歐陽(yáng)修最著名的詩(shī)文，每一首都值得孩子誦讀

歐陽(yáng)修是北宋時(shí)期的文學(xué)家，被譽(yù)為“唐宋八大家”之一。

他的詩(shī)主要是表現(xiàn)個(gè)人的生活經(jīng)歷或抒發(fā)個(gè)人的情懷， 以及對(duì)歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的吟詠，文學(xué)風(fēng)格清新脫俗，語(yǔ)言清新流暢， 平易自然，開北宋一代詩(shī)風(fēng)，頗受后人推崇。歐陽(yáng)修是宋代文學(xué)史上最早開創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖，領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩(shī)文的革新運(yùn)動(dòng)，在變革文風(fēng)的同時(shí)， 也對(duì)詩(shī)風(fēng)進(jìn)行了革新。

一起翻開那些塵封的經(jīng)典篇章，穿越時(shí)空，感受時(shí)光倒流的奇妙，感受詩(shī)詞永恒的魅力。

《醉翁亭記》

環(huán)滁皆山也。

其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，瑯琊也。

山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。

峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。

作亭者誰(shuí)？山之僧智仙也。名之者誰(shuí)？太守自謂也。

太守與客來(lái)飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號(hào)曰醉翁也。

醉翁之意不在酒，在乎山水之間也

山水之樂(lè)，得之心而寓之酒也。

若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。

野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。

朝而往，暮而歸，四時(shí)之景不同，而樂(lè)亦無(wú)窮也。

至于負(fù)者歌于途，行者休于樹，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來(lái)而不絕者，滁人游也。

臨溪而漁，溪深而魚肥。釀泉為酒，泉香而酒洌；

山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。

宴酣之樂(lè)，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯(cuò)，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。

蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。

已而夕陽(yáng)在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。

樹林陰翳，鳴聲上下，游人去而禽鳥樂(lè)也。

然而禽鳥知山林之樂(lè)，而不知人之樂(lè)；

人知從太守游而樂(lè)，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也。

醉能同其樂(lè)，醒能述以文者，太守也。

太守謂誰(shuí)？廬陵歐陽(yáng)修也。

千古名句：醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。

創(chuàng)作背景：《醉翁亭記》作于宋仁宗慶歷五年（1045年），當(dāng)時(shí)歐陽(yáng)修正任滁州太守。歐陽(yáng)修是從慶歷五年被貶官到滁州來(lái)的。被貶前曾任太常丞知諫院、右正言知制誥、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)按察使等職。被貶官的原因是由于他一向支持韓琦、范仲淹、富弼、呂夷簡(jiǎn)等人參與推行新政的北宋革新運(yùn)動(dòng)，而反對(duì)保守的夏竦之流。韓范諸人早在慶歷五年一月之前就已經(jīng)被先后貶官，到這年的八月，歐陽(yáng)修又被加了一個(gè)外甥女張氏犯罪，事情與之有牽連的罪名，落去朝職，貶放滁州。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。

淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

千古名句：庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。

創(chuàng)作背景：這首詞亦見于馮延巳的《陽(yáng)春集》。清人劉熙載說(shuō)：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深?！保ā端嚫拧ぴ~曲概》）在詞的發(fā)展史上，宋初詞風(fēng)承南唐，沒(méi)有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品，往往混淆在一起。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋?！崩钋逭杖W陽(yáng)修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤。

《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》

把酒祝東風(fēng)，且共從容。

垂楊紫陌洛城東。

總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。

今年花勝去年紅。

可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？

千古名句：今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰(shuí)同？

創(chuàng)作背景：此詞為春日與友人在洛陽(yáng)城東舊地同游有感而作。據(jù)詞意，在寫作此詞的前一年春，友人亦曾同作者在洛城東同游。公元1031年（宋仁宗天圣九年）三月，歐陽(yáng)修至洛陽(yáng)西京留守錢惟演幕做推官，與同僚尹洙和河南縣（治所就在洛陽(yáng)）主簿梅堯臣等詩(shī)文唱和，相得甚歡，這年秋后，梅堯臣調(diào)河陽(yáng)（治所在今河南孟縣南）主簿，次年（明道元年，1032）春，曾再至洛陽(yáng)，寫有《再至洛中寒食》和《依韻和歐陽(yáng)永叔同游近郊》等詩(shī)。歐陽(yáng)修在西京留守幕前后共三年，其間僅公元1032年（明道元年）春在洛陽(yáng)，此詞當(dāng)即此年所作。詞中同游之人或即梅堯臣

最優(yōu)美愉悅的春日詞：《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》

《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》

群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅。

飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。

垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

晚年的歐陽(yáng)修，退居穎州，他鐘愛(ài)穎州西湖，寫下十首《采桑子》，這是其中的一首。

此詩(shī)雖寫殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛(ài)潁州西湖風(fēng)光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。

西湖花時(shí)過(guò)后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對(duì)此，當(dāng)覺(jué)索然無(wú)味，而作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧?kù)o謐的美趣。

元人方回《瀛奎律髓》：此詞工于雕琢，琢靜境，靜怡人心。

夏天的美好，是因?yàn)轱L(fēng)用了心，生活的美好，是因?yàn)槲覀冇昧诵摹?/p>

最哲理的詩(shī)：《畫眉鳥》

《畫眉鳥》

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。

始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。

畫眉鳥聲音動(dòng)聽，喜愛(ài)的人把它們捉來(lái)，千方百計(jì)地馴化，把它養(yǎng)在裝飾華美的籠子里，用精美的食物飼養(yǎng)，于是人就隨時(shí)隨地能聽到它的叫聲。

