《作詩(shī)如作雜劇》詩(shī)詞評(píng)論技巧

《作詩(shī)如作雜劇》詩(shī)詞評(píng)論技巧這是黃庭堅(jiān)關(guān)于作詩(shī)要講究結(jié)尾的主張?！锻踔狈皆?shī)話》載：“山谷云：‘作詩(shī)正如作雜劇，初時(shí)布置，臨了須打諢，方是出場(chǎng)’，蓋是讀秦少章詩(shī)惡其終篇無(wú)所歸也?！?/p>

黃庭堅(jiān)所說(shuō)的“作詩(shī)如作雜劇,初時(shí)布置,臨了須打諢,方是出場(chǎng)”《王直方詩(shī)話》。黃庭堅(jiān)是《王直方詩(shī)話》中的人物，他所說(shuō)的“作詩(shī)如作雜劇，初時(shí)布置，臨了須打諢，方是出場(chǎng)”也是出自《王直方詩(shī)話》，因此是《王直方詩(shī)話》。王直方(1069至1109年)，字立之，號(hào)歸叟，汴(今河南開(kāi)封)人。舍人棫之子，補(bǔ)承奉郎。

青，出于藍(lán)而勝于藍(lán) 明代才女沈宜修和她的三個(gè)女兒們 一、母親沈宜修：

沈宜修，字宛君，明末吳江(今江蘇吳江)人，她是山東副使沈琉的長(zhǎng)女。

吳江水鄉(xiāng)具有富于詩(shī)意的天然景色，西臨太湖，山水相連，東傍澄湖，碧波漣漪。吳江的美景孕育著這位聰慧柔情的女性，使沈宜修的詩(shī)文更為秀雅委婉。平日她又熟讀經(jīng)史，博通典故，作詩(shī)誦詞，作品豐多，是明代著作、成就并舉的女詩(shī)人。她的著述有《酈吹集》二卷，《梅花詩(shī)》一卷，又專(zhuān)輯同時(shí)代有才名的女詩(shī)人的詩(shī)文《伊人思》一卷。尤其是《鸝吹集》中的詩(shī)詞清新淡雅，秀流利，每首都是上品之作，其最明顯的特點(diǎn)是沒(méi)有脂馥香膩的閨閣習(xí)氣。下錄《浣溪紗》一詞，以供雅賞：

淡薄輕陰拾翠天，細(xì)腰柔似柳飛綿，吹簫閑向畫(huà)屏前。

詩(shī)句半緣芳草斷，鳥(niǎo)啼多為杏花殘，夜寒紅露濕秋千。

所以 《玉鏡陽(yáng)秋》 評(píng)論沈宜修的詩(shī)品說(shuō)：“葉夫人詩(shī)，綺縟有余，微乏清峭，精輟數(shù)篇，頗殊世賞?！比缢奈逖栽?shī)《金陵秋夜》四首中的一首：

促織叫聲怨， 頹垣徹夜幽。

古窗留月照， 寒柏森荒湫。

鄉(xiāng)異愁無(wú)異， 江流恨亦流。

閑云空渺漠， 飛影日悠悠。

再讀她的七言律詩(shī) 《立秋夜大感懷》 ，寓情于景，自成一格：

涼夜悠悠露氣清， 暗蟲(chóng)凄切草間鳴。

高林一葉人初去， 短夢(mèng)三更感乍生。

自恨回波千曲繞， 空余殘?jiān)掳氪懊鳌?/p>

文園多病悲秋客， 搖落西風(fēng)萬(wàn)古情。

詩(shī)詞評(píng)論家一致公認(rèn)，“高林一葉人初去，短夢(mèng)三更感乍生”一聯(lián)，足為高亮之句。

沈宜修自幼與汾湖的葉紹袁締結(jié)婚約，十六歲成婚，嫁至葉家。葉紹袁，字仲韶，號(hào)天寥道人，家學(xué)源淵，早負(fù)才名，詩(shī)文俱佳，并著有《湖隱外史甲寅日注》。沈宜修與葉紹袁是一對(duì)文學(xué)夫婦，他們情投意合，“瓊枝玉樹(shù)，交相映帶”，閑暇對(duì)作，此唱彼和?為當(dāng)?shù)匚娜怂恢聝A慕。且沈宜修人品高雅，平生不愛(ài)脂粉，不喜艷妝，逢節(jié)聚宴，清淡服而已，備受葉紹袁及婆母、鄰里的尊重。

