顏真卿書法取法前人,卻法而能化,推陳出新,“納古法于新意之中,生新意于古意之外?!彼群髮W(xué)習(xí)過蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之、褚遂良、虞世南、歐陽詢等人的書法,特別是得到了張旭的親傳。相傳他兩次向張旭虛心請教書法,因而盡得其意。他的《述張旭書法十二意》詳細(xì)地載錄了他向前人學(xué)書的經(jīng)驗(yàn),從中也可以看出顏真卿深厚的書法功底。
初唐書壇以歐陽詢、虞世南、褚遂良等人為代表的王派書法占重要位置。他們都取法二王形成了一個勢力強(qiáng)大的書法流派。但是他們過于擬古,作品缺乏新意。尤其是虞世南,他徹底繼承了王書的藝術(shù)特色,恪守王風(fēng),筆筆王法。這樣便形成了以方正瘦硬為風(fēng)格的初唐書體,阻礙了書法的發(fā)展。
顏真卿繼往開來,在筆法、結(jié)體、章法上做了創(chuàng)造性的改變,真是讓人震撼、震撼!
一、在筆法上的改變
一是加大了腕力的運(yùn)用。顏真卿改變了初唐王派書家注重運(yùn)指,風(fēng)格輕盈秀麗,以瘦硬取勝的特色,加大了腕力的運(yùn)用,突出一個“筋”字,為范仲淹所說的“顏筋”。這樣顏?zhàn)志腿〉昧恕傲ν讣埍场钡男Ч?,表現(xiàn)出了書法藝術(shù)的“力量”美。蘇東坡對此作了更貼切的說明:“魯公變法出新意,細(xì)筋入骨如秋鷹?!?/p>
二是吸收了篆、隸用筆。顏真卿又吸收了篆、隸中鋒用筆和藏鋒逆入的特點(diǎn),將此化入楷書。而且“折叉股’、“屋漏痕”、“印印泥”、“錐畫沙”等筆法都體現(xiàn)在他的書法作品之中,寫出了獨(dú)具特色的“蠶頭燕尾”的顏楷,筆畫之間采取橫細(xì)豎粗的對比錯綜方法。
可以看到,顏真卿加強(qiáng)了腕力,中鋒運(yùn)行,取篆籀方法,圓轉(zhuǎn)藏鋒。在鉤末、捺末挑踢出尖鋒,耀其精神。其捺筆表現(xiàn)出一波三折的節(jié)奏。其直鉤、平鉤、斜鉤,飽滿取勢,彎度均勻,圓勁有力。其折筆則提筆暗轉(zhuǎn),形成斜面折下,以“折釵股”擬之。
二、在結(jié)構(gòu)上的改變
一是大變字形體勢。顏真卿改變了王派書家大多左緊右舒、左低右高、右肩稍聳、字形微側(cè)之勢,靈便灑脫之姿,不以重心欹側(cè)取勢,不以左緊右松取妍。而是吸收了篆、隸正面取勢,渾圓壯重的特色,筆畫端平,左右對稱,穩(wěn)健厚重,中宮寬綽,四周形密,字字都以正面形象示人。
二是大變向背體勢。改王派楷書的相背為相向,重點(diǎn)的豎畫寫得略帶圓弧形,如飽滿待發(fā)的強(qiáng)弩,包含了巨大的彈力,使整個字的結(jié)構(gòu)更加圓緊渾厚而富于內(nèi)在的勁力。
三在章法布局上的改變
顏真卿變抒情小調(diào)為交響樂曲。王派書法字小而行寬,以疏宕取秀逸,具有寬舒靜穆之感,猶如一首情深意長的抒情小調(diào);顏體楷書卻與此相反,大小參差,行距縮小,行間茂密,以形密取氣勢,全篇布局具有充實(shí)茂密之致,字里行間洋溢著充沛的氣勢,渾然一體,密不可拆,像一組雄壯高亢的交響曲。
下面,我們就感受一下顏真卿《勤禮碑》鴻文鉅筆、闡發(fā)性靈、大變風(fēng)氣的代表之作吧。細(xì)細(xì)觀察,或許,我們又有新的發(fā)現(xiàn)。
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