在中醫(yī)診病中只能算巧,下工之法。古人說:望而知之謂之神,聞而知之謂之圣,問而知之謂之工,切而知之謂之巧。既然很多人這么神秘切脈。我就簡(jiǎn)單說一說脈診。
切脈是根據(jù)脈的位、數(shù)、形、勢(shì)來斷病的。
脈位就是寸、關(guān)、尺、浮、中、沉。寸看心肺頭,關(guān)看脾胃,尺看肝腎腿足膀胱。浮取看心、肺、頭,中取看脾胃,沉取看肝腎??疵}之上工,并不必分嚴(yán)格左右手。
數(shù):就是脈跳的頻率。用醫(yī)生的呼吸算,一呼一吸四至(跳四下閏一下為五)為緩脈。脈和緩有力就是正常脈。
形:就是脈的形狀。
勢(shì):就是脈的力度。
然后以六脈統(tǒng)領(lǐng)二十八脈。
六脈:浮、沉、遲、數(shù)、虛、實(shí)。
浮脈類:浮濡洪芤革散
沉脈類:沉伏牢弱。
遲脈類:遲緩澀結(jié)
數(shù)脈類:數(shù)促疾動(dòng)豆
虛脈類:虛微細(xì)代短。
實(shí)脈類:實(shí)滑緊長(zhǎng)弦。
具體規(guī)則:浮沉以求表里,遲數(shù)以求寒熱真假以求屬于陽(yáng)證或者陰證。有力無力以求虛實(shí)。
我在臨床中主要是據(jù)內(nèi)經(jīng)理論:“陰平陽(yáng)秘精神乃治”,看寸關(guān)尺之太過與不及,太過是實(shí)證,不及是虛證。但求和緩有根。有根就是尺脈有力。數(shù)而有力有根是陽(yáng)證實(shí)熱,數(shù)而無力是陰精不足的虛證,遲而無力無根是虛寒陰證。再看尺膚之寒熱,參見二便辨清陰陽(yáng)之證。
舉一例來說明:臨床上來一患者,坐診醫(yī)師都必須試脈,否則醫(yī)術(shù)再高,患者也不相信你,首先的第一感覺是尺膚的寒溫,如果尺膚寒,接下來,看寸脈數(shù)而且力度大于關(guān)尺,這時(shí)就可以斷患者:頭昏、頭脹、心慌、乏力、腿沉重甚至腰痛。病人一般會(huì)說斷得不錯(cuò)。為什么呢?寸脈數(shù)上有熱,熱則頭脹,因?yàn)榇缑}管頭、心肺。而關(guān)尺力度少,就可以斷患者脾胃運(yùn)化無力、肝血不足,腎陽(yáng)虧虛。此例寸脈數(shù)也是假的,那是因?yàn)槟I陽(yáng)虧虛,虛陽(yáng)外越。其他脈以此類推。
剎那澄空,方知真我
? ? ? ? ? ? ? ——蘇軾《記承天寺夜游》讀后
元豐六年十月十二日夜,解衣欲睡,月色入戶,欣然起行。念無與為樂者,遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢,相與步于中庭。庭下如積水空明,水中藻、荇交橫,蓋竹柏影也。何夜無月?何處無竹柏?但少閑人如吾兩人者耳。
蘇軾的這篇短文出現(xiàn)在八年級(jí)上的語文課本里,編者希望師生在閱讀中“獲得美的享受”并“進(jìn)入詩(shī)文的意境”??墒?,十幾年前我在初中任教的時(shí)候沒有領(lǐng)悟到這篇小品文的意境究竟是什么,無非贊美一下蘇軾寫月景之空明而已。幾日前聽人講讀此文,心中有些失落,今日重讀,不知能否進(jìn)入文章的詩(shī)境。
元豐三年二月一日,蘇軾帶著長(zhǎng)子蘇邁來到黃州,此時(shí)的蘇軾“驚起卻回頭”“揀盡寒枝不肯棲”,可以說是驚魂甫定、凄凄惶惶。到元豐六年,蘇軾已經(jīng)在黃州安頓了身心,成熟了思想,創(chuàng)作了“兩賦一詞”“和陶詩(shī)”等驚世之作。蘇軾晚年總結(jié)自己的詩(shī)文,談到“大略如行云流水,初無定質(zhì),但常行於所當(dāng)行,常止於不可不止?!蔽艺J(rèn)為這篇寫于元豐六年的《記承天寺夜游》應(yīng)算是其中一例。
