西方文學(xué)·電影·羅西里尼

西方文學(xué)·電影·羅西里尼西方文學(xué)·電影·羅西里尼

意大利導(dǎo)演。出生在羅馬的一個(gè)機(jī)械設(shè)計(jì)師家里。小羅貝爾托在無(wú)憂無(wú)慮的環(huán)境中度過(guò)了愉快的童年，那時(shí)他的唯一愛(ài)好是擺弄機(jī)械，甚至在家里建造了自己的實(shí)驗(yàn)室。年輕時(shí)代羅西里尼對(duì)電影發(fā)生了興趣，同那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)電影愛(ài)好者一樣，他是用自己家里的錢作資金開(kāi)始拍電影的。他在羅馬附近的別墅里搭建了一個(gè)攝影棚，1937年在那里拍攝了 《牧神的午后序曲》、《海底幻想曲》等短片。

羅西里尼于1938年正式進(jìn)入電影界，當(dāng)時(shí)的意大利電影完全處于墨索里尼法西斯政權(quán)的統(tǒng)治下，由其子維多利奧·墨索里尼直接掌管，羅西里尼拍攝的《飛行員呂奇亞諾·塞拉》 (1938)就是在他的監(jiān)督下進(jìn)行的。那時(shí)的墨索里尼政權(quán)正在煽動(dòng)一些年輕人拍攝為法西斯主義服務(wù)的影片。正是在這種情形下，羅西里尼拍攝了頌揚(yáng)意大利法西斯軍隊(duì)的三部曲：《白色的船》(1941)、《飛行員的歸來(lái)》(1942) 和 《帶十字架的人》(1943)。

但是，羅西里尼很快就轉(zhuǎn)向拍攝進(jìn)步電影。他于1945年拍攝的《羅馬，不設(shè)防的城市》被電影史學(xué)家們一致認(rèn)為是新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)誕生的正式標(biāo)記。影片的真實(shí)性、現(xiàn)代性和當(dāng)代感突破了傳統(tǒng)電影的框框，它在國(guó)際上獲得的巨大成功，使剛剛興起的新現(xiàn)實(shí)主義電影在全世界確立了地位，因而羅西里尼被認(rèn)為是這一運(yùn)動(dòng)的奠基人，這部影片表現(xiàn)了意大利人民為準(zhǔn)備解放而進(jìn)行的秘密斗爭(zhēng)，它的劇本產(chǎn)生在占領(lǐng)時(shí)期，是羅西里尼和阿米臺(tái)依根據(jù)一位抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人的口述記錄下來(lái)的。羅西里尼在解放后立即著手拍攝，他是在資金缺乏，又無(wú)拍片許可的條件下，在事件的發(fā)生地點(diǎn)，并主要使用非職業(yè)演員拍攝這部重現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景的影片的。他的下一部影片《游擊隊(duì)》 (1946) 是一部包括六個(gè)電影短篇故事的影片，真實(shí)地再現(xiàn)了盟軍進(jìn)展的六個(gè)階段，它猶如一篇悲痛感人的抗議書，控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難，“由于影片表達(dá)了人民的內(nèi)心呼聲，它超越了紀(jì)事的范圍，而達(dá)到了史詩(shī)的高度?！?薩杜爾語(yǔ))。1948年，羅西里尼的眼光轉(zhuǎn)向了戰(zhàn)敗的德國(guó)，拍攝了反映戰(zhàn)后德國(guó)人民悲慘境遇的影片《德意志零年》。雖然這部影片在新現(xiàn)實(shí)主義的全盛時(shí)期曾引起廣泛和激烈的論爭(zhēng)，但它在意大利電影史上依然占有重要地位。

