歐陽(yáng)修
【作者簡(jiǎn)介】
歐陽(yáng)修(1007 — 1072),字永叔,號(hào)醉翁,晚年又號(hào)六一居士,吉州永豐(今江西省永豐縣)人。仁宗天圣八年(1030)登進(jìn)士第,次年到洛陽(yáng)任西京留守推官。在職期間,與錢惟演、蘇舜欽等詩(shī)酒唱和,遂以文章名天下。后歷任館閣??薄⒅普a,累遷至翰林學(xué)士、參知政事等官職。曾出任滁州、亳州等地的地方官。積極參與范仲淹等推行的新政變革。謚文忠。歐陽(yáng)修是北宋著名的政治家、詩(shī)文革新的倡導(dǎo)者,是北宋散文、詩(shī)、詞的大家。同時(shí),他還善于發(fā)現(xiàn)人才和提拔后進(jìn),如三蘇、王安石、曾鞏等,都因歐陽(yáng)修引薦而為世所重。其詞抑揚(yáng)唱嘆,豪宕沉摯,富于情韻。有《歐陽(yáng)文忠公集》《六一詞》。今人黃 畬 有《歐陽(yáng)修詞箋注》。
踏 莎 行
【題解】
《踏莎行》詞調(diào),唐五代詞不載,始見(jiàn)于北宋寇準(zhǔn)、晏殊詞。楊慎《詞品》卷一: “ 韓 翃 詩(shī): ‘ 踏莎行草過(guò)春溪。 ’ 詞名《踏莎行》本此。 ” 此詞為送別懷人之作,構(gòu)思別致,描寫(xiě)深細(xì),打破了傳統(tǒng)詞作前景后情的尋常格局,而是上下片分別描寫(xiě)與離別有關(guān)的兩個(gè)場(chǎng)景,并用相思這根線把二者緊密地串聯(lián)起來(lái),情景交融的藝術(shù)手法巧妙地運(yùn)用于各片之中,通過(guò)化虛為實(shí)、巧于設(shè)喻、設(shè)身處地、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法,把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致。
候館 [1] 梅殘,溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖 [2] 搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸,盈盈粉淚。樓高莫近危闌 [3] 倚。平蕪 [4] 盡處是春山,行人更在春山外。
(《歐陽(yáng)修詞箋注》)
【注釋】
[1] 候館:迎接賓客的旅社?!吨芏Y · 地官 · 司徒》: “ 五十里有市,市有候館,候館有積。 ”
[2] 草薰風(fēng)暖:南朝江淹《別賦》: “ 閨中風(fēng)暖,陌上香薰。 ”
[3] 危闌:高樓上的闌干。
[4] 平蕪:雜草茂密的草地。
【集評(píng)】
〔明〕王世貞《藝苑卮言》: “ 此淡語(yǔ)之有情者也。 ” (評(píng)末二句)
蝶 戀 花
【題解】
此詞一稱馮延巳作,但李清照及宋人選集《樂(lè)府雅詞》《草堂詩(shī)余》《唐宋諸賢絕妙詞選》均定為歐詞,較為可信。此詞描寫(xiě)一個(gè)貴族少婦深閨獨(dú)守的苦悶心情。善于通過(guò)風(fēng)景描寫(xiě)、環(huán)境氣氛的烘托與動(dòng)作的刻畫(huà)來(lái)展示人物的內(nèi)心世界,層深而渾成?;蛞詾橛兴⑼校恢褂趥涸箘e。
庭院深深深幾許 [1] 。楊柳堆煙,簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍 [2] 游冶處。樓高不見(jiàn)章臺(tái)路 [3] 。
雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏,無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)。亂紅飛過(guò)秋千去。
(《歐陽(yáng)修詞箋注》)
【注釋】
[1] “ 庭院深深 ” 句:宋李清照《詞序》: “ 歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有 ‘ 庭院深深深幾許 ’ 之句,予酷愛(ài)之,用其語(yǔ)作 ‘ 庭院深深 ’ 數(shù)闋,其聲即《臨江仙》也。 ”
[2] 玉勒雕鞍:鑲玉的馬籠頭和雕花的馬鞍,指裝飾華貴的車馬。
