明清詩詞
金元時代社會的動蕩和外族的入侵,本已給文人造成了極大的痛苦,使得他們飽受亡國之痛,生活奔波流離,精神無處安放。公元1368年,朱元璋在應天府稱帝,國號大明,恢復了漢族的統(tǒng)治,但他的專制和無理性,對當時的文人來說,則是另外一種災難。因此,明初的詩人詞人,除了詞作本身的才情,更以他們悲慘的身世吸引了厲以寧的注意。
明初詩人中,厲以寧認為成就最高的是高啟。高啟(1336—1373),字季迪,號槎軒,又號青丘子,江蘇蘇州人,洪武初,被人推薦參修《元史》,授翰林院國史編修官。洪武三年,朱元璋擬委任他為戶部右侍郎,他固辭不受,不久回鄉(xiāng),以教書種田為生。有《高太史大全集》《鳧藻集》《扣舷集》傳世。
高啟是一個以博采前人之長為特點的文學家,他的詩詞取法于漢魏晉唐各代,清人稱贊他“天才高逸”,“擬漢魏似漢魏,擬六朝似六朝,擬唐似唐,擬宋似宋,凡古人之所長無不兼之”。但這樣一位才情俱佳的詩人,命運卻十分悲慘。洪武六年,蘇州知府魏觀修復府治舊基,高啟為其撰寫了一篇文章,但府治舊基原為元末義軍領袖張士誠宮址,有人誣告魏觀有反心,魏被誅,高啟也受株連,被處以腰斬而亡,年僅30余歲。
在高啟的代表作中,厲以寧最為青睞的,是這首《沁園春·雁》:
沁園春·雁
(明)高啟
木落時來,花發(fā)時歸,年又一年。記南樓望信,夕陽簾外,西窗驚夢,夜雨燈前。寫月書斜,戰(zhàn)霜陣整,橫破瀟湘萬里天。風吹斷,見兩三低去,似落箏弦。
相呼共宿寒煙。想只在、蘆花淺水邊。恨嗚嗚戍角,忽催飛起,悠悠漁火,長照愁眠。隴塞間關,江湖冷落,莫戀遺糧猶在田。須高舉,教弋人空慕,云海茫然。
這首詞被認為是高啟歸隱之后的作品,在這首詞中他以雁自居,表達了自己高潔而自由的思想追求。厲以寧尤其喜歡這首詞的下半闋,他認為“莫戀遺糧猶在田”一句尤其精彩,大雁志在高遠、不慕人間名和利的精神盡在其中。但盡管如此,辭官歸隱的高啟仍然難逃厄運,最終還是成了政治斗爭的犧牲品。1959年,厲以寧讀到這首詞,為高啟的經歷感到悲憤難言,于是寫了一首《虞美人·高啟詞〈沁園春·雁〉讀后》:
虞美人·高啟詞《沁園春·雁》讀后
厲以寧
長空南下三千里,夜宿清晨起。湖灘漁火帶愁眠,只認衡陽峰上有云天。
雁群互愛分離少,失伴孤身杳。生來高傲是真情,不屑人間猜忌夢魂驚。
此后,厲以寧仍感意猶未盡,遂于同年又寫了一首七絕:
七絕·高啟詞《沁園春》讀后己填一首《虞美人》,意猶未盡,再賦一首七絕
厲以寧
莫戀遺糧猶在田,應知獵戶守村邊,
饑寒難忍終須忍,秋晚依然覓食天。
前一首《虞美人》贊揚了高啟志存高遠的精神追求,后一首七絕則表達了對其身世的同情。高啟雖歸隱田園,但依然不能徹底擺脫政治的險惡,因非常偶然的原因遭殺身之禍,令人嗟嘆?!梆嚭y忍終須忍,秋晚依然覓食天”兩句,描繪了人世的險惡,以及在此險惡的人世中,如果要保留一份高潔的精神追求,是需要付出怎樣沉痛的代價。
高啟的其他代表作,還有《摸魚兒·自適》和《念奴嬌·自述》,和《沁園春·雁》一樣,都是他立志遠離政治紛擾、保持自由獨立的精神獨白:
摸魚兒·自適
(明)高啟
近年稍諳時事,傍人休笑頭縮。賭棋幾局輸贏注,正似世情翻覆。思算熟。向前去、不如退后無羞辱。三般檢束。莫恃微才,莫夸高論,莫趁閑追逐。
雖都道,富貴人之所欲。天曾付幾多福。倘來入手還須做,底用看人眉目。聊自足。見放著、有田可種,有書堪讀。村醪且漉。這后段行藏,從天發(fā)付,何須問龜卜。