葉紹袁是明朝天啟年間的進(jìn)士，官至工部主事，在他離開(kāi)吳江去京城任職期間，遠(yuǎn)離沈宜修。情深意濃夫婦的離別，沈宜修備感孤寂，思夫之情寄之于筆端，以作《望江南》一詞：

河畔草，一望盡凄迷。金勒不嘶新寂寞，青袍難覓舊戡葳，野燒又風(fēng)吹。

蝴蝶去，何處問(wèn)歸期。一架秋千寒月老，滿庭鵜鶘故園非，空自怨萋萋。

詞中觸景生情，思念丈夫。全詞幾乎句句用典，但并無(wú)堆砌生硬之嫌。作者遙思的情感，通過(guò)對(duì)暮秋時(shí)節(jié)滿目凄涼的景物的渲染，得到自然而濃烈的表現(xiàn)。

但葉紹袁生性耿直，不善為官，后以母老告歸家鄉(xiāng)。他辭官后，失去了固定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，遂致家道中落，經(jīng)常入不敷出，甚至連請(qǐng)醫(yī)生買(mǎi)藥的錢(qián)也無(wú)力支付，窮迫到這樣的境地，沈宜修夫婦仍安貧樂(lè)道常常一起誦讀鮑照的《愁苦行》，自以取樂(lè)。沈宜修還時(shí)時(shí)寬慰丈夫說(shuō)：“慎勿憂貧!世間福已享盡，暫將‘貧’字與造化藉手作缺陷耳!”沈宜修面對(duì)貧困的窘境，能如此豁達(dá)開(kāi)朗，不似他人因貧常竊竊，確有丈夫氣概。但在兒女情長(zhǎng)的感情中，一腔慈母之心，再也無(wú)從排遣悲哀，抑郁超度，病切至極。

沈宜修生有五子三女，在家庭文化的熏陶培育下，各具文學(xué)素養(yǎng)，其中尤以小女葉小鸞慧心麗質(zhì)，為全家所鐘愛(ài)。但天不助人，葉小鸞于十七歲不幸夭折。禍不單行，大女兒葉紈紈因小妹早逝，過(guò)于悲慟，發(fā)病而亡，年僅二十三歲。二位女兒相繼去世，僅差七十天。她在《哭季女瓊章》詩(shī)中的絕筆：“撫詩(shī)深閨十七年，幽蘭明月方可妍!”“折玉碎珠何太早?魂返無(wú)術(shù)心空搗!”“恨極江淹亦未聞，衰多庚信難堪?！彼凇犊揲L(zhǎng)女昭齊》詩(shī)之四中寫(xiě)道：

東風(fēng)吹不到泉臺(tái)， 姐妹長(zhǎng)眠甚日開(kāi)。

微雨池溏春索莫， 暮云煙樹(shù)影徘徊。

半生只與愁為伴， 七載嘗從悶里催。

赴唁歸寧傷竟夭， 可堪哀處更添哀!

再有 《憶秦娥·寒夜不寐憶亡女》 一詞：

西風(fēng)冽，竹聲敲雨凄寒切，寸心百折，回腸千結(jié)。

瑤華早逗梨花雪，疏香人遠(yuǎn)愁難說(shuō)。愁難說(shuō)，舊時(shí)歡笑，而今淚血!

詩(shī)詞中字字句句，柔腸寸斷，飲泣天昏，吞聲地裂。沈宜修為葉小鸞所作的《季女瓊章傳》，細(xì)拆詳述，字里行間，情愫動(dòng)人，令人不忍卒讀。

事過(guò)三年，噩運(yùn)又自天而降，沈宜修夫婦只能叩天求神，甚至額膝俱腫。這頻頻而來(lái)的打擊，不久也離開(kāi)了人世。明朝滅亡后，葉紹袁也棄家為僧，后郁郁而死。

　二、長(zhǎng)女葉紈紈：

葉紈紈，字昭齊，沈宜修的長(zhǎng)女。在母親詩(shī)才靈感的撫育下，早露才華，她相貌端麗，靈氣過(guò)人?博聞識(shí)見(jiàn)，有幽閑肅穆的風(fēng)度，書(shū)載她三歲就能背誦白居易的《長(zhǎng)恨歌》，十三歲已能作詩(shī)填詞。尤擅長(zhǎng)書(shū)法，書(shū)體遒勁，有晉人風(fēng)致。著有詩(shī)集《芳雪軒遺集》，一作《愁言》，詩(shī)九十五首，詞四十七首?！队耒R陽(yáng)秋》稱(chēng)她的“七絕及詩(shī)余諸調(diào)，殊有清麗之詞?！?/p>