[3] 章臺(tái)路:漢代長(zhǎng)安有章臺(tái)街,為繁華鬧市區(qū),《漢書(shū) ·張敞傳》有 “ 走馬章臺(tái)街 ” 之語(yǔ)。后世遂以指妓院,是游客娛樂(lè)的地方,以章臺(tái)為 “ 游冶 ” 之處。
【集評(píng)】
〔清〕王又華《古今詞論》: “ 偶拈永叔詞云: ‘ 淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去。 ’ 此可謂層深而渾成。何也?因花而有淚,此一層意也。因淚而問(wèn)花,此一層意也。花竟不語(yǔ),此一層意也。不但不語(yǔ),且又亂落,飛過(guò)秋千,此一層意也。人愈傷心,花愈惱人,語(yǔ)愈淺而意愈入,又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡,謂非層深而渾成耶? ”
采 桑 子
【題解】
《采桑子》,一作《 埰 桑子》?!稓J定詞譜》卷五: “ 唐教坊曲有《楊下采?!?,調(diào)名本此。 ” 唐詞不載此調(diào),始見(jiàn)于五代人詞。歐陽(yáng)修晚年退居潁州(今安徽省阜陽(yáng)),有《采桑子》十首,歌詠西湖的春夏景色,皆以 “ 西湖好 ” 為首句,而詞意不重復(fù),為聯(lián)章體。此詞為第四首。
群芳過(guò)后西湖好,狼籍 [1] 殘紅。飛絮 濛濛 [2] 。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去,始覺(jué)春空。垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中 [3] 。
(《歐陽(yáng)修詞箋注》)
【注釋】
[1] 狼籍:散亂的樣子,這里形容落花繽紛。
[2] 濛濛 :本指細(xì)雨迷蒙的樣子,這里用來(lái)形容空中飛揚(yáng)的柳絮。
[3] “ 雙燕 ” 句:南唐馮延巳《羅敷艷歌》: “ 雙燕歸來(lái)書(shū)閣中。 ”
【集評(píng)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》: “ 西湖在宋時(shí),極游觀之盛。此詞獨(dú)寫(xiě)靜境,別有意味。 ”
【其他作品】
生 查 子
去年元夜時(shí),花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。
今年元夜時(shí),月與燈依舊。不見(jiàn)去年人,淚濕春衫袖。
蝶 戀 花
幾日行云何處去。忘了歸來(lái),不道春將暮。百草千花寒食路。香車系在誰(shuí)家樹(shù)。
淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕來(lái)時(shí),陌上相逢否。撩亂春愁如柳絮。依依夢(mèng)里無(wú)尋處。
【簡(jiǎn)評(píng)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》: “ 起筆托想空靈,欲問(wèn)伊人蹤跡,如行云之在天際。 …… 前半首專寫(xiě)離人,后半首乃言己之情思,孤客憑欄,無(wú)由通訊,陌上歸來(lái)燕子,或曾見(jiàn)芳蹤。 …… 結(jié)句言贏得愁緒滿懷,亂如柳絮,而入夢(mèng)依依,茫無(wú)尋處,是絮是身,是愁是夢(mèng),一片迷離,詞家妙境。 ”
朝 中 措
平山堂
平山欄檻倚晴空,山色有無(wú)中。手種堂前垂柳,別來(lái)幾度春風(fēng)。
文章太守,揮毫萬(wàn)字,一飲千鐘。行樂(lè)直須年少,尊前看取衰翁。
【學(xué)生佳作賞析】
綠水悠悠,流不斷的離愁
—— 歐陽(yáng)修《踏莎行》(候館梅殘)賞析
這首詞上片寫(xiě)行人憶家,以景為主,融情于景;下片寫(xiě)閨中人思外,以抒情為主,情寓景中。整首詞用相思之線把游子的離愁和閨中人的別恨緊密串聯(lián)起來(lái),運(yùn)用情景交融的藝術(shù)手法,巧妙地表達(dá)出一種綿綿不絕的情思,營(yíng)造出一種清新纏綿的意境。
詞的上片寫(xiě)行人途中所見(jiàn)所感:旅社旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了,只留下些許殘英;溪橋旁的柳樹(shù)剛剛抽出細(xì)嫩的枝條;暖風(fēng)拂面,帶來(lái)青草的芬芳。行人輕搖馬韁,徐徐而行。這幾句描繪出了一幅清麗的溪山行旅圖。詞人以樂(lè)景寫(xiě)哀,在這春日的美好時(shí)光中,本該與戀人攜手踏青尋芳,而行人卻漸行漸遠(yuǎn),孤身跋涉。兩人不能共賞春光,使得離別之愁更加深切纏綿。
