宋詞之弊

宋詞之弊

宋詞的價(jià)值，我們由《研究宋詞的緒論》，已略知梗概?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。在《宋詞概觀》里面，更分析地說(shuō)明介紹了一個(gè)時(shí)代優(yōu)秀不朽的作品及其作風(fēng)?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。并且在后文中，我們更要盡量詳細(xì)介紹許多偉大的宋詞作家?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。故關(guān)于宋詞贊美的，如何有價(jià)值的批評(píng)，已經(jīng)不必贅事討論。但是，宋詞便沒(méi)有弊點(diǎn)嗎？自然是有的。宋詞的弊點(diǎn)，我們至少可以從宋詞的頹廢發(fā)現(xiàn)出來(lái)。

據(jù)我的觀察，宋詞有兩個(gè)本體上的病根，有兩個(gè)現(xiàn)象上的弊點(diǎn)。本體的病根是：

（一）音頓的限制。拿詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，近體詩(shī)如律詩(shī)、絕句均有音頓的限制。古體詩(shī)如古風(fēng)樂(lè)府即篇幅長(zhǎng)短自由，音頓沒(méi)有一定。所以要表現(xiàn)偉大的思想想象，豐富的情感，只能在古體詩(shī)里面抒寫(xiě)出來(lái)，近體詩(shī)是不可能的。詞便與近體詩(shī)陷于同樣的缺陷。詞雖有小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)長(zhǎng)短不同，每一個(gè)調(diào)牌的音頓，卻是一定不易的。并且長(zhǎng)調(diào)最長(zhǎng)的如《鶯啼序》之類(lèi)，也不過(guò)二百余字呢？所以想在詞里面，表現(xiàn)一種復(fù)雜的思想、情緒，或是敘述復(fù)雜的意境和事實(shí)，也是不可能的了。我們看《六一詞》里面用《漁家傲》的調(diào)子來(lái)描寫(xiě)牛郎織女的故事，寫(xiě)了一首，還表現(xiàn)不夠，又寫(xiě)一首；還表現(xiàn)不夠，又寫(xiě)一首；疊合三首詞牌，才表現(xiàn)一個(gè)完全的意境，不能在一首詞里面表現(xiàn)出來(lái)，便可以發(fā)現(xiàn)詞的音頓限制的壞處了。我們常常讀了一首詞，覺(jué)意早已窮，而硬湊上幾句無(wú)意義的話，而完成一個(gè)調(diào)子的。著名的詞人姜白石便不免常有此病。又常有一首詞，辭完了，還有許多意思應(yīng)該表現(xiàn)，而篇幅不允許的。這都是音頓限制的缺陷。

（二）聲韻的限制。中國(guó)的各種文體，講究聲韻最嚴(yán)格的要算是詞了。李清照云：“詩(shī)文只分平仄，而歌詞分五音，又分五聲，又分音律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》《雨中花》《喜鶯遷》既押平聲韻，又押入聲韻，《玉樓春》本押平聲韻，又押去聲韻，又押入聲；本押仄聲韻，如押上聲則協(xié)，如押入聲則不可歌矣?！边@是何等嚴(yán)格的音律。因此，就是宋代詞人的詞，也往往不能協(xié)律了。音律嚴(yán)格，在音樂(lè)上本來(lái)是很需要的。而在文學(xué)上，為了遷就嚴(yán)格的音律，便不免削減許多意境，這又是一種缺陷。

（三）描寫(xiě)對(duì)象的狹隘。照上面宋詞的分類(lèi)，宋詞所描寫(xiě)的對(duì)象，不過(guò)是“別愁”“閨情”“戀愛(ài)”的幾方面而已。我們不但不能在宋詞里面發(fā)現(xiàn)和《孔雀東南飛》一樣的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)來(lái)，就是杜工部、白香山那種描寫(xiě)平民痛苦的作品，也沒(méi)有。不但沒(méi)有描寫(xiě)平民痛苦的作品，就是五七言律詩(shī)所能夠抒寫(xiě)懷抱壯志的作品，也很難在宋詞里面發(fā)現(xiàn)。這雖說(shuō)是詞的體裁，不適宜于那樣的描寫(xiě)，卻可以證明詞描寫(xiě)對(duì)象的狹隘。沈伯時(shí)說(shuō)：“作詞與作詩(shī)不同，縱花草之類(lèi)，亦須略用情意，要入閨房。”金元鼎說(shuō)：“詞以艷麗為工。”這更可證明詞只是艷科。雖有蘇軾、辛棄疾輩打破詞為艷科之目，起而為豪放的詞；但當(dāng)時(shí)輿論均說(shuō)是別派，非是正宗。并且能豪放詞者，在宋一代也只有蘇辛幾個(gè)人。文學(xué)的對(duì)象，應(yīng)該是人生的全部。宋詞的描寫(xiě)乃只偏于最狹義最局部的貴族的人生，這不但不夠讀者的欣賞要求，也就十分限制了天才作家的發(fā)展。