葉紈紈于16歲時(shí)，嫁于袁了凡之孫，但婚后生活不理想，史書(shū)所載她對(duì)丈夫“每多勸忍，眉案空嗟，熊 夢(mèng)香。”據(jù)此推測(cè)，葉紈紈的丈夫即便沒(méi)有什么惡習(xí)，也是一位飽食終日、無(wú)所求進(jìn)的庸夫，這與天生麗質(zhì)、才氣不凡的葉紈紈太不般配了。故婚后的七年中一直憂郁愁鄉(xiāng)，只有返回父母家中暫住幾天，才能見(jiàn)到她的歡顏，享受到吟月弄詩(shī)的樂(lè)趣。所以她的詩(shī)中“無(wú)一時(shí)不愁，無(wú)一語(yǔ)不怨，”她詩(shī)集才有《愁言》的別稱(chēng)。其母《哭長(zhǎng)女昭齊》詩(shī)中的、“半生只與愁與伴，七載嘗從悶里催?！泵枋隽巳~紈紈后的悲愁也是沈宜修內(nèi)心痛惜的寫(xiě)照。

下面抄錄葉紈紈的詩(shī)、詞各一首，足見(jiàn)其愁、其怨：

　《暮春赴嶺西道中》

故園別后正春秋，陌上鶯花帶淚看。

何處鄉(xiāng)情最凄切?孤舟日暮泊嚴(yán)灘。

　《蝶戀花》

盡日重簾垂不卷。

庭院蕭條，已是秋光半。

一片閑愁難自遣，空憐鏡里容華換!

寂寞香殘屏半掩。

脈脈無(wú)端，往事思量遍。

正是銷(xiāo)魂腸欲斷，數(shù)聲新雁南樓晚。

崇禎五年，葉紈紈的小妹時(shí)小鸞正置備嫁妝，臨將出嫁時(shí)，葉紈紈正在為小妹作催嫁詩(shī)，詩(shī)剛寫(xiě)成，即聞小妹病逝，歸家哭妹，悲哀過(guò)甚，又長(zhǎng)期抑郁的催殘，隨發(fā)病而死。

另有一說(shuō)為時(shí)紈紈死于葉小鸞之先，有葉小鸞《哭姐》一詩(shī)為證：

云散遙天鎖碧岑， 人間無(wú)路月沈沈。

可憐寒食梨花夜， 依舊春風(fēng)小院深。

此事有待后考。

　三、次女葉小紈：

葉小紈，字蕙綢，沈宜修的二女兒。與葉紈紈同出于母親的教誨，和詩(shī)詞，清麗自然，而一粗之中，她獨(dú)精于曲律，是一位難能可貴的女戲曲家。她的舅父、明代戲曲家沈 自征說(shuō)：“詞曲盛于元，末聞擅能閨秀者。蕙綢出其俊才，補(bǔ)從來(lái)閨所末有?！毙〖w才氣橫開(kāi)女子創(chuàng)作戲曲之先列。

葉小紈在姐姐死后，哀傷之中創(chuàng)作雜劇《鴛鴦夢(mèng)》。正名為《三仙子吟賞鳳凰臺(tái)，呂真人點(diǎn)破鴛鴦》。劇情即取材于她們姐妹眾人，劇中三仙子降生松陵地方，意即吳江，今吳江脧脧縣仍有松陵鎮(zhèn)。劇中主人公蕙百芳即為作者自指，年二十，昭綦成年二十三，瓊龍雕年十七，恰與葉小紈姐妹三人年齡相合。所以劇中皆述真情，讀來(lái)沉痛悱惻，措詞楚楚動(dòng)人。

《鴛鴦夢(mèng)》全劇開(kāi)始從西王母因三侍女塵緣未斷，貶之下界寫(xiě)起，接著又是一個(gè)楔子以下共分四出。第二出敘第 二年中秋夜，蕙氏苦苦思念昭、瓊二友，而不得相見(jiàn)，又正值夜雨空階，秋燈孤影，一片思友凄涼之情。第三出寫(xiě)第二天家僮來(lái)報(bào)瓊龍雕已于昨夜病逝，蕙氏急急趕去吊唁。忽然又聞家僮來(lái)報(bào)昭篡成的死訊。第四出寫(xiě)蕙百芳自瓊;昭二友卒后。遂悟處死靡常，便逍遙云游訪道求真。后遇呂純陽(yáng)指點(diǎn)，蕙查芳便知回頭，重又與昭、瓊二友相聚一處，同到瑤池為西王母獻(xiàn)壽。