接下來(lái)兩句描寫(xiě)離愁,“漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”,“迢迢不斷如春水”。行人與自己深愛(ài)的人分別,隨著分別之久,相隔路程之長(zhǎng),離愁也越聚越多,就如眼前這伴著自己一路的一溪春水般,無(wú)窮無(wú)盡,迢迢不絕。這里的“春水”又與上文的“溪橋”相呼應(yīng),詞人即景設(shè)喻,觸物生情,眼中所見(jiàn)與心中所感悠然深會(huì),妙不可言。
下片寫(xiě)女子倚闌遠(yuǎn)望,高樓外是一片雜草繁茂的原野,原野的盡頭是隱隱青山。而思念的行人,更在青山之外,渺不可尋。詞人運(yùn)用更進(jìn)一層的藝術(shù)手法,婉轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出深深的離愁。
這首詞的藝術(shù)手法獨(dú)特,巧妙地運(yùn)用了巧于設(shè)喻、設(shè)身處地和更進(jìn)一層等藝術(shù)手法,把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致,產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力。
初春時(shí)節(jié),旅社周圍的梅花已然飄零凋謝了,溪橋畔的柳絲弱不禁風(fēng),以其柔美之態(tài)勾起了行人的離愁別緒。柳絮當(dāng)空飛舞,一團(tuán)團(tuán),逐對(duì)成球,漂泊不定,更暗喻了行人即將遠(yuǎn)行。暖風(fēng)吹來(lái),陌上草青青,讓人不禁聯(lián)想到吳越王錢 镠 給其妻的信中有句:“陌上花開(kāi),可緩緩歸矣!”其夫妻情深,感人肺腑。而如今,行人卻要與戀人分別了,陌上青青,可緩緩去矣。然而,行人終于越走越遠(yuǎn)了,離別的愁緒也越生越多,恰似眼前這一江春水,來(lái)路無(wú)窮,去程不盡。
樓頭上,閨中人獨(dú)倚危欄,傷心欲絕,柔腸寸寸欲斷,粉淚盈盈不絕。憑闌遠(yuǎn)眺,可又望得見(jiàn)什么呢?只有一片平蕪,隱隱青山。思念的人兒啊,卻遠(yuǎn)在青山之外,到何處去尋找呢?
青山隱隱,遮不住對(duì)行人的思念;綠水悠悠,流不斷綿綿離愁。
(宋璇 20122053 2012級(jí)物流管理1班)
【簡(jiǎn)評(píng)】
作者評(píng)詞抓住了兩條主線:游子離愁和閨中人別恨,在時(shí)間和空間的交錯(cuò)中,詞人的情感被娓娓道來(lái)。在詞的藝術(shù)手法方面,作者認(rèn)為詞人巧用比喻,柳絲、柳絮都成為游子愁緒的寄托。
春水不斷,思念成疾
—— 歐陽(yáng)修《踏莎行》(候館梅殘)賞析
曾聽(tīng)得王菲用空靈的聲音唱到:“思念是一種很玄的東西”,也曾耳聞張震岳一改往日嘻哈深情唱出:“思念是一種病”?,F(xiàn)在的我們可以用歌聲記錄思念的每個(gè)瞬間。每個(gè)音符,每段旋律,無(wú)一不傳達(dá)著思念蝕骨般的痛苦。與我們相比,古人對(duì)思念的體會(huì)更加深刻。愛(ài)而不得,無(wú)奈分離,干脆放任這思念蔓延,而詩(shī)詞就成為了最好的見(jiàn)證者。
歐陽(yáng)修的《踏莎行》便是離愁與相思結(jié)合的產(chǎn)物。這首詞的上片和下片分別代表了不同的兩個(gè)場(chǎng)景。上片以一個(gè)出行男子的視角剖析出分別后的愁與思。在征途中,驛館外的梅花已日漸凋零,楊柳細(xì)細(xì)的枝丫仿佛在宣布春天來(lái)臨。暖風(fēng)吹拂著男子的臉頰,也吹得征轡輕輕晃動(dòng)??墒悄凶釉趺磿?huì)因此而感到快樂(lè)呢?離家越來(lái)越遠(yuǎn),那心中的愁緒仿佛春水,迢迢不斷。才剛離開(kāi)便開(kāi)始思念,不知?dú)w期何期,再次相逢又是多久之后呢?下片筆鋒一轉(zhuǎn),仿佛鏡頭切換似的,女子的身影悄然出現(xiàn)?!按绱缛崮c,盈盈粉淚”,離開(kāi)了心愛(ài)的人如何能不傷心?眼淚肆無(wú)忌憚地從眼角滑落,弄花了精心的妝,柔腸寸斷,這么傷心的時(shí)候千萬(wàn)不要登高望遠(yuǎn),那片雜草茂密的草地盡頭是青山,但她思念的人竟在青山之外。