念奴嬌·自述
(明)高啟
策勛萬里,笑書生骨相,有誰曾許。壯志平生還自負,羞比紛紛兒女。酒發(fā)雄談,劍增奇氣,詩吐驚人語。風云無便,未容黃鵠輕舉。
何事匹馬塵埃,東西南北,十載猶羈旅。只恐陳登容易笑,負卻故園雞黍。笛里關山,樽前日月,回首空凝佇。吾今未老,不須清淚如雨。
另一位因身世遭逢而令后人慨嘆的明朝詩人是楊慎。楊慎(1488—1559),字用修,號升庵,后因流放滇南,自稱博南山人、金馬碧雞老兵,四川新都人。楊慎于正德六年(1511年)狀元及第,授翰林院修撰。嘉靖三年(1524年),因“大禮議”受廷杖,謫戍于云南永昌衛(wèi),長達35年,期間曾率家奴助平尋甸安銓、武定鳳朝文叛亂,此后雖往返于四川、云南等地,仍終老于永昌衛(wèi),以72歲高齡死于貶所,直到明熹宗時才平反,此時距楊慎遭貶已近百年。
楊慎不但是著名的詩人,也是一個著名的博學家。他對經、史、詩、文、詞曲、音韻、金石、書畫無所不通,而且在天文、地理、生物、醫(yī)學等方面也有造詣。他最為膾炙人口的詞作,莫過于那首廣泛傳唱的《臨江仙》:
臨江仙
(明)楊慎
滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空,青山依舊在,幾度夕陽紅。
白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢,古今多少事,都付笑談中。
厲以寧同情楊慎的遭遇,感慨他的才華無處施展。1959年,厲以寧讀楊慎的詩詞,寫了一首《江南春·讀楊慎詩詞,哀其一生》:
江南春·讀楊慎詩詞,哀其一生
厲以寧
年少夢,早無蹤。當廷違圣意,遭貶怒江東。平生才智均無用,朝夕相隨蠻域風。
“平生才智均無用,朝夕相隨蠻域風?!闭媸亲屓烁锌畾v史對人的捉弄。除此之外,整個明朝,詩詞都無大起色,永樂、正統(tǒng)年間,以“三楊”(楊士奇、楊榮、楊溥)為中心的“臺閣體”,更是庸碌浮泛,千篇一律,為后世所詬病。但到了明末清初,則涌現出了很多女詞人,她們吸引了厲以寧的注意。除了代表名門淑媛的徐燦和代表青樓詞人的柳如是外,還有葉小鸞、沈宜修、李因、顧貞立等人,她們當中的很多人不為后代批評與鑒賞家所重視,有些甚至連名字都難以考證,僅僅以“某某之妻”“某某之女”的身份流傳后世。但厲以寧認為,與她們身份的籍籍無名成對比的,是她們詞作的才情高逸,在明末清初詞壇的中興中,發(fā)揮了重要作用。
柳如是(1618—1664),本名楊愛,又稱河東君,年輕時曾與陳子龍相愛,但因家庭阻礙未能結為伉儷,最終嫁給錢謙益。清軍攻占南京之后,南明福王政權傾覆,柳如是勸錢謙益殉國,錢不聽,降清。柳如是后來參加反清復明活動,并資助抗清義軍。錢謙益死后,柳如是亦自盡。柳如是的代表作中,二十首《夢江南》,是她懷念陳子龍之作。如其中第二首:
夢江南
(清)柳如是
人去也,人去鷺鶿洲。菡萏結為翡翠恨,柳絲飛上鈿箏愁,羅幕早驚秋。
第十一首:
夢江南
(清)柳如是
人何在?人在蓼花汀。爐鴨自沉香霧暖,春山爭繞畫屏深,金雀斂啼痕。
第十四首:
夢江南
(清)柳如是
人何在?人在木蘭舟??傄娍蜁r常獨語,更無知處在梳頭,碧麗怨風流。
厲以寧尤其欣賞其中第二首,1963年,他寫了一首《調笑令·柳如是詞〈夢江南·人去也,人去鷺鷥洲〉讀后》:
調笑令·柳如是詞《夢江南·人去也,人去鷺鷥洲》讀后
厲以寧
