讀莫言小說有助緩解高血壓？(【讀書】莫言《捍衛(wèi)長篇小說的尊嚴(yán)》)

編者按：莫言終于被國人從商業(yè)價值、文化價值挖掘到了藥用價值。

這幾天，莫言很火，幾乎各行各業(yè)的人都在談?wù)撍?。如果他聽到下面這個觀點(diǎn)，不知道會怎么看：讀莫言的書能緩解高血壓。昨天，西南醫(yī)院神經(jīng)內(nèi)科專家胡俊博士在接受記者采訪時提出這個新鮮觀點(diǎn)。

莫言小說中的長句對降壓特有好處

胡俊解釋說，人在朗讀時通常會不自覺采用腹式呼吸，會引起胸腹之間的橫膈肌上下大幅運(yùn)動，從而促使肺吐納更多的空氣。而平時人們多采用胸式呼吸，這是一種淺表的呼吸方式，橫膈肌運(yùn)動幅度很小，難免有空氣殘留肺中不能充分排出。橫膈肌動作加大會向大腦傳遞放松的信號。接收到這一信號以后，大腦會向肌肉、血管發(fā)出緩解緊張的指令，導(dǎo)致血壓下降。

“莫言小說中的長句子很多，有時整頁文章只有幾個句子。朗讀時，尤其是遇到長句子，肺會徹底排空，轉(zhuǎn)入下一次吸氣動作時就可以吸人更多的新鮮空氣，降壓效果會更明顯?！?/p>

【讀書】莫言《捍衛(wèi)長篇小說的尊嚴(yán)》

摘自長篇小說《蛙》序言

1.只揭示別人心中的惡，不袒露自我心中的惡，不是悲憫，甚至是無恥。只有正視人類之惡，只有認(rèn)識到自我之丑，只有描寫了人類不可克制的弱點(diǎn)和病態(tài)人格導(dǎo)致的悲慘命運(yùn)，才是真正的悲劇，才可能具有“拷問靈魂”的深度和力度，才是真正的大悲憫。

2.偉大的長篇小說，沒有必要像寵物一樣遍地打滾，也沒有必要像鬣狗一樣結(jié)群吠叫。它應(yīng)該是鯨魚，在深海里，孤獨(dú)的傲游著，響亮而沉重地呼吸著，波浪翻滾地交配著，血水浩蕩地生產(chǎn)著，與成群結(jié)隊(duì)的鯊魚，保持著足夠的距離。

3.不著急慢慢來，像青蛙穩(wěn)坐蓮葉等待昆蟲那樣耐心；想好了下筆，像青蛙躍起捕蟲那樣迅疾。

p.s. 初讀莫言，感覺到他溫柔文字里隱藏的浩瀚和力量。

讀書 | 莫言的《生死疲勞》，讀起來也讓人很疲勞

文 | 行之

佛經(jīng)說：“生死疲勞，從貪欲起，少欲無為，身心自在?！?br>
這是莫言的長篇小說《生死疲勞》的由來。這本書，讀起來也讓人很疲勞。

但讀起來讓人很疲勞，并不算是貶義。泰山攀登起來讓人很疲勞，并不代表山不好。

中國不少作家都受過馬爾克斯的影響，所以魔幻現(xiàn)實(shí)主義的運(yùn)用，一直很常見。

莫言早期甚至還和余華、格非、蘇童這些作家一起寫過先鋒文學(xué)。

盡管到了《生死疲勞》里，小說的敘事已經(jīng)不再那么先鋒了，但是魔幻現(xiàn)實(shí)的色彩，還是很濃厚。

這是部很有中國民間特色的小說。六道輪回，投胎轉(zhuǎn)世，牛頭馬面還有奈何橋與孟婆湯，這些元素，是土生土長的中國特色。

借助六道輪回，小說里的主人公西門鬧幾次轉(zhuǎn)世，先后為驢、牛、豬、狗、猴，最后成人。但在轉(zhuǎn)世過程中，要么就沒喝孟婆湯，要么就喝了無效。所以他帶著前世的種種記憶，以動物的視覺看待那個他曾經(jīng)生活過的世界。

這個情節(jié)的設(shè)定，一開始就讓故事顯得很有意思。

盡管在中國的魔幻題材里，這種寫法算不上什么太大的創(chuàng)意。但這個格局的設(shè)定，就已經(jīng)決定了駕馭上的難度。

魔幻的設(shè)定一旦和真實(shí)社會熔接在一起的時候，往往會出現(xiàn)荒誕的效果。

但如果一個作家僅僅只追求荒誕的表層，那只能算是高級的段子手。

莫言要的，當(dāng)然不是簡單的荒誕。他要是建立在荒誕基礎(chǔ)上，比真實(shí)還要真實(shí)的真實(shí)。

而這種真實(shí)，有了荒誕和魔幻的底色，就比原始的真實(shí)，更有質(zhì)感。

更重要的，這種構(gòu)架，能讓敘事實(shí)現(xiàn)更多可能性。

小說敘事從1950年開始，到2000年收尾，標(biāo)準(zhǔn)的半個世紀(jì)。從時間跨度上，顯現(xiàn)出長篇小說的野心。這也是莫言那批作家慣有的追求，企圖用一部小說將波云詭譎的一個敏感時代一網(wǎng)打盡，直到2000年的世紀(jì)之交，留下一聲渾濁而意味深長的嘆息。