這首詞巧妙地用相思這根無(wú)形的線將上下片串聯(lián)起來(lái),上片是男子的思與愁,下片是女子的愁與思,交相輝映,使思念與愁緒在原本的基礎(chǔ)上得到了更大程度的渲染;一般的詩(shī)詞都是以單一的角度來(lái)描寫(xiě),這首詞卻另辟蹊徑,先實(shí)寫(xiě)男子離家遠(yuǎn)行,再虛寫(xiě)女子的思念與憂愁,虛實(shí)結(jié)合,也用女子的失落與難過(guò)進(jìn)一步襯托出男子的離愁,真可謂“一種相思,兩處閑愁”。
上片和下片的結(jié)句都十分引人深思?!半x愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水”,此句與南唐后主李煜那句“問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。抽象的離愁借由具體的春水傳達(dá)出來(lái)?;橄鬄榫唧w,化無(wú)形為有形,使人們更能感同身受,更加理解愁緒的程度。同時(shí),迢迢不斷的春水給人以無(wú)盡的想象空間,言有盡而意無(wú)窮,離愁究竟有多深?時(shí)間會(huì)見(jiàn)證,也許它和春水般一直存在。下片的結(jié)句“平蕪盡處是春山,行人更在春山外”采用了推進(jìn)式描寫(xiě),場(chǎng)景由平蕪到青山再由青山到青山之外,愛(ài)而不得見(jiàn),那一座座青山似乎也成了兩人相愛(ài)無(wú)聲的障礙物。初讀此句并未覺(jué)察到什么,但仔細(xì)想一想那具體的場(chǎng)景,女子失望的神態(tài)躍然紙上。難怪明代的王世貞在《藝苑卮言》里如此評(píng)價(jià):“此談?wù)Z之有情者也?!焙芏鄡?yōu)秀的詞句不僅要讀,更要品,細(xì)細(xì)咀嚼方知其美妙。
思念是一種很玄的東西?我想是吧,不然為何每對(duì)癡男怨女會(huì)因此黯然神傷,肝腸寸斷?思念是一種?。课蚁胧前桑蝗粸楹慰傆心敲炊嗳藶榇瞬璨凰?,飯不想。如果世界上有一種東西可以永恒,我想那一定是思念。愛(ài)在愛(ài)過(guò)之后也許會(huì)忘卻,但思念卻可以深入人的血液,與日月星辰同在。
(劉璞 20124252 2012級(jí)英語(yǔ)2班)
【簡(jiǎn)評(píng)】
用現(xiàn)代歌曲來(lái)渲染詞中的思念之情,突出了自己對(duì)思念的獨(dú)特體會(huì)。這首詞以思念為軸,本文則圍繞思念而展開(kāi),想來(lái)這首詞是真正觸動(dòng)了作者的靈魂。
傷春沉摯
—— 賞歐陽(yáng)修《蝶戀花》(庭院深深深幾許)
歐詞的情韻,寄托了太多情與景的交融,讀著《蝶戀花》,仿佛是在欣賞一幅極致細(xì)膩的畫(huà)。中國(guó)風(fēng)的筆墨,文人慣有的情思,還有意猶未盡的感傷在胸中漂浮。
明道元年,醉翁先生與好友梅堯臣在洛陽(yáng)城東故地重游,也許時(shí)移世易的變遷讓他感慨,也許命運(yùn)原本的不公讓他思索,總之,他的情已到此處,便悵然成了詞。
“庭院深深深幾許”,開(kāi)篇就如此奪目而讓人深思的句子,著實(shí)吸引了古今多少詩(shī)詞愛(ài)好者。李清照就曾說(shuō):“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句,予酷愛(ài)之,用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋,其聲即《臨江仙》也?!蓖ピ褐睿畹降吹貑?wèn),三疊之“深”,表達(dá)了少婦高閣之中怎樣的孤寂。那是一眼望不到邊的苦悶,是日復(fù)一日的悲鳴。當(dāng)寫(xiě)到樹(shù)之多,物之濃,簾幕之多重,此景之傷已到難以彌補(bǔ)的境地。好像婦人孤身一人,是永遠(yuǎn)也走不出這簾幕了。春在即,但青春也許就要這么流走了。裝飾華貴的車馬停在繁華擁擠的鬧市,與之鮮明對(duì)比的是樓院之高,少婦什么也看不見(jiàn)。物質(zhì)的浮華終究是比不上心靈的充實(shí),當(dāng)望所歡而實(shí)不能見(jiàn),當(dāng)庭院深深而實(shí)無(wú)去處,女人之心,已是沉寂的地步。丈夫的游冶,也許是一個(gè)古代女子最大的悲哀,好像已與世隔絕,卻不甘心青春就這樣逝去。上闋著重的是以景寫(xiě)情,從那一重又一重的簾幕中,那深不見(jiàn)底的庭院中,詞人揣度著女人的哀思。歐陽(yáng)修未有絲毫瑣碎的交代,未有片刻猶豫,是既直截了當(dāng)又含蓄韻味地寫(xiě)出了怨婦之心,景中有情,已到極致。
