淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去,——,,歐陽(yáng)修詞選講

歐陽(yáng)修

【作者簡(jiǎn)介】

歐陽(yáng)修（1007 — 1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚年又號(hào)六一居士，吉州永豐（今江西省永豐縣）人。仁宗天圣八年（1030）登進(jìn)士第，次年到洛陽(yáng)任西京留守推官。在職期間，與錢惟演、蘇舜欽等詩(shī)酒唱和，遂以文章名天下。后歷任館閣?？薄⒅普a，累遷至翰林學(xué)士、參知政事等官職。曾出任滁州、亳州等地的地方官。積極參與范仲淹等推行的新政變革。謚文忠。歐陽(yáng)修是北宋著名的政治家、詩(shī)文革新的倡導(dǎo)者，是北宋散文、詩(shī)、詞的大家。同時(shí)，他還善于發(fā)現(xiàn)人才和提拔后進(jìn)，如三蘇、王安石、曾鞏等，都因歐陽(yáng)修引薦而為世所重。其詞抑揚(yáng)唱嘆，豪宕沉摯，富于情韻。有《歐陽(yáng)文忠公集》《六一詞》。今人黃 畬 有《歐陽(yáng)修詞箋注》。

踏 莎 行

【題解】

《踏莎行》詞調(diào)，唐五代詞不載，始見(jiàn)于北宋寇準(zhǔn)、晏殊詞。楊慎《詞品》卷一： “ 韓 翃 詩(shī)： ‘ 踏莎行草過(guò)春溪。 ’ 詞名《踏莎行》本此。 ” 此詞為送別懷人之作，構(gòu)思別致，描寫(xiě)深細(xì)，打破了傳統(tǒng)詞作前景后情的尋常格局，而是上下片分別描寫(xiě)與離別有關(guān)的兩個(gè)場(chǎng)景，并用相思這根線把二者緊密地串聯(lián)起來(lái)，情景交融的藝術(shù)手法巧妙地運(yùn)用于各片之中，通過(guò)化虛為實(shí)、巧于設(shè)喻、設(shè)身處地、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致。

候館 [1] 梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖 [2] 搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌 [3] 倚。平蕪 [4] 盡處是春山，行人更在春山外。

（《歐陽(yáng)修詞箋注》）

【注釋】

[1] 候館：迎接賓客的旅社?！吨芏Y · 地官 · 司徒》： “ 五十里有市，市有候館，候館有積。 ”

[2] 草薰風(fēng)暖：南朝江淹《別賦》： “ 閨中風(fēng)暖，陌上香薰。 ”

[3] 危闌：高樓上的闌干。

[4] 平蕪：雜草茂密的草地。

【集評(píng)】

〔明〕王世貞《藝苑卮言》： “ 此淡語(yǔ)之有情者也。 ” （評(píng)末二句）

蝶 戀 花

【題解】

此詞一稱馮延巳作，但李清照及宋人選集《樂(lè)府雅詞》《草堂詩(shī)余》《唐宋諸賢絕妙詞選》均定為歐詞，較為可信。此詞描寫(xiě)一個(gè)貴族少婦深閨獨(dú)守的苦悶心情。善于通過(guò)風(fēng)景描寫(xiě)、環(huán)境氣氛的烘托與動(dòng)作的刻畫(huà)來(lái)展示人物的內(nèi)心世界，層深而渾成?；蛞詾橛兴⑼校恢褂趥涸箘e。

庭院深深深幾許 [1] 。楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍 [2] 游冶處。樓高不見(jiàn)章臺(tái)路 [3] 。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)。亂紅飛過(guò)秋千去。

（《歐陽(yáng)修詞箋注》）

【注釋】

[1] “ 庭院深深 ” 句：宋李清照《詞序》： “ 歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有 ‘ 庭院深深深幾許 ’ 之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作 ‘ 庭院深深 ’ 數(shù)闋，其聲即《臨江仙》也。 ”

[2] 玉勒雕鞍：鑲玉的馬籠頭和雕花的馬鞍，指裝飾華貴的車馬。

[3] 章臺(tái)路：漢代長(zhǎng)安有章臺(tái)街，為繁華鬧市區(qū)，《漢書(shū) ·張敞傳》有 “ 走馬章臺(tái)街 ” 之語(yǔ)。后世遂以指妓院，是游客娛樂(lè)的地方，以章臺(tái)為 “ 游冶 ” 之處。