莫言自從拿到諾貝爾文學(xué)獎后，文學(xué)界的地位自然是水漲船高。

但從我個人看來，全中國這么多作家，要論真正的寫作能力，他絕不是一流的。

打個比方，如果把從民國到現(xiàn)在，所有作家比作武林高手。要搞一場比武的話，我覺得莫言連前十強(qiáng)都進(jìn)不的了。

他是屬于典型的內(nèi)力深厚，但拳法不精的武林高手。但是這種高手恐怖的地方就在于，他像是少林寺練成了《易筋經(jīng)》的高僧，可能拳法、兵器都很稀松平常，但是隨隨便便推一掌出去，都要人命。

這種高手，你不能說他不厲害。他可以稱之為大家，但確實(shí)無法代表中國文學(xué)最高的水準(zhǔn)。他要是碰上內(nèi)力高，但同時劍法、輕功都厲害的，就顯得要遜上一籌。

最頂尖的高手，應(yīng)該是莊子、李白那種類型。內(nèi)外雙修，不光內(nèi)功深厚，拳腳功夫，十八般兵器也精湛了得。

《生死疲勞》的閱讀，讓我很疲勞。在這部小說里，莫言的拳腳功夫欠缺就暴露得很明顯。

盡管小說的敘事框架很大，內(nèi)容也很扎實(shí)，但敘事并不流暢，很多起興式的描寫，看起來幾乎沒什么文采，在渲染力上顯得薄弱而空洞。

但莫言的水平當(dāng)然不可能只是這樣而已，在小說《蛙》里，他的很多寫法就接近于古典章回體小說的敘事，均衡白描，簡練而活躍。但是到了這部小說，就完全不在文法上下功夫，大量過度描敘，顯得拖沓而冗長。

看一個作家文法水準(zhǔn)，很大的參考標(biāo)準(zhǔn)是文字的節(jié)制感和調(diào)停感。

懂得節(jié)制的文法才能精悍，懂得調(diào)停的文法才有節(jié)奏感，有律動感。

但這部小說，由于大量的過度描敘，幾乎覆蓋了其節(jié)奏感。而莫言本身就是一個在語法上有短板的作家，在《生死疲勞》里，這個缺陷就顯得就更明顯。只是好在他的敘事太緊致，太厚實(shí)，以磅礴的史詩感，慢慢壓制了這種的形式上的不足。

《生死疲勞》之所以讀得疲勞，是因?yàn)槟栽谶@篇小說中太喜歡用密集型的語法與敘事節(jié)奏。長句長段，加抽絲剝繭式的人物對話，縝密型的故事推動，一旦看漏了一個段落，很可能接下來就不知所云。

它是無法跳躍式閱讀的，一目十行根本不可能。

就我個人而言，最喜歡的是鐘阿城那種節(jié)制、干凈，莊嚴(yán)同時又十分飄逸的語法。這種語法，讀起來自帶一種唐詩般的韻律，是極其有彈性和張力的。

但是莫言的語法，很多時候太過沉枯，像是粗拙而不雕飾的明清座椅。不得不看一陣子，就緩一緩。

如果僅僅是語法而言，我想魯迅甩莫言一條街沒什么問題。

魯迅的語法永遠(yuǎn)充滿一種諱莫如深的不確定性。還有一種寂然的閑散和幽邃感。

曾有個文友說，魯迅的小說，讀起來永遠(yuǎn)像是黑白的。我覺得這句說得極其到位。

魯迅的文字確實(shí)永遠(yuǎn)像是默片，沒有彩色，彌漫著一種古舊而滄桑的氣息。

但換個對比，如果拿莫言跟金庸比，他在文體上駕馭均衡的能力，顯然不如金庸。

金庸是典型的均衡式文體的高手，盡管他的小說單獨(dú)看幾頁沒什么太強(qiáng)感覺，但是整體的敘事，所有章節(jié)和人物出場，在詳略上都非常的均衡。像是排練的非常順利的舞臺劇，什么時候該誰上場，該發(fā)生什么，主配角絲毫不亂，很少有漏洞。

但莫言在均衡性上，很多時候就顯得駕馭得不夠靈敏。《生死疲勞》有些地方顯得過分拖沓，而有些地方又顯得過分倉促。整體50多萬字，讀完之后，感覺調(diào)動上有并不算少的不穩(wěn)定。

