地近得頻到,相攜向野亭。
河分岡勢(shì)斷,春入燒痕青。
望久人收釣,吟余鶴振翎。
不愁歸路晚,明月上前汀。
-----惠 崇
楊云卿其人不詳,他在淮水之上有一套別墅。僧惠崇乃淮南人,兩人鄰近,因此過從甚密。這首五律便是惠崇至淮上別墅訪楊云卿時(shí)所作,寫兩人相攜同游的情致。
首聯(lián)點(diǎn)題,寫過訪。因?yàn)閮扇司犹庎徑曰莩绲靡詫业交瓷蟿e墅訪楊云卿,一個(gè)春日的下午,他又去了。賓主二人便相攜向郊野一個(gè)亭子走去,那里無遮無攔,正可飽覽野外景色。
頷聯(lián)描寫郊野景致。河,該就是指淮河了。燒痕,火燒草地所留之痕。二人站在野亭之中,縱目遠(yuǎn)望淮河,看到河水沖過山脊(岡)滔滔而來,將那岡勢(shì)一斷為二;又游目觀望四野,見那曾被野火焚燒過的草地上,經(jīng)春風(fēng)吹拂,又長(zhǎng)滿了青草,正是“盡放青青沒燒痕”(蘇軾句)了。這一聯(lián)寫景句,原是惠崇取唐司空曙、劉長(zhǎng)卿二人的詩句合成,故頗為人所詆,有人便公然譏其犯古,作詩嘲曰:“河分岡勢(shì)司空曙,春入燒痕劉長(zhǎng)卿。不是師兄多犯古,古人詩句犯師兄?!?宋司馬光《溫公續(xù)詩話》,后兩句宋劉攽《中山詩話》中又作:“不是師偷古人句,古人詩句似師兄。”)直到明代,王世貞還在批評(píng):“剽竊模擬,詩之大病?!酥粮罹Y古語,用文已陋,痕跡宛然,如‘河分岡勢(shì)’、‘春入燒痕’之類,斯丑方極?!?《藝苑卮言》卷四)其實(shí),取古人詩句入于己詩并不自惠崇始,而這種手法亦不應(yīng)簡(jiǎn)單歸為“犯古”、“剽竊”,倒是劉攽之說較為合乎情理,他在引上述嘲詩后,又說:“杜工部‘峽束蒼江起,巖排石樹圓’,頃蘇子美(即蘇舜欽)遂用‘峽束蒼江,巖排石樹’作七言句。子美豈竊詩者,大抵謂古人詩多,則往往為己得也?!边@類例子不勝枚舉,如向負(fù)盛名的林逋《山園小梅》中“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”一聯(lián),便是取南唐江為“竹影橫斜水清淺,桂香浮動(dòng)月黃昏”入詩,僅換了兩個(gè)字,而后梁翁宏《春殘》頷聯(lián)“落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛”,則被小晏原封不動(dòng)地用入《臨江仙》(夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖)一詞內(nèi),也頗為人激賞。由此可見,于古人成句不論有意全取,還是裁剪、點(diǎn)化,只要用得精妙、妥帖,仍屬一種創(chuàng)造,依舊不失為佳句。正是在這個(gè)意義上,可以說,惠崇當(dāng)是看到眼前之景恰與前人詩境相合,于是便隨手拈來兩句構(gòu)成一聯(lián),由于用得得當(dāng)、精警,他還“尤自負(fù)”呢(《溫公續(xù)詩話》)。
頸、尾兩聯(lián)拉歸賓主身上,寫他二人的濃厚游興,亦景亦情。惠崇、楊云卿兩人久久瞻望四野景色,忘記了時(shí)間的流逝,連那專心致志的河邊垂釣者都收起釣具往回走了,他倆卻還不肯挪步。望中抽暇,兩人還一唱一和,即景吟詩抒懷,一首長(zhǎng)詩吟罷,只見那臨水已久的白鶴也振翅(翎,鳥的羽毛,這里指鶴翅)飛去了。其時(shí)天已向晚,暮色降臨,可惠、楊二人還在意興不倦地觀賞著。他們豈不擔(dān)心,再過會(huì)兒歸途難行嗎?不,惠崇心中有底,他輕松地說:“不愁歸路晚,明月上前汀”,月光已灑照在前汀之上(汀,水邊平地),愁什么!詞氣之中,充溢著悠然適意的情調(diào)。
惠崇之詩,在宋初“九僧”中最負(fù)聲名。這首詩寫出了游興的濃厚,情態(tài)的閑適,景物的美好,且吐詞屬語,淺近自然,又有情致,頗見藝術(shù)才華。
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