下闋的風(fēng)雨狂暴在三月的遲暮,婦人的門(mén)掩住黃昏,掩住春暮,掩不住內(nèi)心的苦。春終究是要走的,這才是所有傷春之人共同的永遠(yuǎn)的傷,留不住春,留不住的青春。時(shí)光就是這樣易逝,一點(diǎn)辦法也沒(méi)有。無(wú)能為力時(shí),女人想起了花,女人如花花似夢(mèng),女人總會(huì)找到與自己命運(yùn)相同的物以寄情思,花,無(wú)疑是最好的選擇。醉翁看得很透,寫(xiě)得更透。女人啊,因花而落淚,又因淚而問(wèn)花,花兒是不會(huì)言語(yǔ)的,但花兒更是飛過(guò)了秋千去。天啊,有情之花,這樣的寄思之物都拋棄了女人,給以冷漠的背影,這是怎樣細(xì)致的悲傷,語(yǔ)淺而意入,王又華說(shuō)“人愈傷人,花愈惱人”,這樣的構(gòu)思,渾然天成,蘊(yùn)藏著深切沉摯的感情。這里,情中有景,已到極致。
《蝶戀花》將歐陽(yáng)修擅長(zhǎng)的情景交融發(fā)揮到了無(wú)以復(fù)加的程度。意境的層次在細(xì)看中也能品味到真意。環(huán)境上的外景到了內(nèi)景,時(shí)間上的由早及晚以及“以我觀物,故物皆著我之色彩”的所有描寫(xiě),反映了女人最難言的哀愁。這樣一首詞,在畫(huà)面感和層次感上都堪稱完美。加之悲傷透滿了全詞,已無(wú)以言表詞中的韻味。
論全詞最為有味的一句,當(dāng)屬“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去”。王又華《古今詞論》說(shuō):“因花而有淚,此一層意也。因淚而問(wèn)花,此一層意也?;ň共徽Z(yǔ),此一層意也。不但不語(yǔ),且又亂落,飛過(guò)秋千,此一層意也?!币痪浣Y(jié)尾,四層含意,著實(shí)渾然天成不著痕跡。這也許只有歐陽(yáng)修能做到了。
有人說(shuō),這不僅是一首怨婦的傷春之詞,但我卻又更愿相信這就是一首傷春詞,其完美的寓情于景是傷春詞最應(yīng)具備的神韻。傷春誠(chéng)摯,是詞人哀思中最美的心情。
(熊鷹 20122065 2012級(jí)物管1班)
【簡(jiǎn)評(píng)】
淡淡的哀婉之情躍于筆尖紙上,透過(guò)作者的文字仿佛看到永叔在為閨閣女子傷春自憐而喟嘆不已,而作者亦是心感惆悵,得此詞之神韻。
式微,式微,良人胡不歸?
—— 歐陽(yáng)修《蝶戀花》(庭院深深深幾許)賞析
沒(méi)有人知道,深閨大院,究竟有多深,多寂寥。
我一直對(duì)古代的婦女感到同情,甚至是悲憫。從我所能接觸到的跟古代有關(guān)的文學(xué)作品、影視資料中,總是可以看到古代女子的悲慘命運(yùn),她們中絕大多數(shù)都是軟弱、凄婉的代名詞,像花木蘭、武則天、李清照這樣的傳奇女子可謂不多。中國(guó)封建社會(huì)是一個(gè)徹徹底底的男權(quán)社會(huì),所有的社會(huì)責(zé)任都由男人承擔(dān),女人不能考科舉,不能為官,不能參軍,唯一的用處仿佛就是傳宗接代。古代女子嫁人前不能拋頭露面,嫁人后就更是待在家中相夫教子:如果家庭美滿,遇到了良人,倒也算得一生平安幸福,可有些男人三妻四妾又經(jīng)常尋花問(wèn)柳,那女人的日子也就很難過(guò)了,不僅要一輩子依附男人生活,更是要鉤心斗角,甚至不得善終。我一直覺(jué)得,古代的女子很值得人疼惜,她們的本質(zhì)都善良質(zhì)樸,性格都溫潤(rùn)如水,總是與人無(wú)害,與世無(wú)爭(zhēng)。奈何命運(yùn)總是幾多坎坷,我總是為她們的遭遇感到心痛。