【集評(píng)】

〔清〕王又華《古今詞論》： “ 偶拈永叔詞云： ‘ 淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。 ’ 此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也。因淚而問(wèn)花，此一層意也。花竟不語(yǔ)，此一層意也。不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？ ”

采 桑 子

【題解】

《采桑子》，一作《 埰 桑子》?！稓J定詞譜》卷五： “ 唐教坊曲有《楊下采?！?，調(diào)名本此。 ” 唐詞不載此調(diào)，始見(jiàn)于五代人詞。歐陽(yáng)修晚年退居潁州（今安徽省阜陽(yáng)），有《采桑子》十首，歌詠西湖的春夏景色，皆以 “ 西湖好 ” 為首句，而詞意不重復(fù)，為聯(lián)章體。此詞為第四首。

群芳過(guò)后西湖好，狼籍 [1] 殘紅。飛絮 濛濛 [2] 。垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中 [3] 。

（《歐陽(yáng)修詞箋注》）

【注釋】

[1] 狼籍：散亂的樣子，這里形容落花繽紛。

[2] 濛濛 ：本指細(xì)雨迷蒙的樣子，這里用來(lái)形容空中飛揚(yáng)的柳絮。

[3] “ 雙燕 ” 句：南唐馮延巳《羅敷艷歌》： “ 雙燕歸來(lái)書(shū)閣中。 ”

【集評(píng)】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》： “ 西湖在宋時(shí)，極游觀之盛。此詞獨(dú)寫(xiě)靜境，別有意味。 ”

【其他作品】

生 查 子

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。

蝶 戀 花

幾日行云何處去。忘了歸來(lái)，不道春將暮。百草千花寒食路。香車系在誰(shuí)家樹(shù)。

淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否。撩亂春愁如柳絮。依依夢(mèng)里無(wú)尋處。

【簡(jiǎn)評(píng)】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》： “ 起筆托想空靈，欲問(wèn)伊人蹤跡，如行云之在天際。 …… 前半首專寫(xiě)離人，后半首乃言己之情思，孤客憑欄，無(wú)由通訊，陌上歸來(lái)燕子，或曾見(jiàn)芳蹤。 …… 結(jié)句言贏得愁緒滿懷，亂如柳絮，而入夢(mèng)依依，茫無(wú)尋處，是絮是身，是愁是夢(mèng)，一片迷離，詞家妙境。 ”

朝 中 措

平山堂

平山欄檻倚晴空，山色有無(wú)中。手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)。

文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。行樂(lè)直須年少，尊前看取衰翁。

【學(xué)生佳作賞析】

綠水悠悠，流不斷的離愁

—— 歐陽(yáng)修《踏莎行》（候館梅殘）賞析

這首詞上片寫(xiě)行人憶家，以景為主，融情于景；下片寫(xiě)閨中人思外，以抒情為主，情寓景中。整首詞用相思之線把游子的離愁和閨中人的別恨緊密串聯(lián)起來(lái)，運(yùn)用情景交融的藝術(shù)手法，巧妙地表達(dá)出一種綿綿不絕的情思，營(yíng)造出一種清新纏綿的意境。

詞的上片寫(xiě)行人途中所見(jiàn)所感：旅社旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了，只留下些許殘英；溪橋旁的柳樹(shù)剛剛抽出細(xì)嫩的枝條；暖風(fēng)拂面，帶來(lái)青草的芬芳。行人輕搖馬韁，徐徐而行。這幾句描繪出了一幅清麗的溪山行旅圖。詞人以樂(lè)景寫(xiě)哀，在這春日的美好時(shí)光中，本該與戀人攜手踏青尋芳，而行人卻漸行漸遠(yuǎn)，孤身跋涉。兩人不能共賞春光，使得離別之愁更加深切纏綿。

接下來(lái)兩句描寫(xiě)離愁，“漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”，“迢迢不斷如春水”。行人與自己深愛(ài)的人分別，隨著分別之久，相隔路程之長(zhǎng)，離愁也越聚越多，就如眼前這伴著自己一路的一溪春水般，無(wú)窮無(wú)盡，迢迢不絕。這里的“春水”又與上文的“溪橋”相呼應(yīng)，詞人即景設(shè)喻，觸物生情，眼中所見(jiàn)與心中所感悠然深會(huì)，妙不可言。

下片寫(xiě)女子倚闌遠(yuǎn)望，高樓外是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱青山。而思念的行人，更在青山之外，渺不可尋。詞人運(yùn)用更進(jìn)一層的藝術(shù)手法，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出深深的離愁。