雜劇院筆后即受到江南文士的評(píng)點(diǎn)稱(chēng)道，葉小紈成為我國(guó)戲曲史上第一位有作品流傳的女作家。她的公公評(píng)其作品“俊語(yǔ)、韻腳不讓酸齋、夢(mèng)符，即其下里,亦猶是周憲王金梁橋之聲,”雖贊譽(yù)偏高，但這位女劇作家確實(shí)具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)造詣，使貫云石、喬吉望塵莫及。《鴛鴦夢(mèng)》全劇文學(xué)雅潔俊秀，情景交融，以二十歲女子取得如此成就，不能不說(shuō)是難能可貴的。

吳梅在《中國(guó)戲曲概論》中對(duì)該劇也有中肯的評(píng)論：“葉紈紈《鴛鴦夢(mèng)》，寄情棣萼，詞亦楚楚。惟筆力孱弱，一望而知為女子翰墨。第頗工雅?！比~小紈所之時(shí)代，使她居于幽閣閨之內(nèi)，其作品難脫脂粉氣，又缺乏對(duì)社會(huì)生活的了解，取材內(nèi)容較為狹窄。即便如此，葉小紈作為一名首創(chuàng)雜劇的女作家，仍有其應(yīng)具的地位，并引起了國(guó)外學(xué)術(shù)界的注視。日本學(xué)者八木澤元君于1959年在東京出版了一部《明代劇作家研究》的專(zhuān)著，全書(shū)共有九章，書(shū)中專(zhuān)辟一章(第九章)研究介紹了葉小紈，這一章中分“葉小紈一家”、“作品”、“年譜”，以及“《鴛鴦夢(mèng)》雜劇”等篇，并附有葉小紈詩(shī)輯。

四、小女葉小鸞：

葉小鸞，字瓊章，一字瑤期，是沈宜修的第三位女兒，也是最小的女兒，備受父母鐘愛(ài)。

據(jù)史書(shū)記載，葉小鸞四歲即能誦《離騷》，十六歲時(shí)學(xué)琴，經(jīng)琴師略加指點(diǎn)，即能為調(diào)，清泠可聽(tīng)。繼而又每日勤練書(shū)法，刻意臨募王子敬的《洛神賦》和懷素的草書(shū)，可謂詩(shī)書(shū)琴畫(huà)集于一身。

葉小紈又人品高雅，舅父稱(chēng)她“不喜華飾，玉容明秀，額致亭亭，慈仁寬厚”，確是一位德才兼?zhèn)涞奈膶W(xué)才女。葉小鸞“姿性穎慧，，風(fēng)度瀟灑”，且 *** 恬靜，高情曠達(dá)，雖為閨中女子，卻無(wú)脂粉之氣。她十二歲時(shí)，作 《春風(fēng)曉?shī)y》 一絕，已初露才氣：

攬鏡曉風(fēng)清， 雙蛾豈畫(huà)成?

簪花初欲罷， 柳外正鶯聲。

日后葉小鸞的詩(shī)詞更具有清新淡雅，無(wú)妖艷姿態(tài)。比如 《春日送蕙綢姐》 一絕：

絲絲楊柳拂煙輕， 總為愁人送別情。

惟有流波似離恨， 共將明月伴君行。

再賞《浣溪沙·春閨》一詞：

曲榭鶯啼翠影重，紅妝春惱淡芳容。疏香滿院閉簾櫳。流水畫(huà)橋愁落日，飛花飄絮東風(fēng)。不禁憔悴一春中。

　又如《南歌子》一詞：

門(mén)掩瑤?kù)o，窗消畫(huà)卷閑。半庭香霧繞闌干，一帶淡煙紅樹(shù)、隔樓看。云散青天瘦，風(fēng)來(lái)翠補(bǔ)袖寒。嫦娥眉又小檀彎，照得滿階花影、只難攀。

后小鸞與昆山張立平訂婚，此時(shí)葉家日漸清貧，婚期將近，而父母無(wú)力籌辦嫁妝，為此費(fèi)心借款置辦。小鸞非常不樂(lè)意，勸慰父親說(shuō)：“荊釵布裙，貧士之常，父何自苦為?”短短幾句，即可見(jiàn)葉小鸞不公慧心麗質(zhì)，且品性高雅。料不到在離婚佳日僅五天時(shí)，病逝，年僅十六歲。葉小鸞負(fù)一代才華，妙齡即去，讓人太為惋惜。

