近體詩(shī)有哪些常用特殊詩(shī)體

近體詩(shī)除絕句、律詩(shī)有相應(yīng)的格律體式，還有四種常用特殊詩(shī)體，即陽(yáng)關(guān)體、折腰體、轱轆體、回文體。

(1)陽(yáng)關(guān)體。“陽(yáng)關(guān)體”之名乃從《陽(yáng)關(guān)曲》推衍而來(lái)，并無(wú)文獻(xiàn)依據(jù)?！蛾?yáng)關(guān)曲》從形式上看，格律更嚴(yán)，講究四聲，屬于詞的范疇?！蛾?yáng)關(guān)曲》又名《渭城曲》，屬唐教坊曲名，現(xiàn)存最早歌辭的作者是王維，《送元二使安西》：

渭城朝雨浥輕塵，仄平平仄仄平平

客舍青青柳色新。仄仄平平仄仄平

勸君更盡一杯酒，仄平仄仄仄平仄

西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。平仄平平平仄平

此調(diào)格式為七言絕句，但前二句與后二句之間失粘。

北宋時(shí)代的蘇東坡，也作有《陽(yáng)關(guān)曲》三首：暮云收盡溢清寒，銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤(pán)。

此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看？

受降城下紫髯郎，戲馬臺(tái)南古戰(zhàn)場(chǎng)。

恨君不取契丹首，金甲牙旗歸故鄉(xiāng)。

濟(jì)南春好雪初晴，才到龍山馬足輕。

使君莫忘霅溪女，還作陽(yáng)關(guān)腸斷聲。

清代翁方綱《石洲詩(shī)話》卷三云：“《陽(yáng)關(guān)》之聲，今無(wú)可考。第就此三詩(shī)繹之，與右丞《渭城》之作，若合符節(jié)?！浞ㄒ允拙淦狡?，次句仄起，三句又平起，四句又仄起。而第三句與第四句之第五字，各以平仄互換。又，第二句之第五字，第三句之第七字，皆用上聲，譬如填詞一般。漁洋先生謂絕句乃唐樂(lè)府，信不誣也?！蔽谭骄V之語(yǔ)，至少可說(shuō)明三點(diǎn)：《陽(yáng)關(guān)曲》是平起式失粘的七絕，類(lèi)似于韋應(yīng)物的《滁州西澗》平起式折腰體，第三四句須用拗句，其中第五字平仄互換；第二句第五字與第三句第七字必須用上聲；此體是詞而不是詩(shī)。

細(xì)細(xì)比較王維與蘇軾《陽(yáng)關(guān)曲》三首，便可知道，除了第二句第一字可平可仄外，其余27字的平仄竟然全都一致。不僅如此，很多字連四聲都絲毫不爽?！稓J定詞譜》卷一對(duì)此調(diào)訂譜如下：“仄平平仄仄平平(韻)，仄(可平)仄平平仄仄平(韻)。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平(韻)?！?/p>

(2)折腰體。折腰體，是格律詩(shī)在平仄上的一種變格，指中間腰部有規(guī)律的失粘至下聯(lián)與上聯(lián)平仄格式相同或相近，而意不斷的絕句或律詩(shī)。

折腰體的稱(chēng)謂，最早出現(xiàn)于唐代高仲武編選的《中興間氣集》。舊史家稱(chēng)安史之亂后為“中興”時(shí)期，故書(shū)以此命名。該書(shū)選錄了大歷十才子之一崔峒的《清江曲內(nèi)一絕》：“八月長(zhǎng)江去浪平，片帆一道帶風(fēng)輕。極目不分天水色，南山南是岳陽(yáng)城?！鳖}下注明“折腰體”。這是有關(guān)折腰體的最早記載。

南宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》云：“有絕句折腰者，有八句折腰者?！边@里的“八句”，即是指律詩(shī)。絕句只有四句，所謂“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘處理。同理，八句的律詩(shī)，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘處理。

要強(qiáng)調(diào)的是，折腰后的平仄，須繼續(xù)按粘對(duì)的規(guī)律順承下去，

該對(duì)的仍需對(duì)，該粘的仍需粘。

又如劉禹錫《荊州道懷古》：南國(guó)山川舊帝畿，宋臺(tái)梁館尚依稀。

馬嘶古道行人歇，麥秀空城野雉飛。

風(fēng)吹落葉填空井，火入荒陵化寶衣。

徒使詞臣庾開(kāi)府，咸陽(yáng)終日苦思?xì)w。

本詩(shī)頷聯(lián)與頸聯(lián)失粘；即第四句與第五句平仄相對(duì)，不相粘。

(3)轱轆體。轱轆體又叫“轆轤體”，是詩(shī)體的一種，雜體詩(shī)名。此體要求寫(xiě)律詩(shī)五首，五首都有一句相同，分別用作五首詩(shī)的第一、二、四、六、八句。或作絕句四首，公共句用作各首的一、二、三、四句，公共句若是放在第三句則需換為仄韻；若作絕句三首，公共句用各首的一、二、四句，無(wú)需換韻。因詩(shī)的韻律如水井之轆轤架旋轉(zhuǎn)而下，故名轆轤體。例如熊東遨的《春歸寫(xiě)意》：之一