這首詞的藝術(shù)手法獨(dú)特，巧妙地運(yùn)用了巧于設(shè)喻、設(shè)身處地和更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力。

初春時(shí)節(jié)，旅社周圍的梅花已然飄零凋謝了，溪橋畔的柳絲弱不禁風(fēng)，以其柔美之態(tài)勾起了行人的離愁別緒。柳絮當(dāng)空飛舞，一團(tuán)團(tuán)，逐對(duì)成球，漂泊不定，更暗喻了行人即將遠(yuǎn)行。暖風(fēng)吹來(lái)，陌上草青青，讓人不禁聯(lián)想到吳越王錢 镠 給其妻的信中有句：“陌上花開(kāi)，可緩緩歸矣！”其夫妻情深，感人肺腑。而如今，行人卻要與戀人分別了，陌上青青，可緩緩去矣。然而，行人終于越走越遠(yuǎn)了，離別的愁緒也越生越多，恰似眼前這一江春水，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。

樓頭上，閨中人獨(dú)倚危欄，傷心欲絕，柔腸寸寸欲斷，粉淚盈盈不絕。憑闌遠(yuǎn)眺，可又望得見(jiàn)什么呢？只有一片平蕪，隱隱青山。思念的人兒啊，卻遠(yuǎn)在青山之外，到何處去尋找呢？

青山隱隱，遮不住對(duì)行人的思念；綠水悠悠，流不斷綿綿離愁。

（宋璇 20122053 2012級(jí)物流管理1班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

作者評(píng)詞抓住了兩條主線：游子離愁和閨中人別恨，在時(shí)間和空間的交錯(cuò)中，詞人的情感被娓娓道來(lái)。在詞的藝術(shù)手法方面，作者認(rèn)為詞人巧用比喻，柳絲、柳絮都成為游子愁緒的寄托。

春水不斷，思念成疾

—— 歐陽(yáng)修《踏莎行》（候館梅殘）賞析

曾聽(tīng)得王菲用空靈的聲音唱到：“思念是一種很玄的東西”，也曾耳聞張震岳一改往日嘻哈深情唱出：“思念是一種病”?，F(xiàn)在的我們可以用歌聲記錄思念的每個(gè)瞬間。每個(gè)音符，每段旋律，無(wú)一不傳達(dá)著思念蝕骨般的痛苦。與我們相比，古人對(duì)思念的體會(huì)更加深刻。愛(ài)而不得，無(wú)奈分離，干脆放任這思念蔓延，而詩(shī)詞就成為了最好的見(jiàn)證者。

歐陽(yáng)修的《踏莎行》便是離愁與相思結(jié)合的產(chǎn)物。這首詞的上片和下片分別代表了不同的兩個(gè)場(chǎng)景。上片以一個(gè)出行男子的視角剖析出分別后的愁與思。在征途中，驛館外的梅花已日漸凋零，楊柳細(xì)細(xì)的枝丫仿佛在宣布春天來(lái)臨。暖風(fēng)吹拂著男子的臉頰，也吹得征轡輕輕晃動(dòng)?？墒悄凶釉趺磿?huì)因此而感到快樂(lè)呢？離家越來(lái)越遠(yuǎn)，那心中的愁緒仿佛春水，迢迢不斷。才剛離開(kāi)便開(kāi)始思念，不知?dú)w期何期，再次相逢又是多久之后呢？下片筆鋒一轉(zhuǎn)，仿佛鏡頭切換似的，女子的身影悄然出現(xiàn)?！按绱缛崮c，盈盈粉淚”，離開(kāi)了心愛(ài)的人如何能不傷心？眼淚肆無(wú)忌憚地從眼角滑落，弄花了精心的妝，柔腸寸斷，這么傷心的時(shí)候千萬(wàn)不要登高望遠(yuǎn)，那片雜草茂密的草地盡頭是青山，但她思念的人竟在青山之外。

這首詞巧妙地用相思這根無(wú)形的線將上下片串聯(lián)起來(lái)，上片是男子的思與愁，下片是女子的愁與思，交相輝映，使思念與愁緒在原本的基礎(chǔ)上得到了更大程度的渲染；一般的詩(shī)詞都是以單一的角度來(lái)描寫(xiě)，這首詞卻另辟蹊徑，先實(shí)寫(xiě)男子離家遠(yuǎn)行，再虛寫(xiě)女子的思念與憂愁，虛實(shí)結(jié)合，也用女子的失落與難過(guò)進(jìn)一步襯托出男子的離愁，真可謂“一種相思，兩處閑愁”。