文章忠于題目所示,隨“記”一次游覽,寫下剎那的感受,乘興而來,突有所感。時(shí)間是“十月十二日夜”,月色未必最佳,但“入戶”之月,走進(jìn)了詩(shī)人的心靈。試想,詩(shī)人在此之前如何走出“烏臺(tái)詩(shī)案”的陰影,如何走出歷史的虛無和內(nèi)心的荒涼,如何重新確定生命的價(jià)值?許許多多的思緒困擾著這一顆心,年輕時(shí)的理想難于實(shí)現(xiàn),生命中將走向虛無,“晝短兼夜長(zhǎng),何不秉燭游”,黑夜被明月點(diǎn)亮,追求生命趣味的詩(shī)人也被喚醒了,所以“欣然起行”。詩(shī)人由月而起,由月思人,由月悟入,已經(jīng)突破了一般寫月的詩(shī)篇,無須搜腸刮肚地尋詞覓句。奇妙之處不僅如此,王徽之雪夜訪戴,瞎折騰了舟子一個(gè)晚上,李太白“月下獨(dú)酌”,“對(duì)影成三人”其實(shí)也不過強(qiáng)化了孤獨(dú)。而蘇軾有張懷民能與之同樂,且近在承天寺,更妙的是承天寺隔離了塵世的喧囂,安頓了躁動(dòng)的心靈,納入了獨(dú)特的幽靜,呈現(xiàn)了月下的空明?!巴ハ氯绶e水空明,水中藻、荇交橫,蓋竹柏影也”真是自然寫出,無須過多的描摹,我們已經(jīng)隨之進(jìn)入了一個(gè)空明的世界,在澄澈如許的庭中,竹柏之影隨風(fēng)而動(dòng),斑駁交錯(cuò),此在的世界,剎那的永恒。
寫景之后,突然拋出兩個(gè)疑問——何夜無月,何處無竹柏?雖然說這兩句是為了引出“閑人”之說,但產(chǎn)生這兩個(gè)問的心理機(jī)制是什么?我認(rèn)為這是作者對(duì)長(zhǎng)期情緒的一種反思,劉小楓說:“所謂審美,的確是一種自我沉醉的安慰。”月下的蘇軾真正地沉醉了——此刻思緒方“閑”,此時(shí)心境方“靜”,此境詩(shī)心方起,此在方有意義。李澤厚在《美的歷程》中認(rèn)為蘇軾“通過詩(shī)文所表達(dá)出來的那種人生空漠之感,卻比前人任何口頭上或事實(shí)上的‘退隱’‘歸田’‘遁世’要更深刻更沉重”,因?yàn)樗皩?duì)整個(gè)人生、世上的紛紛擾擾究意有何目的和意義這個(gè)根本問題的懷疑、厭倦和企求解脫與舍棄,……便成了一種無法解脫而有要求解脫的對(duì)整個(gè)人生的厭倦和感傷”。
讀這篇短文,我們可以看到蘇軾的“閑人”不是簡(jiǎn)單的自嘲,而是超越那種被邊緣化的憤懣,主動(dòng)退出社會(huì)意義的追逐,意圖用莊老思想引導(dǎo)自己,從而走向自然審美世界?!胺狡湓⑿斡谝蛔硪玻R得喪,忘禍福,混貴賤,等賢愚,同乎萬 物,而與造物者游?!薄坝酂o所往而不樂者,蓋游于物之外也。”“水中藻荇交橫”是月下竹柏之幻象,人生的社會(huì)意義不也是一直幻象嗎?唯有化入自然之境,才能安頓這顆空漠的心,只有在空明的月下世界,排除了物與我的分別心,才照見詩(shī)人的真身。
気持だけでしちゃっていいなら、私だってやりたい事いっぱいあります
如果按自己的想法為所欲為的話,我也有很多想做的事。(這么翻譯我想會(huì)更好,澄空的翻譯有點(diǎn)不靠譜啊,這里怎么能直譯呢?)分還是給一樓吧,原文畢竟他先答的
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