每次看到寫(xiě)古代女子深閨怨語(yǔ)的詩(shī)詞,我都總是會(huì)不由自主地心酸。這深深的庭院到底有多深啊,早晨的楊柳籠罩上層層霧氣,一重又一重的簾幕數(shù)都數(shù)不清,而越過(guò)這幾重障礙,那邊繁華喧鬧之地便是丈夫經(jīng)常游冶的地方,即使站在高臺(tái)上,也仍然看不見(jiàn)??耧L(fēng)暴雨正是三月的日暮,大門(mén)掩住了黃昏卻沒(méi)有辦法留住春天。含著眼淚問(wèn)問(wèn)花朵,可這些花朵都不說(shuō)話,只成群結(jié)隊(duì)飛到秋千那邊去了。
這首詞描繪出來(lái)的唯美意境與凄涼氛圍讓我仿佛身臨其境,去感受那個(gè)女子的無(wú)奈與悲傷。“深深深”三個(gè)疊字的運(yùn)用顯得情深、意深。而“楊柳堆煙”又恰到好處地寫(xiě)出了早晨的朦朧感?!皹歉卟灰?jiàn)”,登上高樓又有何用呢?即便望穿秋水,也望不到良人歸來(lái)?!坝隀M風(fēng)狂三月暮”,轉(zhuǎn)眼已到黃昏,果然還是沒(méi)有等到他回來(lái),終究,留春不住。
“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去。”我最喜歡的便是這一句,它將古代女子那種見(jiàn)花落淚的柔弱形象一下子繪于紙上。女主人公看著被風(fēng)吹雨打的花兒,不由得想起自己的傷心事,想與花兒訴說(shuō)。奈何,當(dāng)她問(wèn)到良人何不歸的時(shí)候,花兒也離開(kāi)她飛向秋千那頭去了。古代女子把她們的一生都寄托在良人身上,不能自己選擇丈夫,連婚姻也是被動(dòng)的,只能期待月老發(fā)發(fā)善心,賜她一個(gè)良人,便心滿意足了。
寫(xiě)到這里,我就想起了曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》,我尤其欣賞寶玉對(duì)待女子的態(tài)度。在那樣一個(gè)男權(quán)時(shí)代,縱使是潑辣的鳳姐,剛烈的尤三姐,甚至是進(jìn)宮后的娘娘元春都逃脫不了現(xiàn)實(shí)的束縛。也只有曹雪芹的筆下才能寫(xiě)出“女兒是水做的,男兒是泥做的”的句子來(lái)??勺罱K,女子都可憐可嘆,就連武則天也是經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦才登上帝位,李清照也是“載不動(dòng)許多愁”。
式微,式微,良人胡不歸?良人何時(shí)歸?
(張夢(mèng)第四講 淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去20122934 2012級(jí)城規(guī)1班)
【簡(jiǎn)評(píng)】
化用《詩(shī)經(jīng)》詩(shī)句作為標(biāo)題,定下了全文無(wú)奈感傷的基調(diào),與所賞析的詞相符。聯(lián)想古代歷史上和小說(shuō)中女子的可嗟可嘆的命運(yùn),深化了主題。
人事聚散 花紅依舊
—— 歐陽(yáng)修《浪淘沙》(把酒祝東風(fēng))賞析
端起一杯滿懷深情的酒,問(wèn)候你久違的春天,并且希望你不要步履匆匆,留下來(lái)與我和美酒相伴吧。繁華的洛城之東,路旁已是垂柳依依,春意盎然,還記得嗎?去年此時(shí),也是在這里,你我攜手相伴,在芳草花叢中盡情地賞春游玩。
人間聚散總是苦于太匆匆,讓人生出無(wú)窮的怨恨。今年的花兒比去年的還鮮艷美麗。也許明年的花兒會(huì)格外美好,更加美艷動(dòng)人??上У氖牵恢勒l(shuí)是與我一同賞花的人。
“把酒祝東風(fēng),且共從容”兩句,寫(xiě)的是朋友即將遠(yuǎn)行。長(zhǎng)亭送別,舉杯為祝,以壯行色。愿朋友暫且忘卻分別的憂傷,共享這短暫相聚的歡樂(lè)?!白|風(fēng)”不僅是祝愿問(wèn)候東風(fēng),更是祝愿朋友此行“春風(fēng)得意”。春風(fēng)楊柳千萬(wàn)枝,百花競(jìng)放,姹紫嫣紅。從眼前景色回想昔日攜手同游遍花叢的朋友之間深厚而真摯的友誼。遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)求學(xué)的我離開(kāi)家鄉(xiāng)時(shí),想起朋友的不舍,心中頓生思念。踏上列車,站臺(tái)一別,翩翩離愁,涌入我心上。浮云一別千山過(guò),暗傷幾許心余空。親人朋友間聚散匆匆的惆悵和哀怨,從古到今,永遠(yuǎn)都沒(méi)有窮盡。黯然銷魂者,唯別而已矣!