上片和下片的結(jié)句都十分引人深思?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，此句與南唐后主李煜那句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。抽象的離愁借由具體的春水傳達(dá)出來(lái)?；橄鬄榫唧w，化無(wú)形為有形，使人們更能感同身受，更加理解愁緒的程度。同時(shí)，迢迢不斷的春水給人以無(wú)盡的想象空間，言有盡而意無(wú)窮，離愁究竟有多深？時(shí)間會(huì)見(jiàn)證，也許它和春水般一直存在。下片的結(jié)句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”采用了推進(jìn)式描寫(xiě)，場(chǎng)景由平蕪到青山再由青山到青山之外，愛(ài)而不得見(jiàn)，那一座座青山似乎也成了兩人相愛(ài)無(wú)聲的障礙物。初讀此句并未覺(jué)察到什么，但仔細(xì)想一想那具體的場(chǎng)景，女子失望的神態(tài)躍然紙上。難怪明代的王世貞在《藝苑卮言》里如此評(píng)價(jià)：“此談?wù)Z之有情者也?！焙芏鄡?yōu)秀的詞句不僅要讀，更要品，細(xì)細(xì)咀嚼方知其美妙。

思念是一種很玄的東西？我想是吧，不然為何每對(duì)癡男怨女會(huì)因此黯然神傷，肝腸寸斷？思念是一種?。课蚁胧前桑蝗粸楹慰傆心敲炊嗳藶榇瞬璨凰?，飯不想。如果世界上有一種東西可以永恒，我想那一定是思念。愛(ài)在愛(ài)過(guò)之后也許會(huì)忘卻，但思念卻可以深入人的血液，與日月星辰同在。

（劉璞 20124252 2012級(jí)英語(yǔ)2班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

用現(xiàn)代歌曲來(lái)渲染詞中的思念之情，突出了自己對(duì)思念的獨(dú)特體會(huì)。這首詞以思念為軸，本文則圍繞思念而展開(kāi)，想來(lái)這首詞是真正觸動(dòng)了作者的靈魂。

傷春沉摯

—— 賞歐陽(yáng)修《蝶戀花》（庭院深深深幾許）

歐詞的情韻，寄托了太多情與景的交融，讀著《蝶戀花》，仿佛是在欣賞一幅極致細(xì)膩的畫(huà)。中國(guó)風(fēng)的筆墨，文人慣有的情思，還有意猶未盡的感傷在胸中漂浮。

明道元年，醉翁先生與好友梅堯臣在洛陽(yáng)城東故地重游，也許時(shí)移世易的變遷讓他感慨，也許命運(yùn)原本的不公讓他思索，總之，他的情已到此處，便悵然成了詞。

“庭院深深深幾許”，開(kāi)篇就如此奪目而讓人深思的句子，著實(shí)吸引了古今多少詩(shī)詞愛(ài)好者。李清照就曾說(shuō)：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即《臨江仙》也?！蓖ピ褐睿畹降吹貑?wèn)，三疊之“深”，表達(dá)了少婦高閣之中怎樣的孤寂。那是一眼望不到邊的苦悶，是日復(fù)一日的悲鳴。當(dāng)寫(xiě)到樹(shù)之多，物之濃，簾幕之多重，此景之傷已到難以彌補(bǔ)的境地。好像婦人孤身一人，是永遠(yuǎn)也走不出這簾幕了。春在即，但青春也許就要這么流走了。裝飾華貴的車馬停在繁華擁擠的鬧市，與之鮮明對(duì)比的是樓院之高，少婦什么也看不見(jiàn)。物質(zhì)的浮華終究是比不上心靈的充實(shí)，當(dāng)望所歡而實(shí)不能見(jiàn)，當(dāng)庭院深深而實(shí)無(wú)去處，女人之心，已是沉寂的地步。丈夫的游冶，也許是一個(gè)古代女子最大的悲哀，好像已與世隔絕，卻不甘心青春就這樣逝去。上闋著重的是以景寫(xiě)情，從那一重又一重的簾幕中，那深不見(jiàn)底的庭院中，詞人揣度著女人的哀思。歐陽(yáng)修未有絲毫瑣碎的交代，未有片刻猶豫，是既直截了當(dāng)又含蓄韻味地寫(xiě)出了怨婦之心，景中有情，已到極致。

