美國(guó)畫(huà)家杰克遜·波洛克逝世

1956年8月11日 ，美國(guó)畫(huà)家杰克遜·波洛克去世。

杰克遜波洛克(Jackson Pollock 1912年1月28日~1956年8月11日)是二十世紀(jì)美國(guó)有影響力的抽象繪畫(huà)奠基人之一及抽象派表現(xiàn)主義(abstract expressionism)運(yùn)動(dòng)的主要?dú)饬?。他的藝術(shù)被視為2戰(zhàn)后新美國(guó)繪畫(huà)的意味。

波洛克生于懷俄明州，曾就學(xué)于洛杉磯的美術(shù)學(xué)校。17歲時(shí)他來(lái)到紐約，在藝術(shù)學(xué)生同盟隨托馬斯哈特本頓(Thomas Hart Benton)學(xué)畫(huà)。他從意味藝術(shù)上轉(zhuǎn)移，并發(fā)展了1個(gè)在帆布上噴涂和滴顏料的繪畫(huà)技術(shù)。 310年代，他遭到墨西哥壁畫(huà)藝術(shù)的影響，評(píng)論家史密斯說(shuō)：迪古里維拉那種為屬于大眾的公共藝術(shù)獻(xiàn)身的熱忱，可能有助于波洛克構(gòu)成偏愛(ài)巨幅的感情。(愛(ài)德華盧西史密斯著，陳麥譯：《1945年以后的現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第26頁(yè)。)他崇拜塞尚和畢加索，對(duì)康定斯基那種富于表現(xiàn)性的抽象繪畫(huà)和米羅那種充滿神秘夢(mèng)幻的作品也情有獨(dú)鐘。

1938年到1942年間，他為聯(lián)邦藝術(shù)工程工作;1950年代到1960年代，他通過(guò)文化自由議會(huì)(Congress for Cultural Freedom)遭到中央情報(bào)局的支持。

在他看來(lái)，現(xiàn)代藝術(shù)家不應(yīng)當(dāng)再象傳統(tǒng)藝術(shù)家那樣尋求再現(xiàn)，而應(yīng)當(dāng)關(guān)注內(nèi)在精神和情感的表達(dá)。他說(shuō)：現(xiàn)代藝術(shù)家生活在1個(gè)機(jī)器時(shí)期，我們有機(jī)器手段逼真地描繪客觀對(duì)象，如相機(jī)、照片。在我看來(lái)，藝術(shù)家的工作是表現(xiàn)內(nèi)在世界換句話說(shuō)是表現(xiàn)活力、運(yùn)動(dòng)和其他的內(nèi)在氣力?，F(xiàn)代主義藝術(shù)家的著眼點(diǎn)是時(shí)間和空間，他表現(xiàn)情感，而不是圖解社會(huì)。(埃倫H約翰遜編，姚宏翔等譯：《當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)家論藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第8頁(yè)。) 但是，對(duì)波洛克藝術(shù)影響最大的，還是那些來(lái)自歐洲的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家所帶來(lái)的思想。給我印象最深的，波洛克曾回想說(shuō)，是他們關(guān)于藝術(shù)源自無(wú)意識(shí)的觀念。這類觀念對(duì)我的影響勝過(guò)這些特殊畫(huà)家的創(chuàng)作。(埃倫H約翰遜編，姚宏翔等譯：《當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)家論藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第3頁(yè)。) 他一開(kāi)始先是熱中于描繪那種所謂生物形態(tài)的圖形。這些圖形充滿原型的、好斗的、動(dòng)物性的、色情的、神秘的特點(diǎn)。他給這些超現(xiàn)實(shí)主義作品加上傳統(tǒng)的或神話的標(biāo)題，以表現(xiàn)在特定環(huán)境下不朽的人類情感。1947年，波洛克的繪畫(huà)有了決定性的突破，從而誕生了他那自由奔放的滴畫(huà)(drip painting)。 事實(shí)上，對(duì)這類風(fēng)格有決定性影響的，正是超現(xiàn)實(shí)主義關(guān)于藝術(shù)源于無(wú)意識(shí)的觀念，即所謂心理自動(dòng)化的創(chuàng)作方法。

