他和她為什么跳起探戈,

他和她為什么跳起探戈,

不要復(fù)制各自的父母-----志剛和家慧的故事。

志剛與家慧漸漸注意到，夫妻倆每次吵架幾乎都是為同一類(lèi)問(wèn)題：家慧覺(jué)得她在生活上對(duì)志剛照顧得無(wú)微不至，為他付出那么多之后，志剛卻不懂得感激她、疼惜她；志剛覺(jué)得這些愛(ài)的背后帶有條件，他怕若接受家慧的愛(ài)就要付出痛苦的代價(jià)，會(huì)被操縱而失去自主權(quán)。因而，家慧對(duì)他越好，志剛的戒心就越強(qiáng)。

家慧對(duì)志剛愈好，志剛的心逃得愈遠(yuǎn)，家慧就追得更緊。兩人一追一逃，直到家慧痛苦得受不了時(shí)，兩人就大吵一頓，讓關(guān)系中累積已久的壓力暫時(shí)釋放，然后繼續(xù)跳你進(jìn)我退的婚姻探戈舞。

這情形一直到兩人一起參加婚姻研習(xí)會(huì)，并且開(kāi)始接受輔導(dǎo)之后才改觀。兩人驚奇地發(fā)現(xiàn)，他們竟不約而同地在婚姻中，重復(fù)了“原生情結(jié)”-----各自父母間掙扎了一輩子的事情。家慧與她的母親都把家慧的父親當(dāng)太上皇，她倆都極需要他的贊許，心中也一廂情愿地創(chuàng)造無(wú)言的契約：只要我們好好服侍你，你就應(yīng)該欣賞我們、愛(ài)我們。家慧的父親一直未能履行這個(gè)心理契約。于是，家慧不知不覺(jué)把原生家庭中未得滿足的心理需求帶進(jìn)自己婚姻中，不斷地服侍志剛，潛意識(shí)中卻期望志剛自動(dòng)地把父親所欠她的愛(ài)、贊賞與注意力給她。在志剛的原生家庭中，母親的愛(ài)的背后往往另有目的，他從小看到母親在施惠予人之后用人情債與罪惡感來(lái)控制父親與家人。于是婚后，每次家慧對(duì)他好，他就“心里怕”。

這個(gè)領(lǐng)悟幫他們認(rèn)識(shí)到，是“移情作用”惡化了他們的關(guān)系，他們于是停止互相責(zé)怪，而經(jīng)過(guò)一段時(shí)間鍥而不舍的努力，學(xué)習(xí)“互相尊重”等等親密關(guān)系的技巧。志剛學(xué)著感激、贊許家慧所做的；家慧則提醒志剛，她的愛(ài)不帶條件。他們終于突破雙方的連鎖及造成惡性循環(huán)的核心情結(jié)，建立起彼此了解、互相疼惜的親密關(guān)系。

不要內(nèi)化父母的行為-----文豐和凱莉的故事

文豐與凱莉剛搬到新地方，雖然凱莉想辦法與鄰居交往，但總覺(jué)得很難與他們熱絡(luò)起來(lái)。當(dāng)她想跟文豐分享缺少朋友、心中寂寞的感受時(shí)，文豐卻說(shuō)：“你煩不煩，只會(huì)整天抱怨，為何不讓自己快樂(lè)起來(lái)？”兩人為此大吵了一架。

隔天，兩人情緒和緩之后，一起平心靜氣地分析吵架的緣由。凱莉發(fā)覺(jué)，在短短的爭(zhēng)執(zhí)之中，她竟有兩個(gè)“核心情結(jié)”被引爆。一個(gè)是“怕寂寞”。原來(lái)，小時(shí)候鄰居沒(méi)有同年齡的小孩，她從小孤單地一人長(zhǎng)大，所以很怕沒(méi)有朋友。她的另一“核心情結(jié)”是：“為何沒(méi)有人可以將心比心地聽(tīng)我訴說(shuō)心里的感受？”原來(lái)，她成長(zhǎng)時(shí)母親常在她想吐露心聲時(shí)潑她冷水，不是不許她表達(dá)負(fù)性感受，就是曲解她的意思。因而，當(dāng)文豐不能耐心傾聽(tīng)，反而否定她的感覺(jué)時(shí)，她就產(chǎn)生過(guò)激的情緒反應(yīng)。