（四）古詩(shī)辭意的模襲。詞家多翻詩(shī)意入詞，雖名流不免。如秦少游最著名的“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”，系用隋煬帝詩(shī)“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”；歐陽(yáng)修的“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”，系本嚴(yán)惲詩(shī)“盡日問(wèn)花花不語(yǔ)”；晏叔原《浣溪沙》“戶外綠楊春系馬，床頭紅燭夜呼盧”，則本于韓翊詩(shī)“門(mén)外綠楊春系馬，床前紅燭夜呼盧”，僅僅改換兩個(gè)字；蘇軾的《點(diǎn)絳唇》后半闋，全套漢武帝的《秋風(fēng)辭》；辛棄疾的《賀新郎》全與李白《擬恨賦》相似；周邦彥則人家說(shuō)他“頗偷古句”。這些都是有宋第一流的詞家，都不免翻“詩(shī)意”或“詩(shī)句”入詞?！端囋反泣S》還說(shuō)是“名人必?zé)o杜撰語(yǔ)”。其實(shí)這種抄襲的模擬，正是宋詞的大病。

宋詞既然有了這種種的缺陷，加上晚宋講究詞派（或尊姜白石，或宗周邦彥，或?qū)W辛棄疾），講究詞法（如沈伯時(shí)《樂(lè)府指迷》云：“說(shuō)桃不可直說(shuō)‘桃’，須用‘紅雨’‘劉郎’等字”之說(shuō)，張叔夏“清空”“質(zhì)實(shí)”之說(shuō)），作品之陳腐，千篇一律，無(wú)非為前人作書(shū)記。其下者書(shū)記還不如呢！這正如晚唐西昆詩(shī)之發(fā)展一樣，國(guó)家要亡了，而他們這些文人乃沉醉于象牙之塔，高唱他們的艷歌，不知時(shí)代是何物。這不是宋詞的厄運(yùn)最后的臨到了嗎？

由宋詞蛻化到元曲，這些宋詞的弊點(diǎn)都給元曲打破或改善了。元曲最初的官本雜劇，即是以詞牌重疊成套。如董穎《宮薄媚大曲》一套，史浩勛峰《大曲》有劍舞采蓮等七套（見(jiàn)《疆村叢書(shū)》），皆以數(shù)曲來(lái)代一人的言語(yǔ)，表示一個(gè)意義，或?qū)⒁患适?，以補(bǔ)助詞的音頓限制的缺陷?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。到了后來(lái)由大曲變?yōu)槎鲙霸颂讛?shù)雜劇，竟連詞牌也廢去不用了。嚴(yán)格的聲韻也解放了不少。至于描寫(xiě)的對(duì)象，那末，戲曲是綜合的藝術(shù)，它所描寫(xiě)的是社會(huì)的一個(gè)歷程或人生生活的一截段，無(wú)論喜劇悲劇，都包括在里面，描寫(xiě)的對(duì)象擴(kuò)大得多了。描寫(xiě)的工具，他們也用的當(dāng)時(shí)的白話。雖也不免用前人語(yǔ)，但不像宋詞的襲模唐詩(shī)了?？倸w一句，元曲是應(yīng)宋詞之弊而興起，所以改善了宋詞根本的不合用，和許多末流的弊點(diǎn)。我們但知詞曲之遞變，是由音樂(lè)的關(guān)系；不知道在文學(xué)體裁的變遷上，曲也應(yīng)該代詞而興呢！

本文地址:http://www.soujuw.cn/sici/51164.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 湯胤績(jī)《浣溪沙·燕壘雛空日正長(zhǎng)》夏日···

下一篇: 蘇軾詩(shī)詞情感分析