王羲之的書法好在哪里 捋捋他書法藝術(shù)的特點(diǎn)

王羲之的書法究竟好在哪里？為何他能成為后世不可逾越的書圣？主要因?yàn)樗臅ň邆湟韵铝鶄€(gè)特點(diǎn)：

一、具有楷書用筆習(xí)慣

楷書的用筆特點(diǎn)一是注意線條的起筆和收筆，起筆和收筆的動(dòng)作做得精致、豐富而到位；二是運(yùn)筆形成線條中段的動(dòng)作以提按為主，很少有絞轉(zhuǎn)筆法；三是橫折的地方幾乎都是轉(zhuǎn)折，有明顯的折筆動(dòng)作。

晉 王羲之 《樂(lè)毅論》

王羲之所處的魏晉時(shí)期，是隸書向楷書、章草、今草發(fā)展演變時(shí)期，王羲之擅楷書，楷書也取得了很高的藝術(shù)成就，如《樂(lè)毅論》、《黃庭經(jīng)》、《東方朔畫像贊》等。楷書和篆隸書相比，線條的中段沒(méi)有篆隸書沉實(shí)、厚重，但起筆和收筆要比篆書、隸書精致、豐富、謹(jǐn)嚴(yán)；在橫折的處理上，楷書以轉(zhuǎn)折為主，相比較于篆書和隸書絞轉(zhuǎn)筆法的使轉(zhuǎn)，雖少了厚重和沉實(shí)，但多了幾分爽利，特別是向下折筆的筆勢(shì)為行草書打開(kāi)單個(gè)字的結(jié)構(gòu)、加強(qiáng)連帶形成字組合和字群，以致整幅作品的貫氣都起到了關(guān)鍵作用，這種轉(zhuǎn)折用筆在篆隸用筆習(xí)慣的基礎(chǔ)上，又為王羲之的行草書創(chuàng)作提供了另外一種豐富的借鑒和參考。

在王羲之之前，張芝擅章草，章草的字是個(gè)個(gè)獨(dú)立的，字與字之間沒(méi)有連帶貫氣，字與字之間只是從作品整體上有氣韻之間的呼應(yīng)。王羲之用轉(zhuǎn)折筆法改變了字中橫折筆畫“勢(shì)”的方向，由原來(lái)使轉(zhuǎn)筆法“勢(shì)”的方向是向右斜下而改變?yōu)榇怪毕蛳禄蚴窍蜃笮毕?。這種垂直向下和向左斜下的筆“勢(shì)”是非常有利于行草書體加強(qiáng)字結(jié)構(gòu)的打開(kāi)、加強(qiáng)字與字之間的連帶、加強(qiáng)字組合和字群組合，為從上往下書寫、從右往左展開(kāi)的行草書的貫氣得到了筆勢(shì)上的強(qiáng)有力支持。

王羲之之所以能成為書圣，一個(gè)很重要的原因就是他能承前啟后。他之所以能把行草書推向一個(gè)新的高度，就在于他擅篆隸、精楷書，致力于發(fā)展的又是行草書，真草隸篆行所有書體的筆法他都精熟，因而他能總結(jié)他之前所有書體的用筆經(jīng)驗(yàn)、優(yōu)勢(shì)為他所用，取其精華，棄其糟粕，使他的筆法成為集真草隸篆行諸書體筆法大成者。大量借鑒楷書的用筆習(xí)慣，注意起筆、收筆筆法的豐富、精致和做到位，增加了橫折時(shí)的轉(zhuǎn)折在王羲之的《奉橘帖》中表現(xiàn)得最為充分。帖中的三個(gè)“白”字、“如”字右邊的“口”、“橘”字右下部分、“百”的橫折等充分體現(xiàn)了王羲之借鑒楷書用筆的特點(diǎn)和風(fēng)貌。

晉 王羲之 《奉橘帖》

另《奉橘帖》還是“書貴瘦硬始通神”的典型代表。莫將這里的“瘦”誤認(rèn)為纖細(xì)，而是遒勁、內(nèi)斂、爽利的一種表現(xiàn)。周汝昌先生曾講“看看傳世的《興福寺碑》（俗稱“半截碑”）集右軍書的好拓本與日本所存的唐人鉤摩的《奉橘帖》等名跡，便悟右軍的‘瘦’是何等境象”?！斗铋偬分阅軅鬟_(dá)如此的風(fēng)骨和氣韻，和王羲之大量借鑒楷書的轉(zhuǎn)折爽利用筆不無(wú)關(guān)系。