50年代初，羅西里尼與瑞典籍的美國(guó)著名影星英格麗·褒曼結(jié)婚，曾引起歐洲輿論界的責(zé)難和非議。這也使他的創(chuàng)作出現(xiàn)了明顯轉(zhuǎn)折?！稓W洲 51年》(1952) 、《意大利旅行》(1953)等影片明顯地表現(xiàn)出把拯救人生的希望寄托于上帝的觀念，這些作品雖以大師的作品得到尊重，他的名聲也隨之日趨鞏固，也得到部分好評(píng)，但在商業(yè)上均告失敗。在從遠(yuǎn)東帶回《印度》 (1956) 和到德國(guó)拍攝了《恐懼》 (1957) 之后，1959～1961年，他以抵抗運(yùn)動(dòng)為題材相繼拍攝了 《德拉·羅威萊將軍》和 《夜間逃犯》，旨在重振新現(xiàn)實(shí)主義，影片雖賣座，但在振興新現(xiàn)實(shí)主義方面卻未產(chǎn)生預(yù)期效果。這個(gè)時(shí)期，羅西里尼的影片雖然在國(guó)外不乏支持者，但在意大利卻遭冷遇，甚至敵意。這樣，60年代初他便陷入了內(nèi)心危機(jī)，也許其中一個(gè)原因就是他的影片得不到強(qiáng)烈反響。自60年代中期始，他轉(zhuǎn)向拍攝電視片，創(chuàng)作了《鐵器時(shí)代》(1964)、《路易十四的執(zhí)政》(1966)、《人為生存而斗爭(zhēng)》(1967)、《蘇格拉底》 (1970)、《笛卡爾》 (1974) 等系列片。他還準(zhǔn)備拍攝《卡爾·馬克思》，但因病未能如愿。1975年，羅西里尼拍攝了他的最后一部影片 《彌賽亞》。1977年6月3日，卒于羅馬。在意大利，羅西里尼由于他的私生活和在影片中流露出的天主教思想傾向，也許是為人議論最多的電影藝術(shù)家，但必須承認(rèn)，他是意大利電影的重要人物，對(duì)一些著名導(dǎo)演及法國(guó)新浪潮的年輕導(dǎo)演產(chǎn)生了深刻影響。

羅西里尼的《羅馬，不設(shè)防的城市》，何以成為新現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)山之作正如二十世紀(jì)60年代的“現(xiàn)代情感三部曲”讓安東尼奧尼聲名鵲起一樣，羅西里尼的“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”也讓其在二戰(zhàn)后的意大利電影界名聲大噪。

《羅馬，不設(shè)防的城市》正是“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”的第一部作品，同時(shí)也被視為新現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)山之作。

在觀看電影之前，首先應(yīng)了解一個(gè)概念：不設(shè)防。

所謂 不設(shè)防城市就是戰(zhàn)時(shí)沒(méi)有軍隊(duì)防御和軍事設(shè)施的城市 。

二戰(zhàn)時(shí)的羅馬就是這樣一座不設(shè)防的城市。

二戰(zhàn)結(jié)束前夕，德軍占領(lǐng)了羅馬，并以保護(hù)古跡為名，宣布羅馬為不設(shè)防城市： 即不允許意大利人在此城進(jìn)行軍備，以便德國(guó)任意控制。

而《羅馬，不設(shè)防的城市》這部影片，講述的正是 1943年至1944年之間，在意大利留下來(lái)的部分地下黨員和普通民眾一起，同占領(lǐng)了他們的國(guó)家并肆意妄為的德軍英勇抗?fàn)幍墓适隆?