下闋的風(fēng)雨狂暴在三月的遲暮，婦人的門(mén)掩住黃昏，掩住春暮，掩不住內(nèi)心的苦。春終究是要走的，這才是所有傷春之人共同的永遠(yuǎn)的傷，留不住春，留不住的青春。時(shí)光就是這樣易逝，一點(diǎn)辦法也沒(méi)有。無(wú)能為力時(shí)，女人想起了花，女人如花花似夢(mèng)，女人總會(huì)找到與自己命運(yùn)相同的物以寄情思，花，無(wú)疑是最好的選擇。醉翁看得很透，寫(xiě)得更透。女人啊，因花而落淚，又因淚而問(wèn)花，花兒是不會(huì)言語(yǔ)的，但花兒更是飛過(guò)了秋千去。天啊，有情之花，這樣的寄思之物都拋棄了女人，給以冷漠的背影，這是怎樣細(xì)致的悲傷，語(yǔ)淺而意入，王又華說(shuō)“人愈傷人，花愈惱人”，這樣的構(gòu)思，渾然天成，蘊(yùn)藏著深切沉摯的感情。這里，情中有景，已到極致。

《蝶戀花》將歐陽(yáng)修擅長(zhǎng)的情景交融發(fā)揮到了無(wú)以復(fù)加的程度。意境的層次在細(xì)看中也能品味到真意。環(huán)境上的外景到了內(nèi)景，時(shí)間上的由早及晚以及“以我觀物，故物皆著我之色彩”的所有描寫(xiě)，反映了女人最難言的哀愁。這樣一首詞，在畫(huà)面感和層次感上都堪稱完美。加之悲傷透滿了全詞，已無(wú)以言表詞中的韻味。

論全詞最為有味的一句，當(dāng)屬“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”。王又華《古今詞論》說(shuō)：“因花而有淚，此一層意也。因淚而問(wèn)花，此一層意也?；ň共徽Z(yǔ)，此一層意也。不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也?！币痪浣Y(jié)尾，四層含意，著實(shí)渾然天成不著痕跡。這也許只有歐陽(yáng)修能做到了。

有人說(shuō)，這不僅是一首怨婦的傷春之詞，但我卻又更愿相信這就是一首傷春詞，其完美的寓情于景是傷春詞最應(yīng)具備的神韻。傷春誠(chéng)摯，是詞人哀思中最美的心情。

（熊鷹 20122065 2012級(jí)物管1班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

淡淡的哀婉之情躍于筆尖紙上，透過(guò)作者的文字仿佛看到永叔在為閨閣女子傷春自憐而喟嘆不已，而作者亦是心感惆悵，得此詞之神韻。

式微，式微，良人胡不歸？

—— 歐陽(yáng)修《蝶戀花》（庭院深深深幾許）賞析

沒(méi)有人知道，深閨大院，究竟有多深，多寂寥。

我一直對(duì)古代的婦女感到同情，甚至是悲憫。從我所能接觸到的跟古代有關(guān)的文學(xué)作品、影視資料中，總是可以看到古代女子的悲慘命運(yùn)，她們中絕大多數(shù)都是軟弱、凄婉的代名詞，像花木蘭、武則天、李清照這樣的傳奇女子可謂不多。中國(guó)封建社會(huì)是一個(gè)徹徹底底的男權(quán)社會(huì)，所有的社會(huì)責(zé)任都由男人承擔(dān)，女人不能考科舉，不能為官，不能參軍，唯一的用處仿佛就是傳宗接代。古代女子嫁人前不能拋頭露面，嫁人后就更是待在家中相夫教子：如果家庭美滿，遇到了良人，倒也算得一生平安幸福，可有些男人三妻四妾又經(jīng)常尋花問(wèn)柳，那女人的日子也就很難過(guò)了，不僅要一輩子依附男人生活，更是要鉤心斗角，甚至不得善終。我一直覺(jué)得，古代的女子很值得人疼惜，她們的本質(zhì)都善良質(zhì)樸，性格都溫潤(rùn)如水，總是與人無(wú)害，與世無(wú)爭(zhēng)。奈何命運(yùn)總是幾多坎坷，我總是為她們的遭遇感到心痛。

每次看到寫(xiě)古代女子深閨怨語(yǔ)的詩(shī)詞，我都總是會(huì)不由自主地心酸。這深深的庭院到底有多深啊，早晨的楊柳籠罩上層層霧氣，一重又一重的簾幕數(shù)都數(shù)不清，而越過(guò)這幾重障礙，那邊繁華喧鬧之地便是丈夫經(jīng)常游冶的地方，即使站在高臺(tái)上，也仍然看不見(jiàn)?？耧L(fēng)暴雨正是三月的日暮，大門(mén)掩住了黃昏卻沒(méi)有辦法留住春天。含著眼淚問(wèn)問(wèn)花朵，可這些花朵都不說(shuō)話，只成群結(jié)隊(duì)飛到秋千那邊去了。