剛相聚又分離?!按撕逕o(wú)窮”四字道盡千古“聚散”之苦。千言萬(wàn)語(yǔ)盡在“恨”中?!敖衲昊▌偃ツ昙t”以花寫(xiě)心情,“去年”攜手共游,“今年”相送之時(shí),一樣季節(jié)兩樣情?!皠佟弊直磉_(dá)了朋友間相聚時(shí)間雖短,但心情格外高興。今日相別,人分兩地,不知君明年能否再來(lái)與我同游了。這也表達(dá)了詞人內(nèi)心深處一種聚散未卜的惆悵情懷。三年的看花人,去年雙雙同游,今年孤單一人,今年的花比去年要好,明年的花會(huì)更好。但“知與誰(shuí)同”,更不知人在何方,不知明年的花讓誰(shuí)來(lái)看?年年歲歲花相似,歲歲年年人不同。這是詞人看世間的春意爛漫,油然產(chǎn)生出的珍重之感。春愁中的“恨”真的只是一種落寞的哀傷嗎?它在我們內(nèi)心喚起多少由惜春而生發(fā)出的留戀。
人生聚散佛緣事,攜手相看兩欣然。既然聚散未卜,又何必黯然神傷呢?明年更好,何不以良辰美景來(lái)慰藉自己?
這首詞以自然界的花開(kāi)花落、季節(jié)的輪回象征人生的短促、聚散的匆匆。以去年今年明年的花的不同,表達(dá)“聚散”的不同心情 —— 相聚的歡樂(lè),離別的愁緒。故有人贊道:“因惜花而懷友,前歡寂寂,后會(huì)悠悠,至情語(yǔ)以一氣揮寫(xiě)??芍^深情如水,行氣如虹矣!”
(胡宏煒 20123670 2012級(jí)數(shù)學(xué)與應(yīng)用數(shù)學(xué)2班)
【簡(jiǎn)評(píng)】
把江淹的《別賦》和劉希夷的《代悲白頭翁》化入文中,把離別的感傷和物是人非的無(wú)奈展現(xiàn)出來(lái),并結(jié)合自身離鄉(xiāng)求學(xué)的經(jīng)歷對(duì)詞進(jìn)行闡釋,全文顯得更為生動(dòng)自然。 “ 聚散終無(wú)定,離合豈無(wú)緣 ” ,作者最后似已從詞中感悟出佛理,心態(tài)較為豁達(dá)樂(lè)觀。
知與誰(shuí)同
—— 讀歐陽(yáng)修《浪淘沙》(把酒祝東風(fēng))
又是一年?yáng)|風(fēng),洛陽(yáng)城郊,沿紫陌,一路春光好景。有兩人正舉杯對(duì)酌,卻無(wú)談笑聲,絲竹音。他們的身后野花開(kāi)得燦爛而落寞。
時(shí)間是什么?是日復(fù)一日不會(huì)干涸的流水,還是月復(fù)一月陰晴圓缺的皎月,抑或是這年復(fù)一年溫暖拂面的東風(fēng)?時(shí)間是永恒的沙漏,反復(fù)流逝相同的美景,一如歐陽(yáng)修與梅堯臣此時(shí)此刻眼前的垂楊。
然而無(wú)盡相似的景色,仍是會(huì)有不同。歐、梅兩人的無(wú)言,便是在故地故景中懷念故情。當(dāng)年那群意氣風(fēng)發(fā)的青年,在這郊外無(wú)限的春色中一起陶醉、一起感動(dòng)、一起欣悅。他們輕嗅每一朵芬芳的花朵,在微風(fēng)中追逐歡笑,放飛彩色的紙鳶,所有的記憶都是明亮溫暖的顏色。
但如今呢?那時(shí)候陪在身邊的人,現(xiàn)在都在哪里?那年那場(chǎng)離別,竟因?yàn)檫@四海天涯的距離而成永訣!他們是不是也像此時(shí)的我們,在每一年的這天默默懷念,懷念洛陽(yáng)東郊的紫陌,懷念這里盛開(kāi)的鮮艷顏色,懷念這座野亭,懷念正在懷念你們的我們呢?
也或許是因?yàn)槲覀儺?dāng)初似已猜到這樣的結(jié)局,所以我們?yōu)楸舜肆粝铝四侨A年中最美好的樣子,或許有不能再重逢的遺憾,但至少,我們?cè)?jīng)一起歡笑過(guò)。
遠(yuǎn)方的故友,今年花更加燦爛,只可惜你們都已不在。朋友,朋友請(qǐng)你們告訴我,明年的花會(huì)開(kāi)得更美,你們是否會(huì)回來(lái)呢?若你們不來(lái),那么明年的這個(gè)時(shí)候,我又該和誰(shuí)一起共賞這暖風(fēng),這美景?
