宋詞之弊
宋詞的價(jià)值,我們由《研究宋詞的緒論》,已略知梗概?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。在《宋詞概觀》里面,更分析地說(shuō)明介紹了一個(gè)時(shí)代優(yōu)秀不朽的作品及其作風(fēng)?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。并且在后文中,我們更要盡量詳細(xì)介紹許多偉大的宋詞作家?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。故關(guān)于宋詞贊美的,如何有價(jià)值的批評(píng),已經(jīng)不必贅事討論。但是,宋詞便沒(méi)有弊點(diǎn)嗎?自然是有的。宋詞的弊點(diǎn),我們至少可以從宋詞的頹廢發(fā)現(xiàn)出來(lái)。
據(jù)我的觀察,宋詞有兩個(gè)本體上的病根,有兩個(gè)現(xiàn)象上的弊點(diǎn)。本體的病根是:
(一)音頓的限制。拿詩(shī)歌來(lái)說(shuō),近體詩(shī)如律詩(shī)、絕句均有音頓的限制。古體詩(shī)如古風(fēng)樂(lè)府即篇幅長(zhǎng)短自由,音頓沒(méi)有一定。所以要表現(xiàn)偉大的思想想象,豐富的情感,只能在古體詩(shī)里面抒寫(xiě)出來(lái),近體詩(shī)是不可能的。詞便與近體詩(shī)陷于同樣的缺陷。詞雖有小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)長(zhǎng)短不同,每一個(gè)調(diào)牌的音頓,卻是一定不易的。并且長(zhǎng)調(diào)最長(zhǎng)的如《鶯啼序》之類(lèi),也不過(guò)二百余字呢?所以想在詞里面,表現(xiàn)一種復(fù)雜的思想、情緒,或是敘述復(fù)雜的意境和事實(shí),也是不可能的了。我們看《六一詞》里面用《漁家傲》的調(diào)子來(lái)描寫(xiě)牛郎織女的故事,寫(xiě)了一首,還表現(xiàn)不夠,又寫(xiě)一首;還表現(xiàn)不夠,又寫(xiě)一首;疊合三首詞牌,才表現(xiàn)一個(gè)完全的意境,不能在一首詞里面表現(xiàn)出來(lái),便可以發(fā)現(xiàn)詞的音頓限制的壞處了。我們常常讀了一首詞,覺(jué)意早已窮,而硬湊上幾句無(wú)意義的話,而完成一個(gè)調(diào)子的。著名的詞人姜白石便不免常有此病。又常有一首詞,辭完了,還有許多意思應(yīng)該表現(xiàn),而篇幅不允許的。這都是音頓限制的缺陷。
(二)聲韻的限制。中國(guó)的各種文體,講究聲韻最嚴(yán)格的要算是詞了。李清照云:“詩(shī)文只分平仄,而歌詞分五音,又分五聲,又分音律,又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》《雨中花》《喜鶯遷》既押平聲韻,又押入聲韻,《玉樓春》本押平聲韻,又押去聲韻,又押入聲;本押仄聲韻,如押上聲則協(xié),如押入聲則不可歌矣?!边@是何等嚴(yán)格的音律。因此,就是宋代詞人的詞,也往往不能協(xié)律了。音律嚴(yán)格,在音樂(lè)上本來(lái)是很需要的。而在文學(xué)上,為了遷就嚴(yán)格的音律,便不免削減許多意境,這又是一種缺陷。
