自是休文, 多情多感,不干風(fēng)月名句的誕生
數(shù)聲鶗鴂1,可憐又是、春歸時(shí)節(jié)。滿愿東風(fēng),海棠鋪繡,梨花飄雪。
丁香露泣殘枝,算未比2、愁腸寸結(jié)。自是休文3,多情多感,不干4風(fēng)月5。
——蔡伸·柳梢青
完全讀懂名句
1、鶗鴂:杜鵑鳥。2、未比:比不上。3、休文:沉約字。沈約,武康人,歷仕宋、齊、梁三代,后不得大用,郁郁得病。4、不干:不相干,無關(guān)。5、風(fēng)月:清風(fēng)與明月。
幾聲杜鵑悲啼,令人憐惜,又到了春光歸去的季節(jié)。滿院東風(fēng)嬉謔,海棠花鋪了一地錦繡,梨花漫空里飄起白雪。
殘枝上丁香花綴著哭泣的露水,算來也比不上我寸寸肚腸里的悲愁郁結(jié)。本來就像沈休文多愁善感、纖細(xì)瘦弱,我的悲愁感傷卻不關(guān)清風(fēng)與明月。
詞人背景小常識(shí)
蔡伸(公元1088—1156元),字伸道,自號(hào)友古居士,莆田(今屬福建)人,徽宗政和五年進(jìn)士。其詞寫來筆致雄爽、清新淡雅,時(shí)而夾有悲歌慷慨之風(fēng),著有《友古居士詞》。
名句的故事
蔡伸生當(dāng)兩宋之交的亂世,雖有志于報(bào)國安民,但卻壯志難酬,因此最后只得縱情詩酒,寫作這一首《柳梢青》來感懷身世與寄托希望。
其實(shí)在宋詞之中,傷春感春的作品占了極大多數(shù),而文人們之所以每每依戀春色,雖然很大一部分的原因是由于春光確實(shí)明媚,但其實(shí)更多的是借明媚春光來表達(dá)個(gè)人對(duì)人生、青春流逝的傷懷。“自是休文,多愁多感,不干風(fēng)月”,表達(dá)得便是這樣一種自傷之感。
在此句中所謂的“休文”,其實(shí)指的是沈休文,也就是南朝的浪漫主義詩人沈約。沈約曾經(jīng)因懷才不遇,而將一篇名為《與徐勉書》的文章寄給好友徐勉,他在文中自陳“老態(tài)”:“百日數(shù)旬,革帶常應(yīng)移孔;以手握臂,率計(jì)月小半分。”將自己日漸老邁、瘦弱的形象寫得十分鮮明。自此后,“沉約瘦”及“沈郎腰瘦”便成了一個(gè)典故,專門用來表達(dá)空有文名卻不被重用這等多愁善感的情緒。
在唐代的詩人之中,最愛引用這個(gè)典故的莫過于“情詩王子”李商隱了,《寄裴衡》中的:“沉約只能瘦,潘仁豈是才?!薄蹲怨鹆址钍菇晖局懈袘鸭墨I(xiàn)尚書》中的:“張衡愁浩浩,沉約瘦愔愔。”《有懷在蒙飛卿》中的:“哀同庾開府,瘦極沈尚書。”等等皆是,只是蔡伸的“自是休文”完全是“不干風(fēng)月”,而多情的李商隱是否也“不干風(fēng)月”,就真的不好說了。
歷久彌新說名句
“風(fēng)月”兩個(gè)字自古有多重含意,有指“清風(fēng)明月”者,例如《南史·卷六十·徐勉傳》:“今夕止可談風(fēng)月,不宜及公事?!币灿兄浮澳信畱賽壑隆闭?,例如元代白樸《墻頭馬上·第二折》:“待月簾微簌,迎風(fēng)戶半開,你看這場(chǎng)風(fēng)月規(guī)劃?!备兄浮帮L(fēng)流”者,例如《警世通言·卷二十四·玉堂春落難逢夫》:“自幼慣走花柳場(chǎng)中,為人風(fēng)月?!倍鴮ⅰ帮L(fēng)月”二字用得最凄美、浪漫的,則非歐陽修的《玉樓春》莫屬:“人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月?!?/p>
關(guān)于“風(fēng)月”兩個(gè)字,歷史上還曾有一個(gè)有趣的故事,那就是自稱“十全老人”的乾隆皇帝,曾在西湖湖中央的湖心島上,題了兩個(gè)字“蟲二”。而所謂的“蟲二”其實(shí)指的是“風(fēng)月無邊”,目的是在贊美西湖美景的美不勝收。
到了今天,“風(fēng)月”二字的用法依然與“情感”脫不了關(guān)系,導(dǎo)演陳凱歌曾導(dǎo)過一部電影,便是直接以“風(fēng)月”為名。而直接使用“此恨不關(guān)風(fēng)與月”句式,或改變其中幾個(gè)字的詞句,更成為許多人在寫文章時(shí)好用的標(biāo)題,例如“此事不關(guān)風(fēng)與月”、“此情不關(guān)風(fēng)與月”、“此事不關(guān)情與法”等。
看了這么多的例子后,下回如果有機(jī)會(huì)用到“風(fēng)月”二字時(shí),希望你能將這些例子好好消化、運(yùn)用,而產(chǎn)生出更好且獨(dú)屬于自己的創(chuàng)意。
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