葉小鸞雖是一位生命短暫的閨閣作家，人生路程僅十六年，但她留下的豐富的文學(xué)作品卻是永恒的，至今閃爍著光彩，為后人所稱(chēng)頌。

葉小鸞的詩(shī)詞集為《疏香閣遺集》后，感嘆不已，給予高度評(píng)價(jià)：“詩(shī)則與古人查上下，間有差勝者;詞則情深藻艷，宛約凝修，字字?jǐn)⑵湔娉睿抡落狡涮烊?，成風(fēng)散雨，出口入心，雖唐宋名人，亦當(dāng)避席。”《玉鏡陽(yáng)秋》一書(shū)中評(píng)論葉小鸞的散文功底深厚，”駢麗之文，涉筆便工。《秋思》一序及連珠數(shù)篇，并為妍妙;《汾湖石記》意頗仿歐，雖小用傳奇體，然瀠洄秀復(fù)，不可一讀而置，尤是佳文。

五、總結(jié)：沈宜修一家確是文學(xué)世家，她和三位女兒均富有文學(xué)才華，在吳地可稱(chēng)得上女子詩(shī)文第一家。葉紹袁也深明大義，知母女四人皆為文學(xué)才子，實(shí)為世間罕見(jiàn)，將四女之詩(shī)文作品精心整理編篡，合刻為《午夢(mèng)堂全集》。下面錄上一組她們母女之間互為酬唱的詞作，以領(lǐng)略她們家中曼吟低詠的文學(xué)氣氛。

沈宜修在《水龍吟》詞前，寫(xiě)一小序：“丁卯，余隨宦治城。諸兄弟應(yīng)秋試，俱得相晤。后仲韶遷北，獨(dú)赴燕中。余幽居忽忽，恍焉三載。賦此志慨。

砧聲敲動(dòng)千門(mén)，渡斜日疏煙逗。蓮歌又罷，萸房將采，愁凝翠岫。巫峽波平，蘅皋木脫，粉云涼透。嘆無(wú)端心緒，臺(tái)城柳色，難禁許多消瘦。

古道長(zhǎng)安，漫說(shuō)小庭閑晝。應(yīng)憐否?紅綃雨細(xì)，碧欄大杳，三更銀漏;塞雁無(wú)書(shū)，清燈空蕊，但余綠灑。想當(dāng)年白傅青淚留雙袖?！?/p>

葉紈紈的《水龍吟》詞前也批小序說(shuō)：“次母韻，早秋感舊，同兩妹作?！?/p>

蕭蕭風(fēng)雨江天，凄涼一片秋聲逗。香消菡萏，綠摧蕙草，煙迷遠(yuǎn)岫;浪卷長(zhǎng)空，云輕碧漢，薄羅涼透。恨西風(fēng)吹起，一腔閑悶，那勝鏡中消瘦。

寂寞文園秋色，這情懷問(wèn)末知否?檐鈴敲鐵，瑯盂 折玉，聽(tīng)殘更漏。淡月疏簾，小庭曲檻，且還斟灑。算從來(lái)千古堪悲，何用空沾衫袖!”

葉小鸞也和一首《水龍吟》，詞前也批小序：“秋思，次母憶舊之作，時(shí)父在都門(mén)。!

芭蕉細(xì)雨瀟瀟，雨聲斷續(xù)砧聲逗。憑欄極目，平林如畫(huà)，云低晚岫。初起金風(fēng)，乍零玉露，薄寒輕透。想紅頭木葉、紛紛落盡，只余得青山瘦。

且問(wèn)秋氣，當(dāng)年宋玉知否?半簾香霧，一庭煙月，幾聲殘漏;四壁吟蛩，行征雁，漫漫杯灑。待東籬綻滿黃花，摘取暗香盈袖。”

讀著這清新淡雅，深情婉嫵的和詞，不難想見(jiàn)，當(dāng)年葉家才女們“題花賦草、鏤月裁云”的閑情志趣，而且她們不喜艷語(yǔ)，一掃脂馥香膩的閨閣之習(xí)，更為女詩(shī)人中奇才，在吳地產(chǎn)生了一定影響，諸多女子競(jìng)相仿效。因此，清代名士錢(qián)謙益對(duì)她們的評(píng)價(jià)超乎一般人之上：自有葉氏母女后“于是諸姑伯姐，后先娣姒，靡不屏刀而事篇章，棄組 而工子墨松陵之上，汾湖之濱，閨房之秀代興，彤管之詒交作矣?！比~氏母女清麗委婉的詩(shī)詞，啟迪了素來(lái)與文學(xué)隔絕的女子，啟開(kāi)吳地女子學(xué)詩(shī)作文的風(fēng)氣。

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