(三)描寫(xiě)對(duì)象的狹隘。照上面宋詞的分類(lèi),宋詞所描寫(xiě)的對(duì)象,不過(guò)是“別愁”“閨情”“戀愛(ài)”的幾方面而已。我們不但不能在宋詞里面發(fā)現(xiàn)和《孔雀東南飛》一樣的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)來(lái),就是杜工部、白香山那種描寫(xiě)平民痛苦的作品,也沒(méi)有。不但沒(méi)有描寫(xiě)平民痛苦的作品,就是五七言律詩(shī)所能夠抒寫(xiě)懷抱壯志的作品,也很難在宋詞里面發(fā)現(xiàn)。這雖說(shuō)是詞的體裁,不適宜于那樣的描寫(xiě),卻可以證明詞描寫(xiě)對(duì)象的狹隘。沈伯時(shí)說(shuō):“作詞與作詩(shī)不同,縱花草之類(lèi),亦須略用情意,要入閨房。”金元鼎說(shuō):“詞以艷麗為工。”這更可證明詞只是艷科。雖有蘇軾、辛棄疾輩打破詞為艷科之目,起而為豪放的詞;但當(dāng)時(shí)輿論均說(shuō)是別派,非是正宗。并且能豪放詞者,在宋一代也只有蘇辛幾個(gè)人。文學(xué)的對(duì)象,應(yīng)該是人生的全部。宋詞的描寫(xiě)乃只偏于最狹義最局部的貴族的人生,這不但不夠讀者的欣賞要求,也就十分限制了天才作家的發(fā)展。
(四)古詩(shī)辭意的模襲。詞家多翻詩(shī)意入詞,雖名流不免。如秦少游最著名的“斜陽(yáng)外,寒鴉數(shù)點(diǎn),流水繞孤村”,系用隋煬帝詩(shī)“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村”;歐陽(yáng)修的“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”,系本嚴(yán)惲詩(shī)“盡日問(wèn)花花不語(yǔ)”;晏叔原《浣溪沙》“戶外綠楊春系馬,床頭紅燭夜呼盧”,則本于韓翊詩(shī)“門(mén)外綠楊春系馬,床前紅燭夜呼盧”,僅僅改換兩個(gè)字;蘇軾的《點(diǎn)絳唇》后半闋,全套漢武帝的《秋風(fēng)辭》;辛棄疾的《賀新郎》全與李白《擬恨賦》相似;周邦彥則人家說(shuō)他“頗偷古句”。這些都是有宋第一流的詞家,都不免翻“詩(shī)意”或“詩(shī)句”入詞?!端囋反泣S》還說(shuō)是“名人必?zé)o杜撰語(yǔ)”。其實(shí)這種抄襲的模擬,正是宋詞的大病。
宋詞既然有了這種種的缺陷,加上晚宋講究詞派(或尊姜白石,或宗周邦彥,或?qū)W辛棄疾),講究詞法(如沈伯時(shí)《樂(lè)府指迷》云:“說(shuō)桃不可直說(shuō)‘桃’,須用‘紅雨’‘劉郎’等字”之說(shuō),張叔夏“清空”“質(zhì)實(shí)”之說(shuō)),作品之陳腐,千篇一律,無(wú)非為前人作書(shū)記。其下者書(shū)記還不如呢!這正如晚唐西昆詩(shī)之發(fā)展一樣,國(guó)家要亡了,而他們這些文人乃沉醉于象牙之塔,高唱他們的艷歌,不知時(shí)代是何物。這不是宋詞的厄運(yùn)最后的臨到了嗎?
由宋詞蛻化到元曲,這些宋詞的弊點(diǎn)都給元曲打破或改善了。元曲最初的官本雜劇,即是以詞牌重疊成套。如董穎《宮薄媚大曲》一套,史浩勛峰《大曲》有劍舞采蓮等七套(見(jiàn)《疆村叢書(shū)》),皆以數(shù)曲來(lái)代一人的言語(yǔ),表示一個(gè)意義,或?qū)⒁患适?,以補(bǔ)助詞的音頓限制的缺陷?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。到了后來(lái)由大曲變?yōu)槎鲙霸颂讛?shù)雜劇,竟連詞牌也廢去不用了。嚴(yán)格的聲韻也解放了不少。至于描寫(xiě)的對(duì)象,那末,戲曲是綜合的藝術(shù),它所描寫(xiě)的是社會(huì)的一個(gè)歷程或人生生活的一截段,無(wú)論喜劇悲劇,都包括在里面,描寫(xiě)的對(duì)象擴(kuò)大得多了。描寫(xiě)的工具,他們也用的當(dāng)時(shí)的白話。雖也不免用前人語(yǔ),但不像宋詞的襲模唐詩(shī)了??倸w一句,元曲是應(yīng)宋詞之弊而興起,所以改善了宋詞根本的不合用,和許多末流的弊點(diǎn)。我們但知詞曲之遞變,是由音樂(lè)的關(guān)系;不知道在文學(xué)體裁的變遷上,曲也應(yīng)該代詞而興呢!
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