人去,人去,人去空留柳絮?;ㄩ_花落頻頻,荒洲白鷺淡云。云淡,云淡,風起雙飛失伴。
歌伎出身的李因也有詩詞佳作傳世。李因(1610—1685),明末清初女詩人兼畫家,字是庵,號龕山逸史,晚號今生。會稽(今浙江紹興)人,一作錢塘(今浙江杭州)人。早年為江浙名伎,后嫁光祿卿葛征奇為妾,工畫山水、花鳥。亦工詩,著有《竹笑軒吟草》等,詩筆清奇,被人稱贊為“有中唐遺韻”。清軍南下時,葛征奇逝世,此時李因35歲,此后四十年沒再嫁人,佛燈相伴,以紡織為生,兼作畫自給,后期的詞作格調深沉,被人評價為沉郁抗壯,一往情深,有烈丈夫所難為者。如這首《南鄉(xiāng)子·聞雁感懷》:
南鄉(xiāng)子·聞雁感懷
(清)李因
嘹嚦過南樓,字字橫空引起愁。欲作家書何處寄,誰投,目送孤鴻淚暗流。
憶昔共追游,獲岸漁汀系小舟。又是那年時候也,休休,開到黃花知幾秋。
1963年,厲以寧曾為這首詞作過一首《卜算子·李因詞〈南鄉(xiāng)子·聞雁感懷〉讀后》:
卜算子·李因詞《南鄉(xiāng)子·聞雁感懷》讀后
厲以寧
追憶少年游,難覓當時景。血染沙場早獻身,只剩孤鴻影。
長夜一青燈,心靜如枯井。人世悲涼又幾秋,譜曲私家吟。
再如徐燦(約1618—1698),字湘,又字明深、明霞,號深明,又號紫言。江南吳縣(今蘇州市西南)人。明末清初女詞人、詩人、書畫家。光祿丞徐子懋女,弘文院大學士海寧陳之遴繼妻。陳之遴是明崇禎朝進士,清軍入北京后降清,官至弘文院大學士,后因罪免死流放關外,徐燦隨夫赴謫所。陳之遴病卒于清康熙年間。徐燦一直生活在遼東,靠賣畫為生,直到陳之遴病逝后,才獲準扶櫬南歸。所以她的很多詩詞,都以抒發(fā)故國之思、興亡之嘆為主題。其中厲以寧最為欣賞的,是這首《永遇樂·舟中感舊》:
永遇樂·舟中感舊
(清)徐燦
無恙桃花,依然燕子,春景多別。前度劉郎,重來江令,往事何堪說。逝水殘陽,龍歸劍杳,多少英雄淚血。千古恨,河山如許,豪華一瞬拋撇。
白玉樓前,黃金臺畔,夜夜只留明月。休笑垂楊,而今金盡,秾李還消歇。世事流云,人生飛絮,都付斷猿悲咽。西山在,愁容慘黛,如共人凄切。
這首詞是徐燦泊舟南京江下時的懷舊之作,“無恙桃花,依然燕子,春景多別;前度劉郎,重來江令,往事何堪說”“世事流云,人生飛絮,都付斷猿悲咽。西山在,愁容慘黛,如共人凄切”,皆詞中名句。1963年,厲以寧讀完這首詞,寫下了一首《浣溪沙·徐燦詞〈永遇樂·舟中感舊〉讀后》:
浣溪沙·徐燦詞《永遇樂·舟中感舊》讀后
厲以寧
往事如云付晚霞,春來無恙問桃花,大江朝夕浪淘沙。
前度劉郎尋舊樹,關山明月隔天涯,新燕還在故人家。
又如葉小鸞(1616—1632),字瓊章,一字瑤期,吳江(今屬江蘇蘇州)人,文學家葉紹袁、沈宜修的幼女。葉小鸞因病去世時僅有17歲,但留下了很多詩詞和散文的佳作,有《返生香》集留世。她的代表作有《南歌子·秋夜》:
南歌子·秋夜
(清)葉小鸞
門掩瑤琴靜,窗消畫卷閑。半庭香霧繞闌干。一帶淡煙紅樹、隔樓看。
云散青天瘦,風來翠袖寒。嫦娥眉又小檀彎。照得滿階花影、只難攀。
雖身為女性,但厲以寧認為,這些女詞人的創(chuàng)作主題并不僅僅局限于身世之痛和閨閣之思,而是在明末清初的風云變幻之際,表現出了深沉的家國情懷。如顧貞立的這首《虞美人》,就很是感人:
虞美人
(清)顧貞立
暗傷亡國偷彈淚,此夜如何睡?月明何處斷人腸。最是依然歌舞宴昭陽。
幾年嘗遍愁滋味,難覓無愁地。欲箋心事寄嫦娥,為問肯容同住廣寒么?