這首詞描繪出來(lái)的唯美意境與凄涼氛圍讓我仿佛身臨其境，去感受那個(gè)女子的無(wú)奈與悲傷。“深深深”三個(gè)疊字的運(yùn)用顯得情深、意深。而“楊柳堆煙”又恰到好處地寫(xiě)出了早晨的朦朧感?！皹歉卟灰?jiàn)”，登上高樓又有何用呢？即便望穿秋水，也望不到良人歸來(lái)?！坝隀M風(fēng)狂三月暮”，轉(zhuǎn)眼已到黃昏，果然還是沒(méi)有等到他回來(lái)，終究，留春不住。

“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。”我最喜歡的便是這一句，它將古代女子那種見(jiàn)花落淚的柔弱形象一下子繪于紙上。女主人公看著被風(fēng)吹雨打的花兒，不由得想起自己的傷心事，想與花兒訴說(shuō)。奈何，當(dāng)她問(wèn)到良人何不歸的時(shí)候，花兒也離開(kāi)她飛向秋千那頭去了。古代女子把她們的一生都寄托在良人身上，不能自己選擇丈夫，連婚姻也是被動(dòng)的，只能期待月老發(fā)發(fā)善心，賜她一個(gè)良人，便心滿意足了。

寫(xiě)到這里，我就想起了曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，我尤其欣賞寶玉對(duì)待女子的態(tài)度。在那樣一個(gè)男權(quán)時(shí)代，縱使是潑辣的鳳姐，剛烈的尤三姐，甚至是進(jìn)宮后的娘娘元春都逃脫不了現(xiàn)實(shí)的束縛。也只有曹雪芹的筆下才能寫(xiě)出“女兒是水做的，男兒是泥做的”的句子來(lái)?？勺罱K，女子都可憐可嘆，就連武則天也是經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦才登上帝位，李清照也是“載不動(dòng)許多愁”。

式微，式微，良人胡不歸？良人何時(shí)歸？

（張夢(mèng)第四講 淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去20122934 2012級(jí)城規(guī)1班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

化用《詩(shī)經(jīng)》詩(shī)句作為標(biāo)題，定下了全文無(wú)奈感傷的基調(diào)，與所賞析的詞相符。聯(lián)想古代歷史上和小說(shuō)中女子的可嗟可嘆的命運(yùn)，深化了主題。

人事聚散 花紅依舊

—— 歐陽(yáng)修《浪淘沙》（把酒祝東風(fēng)）賞析

端起一杯滿懷深情的酒，問(wèn)候你久違的春天，并且希望你不要步履匆匆，留下來(lái)與我和美酒相伴吧。繁華的洛城之東，路旁已是垂柳依依，春意盎然，還記得嗎?去年此時(shí)，也是在這里，你我攜手相伴，在芳草花叢中盡情地賞春游玩。

人間聚散總是苦于太匆匆，讓人生出無(wú)窮的怨恨。今年的花兒比去年的還鮮艷美麗。也許明年的花兒會(huì)格外美好，更加美艷動(dòng)人?？上У氖牵恢勒l(shuí)是與我一同賞花的人。

“把酒祝東風(fēng)，且共從容”兩句，寫(xiě)的是朋友即將遠(yuǎn)行。長(zhǎng)亭送別，舉杯為祝，以壯行色。愿朋友暫且忘卻分別的憂傷，共享這短暫相聚的歡樂(lè)?！白|風(fēng)”不僅是祝愿問(wèn)候東風(fēng)，更是祝愿朋友此行“春風(fēng)得意”。春風(fēng)楊柳千萬(wàn)枝，百花競(jìng)放，姹紫嫣紅。從眼前景色回想昔日攜手同游遍花叢的朋友之間深厚而真摯的友誼。遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)求學(xué)的我離開(kāi)家鄉(xiāng)時(shí)，想起朋友的不舍，心中頓生思念。踏上列車，站臺(tái)一別，翩翩離愁，涌入我心上。浮云一別千山過(guò)，暗傷幾許心余空。親人朋友間聚散匆匆的惆悵和哀怨，從古到今，永遠(yuǎn)都沒(méi)有窮盡。黯然銷魂者，唯別而已矣!