再者，莫言并不是小說結(jié)構(gòu)上的高手。他對于各種異化的敘事結(jié)構(gòu)并不擅長，如果只是以一個講故事的口吻，從容不迫的娓娓道來，這對于他來說當(dāng)然不難。但在《生死疲勞》里，他偏偏要用多人稱切換的結(jié)構(gòu)來敘事。

但顯然，他的切換并不利索。很多生硬的人稱切換也是導(dǎo)致讀起來很疲勞的原因之一。

在這種敘事結(jié)構(gòu)上做文章，顯得余華和古龍就更高明。

余華的敘事極其流暢，如果要切換人稱，必定要先做場景的暗示和外景的描寫。就給了讀者一段緩沖的時間，又充滿藝術(shù)感。而古龍慣用跳躍性的敘事，大量使用蒙太奇，幾乎只用第三人稱，用夾敘夾議和旁白，以及補(bǔ)敘來替代人稱切換。

但莫言不善于這些花樣，他一旦操縱起這些有點(diǎn)學(xué)院派的寫法，就顯得力不從心。

我一直覺得莫言的寫作成功是個奇跡。按照各種能力分析，他都不是拔尖的。他有點(diǎn)像是武俠小說里的郭靖，天資一般，悟性也一般，按道理說不太可能成為絕世高手。但最后通過種種際遇與努力，終成一代宗師。

魯迅、鐘阿城、余華、郁達(dá)夫、錢鐘書、卡夫卡、茨威格，等等。這些作家，一看就知道是有天賦的，有上天賜予的筆，生來就是賦有寫作使命的。他們這些人，隨手一寫，怎么看都是普通人一輩子達(dá)不到的水準(zhǔn)，這些先天的差距，是后天永遠(yuǎn)追不回來的。

但我覺得莫言不是這種天賦型的作家。他的筆不是上天賜的，是他從土里自己刨出來的。

上天賜出的筆雖可貴，土里刨出的筆亦難得。

所以，盡管說了這么說多他的壞話，但我仍深深認(rèn)同他是位優(yōu)秀的大家。仍覺得《生死疲勞》是值得一讀的。

有些真正經(jīng)得起時間考驗(yàn)的作品，在技術(shù)層面是會存在很多漏洞的。

比如曲波寫的《林海雪原》，在語法和敘事技巧等層面，我甚至覺得慘不忍睹。但它照舊成為了經(jīng)典。我從前覺得很不可思議。

而莫言，有他的缺陷，但仍舊是一代宗師。那他到底厲害在哪里？

我覺得大概有三點(diǎn)。第一，他的寫作太純粹。我理解的純粹是目的性的單純，好比一斤蘋果賣3塊，他絕不會想到去賣3塊5。作家有了這種誠實(shí)，寫出的東西才能真正令人信服。

第二，他的寫作太實(shí)在。我理解的實(shí)在就是簡單而初衷美好，像是一個木匠做一件家具，第一想到的是結(jié)實(shí)而好用，而不是把花雕得很好看。有了這種實(shí)在，從短時間內(nèi)，作品或許是不暢銷的，但放遠(yuǎn)了看，絕對是口碑最好的。

第三，他的寫作有大格局。所謂大格局，就是他的寫作，文字只是手段，而不是目的。他覺得只要把真正想表達(dá)的東西表達(dá)清楚，表達(dá)透徹，技術(shù)上的缺失并不重要。好比一個稱職的廚子，只要把菜做的有營養(yǎng)，甚至是可以犧牲一部分口味和賣相的。

有了這三點(diǎn)，莫言在短跑上，會輸給很多作家，但長跑上，就占了很大優(yōu)勢。

他這種武林高手，打擂臺會輸?shù)煤軕K。但成為武林泰斗的可能性卻更高。

《生死疲勞》就是讀起來很疲勞的書，但其中不乏非常動人的細(xì)節(jié)。比如主角西門鬧轉(zhuǎn)世成驢后，夢見和妻子相見，一番對話就感人肺腑，我看得淚濕眼眶。

莫言的文風(fēng)并不是我最喜歡讀的類型。但讀書并不能一味挑選符合自己口味的。

他的密集型敘事是考驗(yàn)閱讀耐性的試金石，也是雖然口感一般，但營養(yǎng)很好的粗糧。

除了像莊子、李白這樣的超級天才，很少有文人能達(dá)到文章造詣上真正的爐火純青。他們各有所長，各有所短，盡管放在一起比高下是件很傻的事情。但世間無高下，每個人心里有高下。

對于讀書，或?qū)δ骋粋€作家進(jìn)行評論，我覺得主觀看待就好。藝術(shù)領(lǐng)域，從來不存在客觀。每個人的見解定然是有不同的，但無所謂對錯。也并不是像莫言這種拿了諾貝爾的大咖，就一定無懈可擊。其實(shí)有些大家，某些方面也很糟糕。

一點(diǎn)讀書隨筆，一家之言，一笑置之吧。

2016.7.18

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