波洛克曾詳細(xì)介紹了其滴畫(huà)的創(chuàng)作方法：我的畫(huà)不是來(lái)自畫(huà)架。在作畫(huà)時(shí)我?guī)捉鼜牟黄秸巩?huà)布。我更喜歡把沒(méi)有繃緊的畫(huà)布掛在粗糙的墻上，或放在地板上。我需要粗糙的表面所產(chǎn)生的磨擦力。在地板上我覺(jué)得更自然些。我覺(jué)得更接近，更能成為畫(huà)的一部份，由于這類方法使我可以繞著走，從4周工作，直接進(jìn)入繪畫(huà)當(dāng)中。這和西部印第安人創(chuàng)作沙畫(huà)的方法類似。我進(jìn)而放棄畫(huà)家們通經(jīng)常使用的工具，像畫(huà)架、調(diào)色板、畫(huà)筆等等。我更喜歡用短棒、修平刀、小刀、和滴淌的顏料或攪和著沙子的厚重涂料、碎玻璃和其他與繪畫(huà)無(wú)關(guān)的東西。1旦我進(jìn)人繪

畫(huà)，我意識(shí)不到我在畫(huà)甚么。只有在完成以后，我才明白我做了甚么。我不擔(dān)心產(chǎn)生變化、損壞形象等等。由于繪畫(huà)有其本身的生命。我試圖讓它自然顯現(xiàn)。只有當(dāng)我和繪畫(huà)分離時(shí)，結(jié)果才會(huì)很混亂。相反，一切都會(huì)變得很調(diào)和，輕松地涂抹、刮掉，繪畫(huà)就這樣自然地誕生了。(埃倫H約翰遜編，姚宏翔等譯：《當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)家論藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第5頁(yè)。) 讓我們想想布雷東在《第1次超現(xiàn)實(shí)主義宣言》中有關(guān)超現(xiàn)實(shí)主義作家自動(dòng)化寫(xiě)作方法的介紹，將之與波洛克的以上表述作1個(gè)比較，就能夠看出波洛克的作畫(huà)方式與超現(xiàn)實(shí)主義者的創(chuàng)作是何等類似：找1個(gè)盡量有益于集中注意力的靜僻地方，然后把寫(xiě)作所需要的東西弄過(guò)來(lái)。盡你自己所能，進(jìn)入被動(dòng)的、或謂接受性的狀態(tài)。忘掉你的天才、才華和所有其他人的才華。牢記文學(xué)是最可悲的蹊徑之一，他所通往的地方無(wú)奇不有。落筆要迅疾而沒(méi)必要有先人為主的題材;要迅疾到記不住前文的程度，并使你自己不致產(chǎn)生重讀前文的動(dòng)機(jī)。(柳明9主編：《未來(lái)主義超現(xiàn)實(shí)主義魔幻現(xiàn)實(shí)主義》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，第262頁(yè))波洛克這類自由奔放、無(wú)定形的抽象畫(huà)風(fēng)格，成了反對(duì)束縛、崇尚自由的美國(guó)精神的體現(xiàn)。這類全新的繪畫(huà)，體現(xiàn)了畫(huà)家驚人的創(chuàng)造力。它在兩個(gè)方面充分展現(xiàn)了新穎性和獨(dú)創(chuàng)性。

