沈宜修《蝶戀花·感懷》明代詞作鑒賞

感　 懷

猶見寒梅枝上小。昨夜東風(fēng)，又向庭前繞。夢(mèng)破紗窗啼曙鳥，無(wú)端不斷閑煩惱。

卻恨疏簾簾外渺。愁里光陰，脈脈誰(shuí)知道？心緒一砧空自搗，沿階依舊生芳草。

-----沈宜修

這是一首表現(xiàn)“閨情”的作品。表現(xiàn)閨情是中國(guó)抒情文學(xué)，特別是詩(shī)詞的一大主題。但在中國(guó)詩(shī)歌史上，閨情作品的寫作者，卻多是須眉之士。這種由男人代女子立言、學(xué)女子口吻的做法，當(dāng)然給人以“隔靴搔癢”、裝腔作勢(shì)之感。由這個(gè)意義上看，中國(guó)文學(xué)史上留存不多的女性作家作品，以多情細(xì)膩的女性筆觸展現(xiàn)女子自己的心理世界，就顯得難能可貴。

多愁善感的沈宜修寫的這首《蝶戀花》，堪稱這類作品中的佼佼者。

上片由景及情。“猶見寒梅枝上小。昨夜東風(fēng)，又向庭前繞?！笔锥渎涔P生情。這兩天游園，見梅花之朵，在寒風(fēng)中尚未長(zhǎng)大，尚未開足。不知不覺之中，東風(fēng)又來(lái)了，昨夜前庭，已聽見她巡回環(huán)繞的腳步聲。這一句，一個(gè)“猶”字和一個(gè)“又”字對(duì)舉，怪嗔?xí)r間的腳步走得太快了，不能不讓人頓起光陰似箭之嘆?！皦?mèng)破紗窗啼曙鳥，無(wú)端不斷閑煩惱”。在東風(fēng)的腳步聲中，又是一宿多夢(mèng)，夢(mèng)回?zé)o眠?！皦?mèng)”字后面著一個(gè)“破”字，好！這個(gè)夢(mèng)，肯定是美夢(mèng)無(wú)疑。夢(mèng)見什么了？是遠(yuǎn)離家門在外做官的丈夫回來(lái)了么？是回歸到童年時(shí)代依偎在父母慈愛的懷抱中么？作者沒有說(shuō)，但“無(wú)端不斷閑煩惱”句，已經(jīng)透露了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的落差，怨而不怒地顯現(xiàn)出作者獨(dú)居深閨的“閑煩惱”?！耙环N相思，兩處閑愁”(李清照《一剪梅》)，對(duì)于男人還好說(shuō)，或忙于應(yīng)試，或忙于做官，可是對(duì)于閨中女子，也許“閑愁”就是她們生活的全部！怎不叫她們?cè)偃偎牡亻L(zhǎng)嘆：“獨(dú)自怎生得黑？”(李清照《聲聲慢》)紗窗外的曙鳥啼破了好夢(mèng)，欲再有夢(mèng)至少要等下一個(gè)天黑，而這兩黑“夢(mèng)”之間，是漫長(zhǎng)的難捱的白晝，是無(wú)端而起綿綿不斷的閑愁。上片到此結(jié)束，但閨怨的情韻，卻不絕如縷地纏繞在詞人的筆端，也纏繞著讀者的心。

下片由情再回到景?！皡s恨疏簾簾外渺。愁里光陰，脈脈誰(shuí)知道？”二句是情語(yǔ)，其“恨”字、“愁”字和“脈脈”數(shù)字，直截了當(dāng)?shù)匕炎约旱男木澈捅P托出。疏簾之外，是那條通往遠(yuǎn)方的路。夫君若是回轉(zhuǎn)，會(huì)緣那條路而來(lái)的。如是，便每每站到簾兒跟前去。然而，誤幾回隔簾相望，透過(guò)疏簾映入眼簾的，總是那樣渺渺茫茫的空路，怎不讓人“恨”上心來(lái)，又把那“恨”轉(zhuǎn)嫁給疏簾。光陰愁度，還無(wú)人訴說(shuō)，這是怎樣的一種景況！疏疏一簾間，脈脈不得語(yǔ)。作者明知道并不是疏簾間隔了她和丈夫，但是她無(wú)人好怨恨，只好委屈簾兒了?！靶木w一砧空自搗，沿階依舊生芳草”。自古以來(lái)，砧上搗衣?lián)v練，已經(jīng)成為男女相思相憶的象征，成為一種典故融入到歌詩(shī)詞曲之中了。如杜甫的“寧辭搗衣倦，一寄塞垣深”(《搗衣》)，賀鑄的“砧面瑩，杵聲齊，搗就征衣淚墨題。寄到玉關(guān)應(yīng)萬(wàn)里，戍人猶在玉關(guān)西”(《搗練子》)。詞人像這些詩(shī)歌中的女子一樣，愛著那個(gè)遠(yuǎn)游之人，卻只能以心作“砧”，在心里空自“搗衣”“搗練”不已，即便搗就了，也無(wú)處投寄，瞧那石階一沿，依舊是芳草萋萋。那芳草如此侵占石階，當(dāng)然是缺少人走動(dòng)的緣故。多么的荒涼冷落，如同我們女主人公的內(nèi)心世界一樣。這最后兩句是全詞的精華所在，表現(xiàn)了詞人深深的無(wú)奈和憂郁，也顯示了她高超過(guò)人的情感表達(dá)技巧。

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