厲以寧在1963年專為這首《虞美人》寫下了一首《鷓鴣天·顧貞立詞〈虞美人·暗傷亡國偷彈淚〉讀后》:
鷓鴣天·顧貞立詞《虞美人·暗傷亡國偷彈淚》讀后
厲以寧
歌舞聲聲國已亡,月明風淡倍凄涼。嫦娥聞訊應流淚,今夜幾人不斷腸?
詞句句,字行行,萬千心事伴殘。詩文難寫愁滋味,卻憶兒時好夢鄉(xiāng)。
1963年,厲以寧讀這些明末清初女詞人的作品,深感其主題之豐富、情感之真摯和技巧之成熟,是這一時期文壇上一個值得注意的現象。它不僅表明了女性意識的覺醒,表現出了女性獨立的人格和獨立的思想主張,而且從詞的藝術水準來看,也表明了這些女性對前人詩詞成就了然于胸,為詞壇的傳承和發(fā)展,起到了不容忽視的作用。厲以寧作了一首七絕,表達了他的看法:
七絕·讀明末清初女詞人詞作有感
厲以寧
適逢鼎革有新風,未必男兒盡稱雄。
錦繡江南才女出,淚珠紙濕在閨中。
而明清諸詞人中,厲以寧最為欣賞的,還是納蘭性德。納蘭性德(1655—1685),本名成德,字容若,號楞伽山人,有《飲水詞》《側帽集》傳世。納蘭性德的詞瀟灑而風流,樸素又天真,雖身處古典文學的末期,卻與花間、南唐等風味遙相呼應,后人評價他是滿族中一位最早篤好漢文學而卓有成績的文人。與朱彝尊、陳維崧并稱為“清詞三大家”。1953年,厲以寧正在讀大學,這一時期,他讀了納蘭性德的詞,為宋之后還有這樣的詞人而感到驚嘆,他寫了許多表達自己閱讀感受的詩詞,與納蘭性德遙相唱和,在這位清朝詞人身上,找到了許多共鳴。從風格上來看,厲以寧認為納蘭性德的詞,頗得花間詞的余韻,比如他的《浣溪沙》(一半殘陽下小樓),在風格與意象上面,就和晚唐詩人韋莊的《菩薩蠻》(如今卻憶江南樂)有很多相近之處。這兩首詞分別如下:
浣溪沙
(清)納蘭性德
一半殘陽下小樓,朱簾斜控軟金鉤,倚闌無緒不能愁。
有個盈盈騎馬過,薄妝淺黛亦風流,見人羞澀卻回頭。
菩薩蠻
(唐)韋莊
如今卻憶江南樂,當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋,滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲,醉入花叢宿。此度見花枝,白頭誓不歸。
從風格上看,納蘭性德的確受花間詞影響頗深,他在《與梁藥亭書》中曾寫道:“仆少知操觚,即愛《花間》致語。”厲以寧也認為納蘭性德“盡得花間婉約風”:
減字木蘭花·納蘭性德詞《浣溪沙·一半殘陽下小樓》讀后
厲以寧
朱簾斜卷,誰解濃妝多少怨?情在詞中,盡得花間婉約風。
青春年少,醉上扶梯君莫笑。心比天高,不顧街樓紅袖招。
而納蘭性德傳頌最廣的一首詩詞,莫如這首《木蘭花·擬古決絕詞柬友》:
木蘭花·擬古決絕詞柬友
(清)納蘭性德
人生若只如初見,何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心,卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半,淚雨霖鈴終不怨,何如薄幸錦衣郎,比翼連枝當日愿。
