我們學(xué)習(xí)了五言律絕,七言律絕的各種體式,知道了律句中每隔兩個(gè)字轉(zhuǎn)換一次平仄的規(guī)律,但是看前人名句,有很多不符合這樣標(biāo)準(zhǔn)平仄規(guī)范的句子,除了一三五不論外,還有在二四六位置不合標(biāo)準(zhǔn)平仄規(guī)律的地方,這樣的句子是否符合格律要求呢?由此我們引出了兩個(gè)概念,“拗句”與“拗救”。凡是近體詩(shī)中不合平仄規(guī)范的字眼,稱之為“拗”,用調(diào)整其他字句平仄的方式使含有拗字的詩(shī)句符合格律的做法,稱之為“拗救”,下面我們就分述近體詩(shī)中各種拗句及補(bǔ)救方法。
(1)本句自救。雖然近體詩(shī)的平仄關(guān)節(jié)點(diǎn)在于二四六字,一三五本可不論,但眾多唐宋大家的作品中,還是有意無意之間用了補(bǔ)救手法,使詩(shī)句音律更加和諧,比如:
第一字當(dāng)平而仄,第三字易仄為平。 鏡湖流水漾清波(李白《送賀賓客歸越》)
渚清沙白鳥飛回(杜甫《登高》) 只研朱墨作春山(魯迅《贈(zèng)畫師》)
曙光初照演兵場(chǎng)(《為女民兵題照》) 第一字當(dāng)仄而平,第三字易平為仄。
亭脊太高君莫拆(白居易《高亭》) 商女不知亡國(guó)恨(杜牧《泊秦淮》)
心事浩茫連廣宇(魯迅《無題》) 斑竹一枝千滴淚(毛澤東《答友人》)
(2)孤平自救。我們知道,孤平是近體詩(shī)中大忌,但若五言第一字、七言第三字當(dāng)平用仄,難免造成“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄仄平”這樣的孤平句式,如何補(bǔ)救呢?我們只需把五言的第三字或七言的第五字變仄為平即可,試舉兩例:
北風(fēng)江上寒(孟浩然《早春有懷》) 本句標(biāo)準(zhǔn)格式為“平平仄仄平”,但“北”字變平為仄,第三字位置“江”必為平聲,才可以避免孤平。
未到曉鐘猶是春(賈島《三月晦日送春》) 本句標(biāo)準(zhǔn)格式為“仄仄平平仄仄平”,但“曉”字變平為仄,第五字位置“猶”必為平聲,才可以避免孤平。
唐宋格律詩(shī)中,這樣的孤平自救句式很多,
再看如下例句: 小園花亂飛(李商隱《落花》) 暮禽相與還(王維《歸嵩山作》)
往來成古今(孟浩然《與諸子登峴山》) 恐驚天上人(李白《夜宿山寺》)
潘岳悼亡猶費(fèi)詞(元稹《遣悲懷三首》) 一任晚山相對(duì)愁(程顥《題淮南寺》)
有時(shí),一首詩(shī)中連續(xù)出現(xiàn)兩處孤平自救句式,如李白《宿五松山下荀媼家》:
我宿五松下,寂寥無所歡。
田家秋作苦,鄰女夜舂寒。
跪進(jìn)雕胡飯,月光明素盤。
令人慚漂母,三謝不能餐。
以上例句中的第二、第六句,均屬于孤平自救句式,可見如此句式是近體詩(shī)中常用句式,也是我們?cè)诮窈蟮脑?shī)詞創(chuàng)作中所必需掌握的變通手段。
有一點(diǎn)需要強(qiáng)調(diào),七言句中“平仄仄平仄仄平”雖然第一字也是平聲,但仍屬于孤平范疇,同樣需要將第五字變?yōu)槠铰曄嗑龋醋優(yōu)椤捌截曝破狡截破健?,這樣才符合格律要求。
(3)小拗對(duì)句救。近體詩(shī)中,七言的第五字、五言的第三字如不合平仄規(guī)范,則形成小拗,但小拗本句已不可救,只能選擇對(duì)句相救,試舉一例:
落日鳥邊下,秋原人外閑。(王維《登裴迪秀才小臺(tái)作》)這句的標(biāo)準(zhǔn)格式當(dāng)為“仄仄平平仄,平平仄仄平”,但實(shí)際上出句中“鳥”字變平為仄,故對(duì)句中“人”字處變仄為平,以求聲律和諧,前人大作中此類句式很多,試看下面幾例:
吾愛孟夫子,風(fēng)流天下聞。(李白《贈(zèng)孟浩然》) ●●●○●,○○○●○。
誰言宰邑化黎庶,欲別云山如弟兄。(李嘉佑《承恩量移宰江邑》) ○○●●●○●,●●○○○●○。
歌聲裊裊出清漠,月色娟娟當(dāng)翠樓。(杜牧《南樓夜》) ○○●●●○●,●●○○○●○。
上述拗救方式,是前仄拗后平救,但也可能是后平拗前仄救。詩(shī)人寫詩(shī),有時(shí)對(duì)句腹節(jié)上字非用平聲不可,于是就將出句腹節(jié)上字的平聲改用仄聲,來個(gè)平拗仄救??傊?,小拗對(duì)句救,是高水準(zhǔn)詩(shī)人的慣用手法,同時(shí),這種方法經(jīng)常與孤平自救結(jié)合使用,形成一字雙救,如:溪云初起日沉閣,山雨欲來風(fēng)滿樓。
出句“日”字,當(dāng)平而仄,形成小拗,對(duì)句第五字變?yōu)槠铰暋帮L(fēng)”字,既救本句之“欲”以免孤平,又救上句之“日”字的小拗,一舉兩得。
唐詩(shī)中這樣例子不少,如“殘星幾點(diǎn)雁橫塞,長(zhǎng)笛一聲人倚樓”。小拗之拗,在于第三、五字上,因非平則關(guān)節(jié)點(diǎn),故亦可不救。唐人大家多救之,然詩(shī)到宋代,亦多不救者,初學(xué)者“入門須正,立志須高”,最好宗法唐人,遇不可避免之小拗句式,盡量對(duì)句相救,以求筆法正統(tǒng),聲律和諧。
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