二、具有篆隸用筆習(xí)慣

篆書用筆最大的特征是筆筆中鋒，所有的轉(zhuǎn)折幾乎都接近于平動(dòng)使轉(zhuǎn)，沒(méi)有轉(zhuǎn)折（像祁三公山碑等個(gè)性風(fēng)格獨(dú)特的篆書碑帖除外），曲線較多，幾乎沒(méi)有提按、頓挫。隸書用筆的主要特征是橫折幾乎都是絞轉(zhuǎn)筆法，轉(zhuǎn)折很少或沒(méi)有；橫直線較多，橫直線之中由提按、絞轉(zhuǎn)筆法形成的“波曲”、“一波三折”較多。篆書和隸書共有的用筆特點(diǎn)是起筆和收筆都講究藏頭護(hù)尾，尤其注意線條中段的充實(shí)、厚重。在書論中，我們經(jīng)常講的古法、古質(zhì)，“法”在哪里，“質(zhì)”在哪里，可能就深藏在線條的中段里。

晉 王羲之 《姨母帖》

分析《姨母帖》、《初月帖》兩個(gè)帖中很多字的線條中段部分會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)字線條的中段都很充實(shí)、厚重，特別是《姨母帖》中開(kāi)篇的“十一月十三日”六個(gè)字的每一個(gè)點(diǎn)畫都特別扎實(shí)，線條中段飽滿、厚重、古樸；還有《初月帖》中“十二日山陰”五字、“道憂悴”、“羲之報(bào)”等字的每一個(gè)點(diǎn)畫都用筆遲澀、有控制，有絞轉(zhuǎn)用筆的扭拗動(dòng)作，使得線條質(zhì)感結(jié)實(shí)、質(zhì)量很高，絕無(wú)一帶而過(guò)的蒼白和空怯。

三、具有篆隸遺韻特點(diǎn)

篆隸遺韻是篆書和隸書書體所呈現(xiàn)出的高古、樸拙、厚重、蒼茫、大氣的精神美。王羲之的筆法之所以具有這樣的“篆籀意”或者說(shuō)篆隸遺韻，原因之一是這種用筆是當(dāng)時(shí)相對(duì)普遍的一種用筆習(xí)慣。王羲之當(dāng)時(shí)所處的魏晉時(shí)代是隸書向楷書、章草、今草過(guò)渡時(shí)期，從居延漢簡(jiǎn)到陸機(jī)的《平復(fù)帖》，到王羲之的《初月帖》、《姨母帖》，王羲之具有篆隸遺韻的絞轉(zhuǎn)筆法是在這一書體過(guò)渡時(shí)期的一種傳承性筆法，這是書法史上筆法發(fā)展到這一時(shí)期應(yīng)該出現(xiàn)的正常結(jié)果。

晉 王羲之 《初月帖》

原因之二是王羲之的老師和其本人都擅長(zhǎng)隸書或章草。王羲之少學(xué)衛(wèi)夫人，得正書的技法。十余歲至二十歲，改師叔父王廙，得眾體之妙。二十歲以后，師師之所師，正書、行書宗尚鐘繇，草法效法張芝。無(wú)論是衛(wèi)夫人還是王廙，特別是后期王羲之所師法的鐘繇和張芝都分別是當(dāng)時(shí)隸書、楷書和章草的頂級(jí)大家，還有王羲之自己提到的師法眾碑，說(shuō)明王羲之深受其之前代隸書、章草和諸碑的影響。王羲之《姨母帖》，帖中很多字的結(jié)體直接取法隸書，以橫向取勢(shì)，線條質(zhì)感拙樸天真，渾穆高古；用筆上凝重厚重，不計(jì)起筆收筆的精致與嚴(yán)謹(jǐn)，突出線條中段的中實(shí)之美，橫折以使轉(zhuǎn)為主，盡顯篆隸遺意。

而王羲之本人又特別擅長(zhǎng)真草隸篆行諸體，在大家熟知的王羲之專擅行草書、《蘭亭序》獲得“天下第一行書”之譽(yù)外，王羲之還尤其精研隸書、楷書和草書。孫過(guò)庭講：“元常專攻于隸書，伯英獨(dú)精于草體，彼之二美，而羲獻(xiàn)兼之。”黃山谷云：“真行章草藁，無(wú)不曲當(dāng)其妙處，往時(shí)書家置論，以為右軍真行皆入神品，不知馮何便作此語(yǔ)”。宋陳思《書小史》謂其“擅行、隸書”?？梢?jiàn)王羲之不僅是向擅長(zhǎng)隸書、章草的鐘繇、張芝學(xué)習(xí)，受到他們的影響，在后人看來(lái)，特別是書法藝術(shù)成就極高的孫過(guò)庭、黃山谷都評(píng)價(jià)王羲之在隸書、章草等方面也是非常專精的，因而在王羲之的筆法和書風(fēng)中具有篆隸遺韻也就是一件正常的事情了。