酒闌微醺,野亭之中,忽有一人摔碎了酒杯,在斜陽(yáng)雁影中放聲唱道:
把酒祝東風(fēng),且共從容。垂楊紫陌洛城東??偸钱?dāng)時(shí)攜手處,游遍芳叢。
聚散苦匆匆,此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅??上髂昊ǜ茫c誰(shuí)同?
(趙崇震 20121351 2012級(jí)電氣3班)
【簡(jiǎn)評(píng)】
歐、梅相聚,在作者描述下,如在昨天。開(kāi)頭、結(jié)尾,都顯得格外詩(shī)情畫(huà)意。由今而及不可知的未來(lái),徒增幾分惆悵。
伊人已逝,才子何望?
—— 歐陽(yáng)修《生查子》(去年元夜時(shí))賞析
該詞上片寫(xiě)的是“去年樂(lè)事”:詞人憶起去年的元宵夜,花燈是那樣的燦爛,街市恍如白晝,香車寶馬,游人如織,絡(luò)繹不絕。圓圓的月兒升上柳梢,一切都是這樣的美好,我和你啊,一同在黃昏之中相伴而行。詞人不施工筆,用白描的筆法擷取了“燈”“月”“柳”幾個(gè)典型的意象,勾勒出一幅美好、甜蜜的月下偕游圖。尤其是最后兩句,讓讀者在心中不禁心生向往,甜美之意溢然紙上。
詞的下片寫(xiě)“今年傷事”:今年的元宵夜啊,花燈依舊如此的絢麗,月兒依舊如此的皎潔,一切依舊。只是我的心上人啊,你又去了哪里?每每想到芳蹤難覓,不禁潸淚,遺濕春衫。下片詞人未著一“傷”字,然而黯然神傷的詞人形象卻躍然欲出?!耙琅f”一詞雖是白話,卻將詞人面對(duì)物是人非的景況的失望、無(wú)奈之情表達(dá)得淋漓盡致。薛礪若亦在《宋詞通論》中評(píng)道:“他(歐陽(yáng)修)的抒情作品,哀婉綿細(xì),最富彈性?!?/p>
未聞此詞時(shí),曾以為“傷”是“輾轉(zhuǎn)反側(cè),寤寐思服”的灼心思念,是“悔教夫婿覓封侯”的悔恨不已,是“執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”的依依惜別。拜讀此詞,方覺(jué)世上最難過(guò)、最傷者莫過(guò)于世事安好,而伊人已逝的物是人非的惆悵。這種情感雖不像生離死別那般的激烈,卻總在日夜之中不經(jīng)意地隨時(shí)發(fā)作,令人肝腸寸斷,閑日之中,憂來(lái)無(wú)方,思念成疾。歐陽(yáng)修這種纏綿誠(chéng)摯的敏銳感情,穿越過(guò)百年的時(shí)光,直至今日,仍讓讀者不禁仿如身處其中,深受感染。
這首詞明白如話,層次分明,在描情繪景之中,運(yùn)用對(duì)比的手法:以去年元夜之樂(lè)寫(xiě)今年元夜之傷,燈月雖依舊,伊人卻遠(yuǎn)逝。如此鮮明、精妙的對(duì)比,既有一種回環(huán)錯(cuò)綜之感,更能將詞人心中的離別、相思之愁表現(xiàn)得更加深切、更加感傷。
王國(guó)維在《人間詞話》中寫(xiě)道:“大家之作,其言情也必沁人心脾,其寫(xiě)景也必豁人耳目。其辭脫口而出,無(wú)矯揉裝束之態(tài)。”這正是對(duì)歐公這首詞最好、最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)吧!在這首詞中,詞人不著代字,不寫(xiě)典故,不施工筆,僅僅用明白如話的言辭便道出了心中無(wú)限的離傷。王公同樣提倡一“真”字,而歐陽(yáng)修同樣寫(xiě)出了真景物、真感情,不造作、不煽情。詞之高處,也便如此了。
讀罷此詞,只愿涂鴉幾字:伊人已逝,才子何望?思骨浪漫,已不勝傷。
(萬(wàn)子千 20134694 2013級(jí)英語(yǔ)2班)
【簡(jiǎn)評(píng)】
作者對(duì)詞中所表現(xiàn)的 “ 去年樂(lè)事 ” 和 “ 今年傷事 ” 作了對(duì)比,在對(duì)詞人情感的解讀中,我們能夠看出詞人情感脈絡(luò)的發(fā)展,于平淡語(yǔ)言中不時(shí)透露出物是人非的感傷。
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