剛相聚又分離?！按撕逕o(wú)窮”四字道盡千古“聚散”之苦。千言萬(wàn)語(yǔ)盡在“恨”中?！敖衲昊▌偃ツ昙t”以花寫(xiě)心情，“去年”攜手共游，“今年”相送之時(shí)，一樣季節(jié)兩樣情?！皠佟弊直磉_(dá)了朋友間相聚時(shí)間雖短，但心情格外高興。今日相別，人分兩地，不知君明年能否再來(lái)與我同游了。這也表達(dá)了詞人內(nèi)心深處一種聚散未卜的惆悵情懷。三年的看花人，去年雙雙同游，今年孤單一人，今年的花比去年要好，明年的花會(huì)更好。但“知與誰(shuí)同”，更不知人在何方，不知明年的花讓誰(shuí)來(lái)看?年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。這是詞人看世間的春意爛漫，油然產(chǎn)生出的珍重之感。春愁中的“恨”真的只是一種落寞的哀傷嗎?它在我們內(nèi)心喚起多少由惜春而生發(fā)出的留戀。

人生聚散佛緣事，攜手相看兩欣然。既然聚散未卜，又何必黯然神傷呢?明年更好，何不以良辰美景來(lái)慰藉自己?

這首詞以自然界的花開(kāi)花落、季節(jié)的輪回象征人生的短促、聚散的匆匆。以去年今年明年的花的不同，表達(dá)“聚散”的不同心情 —— 相聚的歡樂(lè)，離別的愁緒。故有人贊道：“因惜花而懷友，前歡寂寂，后會(huì)悠悠，至情語(yǔ)以一氣揮寫(xiě)?？芍^深情如水，行氣如虹矣!”

（胡宏煒 20123670 2012級(jí)數(shù)學(xué)與應(yīng)用數(shù)學(xué)2班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

把江淹的《別賦》和劉希夷的《代悲白頭翁》化入文中，把離別的感傷和物是人非的無(wú)奈展現(xiàn)出來(lái)，并結(jié)合自身離鄉(xiāng)求學(xué)的經(jīng)歷對(duì)詞進(jìn)行闡釋，全文顯得更為生動(dòng)自然。 “ 聚散終無(wú)定，離合豈無(wú)緣 ” ，作者最后似已從詞中感悟出佛理，心態(tài)較為豁達(dá)樂(lè)觀。

知與誰(shuí)同

—— 讀歐陽(yáng)修《浪淘沙》（把酒祝東風(fēng)）

又是一年?yáng)|風(fēng)，洛陽(yáng)城郊，沿紫陌，一路春光好景。有兩人正舉杯對(duì)酌，卻無(wú)談笑聲，絲竹音。他們的身后野花開(kāi)得燦爛而落寞。

時(shí)間是什么？是日復(fù)一日不會(huì)干涸的流水，還是月復(fù)一月陰晴圓缺的皎月，抑或是這年復(fù)一年溫暖拂面的東風(fēng)？時(shí)間是永恒的沙漏，反復(fù)流逝相同的美景，一如歐陽(yáng)修與梅堯臣此時(shí)此刻眼前的垂楊。

然而無(wú)盡相似的景色，仍是會(huì)有不同。歐、梅兩人的無(wú)言，便是在故地故景中懷念故情。當(dāng)年那群意氣風(fēng)發(fā)的青年，在這郊外無(wú)限的春色中一起陶醉、一起感動(dòng)、一起欣悅。他們輕嗅每一朵芬芳的花朵，在微風(fēng)中追逐歡笑，放飛彩色的紙鳶，所有的記憶都是明亮溫暖的顏色。

但如今呢？那時(shí)候陪在身邊的人，現(xiàn)在都在哪里？那年那場(chǎng)離別，竟因?yàn)檫@四海天涯的距離而成永訣！他們是不是也像此時(shí)的我們，在每一年的這天默默懷念，懷念洛陽(yáng)東郊的紫陌，懷念這里盛開(kāi)的鮮艷顏色，懷念這座野亭，懷念正在懷念你們的我們呢？

也或許是因?yàn)槲覀儺?dāng)初似已猜到這樣的結(jié)局，所以我們?yōu)楸舜肆粝铝四侨A年中最美好的樣子，或許有不能再重逢的遺憾，但至少，我們?cè)?jīng)一起歡笑過(guò)。