這首詞是以一個女子的口吻,來譴責負心的情人,其中“驪山語罷清宵半,淚雨霖鈴終不怨”兩句,是寫唐明皇和楊貴妃的遺事,據《太真外傳》記載,唐明皇和楊玉環(huán)曾于七月七日夜,在驪山華清宮長生殿里盟誓,愿世世為夫妻,后在安史之亂中,唐明皇入蜀,在馬嵬坡賜死楊玉環(huán),楊死前說,妾誠負國恩,死無恨矣。相傳后來唐明皇于途中聞雨聲、鈴聲而悲,遂作《雨霖鈴》曲以寄托哀思?!昂稳绫⌒义\衣郎,比翼連枝當日愿”兩句,則直接化用了白居易《長恨歌》中的“在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝”,繼續(xù)用女子的口吻說,怎能比得上當年的唐明皇呢,他畢竟還是與楊玉環(huán)有過比翼鳥、連理枝的誓言。1953年,厲以寧針對這首詩中所用的典故,寫了一首《南歌子·納蘭性德詞〈木蘭花·擬古決絕詞〉讀后》:
南歌子·納蘭性德詞《木蘭花·擬古決絕詞》讀后
厲以寧
離合平常事,難知故舊心。馬嵬坡下淚淋淋,無悔此生遺恨到如今。
夢里長生殿,哀歌獨自吟。薄情天子怕聽琴,只恐當年樂曲有余音。
厲以寧這首詞受納蘭性德《木蘭花·擬古決絕詞柬友》的啟發(fā),上闋寫楊貴妃的悔意,下闋寫唐明皇的悔意,相互對照,彼此呼應,讀來令人感慨。
在情感的表達上,納蘭性德與南唐后主李煜有很多相似之處,都是將家國情懷寓于身世飄零的感慨之中,讀來真摯自然。如《沁園春》和《蝶戀花》,就是兩首悼亡佳作:
沁園春
(清)納蘭性德
瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?記繡榻閑時,并吹紅雨,雕闌曲處,同倚斜陽。夢好難留,詩殘莫續(xù),贏得更深哭一場。遺容在,只靈飆一轉,未許端詳。
重尋碧落茫茫,料短發(fā),朝來定有霜。便人間天上,塵緣未斷,春花秋葉,觸緒還傷。欲結綢繆,翻驚搖落,減盡荀衣昨日香。真無奈,倩聲聲檐雨,譜出回腸。
蝶戀花
(清)納蘭性德
又到綠楊曾折處,不語垂鞭,踏遍清秋路。衰草連天無意緒,雁聲遠向蕭關去。
不恨天涯行役苦,只恨西風,吹夢成今古。明日客程還幾許,沾衣況是新寒雨。
厲以寧對這兩首詞也很是欣賞,1953年,他寫過一首《生查子·納蘭性德詞〈沁園春·瞬息浮生〉讀后》和一首《女冠子·納蘭性德詞〈蝶戀花·又到綠楊曾折處〉讀后》,表達了對這兩首詞的看法:
生查子·納蘭性德詞《沁園春·瞬息浮生》讀后
厲以寧
落葉正茫茫,夢里吹紅雨。訣別了塵緣,重見愁無語。
好境已難留,驚醒人歸去。化月向郎圓,往事如飛絮。
女冠子·納蘭性德詞《蝶戀花·又到綠楊曾折處》讀后
厲以寧
重來記否,曾折河邊楊柳。恨秋風,忘卻當年意,花殘月已空。
雁群山外去,云隔再難逢。點點相思淚,落詩中。
納蘭性德以一股樸素而深情的天真,成為封建時代最后一位偉大的詞人,他的詩詞作品,也給青年時期的厲以寧,帶來了許多精神上的慰藉。
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