晉 王羲之 《蘭亭序》

四、用筆速度遲澀

用筆的速度是影響線條質(zhì)量的一個(gè)重要因素。速度幾乎不影響線條的形，但卻能夠很大程度上影響線條的質(zhì)感、節(jié)奏和內(nèi)蘊(yùn)。要想得到像北朝人線條中段中實(shí)的線條質(zhì)量，用筆要遲澀。如何才能遲澀，無(wú)外乎使用絞轉(zhuǎn)筆法，增加筆鋒與宣紙的摩擦力，增加反復(fù)短距離折筆的動(dòng)作。

王羲之本人深得遲澀之真髓。他講：“凡書貴乎沉靜……仍下筆不用急，故須遲，何也？筆是將軍，故須遲重。”后文又強(qiáng)調(diào)“每書欲十遲五急，十曲五直……”在當(dāng)代書壇很多學(xué)習(xí)二王書風(fēng)的人，用筆速度感覺(jué)都很快，收不住筆，也留不住筆，線條像溜冰一樣讓人眼花繚亂，蒼白無(wú)味。正如王羲之所說(shuō)的一樣，創(chuàng)作一件作品要十遲五急，急的是思考、心思，穩(wěn)健、遲澀的是用筆，只有筆筆控制、筆筆到位，特別是帶著一定的藝術(shù)審美情境和狀態(tài)去運(yùn)筆創(chuàng)作，有一定審美心態(tài)、審美風(fēng)格的介入，有因思考的遲澀，有有意識(shí)的留駐，才會(huì)在線條里表現(xiàn)出豐富的內(nèi)蘊(yùn)。

五、轉(zhuǎn)折處以絞轉(zhuǎn)筆法為主

王羲之在橫折的處理上有自己獨(dú)到的一面，特別是與后世書家比起來(lái)，王羲之的橫折處理基本以絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)為主、轉(zhuǎn)折為輔，而后世書家除了唐代的顏真卿還有時(shí)使用絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)以外，其他書家在橫折的處理上幾乎都是采取轉(zhuǎn)折的筆法，使轉(zhuǎn)筆法少之又少。

《初月帖》、《姨母帖》，在王羲之的這兩個(gè)帖中，特別是《姨母帖》中所有字涉及到橫折的地方，像“月”、“日”、兩個(gè)“頓”、“首”、“頃”、“痛”、“自”、“因”等字的橫折沒(méi)有一個(gè)使用轉(zhuǎn)折筆法，幾乎都是絞轉(zhuǎn)筆法的使轉(zhuǎn)。由于這一筆法源自于篆書、隸書筆法中的使轉(zhuǎn)，所以使得橫折的線條扎實(shí)厚重，古樸渾穆。同時(shí)，這一筆法除了使線條具有扎實(shí)的質(zhì)感以外，還使王羲之作品在橫折上很少“圭角”，保證線條在氣息上郁勃充溢、飽而不漏。

晉 王羲之 《喪亂帖》

這一特征也是區(qū)分王羲之與后世書家筆法的重要標(biāo)志。采用平動(dòng)使轉(zhuǎn)和絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)筆法的橫折角度一般都大于90度，采用轉(zhuǎn)折筆法的橫折角度一般都小于等于90度，因而圓轉(zhuǎn)一些的使轉(zhuǎn)在氣象、審美上代表的是寬博、內(nèi)斂，方折一些的轉(zhuǎn)折在審美上代表的是勁挺、鋒芒。綜觀王羲之的作品，在橫折的處理上王羲之使用絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)筆法比轉(zhuǎn)折筆法多，這也符合王羲之書法藝術(shù)整體審美風(fēng)格的中和、中庸之道。王羲之有的帖由于在整體審美風(fēng)格取法上的原因，用轉(zhuǎn)折筆法比絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)筆法多，如《奉橘帖》，那是特例。

六、用筆精致細(xì)膩、豐富多變

綜合以上五點(diǎn)，王羲之在用筆上的精致細(xì)膩和豐富多變，更多的時(shí)候王羲之的筆法是一種隨機(jī)賦形、隨形賦法，簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆，難以捉摸。

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