上官婉兒14歲做詩創(chuàng)唐詩抒寫性情先河

今天的人們對唐詩有這樣一句評價，那就是“只能被模仿，無法被超越?！钡拇_，作為中國古典詩歌的黃金時代，唐朝的詩歌是中國詩歌無法逾越的頂峰。也正因為如此，在那個詩人名家輩出、佳作不可勝數(shù)的年代，因為李、杜等偉大詩人的光芒太過耀眼，星光璀璨之下，許多優(yōu)秀詩人淹沒其中，變得不太為后人所熟知。

上官婉兒和她的爺爺、上官儀就是這樣的詩人。

美麗和才華，上官家族的優(yōu)秀基因

雖然今人已經(jīng)無法確知上官婉兒的五官容貌，但是在各種版本中的傳說中，她的美貌都是不容置疑的。而事實上，她的美麗是有家族遺傳的，因為她的祖父、上官儀在當時也是著名的帥哥。有記載說，上官儀當年騎馬上朝，經(jīng)過長安城時，俊美的形象和名士的氣度驚動了整座長安城。

上官婉兒從她的爺爺那里繼承到的另一項家族遺傳，就是她的詩才。

“脈脈廣川流， 驅馬歷長洲。鵲飛山月曙， 蟬噪野風秋。”這首名為《入朝洛堤步月》的詩就是上官儀所作。據(jù)劉餗的《隋唐嘉話》記載，唐高宗“承貞觀之后，天下無事。儀獨持國政。嘗凌晨入朝，巡洛水堤，步月徐轡”，即興吟詠了這首詩。當時一起等候入朝的百官僚們在一旁看著，只覺得上官儀不僅“音韻清亮”，而且氣度非凡，“望之猶神仙焉”。作為百官之首， 這首詩是寫他在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時的情懷，但是顯然他的等還是顯得那么與眾不同。

上官儀的詩，有意擺脫了當時從類書掇拾辭藻的陳規(guī)舊習，而是注重對景物的細致體察，自鑄新詞以狀物色;再通過物色的動態(tài)變化，寫出情思的婉轉，從而構成情隱于內(nèi)而秀發(fā)于外的詩境。這種筆法精細而秀逸渾成的詩作，把五言詩的體物寫景技巧大大地推進了一步，成為人們模仿取法的一種新的詩體——“上官體”。

堪憐詠絮才，唐玄宗為她出詩集

上官家族的詩才基因到了上官婉兒這一代，依舊那么璀璨輝煌。據(jù)記載，上官婉兒14歲時就能依題做詩，須臾即成，而且文意通暢，辭藻華麗，語言優(yōu)美，真好像是夙構而成，于是武則天龍顏大悅，將她帶在身邊。上官婉兒的才華，令她擺脫了“罪奴”的悲慘境遇，卻又在踏進宮廷的同時，走上了一條更為兇險的不歸路。

上官婉兒不僅自己愛詩，還十分愛惜有才華的詩人。據(jù)《新唐書》記載，上官婉兒多次慫恿唐中宗設立修文館，最終達成此事，從此，大召天下詩文才子，同時也邀請朝中善詩文的大臣入駐。然后，上官婉兒就拉著唐中宗與韋皇后、安樂公主，與修文館的才子們一起宴飲游樂，賦詩唱和，連流竟夕，醉不思歸。當然，宴會上唐中宗、韋后和安樂公主要交的詩，都由上官婉兒一人代勞，但是數(shù)詩并做，仍然無損于上官婉兒詩作的優(yōu)美。據(jù)記載，當時只要上官婉兒做出一首新詩，就會很快被人們傳誦唱和。

公元710年，李隆基起兵，剿滅了韋后一黨。因為與韋皇后集團有著千絲萬縷的密切關系，上官婉兒也在這張黑名單之上。然而，上官婉兒令人難以忽視的文采才華，卻令李隆基在殺死她之后很快就后悔了。于是，唐玄宗又找來張說，大力收集上官婉兒的詩歌，然后專門為她出了二十多卷的詩集——《唐昭容上官氏文集》。

在這部詩集的序文中，張說對上官婉兒進行了高度的評價：“明淑挺生，才華絕代。敏識聆聽，探微鏡理，開卷海納，宛若前聞。搖筆云飛，成同宿構。古者有女史記功書過，復有女尚書決事言閥，昭容兩朝兼美，一日萬機，顧問不遺，應接如意，雖漢稱班媛，晉譽左媼，文章之道不殊，輔佐之功則異?！?/p>