遠(yuǎn)方的故友，今年花更加燦爛，只可惜你們都已不在。朋友，朋友請(qǐng)你們告訴我，明年的花會(huì)開(kāi)得更美，你們是否會(huì)回來(lái)呢？若你們不來(lái)，那么明年的這個(gè)時(shí)候，我又該和誰(shuí)一起共賞這暖風(fēng)，這美景？

酒闌微醺，野亭之中，忽有一人摔碎了酒杯，在斜陽(yáng)雁影中放聲唱道：

把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ茫c誰(shuí)同？

（趙崇震 20121351 2012級(jí)電氣3班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

歐、梅相聚，在作者描述下，如在昨天。開(kāi)頭、結(jié)尾，都顯得格外詩(shī)情畫(huà)意。由今而及不可知的未來(lái)，徒增幾分惆悵。

伊人已逝，才子何望？

—— 歐陽(yáng)修《生查子》（去年元夜時(shí)）賞析

該詞上片寫(xiě)的是“去年樂(lè)事”：詞人憶起去年的元宵夜，花燈是那樣的燦爛，街市恍如白晝，香車寶馬，游人如織，絡(luò)繹不絕。圓圓的月兒升上柳梢，一切都是這樣的美好，我和你啊，一同在黃昏之中相伴而行。詞人不施工筆，用白描的筆法擷取了“燈”“月”“柳”幾個(gè)典型的意象，勾勒出一幅美好、甜蜜的月下偕游圖。尤其是最后兩句，讓讀者在心中不禁心生向往，甜美之意溢然紙上。

詞的下片寫(xiě)“今年傷事”：今年的元宵夜啊，花燈依舊如此的絢麗，月兒依舊如此的皎潔，一切依舊。只是我的心上人啊，你又去了哪里？每每想到芳蹤難覓，不禁潸淚，遺濕春衫。下片詞人未著一“傷”字，然而黯然神傷的詞人形象卻躍然欲出?！耙琅f”一詞雖是白話，卻將詞人面對(duì)物是人非的景況的失望、無(wú)奈之情表達(dá)得淋漓盡致。薛礪若亦在《宋詞通論》中評(píng)道：“他（歐陽(yáng)修）的抒情作品，哀婉綿細(xì)，最富彈性?！?/p>

未聞此詞時(shí)，曾以為“傷”是“輾轉(zhuǎn)反側(cè)，寤寐思服”的灼心思念，是“悔教夫婿覓封侯”的悔恨不已，是“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”的依依惜別。拜讀此詞，方覺(jué)世上最難過(guò)、最傷者莫過(guò)于世事安好，而伊人已逝的物是人非的惆悵。這種情感雖不像生離死別那般的激烈，卻總在日夜之中不經(jīng)意地隨時(shí)發(fā)作，令人肝腸寸斷，閑日之中，憂來(lái)無(wú)方，思念成疾。歐陽(yáng)修這種纏綿誠(chéng)摯的敏銳感情，穿越過(guò)百年的時(shí)光，直至今日，仍讓讀者不禁仿如身處其中，深受感染。

這首詞明白如話，層次分明，在描情繪景之中，運(yùn)用對(duì)比的手法：以去年元夜之樂(lè)寫(xiě)今年元夜之傷，燈月雖依舊，伊人卻遠(yuǎn)逝。如此鮮明、精妙的對(duì)比，既有一種回環(huán)錯(cuò)綜之感，更能將詞人心中的離別、相思之愁表現(xiàn)得更加深切、更加感傷。

王國(guó)維在《人間詞話》中寫(xiě)道：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫(xiě)景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無(wú)矯揉裝束之態(tài)。”這正是對(duì)歐公這首詞最好、最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)吧！在這首詞中，詞人不著代字，不寫(xiě)典故，不施工筆，僅僅用明白如話的言辭便道出了心中無(wú)限的離傷。王公同樣提倡一“真”字，而歐陽(yáng)修同樣寫(xiě)出了真景物、真感情，不造作、不煽情。詞之高處，也便如此了。

讀罷此詞，只愿涂鴉幾字：伊人已逝，才子何望？思骨浪漫，已不勝傷。

（萬(wàn)子千 20134694 2013級(jí)英語(yǔ)2班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

作者對(duì)詞中所表現(xiàn)的 “ 去年樂(lè)事 ” 和 “ 今年傷事 ” 作了對(duì)比，在對(duì)詞人情感的解讀中，我們能夠看出詞人情感脈絡(luò)的發(fā)展，于平淡語(yǔ)言中不時(shí)透露出物是人非的感傷。

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