據(jù)史料,王羲之雖出身名門望族,但他少年時(shí)代還是不幸的。王羲之幼年就失去了父親, 他的父親王曠也是東晉一位書法家,善寫隸書和行書,王羲之雖然沒(méi)有的到令尊的親授,是跟著衛(wèi)夫人和叔父王廙學(xué)習(xí)書法。
王羲之父親王曠(資料圖)
王羲之父親王曠在在一次戰(zhàn)爭(zhēng)中全軍覆沒(méi),是為國(guó)捐軀還是其他啥情況不得而知,歷史沒(méi)有記載,總之是下落不明,自小失去父親的小羲之成了不善言談的孩子,但是他在書法上的天賦或說(shuō)家族的傳承關(guān)系,他日后還是成了一代“書圣”,萬(wàn)眾敬仰,成了書法圖騰級(jí)的人物。王羲之之所以成為“書圣”,與他的勵(lì)志這一點(diǎn)是分不開的。
小羲之書法師從衛(wèi)夫人和叔父王廙,也是師出名家,其實(shí)衛(wèi)夫人應(yīng)該算是王羲之的啟蒙老師,關(guān)鍵還是日后自己的努力,我們從王羲之撰寫的《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后》(傳)中,這一段文字就明白了:
據(jù)研究者說(shuō),這一段文字是不可靠,這里就不做考據(jù)了。
王羲之擅各種書體, 尤以草書、 行書、 小楷楷書見(jiàn)長(zhǎng)。 草書、行書開一代書風(fēng), 行書《蘭亭序》、草書《十七帖》、小楷《黃庭堅(jiān)》《樂(lè)毅論》《孝女曹娥》等,是歷代書法家必學(xué)經(jīng)典,王羲之在在書法史額深遠(yuǎn)影響, 將一直持續(xù)下去,在后世的每一位書法家的學(xué)習(xí)履歷中都會(huì)有一句話師出“二王”。
王羲之生活在西晉末年,由于歷史久遠(yuǎn)和各種原因,宋以后王羲之的真跡毀滅殆盡, 我們所看到都是摹本、 臨本或刻本,但依然是后世學(xué)書者的范本。王羲之早年寫的是章草, 宋刻本《汝帖》 有一件王羲之章草《豹奴帖》 , 體態(tài)類似索靖章草《月儀帖》 。 四十多歲之后, 王羲之轉(zhuǎn)向筆勢(shì)“縱引”的今草, 他的今草之跡都是尺牘書。
王羲之章草《豹奴帖》
王羲之章草《豹奴帖》局部放大
索靖章草《月儀帖》局部
王羲之草書的最大貢獻(xiàn)應(yīng)該是被稱為“新體”的今草。
王羲之今草書有一個(gè)共同點(diǎn), 運(yùn)筆順勢(shì)疾行, 筆勢(shì)縱引、鉤連。字與字之間連帶明顯,有時(shí)一筆連寫幾個(gè)字, 突破了以往草書(章草)以單字為造型單位的舊法, 使一些筆畫的姿態(tài)及其單字的組合方式發(fā)生變化, 已經(jīng)形成了書寫的連帶性,形成了以勢(shì)賦形的“群體結(jié)構(gòu)”。 這一今草書特性,在“二王”之王獻(xiàn)之發(fā)揮更加淋漓盡致,王獻(xiàn)之《中秋帖》成了“一筆書”。
王羲之《初月帖》
王羲之寫草書, 點(diǎn)畫的方圓變化, 結(jié)構(gòu)的擒縱離合, 都是隨機(jī)生發(fā), 并未逸出常軌。 他折中合度, 既妍美多姿, 又易于辨識(shí)摹學(xué), 才能成為新體草書的典型。南朝人評(píng)價(jià)王羲之的書法, 是拿他與張芝、 鐘繇相比, 得出一個(gè)評(píng)斷:
王羲之《得示帖》
《得示帖》結(jié)體多欹側(cè)取姿,書寫連帶,點(diǎn)畫奇宕瀟灑,是王羲之“新體”的典型代表作品。
工夫是技法的控制力, 下筆便能盡形得勢(shì); 天然是本性的品格, 形跡之外見(jiàn)風(fēng)采。 王羲之的草書, 兼而得之, 尤為顯著?!稑O簡(jiǎn)書法史》
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