當(dāng)凱莉在表達(dá)孤單、痛苦、脆弱、無(wú)助等細(xì)膩的情緒感受時(shí)，文豐一下子不知道該怎么幫助她，無(wú)意中引發(fā)了文豐心中“怕無(wú)能”的“核心情結(jié)”。原來(lái)，文豐小時(shí)候也有許多柔細(xì)、脆弱的真情，但每當(dāng)他想表達(dá)這些感受時(shí)，父母就像許多父母一樣，不但不懂得傾聽(tīng)、疏導(dǎo)文豐的情緒，反而告訴他男孩子要“打落牙和血吞”才勇敢。不知不覺(jué)，文豐就“內(nèi)化”了父母的行為方式，在自己的婚姻中與凱莉的“核心情結(jié)”對(duì)上，起了連鎖反應(yīng)，不但不能體會(huì)凱莉的感受，反而為了掩蓋潛意識(shí)中的羞恥感，指責(zé)凱莉不該成天抱怨。

當(dāng)他們都領(lǐng)悟到雙方過(guò)去的心理歷史如何在目前關(guān)系中重現(xiàn)時(shí)，沖突就開(kāi)始有了轉(zhuǎn)機(jī)。彼此較能掌握處理問(wèn)題的關(guān)鍵，學(xué)習(xí)溝通技巧。

<聞香識(shí)女人>中那段著名的探戈舞曲叫什么名字?

這首是由阿根廷探戈無(wú)冕之王卡洛斯·伽達(dá)爾Carlos Cardel作曲，伊扎克.帕爾曼(ItzhakPerlman)演奏的探戈的曲調(diào)"Por unacabeza"，中文翻譯名為《一步之遙》。

這首曲子是電影《聞香識(shí)女人》中經(jīng)典的舞曲片段的音樂(lè)，當(dāng)片中雙眼失明的退休上校(艾爾帕西諾飾)于紐約一家高級(jí)餐館的舞池中與一位女士翩翩優(yōu)雅、交織旋轉(zhuǎn)而忘情地大跳探戈。

而同樣一首曲子、不同的時(shí)空、不同的場(chǎng)景，卻也同時(shí)出現(xiàn)于在電影《真實(shí)的謊言》中一段阿諾史瓦辛格與女間諜之間激情而又挑逗爾虞我詐的探戈擁舞。甚至在CSI NY第四季第五集里夜晚守門(mén)人在每年的結(jié)婚紀(jì)念日，與假想是已逝五年的妻子跳起當(dāng)年他們作為夫妻的第一段探戈。

擴(kuò)展資料：

聞香識(shí)女人劇情簡(jiǎn)介：

查理是貝爾中學(xué)的學(xué)生，生性率真、靦腆。因目睹了同學(xué)的惡作劇而被校長(zhǎng)威逼利誘。要么妥協(xié)，要么恪守原則，本來(lái)平靜的求學(xué)之路頓起波瀾。人生被迫面臨一次抉擇。退伍軍官弗蘭肯是個(gè)喪失了光明的殘疾人。同時(shí)也喪失了對(duì)人性的信任和生活的勇氣。

他把自己的心靈閉鎖于無(wú)限的黑暗之中，并決心完成一次“回光返照”似的旅行后體面地結(jié)束自己的生命。命運(yùn)之神安排他們?cè)谌松氖致房谙嘤?，用相異的手法彼此縫合對(duì)方的傷疤，讓不同的人生相互救贖并最終做出相同的解釋。

一次意外的邂逅，一場(chǎng)“性感”的探戈，一次恣意的飆車(chē)和一段酣暢淋漓的演講為觀眾完整的勾勒出生命從“毀滅”到“重生”的全部過(guò)程。

參考資料：一步之遙-

探戈舞的風(fēng)格,起源地,背景?