其1，滿幅的構(gòu)圖風(fēng)格。我們知道，以往的繪畫(huà)中，常常都有1個(gè)倍受關(guān)注的視覺(jué)中心。不管是所謂封閉的古典主義繪畫(huà)，還是開(kāi)放的巴洛克繪畫(huà)，畫(huà)面形象都有核心形象與陪襯形象的差別。而如今，在波洛克的畫(huà)面上，這類差別消失得無(wú)影無(wú)蹤，所謂畫(huà)面的中心，已全然無(wú)跡可尋。畫(huà)面渙散無(wú)際，全面鋪開(kāi)，毫無(wú)主次。這類無(wú)重點(diǎn)滿幅展開(kāi)的畫(huà)法，在印象派畫(huà)家莫奈的晚期名作《睡蓮》中，其實(shí)已初見(jiàn)端倪。而波洛克在畫(huà)中將之發(fā)展到了史無(wú)前例的自由程度。正由于此，波洛克的這類畫(huà)法被贊譽(yù)為1911年畢加索和勃拉克的分析立體主義繪畫(huà)以后最引入注視的繪畫(huà)空間方面的新發(fā)明。(羅伯特休斯著，劉萍君等譯;《新藝術(shù)的震動(dòng)》，上海人民美術(shù)出版社，第276頁(yè)。)

其2，繪畫(huà)作品成為畫(huà)家由情感所安排的行動(dòng)的直接記錄。波洛克的每張作品都不是輕易畫(huà)出確當(dāng)他作畫(huà)時(shí)他沉淪于嚇人的狂熱行動(dòng)中。(古德諾：《波洛克畫(huà)的1張畫(huà)》，《藝術(shù)新聞》1995年第5期，第3940頁(yè)。)而他作畫(huà)進(jìn)程中的那種充滿節(jié)奏的自由運(yùn)動(dòng)，則在那鋪于地板的巨幅畫(huà)布上留下痕跡。對(duì)完成后的作品會(huì)是甚么模樣，他事前全然不知，畫(huà)完后才根據(jù)需要剪裁1塊，繃到畫(huà)框上去。藝術(shù)評(píng)論家羅森伯格將這類繪畫(huà)稱作行動(dòng)繪畫(huà)，其含義便是，畫(huà)家在這里所顯現(xiàn)的已不是1幅畫(huà)，而是其作畫(huà)行動(dòng)的全部進(jìn)程。畫(huà)布成了畫(huà)家行動(dòng)的場(chǎng)

所，成了畫(huà)家行動(dòng)的記錄。1947年波洛克的這一幅《整整5尋》成名之作是用油彩和鉛在畫(huà)布上創(chuàng)作的.(尋--長(zhǎng)度單位，合6英尺或1.829米， 用于丈量水深)，僅就這個(gè)題目的含義，除意指海水的深度之外，還意味著滴色的層次，語(yǔ)意雙關(guān)。全畫(huà)以藍(lán)綠色為主調(diào)，波洛克在畫(huà)上先是大面積滴注，然后按各區(qū)域的情況加灑深淺不同的綠色，再后是黑色油漆，最后再在表層使用鋁漆，漆中還夾雜著很多添加物;同時(shí)還在某些他認(rèn)為必須補(bǔ)色的地區(qū)澆滴一些醒目的白色和無(wú)光澤的色采。 畫(huà)家沿著畫(huà)布邊走邊滴，讓本身運(yùn)動(dòng)與滴色動(dòng)作調(diào)和配合。我們從《整整5尋》上可以看到色線綿密得象網(wǎng)一樣彼此糾纏著，有的地方密不透風(fēng)，有的地方突然出現(xiàn)泛上來(lái)的蜜黃色。圖上的局部即顯示了兩注稠厚的蜜黃色塊，它仿佛在白色乳性液體中流出來(lái)的緩慢色斑，還勾帶著緩慢的紫色，因此成為全畫(huà)的最亮點(diǎn)。

波洛克對(duì)自己的行動(dòng)繪畫(huà)常常失去信心，在苦悶中精神異常，1956年在酗酒以后開(kāi)車失事身亡。

杰克遜波洛克(Jackson Pollock 19121956)作品選：

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