主角是一名地下反抗組織的領(lǐng)袖曼菲蒂，他的掩護(hù)身份是工程師，其他角色及事件都是圍繞著這個(gè)核心人物鋪展開(kāi)的。

在曼菲蒂被德軍追捕期間，他的朋友弗朗西斯科和未婚妻皮娜為他提供了暫避之所及必要的幫助，另一位天主教神父唐·彼得羅則在曼菲蒂行動(dòng)受限時(shí)作為曼菲蒂與其他游擊隊(duì)員的中間聯(lián)系人。

最終，在與德軍的對(duì)抗中，皮娜、曼菲蒂、神父都英勇的犧牲了。

這樣的故事情節(jié)放在今天來(lái)看，可能會(huì)比較老套，尤其是我們看過(guò)很多抗戰(zhàn)題材的影視劇后，更覺(jué)得這部影片無(wú)趣且畫質(zhì)粗糙。

但就是這樣一部影片，一直以來(lái)都被視為新現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)山之作。

我們應(yīng)該先了解一下什么是新現(xiàn)實(shí)主義。

簡(jiǎn)單的概括就是： 新現(xiàn)實(shí)主義是現(xiàn)代主義思潮在反法西斯過(guò)程中逐漸孕育出來(lái)的產(chǎn)物。新現(xiàn)實(shí)主義電影主要指1945年~1951年崛起的意大利電影。

二十世紀(jì)30~40年代的意大利電影主要有兩種類型：浪漫情節(jié)劇和喜劇片， 消遣娛樂(lè)是當(dāng)時(shí)意大利電影的常態(tài)。 這與當(dāng)時(shí)的意大利政府為了應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)大蕭條而大力扶持電影產(chǎn)業(yè)脫不了干系。

一位意大利作家在1930年抱怨道：“為什么這里沒(méi)有誕生那種由偉大的法西斯革命所啟發(fā)的電影？”

的確，消遣電影長(zhǎng)期以來(lái)遮蔽了很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，尤其是在那個(gè)政局動(dòng)蕩的年代。

在政策的支持下自由發(fā)展的意大利電影，促使了一些年輕的、有思想的導(dǎo)演的加入，而這些受現(xiàn)代主義文學(xué)、藝術(shù)影響的年青一代，開(kāi)始主張回歸傳統(tǒng)的意大利地區(qū)的自然主義。

同時(shí)評(píng)論家們也號(hào)召導(dǎo)演們 用電影表現(xiàn)普通人實(shí)際生活環(huán)境中的困苦。 而這些富有使命感的評(píng)論家后來(lái)有很多都親自拿起攝影機(jī)當(dāng)起了導(dǎo)演。

于是，當(dāng)1945年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，意大利的春天到來(lái)，各行各業(yè)的人都渴望打破舊的方式時(shí)，作為一股 文化復(fù)興和社會(huì)變革力量的新現(xiàn)實(shí)主義電影崛起了 。

那位意大利作家所期盼的電影由此誕生。

1945年戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛結(jié)束，《羅馬，不設(shè)防的城市》便投入拍攝。事實(shí)上，劇本在戰(zhàn)爭(zhēng)期間已經(jīng)開(kāi)始構(gòu)思了。

但是由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，羅馬這座歷史與藝術(shù)之城受到了嚴(yán)重的破壞。曾經(jīng)一度繁榮的意大利電影工業(yè)也受到了重挫，位于羅馬郊區(qū)的電影城也遭到了破壞。

沒(méi)有經(jīng)濟(jì)支撐，沒(méi)有完善的設(shè)施，沒(méi)有大型的攝影棚，羅西里尼在拍攝之初便遇到了重重困難，就連拍攝用的膠片都是在黑市上買到的。

正是在這樣的環(huán)境逼迫下，導(dǎo)演們紛紛扛起攝像機(jī)走上了街頭，用最真實(shí)的影像記錄下戰(zhàn)后意大利普通民眾的悲慘生活。

實(shí)景拍攝，是新現(xiàn)實(shí)主義電影的其中一個(gè)重要的特征。

所以，你能在《羅馬，不設(shè)防的城市》這部影片中看到如紀(jì)錄片風(fēng)格一般的場(chǎng)景。

為了能更真實(shí)、客觀的反映現(xiàn)實(shí)，也或許因?yàn)檎也坏礁鄬I(yè)的演員，這部影片除了幾位主角以外，其他全部是非專業(yè)演員出演。