探戈起始于布宜諾斯艾利斯(Burenos Aires - 南美洲阿根廷的首都)鄰近下階層的地方，特別是聲名狼藉的雷納斯貝瑞歐(Barrio de las Ranas)城鎮(zhèn)，女士們穿著寬裙，男士們著南美洲牧人的服飾，腳上穿著長(zhǎng)統(tǒng)靴子和佩帶馬刺，以如此累贅的服飾來(lái)跳舞，之后就形成現(xiàn)今探戈舞(the Tango)的前身。
鄉(xiāng)鎮(zhèn)前衛(wèi)的人們看了這種舞之后，將它引至酒吧，并作了兩項(xiàng)改革。其一，以哈巴內(nèi)拉(the habanera)節(jié)奏制造夢(mèng)幻效果；其二，改變了它的舞步，不再是一般通俗的舞。探戈的名字第一次在歐洲被聽(tīng)到是在19世紀(jì)末，在1900年之后，僅有稀少的阿根廷業(yè)余舞者在法國(guó)巴黎表演。在這些舞者當(dāng)中具有最大潛能的是Mr. Monsieur Camille de Rhynal，后來(lái)他成為一位有名的舞者、作曲家、作家和無(wú)數(shù)的舞蹈比賽的主辦人。
于1907年他建議Mr. George Edwards將已經(jīng)風(fēng)靡阿根廷的探戈舞介紹到倫敦舞臺(tái)。Mr. Edwards立即召集Ms. Gabrielle Ray(她是一位享譽(yù)盛名的音樂(lè)喜劇歌手和舞者)，Mr. M. de Rhynal在她的協(xié)助之下，提供經(jīng)紀(jì)人舞蹈的構(gòu)想，然而，當(dāng)一切就緒時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)無(wú)法呈現(xiàn)給倫敦觀眾。
在同年(1907年)，Mr. M. de Rhynal在位于耐斯(Nice)的皇家鄉(xiāng)村俱樂(lè)部(Imperial Country Club) ，號(hào)召一些舞蹈熱衷者包括俄羅斯(Russia)的女大公爵Anastasia，經(jīng)由精心研究、實(shí)驗(yàn)，使它適用于舞廳里跳的探戈，并在同年舉辦了一場(chǎng)冠軍角逐賽。
這新式的探戈舞很快的被巴黎一些愛(ài)好舞蹈者接受，于1909年大肆盛行于巴黎，一家叫精益求精 (Excelsior)的報(bào)社舉辦了一場(chǎng)舞蹈比賽，比賽項(xiàng)目包含了探戈舞(The Tango)，由Mr. M. de Rhynal 獲勝，當(dāng)時(shí)的舞伴是Ms. Mado Minty。
以上是探戈舞有名的歷史背景故事，探戈舞于1911年被引進(jìn)英國(guó)，但當(dāng)年并不盛行，直到第二年的夏天之后，有人在法國(guó)的休閑渡假城鎮(zhèn)都威爾(Deauville)、黛納多(Dinard)和其它俱樂(lè)部看到此種舞，才再度引入倫敦，造成狂熱。
于1912年Mr. George Grossmith和Ms. Phyllis Dare在歡樂(lè)戲院(Gaiety Threatre)跳此種舞，他亦是大力的促使探戈舞在英國(guó)盛行的功臣之一。他記憶猶新的告訴他的友人：「1911年的冬天，我拜一位巴黎的舞者—Mme. Jean de Reszke為師，在上第一堂課時(shí)，發(fā)現(xiàn)她雖是一位上了年紀(jì)的婦女，但是跳起舞來(lái)卻像個(gè)十八歲的少女。」
1914年之前的探戈舞，與我們現(xiàn)在所見(jiàn)到的探戈舞有很大的差別，不僅僅在節(jié)奏方面，甚至步法和體態(tài)都不同。兩位老師所教的舞沒(méi)有完全一模一樣，且也沒(méi)有想到要去建立標(biāo)準(zhǔn)，有時(shí)舞步以西班牙文取名、有時(shí)法文，常引起紊亂，每年雖經(jīng)常有新的探戈舞步發(fā)布于期刊上，但因舞步名稱沒(méi)有統(tǒng)一，成效不彰。

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