可當(dāng)詩(shī)人走進(jìn)樹林，這里的畫眉鳥沒(méi)有了約束，在樹林中自由自在地鳴叫，充滿快活自在，美妙極了。

畫眉鳥是這樣，人也是這樣。當(dāng)人陷身于名利場(chǎng)中，身不由己，一旦沒(méi)有了約束，回歸到自然的狀態(tài)，就會(huì)獲得更大的快樂(lè)。

自由永遠(yuǎn)是快樂(lè)的源泉。

《生查子·元夕》

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。

不見去年人，淚濕春衫袖。

宋代的元宵節(jié)，是一年一度的盛會(huì)，平時(shí)不大出門的女性都會(huì)盛裝出行，這是一個(gè)男女幽會(huì)的好日子。

詞分兩部分，上片是女主人公與情郎同逛燈市的歡樂(lè)情景：月兒升起在柳樹梢頭，他約我黃昏以后同敘衷腸。

下片寫女主人公孤獨(dú)一人面對(duì)圓月花燈的情景：再也看不到去年的情人，淚珠兒不覺(jué)濕透衣裳。

甜蜜與落寞、熱鬧與孤寂形成鮮明的對(duì)比，物是人非的苦痛，都在這短短的四十字中了。

時(shí)光太短，多少守望物是人非；世態(tài)炎涼，多少緣分人走茶涼。一些舍不得，只能放在心底；一些禁不住，只能刻意忘記

《訴衷情·眉意》

清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。

都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)。

思往事，惜流芳。易成傷。

擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。

雖為一代盟主，可歐陽(yáng)修并不是不解風(fēng)情的人。

此詞抒寫一個(gè)女子的離愁別恨，通過(guò)描寫女子在冬日的清晨起床梳妝時(shí)的生活情景，展現(xiàn)了她痛苦與苦悶的內(nèi)心世界。

結(jié)尾三句，以“擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地刻畫出女主人公無(wú)法獲得幸福生活而為生計(jì)被迫賣唱的痛苦心情，道出了她對(duì)于自身命運(yùn)不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的凄苦和悲涼。

曾經(jīng)的今天，變成了回不去的昨天。沙漏在消減，我們是在把握還是在揮霍？

最豪放的詞：《朝中措·送劉仲原甫出守維揚(yáng)》

《朝中措·送劉仲原甫出守維揚(yáng)》

平山闌檻倚晴空，山色有無(wú)中。

手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)？

文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。

行樂(lè)直須年少，尊前看取衰翁。

這是歐陽(yáng)修送別友人劉敞的詞作，是歐詞中少有的豪放之作。

詞一發(fā)端即帶來(lái)一股突兀的氣勢(shì)，籠罩全篇。“平山欄檻倚晴空”，頓然使人感到平山堂凌空矗立，其高無(wú)比。

詞的結(jié)尾二句抒發(fā)了人生易老、必須及時(shí)行樂(lè)的消極思想。但是由于豪邁之氣通篇流貫，詞寫到這里，并不令人感到低沉，無(wú)形之中卻有一股蒼涼郁勃的情緒奔瀉而出，搏動(dòng)人的心弦，滌蕩人的心靈。

明末清初曹爾堪《南溪詞》：讀歐公《朝中措》，如見公之“須眉生動(dòng)，偕游于千載之上也”。

放下了全部執(zhí)著，就會(huì)獲得最自在的快樂(lè)。最甜蜜的愛(ài)情詞：《南歌子·鳳髻金泥帶》

《南歌子·鳳髻金泥帶》

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。

走來(lái)窗下笑相扶，

愛(ài)道畫眉深淺、入時(shí)無(wú)？

弄筆偎人久，描花試手初。

等閑妨了繡功夫，

笑問(wèn)雙鴛鴦字、怎生書？

這是一對(duì)甜蜜的新婚夫婦，新娘對(duì)鏡仔細(xì)端詳，挽著郎君親昵問(wèn)：“眉毛畫得怎么樣？”

她的纖手?jǐn)[弄著筆管，長(zhǎng)時(shí)間依偎在郎君身上，才起身試著描畫刺繡的花樣，白白耽擱了繡花的時(shí)光，笑著問(wèn)郎君：“應(yīng)該怎樣寫‘鴛鴦’？”

這首詞在內(nèi)容上重點(diǎn)描寫新娘子在新郎面前的嬌憨狀態(tài)，在表現(xiàn)技巧上采用民間小詞習(xí)見的白描和口語(yǔ)，活潑輕靈地塑造人物形象，讀來(lái)令人耳目一新。

詞中的新娘子像極了每一個(gè)沉浸在愛(ài)情中的你我。

清代許昂霄：真覺(jué)娉娉裊裊。（《詞綜偶評(píng)》）

感覺(jué)現(xiàn)在的言情偶像劇里表達(dá)的都不及一字一句讀這些詩(shī)詞帶給我的三分浪漫和甜蜜。

在許多人心里，歐陽(yáng)修似乎是一個(gè)嚴(yán)肅而不解風(fēng)情的人，當(dāng)我們讀了他的詞之后，就會(huì)知道，他既能寫柔情詞，也能寫豪放詞，他有溫柔的一面，也有豪情的一面。

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