這些非專業(yè)演員，都是曾經(jīng)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的普通民眾 ，他們與納粹的對(duì)抗經(jīng)歷還如同昨日一般歷歷在目。

所以，你能在《羅馬，不設(shè)防的城市》這部影片中看到最真實(shí)的表演，這是不用刻意表演就能展現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)的表情。

并且你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部影片很少使用特寫鏡頭，這是由于設(shè)施的不完善，使得拍出來(lái)的影像粗糙、有顆粒感，特寫鏡頭會(huì)更加使影片顯得不夠精致。

所以導(dǎo)演盡量多的用了 中景和遠(yuǎn)景 ，這也正是新現(xiàn)實(shí)主義電影的一個(gè)特點(diǎn)。

并且很多場(chǎng)景都是外景，部分內(nèi)景則是羅西里尼在地下室搭建的攝影棚。

而恰恰是這種粗糙的、具有粒子感的影像，使得影片具有一種 新聞片的風(fēng)格 。

隨著1948年意大利之春的結(jié)束，國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì)出現(xiàn)好轉(zhuǎn)，人民的生活也日趨穩(wěn)定，人們對(duì)這種審視和批判現(xiàn)實(shí)意義的影片不再給更多的關(guān)注，又轉(zhuǎn)而追捧娛樂(lè)性強(qiáng)的好萊塢風(fēng)格的影片。

于是，新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的勢(shì)頭也隨之越來(lái)越弱。

這之后，新現(xiàn)實(shí)主義電影慢慢退化、演變出各種類型，安東尼奧尼便是在新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)后逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)電影的代表。

《世界電影史》對(duì)《羅馬，不設(shè)防的城市》中皮娜之死做過(guò)深度解析，以此來(lái)說(shuō)明新現(xiàn)實(shí)主義對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的批判性審視。

皮娜是主角曼菲蒂的朋友弗朗西斯科的未婚妻，她與曼菲蒂的交集僅僅是為他提供了躲避的地方。

如果說(shuō)皮娜是本部影片的女主角，那么你有見(jiàn)過(guò)女主角在影片進(jìn)行到一大半時(shí)突然犧牲的嗎？如果說(shuō)皮娜不是女主角，但是除了她，還有哪個(gè)女人的戲份及其存在的意義能夠與之匹敵的？

更何況，扮演皮娜的演員還是為數(shù)不多的職業(yè)演員。

在其未婚夫弗朗西斯科為了掩護(hù)主角曼菲蒂逃離而被德軍抓捕時(shí)，皮娜掙脫了德軍的阻攔追了上去，她一個(gè)人奔跑在大街上，一邊喊著未婚夫的名字，一邊情緒激動(dòng)的追趕汽車。于是，不幸發(fā)生了：皮娜中槍倒地。

這一幕應(yīng)該是影片進(jìn)行到此最讓人動(dòng)容的地方。

雖然影片一開(kāi)始便營(yíng)造出懸疑的氣氛，但也不乏幽默的喜劇細(xì)節(jié)， 直到我們目睹了作為普通民眾的皮娜因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而丟失了性命，我們才意識(shí)到這場(chǎng)可怕的戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)了怎樣的痛苦與災(zāi)難！

或許我們會(huì)覺(jué)得皮娜太傻，丈夫被捕，她追上去又有何意義？到最后還不是白白斷送了自己的性命？

在這里，皮娜已經(jīng)不再是單單一個(gè)人了，她代表的是整個(gè)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的普通民眾，她的激烈的反抗正是被侵占的羅馬的反抗。

羅西里尼的這種處理手法被后來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影紛紛效仿。

而結(jié)尾的一個(gè)場(chǎng)景：以馬爾切洛為代表的小孩們親眼目睹了神父的英勇?tīng)奚?，他們垂著頭，默默的沿著街道返回羅馬這座城市，這一場(chǎng)景被賦予了羅馬的光明未來(lái)與希望。

新現(xiàn)實(shí)主義沒(méi)有任何宣言或計(jì)劃，它只是一種對(duì)更強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義的訴求，以及對(duì)當(dāng)代題材和工人階級(jí)生活的強(qiáng)調(diào)。

羅西里尼曾說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，新現(xiàn)實(shí)主義最重要的是從道德立場(chǎng)去看世界，然后才是美學(xué)。其開(kāi)端是道德?！?br>
《羅馬，不設(shè)防的城市》上映后， 羅西里尼說(shuō)：“當(dāng)時(shí)情形即是如此”（this is the way things are?。?