只可惜這部詩集后來已經(jīng)散佚殆盡，只有《全唐詩》留存了上官婉兒遺詩32首。

詩中讀人

她開創(chuàng)唐詩抒寫性情的先河

上官婉兒是唐代杰出的才女，她生逢武后、中宗兩朝，對于李唐王朝人物政治上的是是非非，筆者難以說得清楚。筆者本文要說的是作為一代杰出才女上官婉兒在詩歌創(chuàng)作上的超卓才華及其對文學事業(yè)的貢獻。

促進五言律詩的定型

《全唐詩》收錄她的詩歌有32首之多，品讀這些詩作，我們首先感覺到她的詩歌題材內(nèi)容相比其他宮廷詩人有了明顯的拓展，除了一些宮廷應制的詩作，還有一些旅行記游之作，特別是那些抒寫個人情懷的作品，回歸了詩歌的屬性，擺脫了宮廷詩感情貧乏、裝模作樣的流弊，開創(chuàng)了唐詩由歌功頌德走向抒寫性情的先河。

例如《彩書怨》這首詩：

葉下洞庭初，思君萬里余。露濃香被冷，月落錦屏虛。

欲奏江南曲，貪封薊北書。書中無別意，惟悵久離居。

這完全是普通女子的相思之作，再無宮廷詩的一絲痕跡。詩的首聯(lián)由秋風落葉引發(fā)情思，“思君”二字點明主旨。頷聯(lián)繼以“香被冷”、“錦屏虛”寫離居之苦悶，兼以“露濃”、“月落”之景物烘托苦情，景與情密合無垠。頸聯(lián)以“江南”、“薊北”之措辭感嘆夫婦相距之遙遠，與首聯(lián)“萬里”相呼應，無心奏江南之樂曲，貪封薊北之書信，感情真切，描寫生動。尾聯(lián)收結全篇之情緒，出一“悵”字有如畫龍點睛。感傷夫婦離別是人間共有的情感，所以能夠引發(fā)讀者的廣泛共鳴。如果我們再從形式格律角度對此詩加以審視，就會發(fā)現(xiàn)這是一首完全成熟的五言律詩。從聲律來看，用的是首句仄起平收式，全詩八句皆為律句，而且符合粘對規(guī)則。從押韻上看，初、余、虛、書、居五個韻字，是屬于平水韻上平聲六魚韻，無一處出韻。從對仗上看，中間兩聯(lián)使用了對仗，而且十分工整。這些說明，作者是精心于格律推敲的。

上官婉兒生活的時代，是五言律詩漸趨定型的時代，文學史書本上強調了杜審言、沈佺期、宋之問等詩人在五言律詩的定型上起到了作用，今天看來，遺漏了對上官婉兒的評價。此外，上官婉兒還寫了一些山水詩，這些詩作描寫了登臨山水的觀感，大都詞清氣秀，明麗可喜.

使吟詩作賦成為風氣

除了詩歌創(chuàng)作上的成績，上官婉兒還在促進初唐時期文學事業(yè)的發(fā)展上做出了巨大貢獻。中宗時期，上官婉兒勸說中宗設置昭文館學士，廣泛招攬詞學之士，舉辦賜宴游樂、賦詩唱和的活動，有力地促進了當時的詩歌創(chuàng)作。武平一在《景龍文館記》一文中高度評價了上官婉兒此舉的意義：“至幽求英俊，郁興辭藻，國有好文之士，朝無不學之臣，二十年間，野無遺逸，此其力也。”

中宗還時常舉辦詩歌擂臺賽活動，讓上官婉兒擔任評定官，對于奪魁者賞賜厚重。從此朝野上下吟詩作賦，蔚成風氣。據(jù)計有功《唐詩紀事》記載：中宗曾于景龍三年正月晦日游長安附近的昆明湖，即興賦詩，命群臣各應制一首。由上官婉兒從這些詩作中挑選一首作為新翻御制曲詞。上官婉兒登上彩樓，把落選的詩作一紙又一紙地扔了下去，最后只剩下沈佺期、宋之問的詩作。又過了一會，把沈佺期的詩作也扔了下去。然后她評論說：“二詩工力悉敵，沈詩落句云：‘微臣雕朽質，羞睹豫章材?！w詞氣已竭。宋詩云：‘不愁明月盡，自有夜珠來?！q陟健舉?！鄙蚰朔?，不敢復爭。上官婉兒倡導健舉詩風，貶抑衰微詞氣，這種文學主張有利于剛健闊大詩風的形成，它昭示著盛唐詩歌健美足音的到來。

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