一線春從柳上還，過(guò)江門(mén)戶不曾關(guān)。

壚邊竹葉留人醉，雪里梅花笑我閑。

林子理應(yīng)歸鳥(niǎo)雀，先生心已屬云山。

雞聲茅店星光里，猶作唐時(shí)畫(huà)卷看。

之二

寒魔昨夜不當(dāng)班，一線春從柳上還。

綠正徐吹風(fēng)口裂，黑難盡啃月牙彎。

欲知天下丹青手，先看江南大小山。

莫嘆微霜潛入鬢，東坡酒后有朱顏。

之三

容得勞人幾個(gè)閑？故園遙望隔重關(guān)。

十年夢(mèng)在梅邊做，一線春從柳上還。

世界已成新格局，漢家真有好河山。

詩(shī)芽腹內(nèi)生多少，不合時(shí)宜早自刪。

之四

晴光真似小靈頑，不伏花間即石間。

新筍探頭猶怯怯，早鶯調(diào)舌自閑閑。

三分酒在風(fēng)前醒，一線春從柳上還。

為問(wèn)陶家門(mén)外士，可曾留眼看南山？

之五

不待荒雞叩曉關(guān)，雷神號(hào)令已新頒。

流經(jīng)雨助初成勢(shì)，月著云圍自放閑。

常對(duì)禽言生異想，偶憑梅影憶孤山。

昨宵得與東風(fēng)約，一線春從柳上還。

此五首詩(shī)全由“一線春從柳上還”穿起，既相互獨(dú)立，又聯(lián)結(jié)成陣，其間變化騰挪，縱橫捭闔，如入無(wú)人之境。需要注意的是，這組轱轆詩(shī)第一首結(jié)句“看”字用鄰韻，此為“飛雁入群”格，非押韻正格，建議初學(xué)者慎用。

(4)回文體。所謂“回文體”，就是順讀倒讀皆成句也。如我們最常說(shuō)的“人人為我，我為人人”即是。回文體又稱(chēng)回文詩(shī)，是我國(guó)古典詩(shī)歌中一種較為獨(dú)特的體裁。據(jù)唐代吳兢《樂(lè)府古題要解》的釋義是：“回文詩(shī)，回復(fù)讀之，皆歌而成文也?！被匚脑?shī)在創(chuàng)作手法上，突出地繼承了詩(shī)反復(fù)詠嘆的藝術(shù)特色，來(lái)達(dá)到其“言事”的目的，產(chǎn)生強(qiáng)烈的回環(huán)疊詠的藝術(shù)效果。劉坡公《學(xué)詩(shī)百法》言：“回文詩(shī)反復(fù)成章，鉤心斗角，不得以小道而輕之?！?/p>

回文詩(shī)的創(chuàng)作由來(lái)以久，以蘇伯玉妻《盤(pán)中詩(shī)》為最早。自西晉以來(lái)，歷代詩(shī)家爭(zhēng)相仿效，在回文詩(shī)的創(chuàng)作上各領(lǐng)風(fēng)騷。如庚信、白居易、王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、高啟、湯顯祖等，均有回文詩(shī)傳世。經(jīng)過(guò)歷代詩(shī)人的開(kāi)發(fā)與創(chuàng)新，回文詩(shī)出現(xiàn)了千姿百態(tài)的形式：有連環(huán)回文體、藏頭拆字體、疊字回文體、借字回文體、詩(shī)詞雙回文體等等。在這里我們便以一首回文詩(shī)舉例說(shuō)明：

《兩相思》(宋·李禺)：枯眼望遙山隔水，往來(lái)曾見(jiàn)幾心知？

壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩(shī)。

途路陽(yáng)人離別久，訊音無(wú)雁寄回遲。

孤燈夜守長(zhǎng)寥寂，夫憶妻兮父憶兒。

兒憶父兮妻憶夫，寂寥長(zhǎng)守夜燈孤。

遲回寄雁無(wú)音訊，久別離人陽(yáng)路途。

詩(shī)韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。

知心幾見(jiàn)曾來(lái)往，水隔山遙望眼枯。

本詩(shī)順讀為思妻詩(shī)，倒讀則為思夫詩(shī)，十分有趣。

本文地址:http://www.soujuw.cn/sici/58425.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 古詩(shī)《蔡文姬·胡笳十八拍·第一拍》注···

下一篇: 什么是“拗句”與“拗救”