而這句話后來(lái)即成為新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的座右銘！

外國(guó)文學(xué)名著拍成電影的有哪些?1、安娜·卡列尼娜

《安娜·卡列尼娜》是由湯姆·斯托帕德根據(jù)俄國(guó)文豪列夫·托爾斯泰1877年同名小說(shuō)改編而成的，榮獲2013年奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，第26屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳制作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

由凱拉·奈特莉，裘德·洛，米歇爾·道克瑞，凱莉·麥克唐納，亞倫·泰勒-約翰遜等主演的劇情片，

2、唐吉訶德

《唐吉訶德》根據(jù)西班牙著名作家塞萬(wàn)提斯同名小說(shuō)改編。由約翰·利思戈，鮑勃·霍斯金斯，伊莎貝拉·羅西里尼，凡妮莎·威廉斯主演。

影片講述了阿隆索自小喜愛(ài)各種各樣的騎士小說(shuō)，夢(mèng)想著四處鋤強(qiáng)扶弱，于是自封為唐·吉訶德騎士，帶著他的老鄰居和一頭驢一次次出發(fā)模仿古代騎士周游天下的故事。

3、傲慢與偏見(jiàn)

《傲慢與偏見(jiàn)》是根據(jù)簡(jiǎn)·奧斯汀同名小說(shuō)改編，由焦點(diǎn)電影公司發(fā)行的一部愛(ài)情片，由喬·懷特執(zhí)導(dǎo)，凱拉·奈特利、馬修·麥克費(fèi)登、唐納德·薩瑟蘭等聯(lián)合主演。

該片于2005年9月16日在英國(guó)上映，榮獲第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角(提名)，第63屆金球獎(jiǎng)電影類最佳音樂(lè)/喜劇片(提名)。

4、呼嘯山莊

《呼嘯山莊》改編自英國(guó)女作家艾米莉·勃朗特同名代表作《呼嘯山莊》，是由科奇·吉爾佐執(zhí)導(dǎo)，湯姆·哈迪和夏洛特·萊李主演的一部影片，由湯姆·哈迪，夏洛特·萊利，安德魯·林肯，莎拉·蘭卡夏爾，伯恩·戈曼，等主演。

5、悲慘世界

《悲慘世界》是在紀(jì)念法國(guó)著名作家雨果誕辰210周年暨《悲慘世界》出版150周年之際，由湯姆·霍伯執(zhí)導(dǎo)的一部電影。該片的前身是同名音樂(lè)劇，根據(jù)法國(guó)大文豪維克多·雨果1862年發(fā)表的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編。

該片是由休·杰克曼，羅素·克勞，安妮·海瑟薇，阿曼達(dá)·塞弗里德，薩莎·拜倫·科等主演，榮獲了第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片(提名)。

——安娜·卡列尼娜（英國(guó)2012年喬·懷特執(zhí)導(dǎo)電影）

——唐吉訶德(西班牙2002年曼努埃爾·阿拉貢執(zhí)導(dǎo)電影)

——悲慘世界(2012年湯姆·霍珀執(zhí)導(dǎo)電影)

——傲慢與偏見(jiàn)（法國(guó) / 英國(guó) / 美國(guó)2005年凱拉·奈特利主演電影）

——呼嘯山莊(英國(guó)2009年科奇·吉爾佐執(zhí)導(dǎo)電影)

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