自古以來,動物題材的作品在繪畫藝術(shù)的長河中占據(jù)著相當(dāng)重要的位置。不同時期、不同地域的藝術(shù)家們以動物為主題,創(chuàng)作著不同風(fēng)格、不同形式的動物畫作。這其中,有些作品中還運(yùn)用了大量的隱喻、幽默以及反諷的方式來表現(xiàn)作者的思想與情緒。相比較單純的寫實類作品,這樣的畫面往往更加值得去研究和思考,也往往更加有趣味。
石榴和鸚鵡
飛行中的貓頭鷹
大嘴鳥和蘆葦
月光下的烏鴉
今天我們把目光聚焦于日本畫中的動物。說起日本畫,大多數(shù)人的腦海中浮現(xiàn)的第一個詞便是“浮世繪”。的確,浮世繪貫穿了整個日本江戶時期,且對西方繪畫也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。其中動物、花鳥題材的浮世繪具有濃郁的東方意蘊(yùn),有著傳統(tǒng)人物浮世繪中難得一見的風(fēng)雅之趣。就連浮世繪大師歌川國芳也在嚴(yán)格的審查制度之下,轉(zhuǎn)而繪制了很多與動物題材有關(guān)的浮世繪作品。但今天小編要給大家介紹的并不是家喻戶曉的浮世繪大師歌川,而是近代日本畫家、一生繪就無數(shù)經(jīng)典動物花鳥作品的小原古邨(祥邨)。
白鷺與新月
雪夜的白鷺
白鷺和柳樹
小原古邨
出生于1877年的小原古邨是日本畫家和版畫家,是日本畫家鈴木華邨的學(xué)生,其祖父是一名拓印師。小原古邨原本學(xué)習(xí)的是日本花鳥畫,后來在美國學(xué)者費(fèi)羅娜薩的建議下,開始創(chuàng)作浮世繪。他的作品以花鳥、植物、動物為主,造型逼真,色彩柔和,多數(shù)作品成為傳承至今的精品之作。
雪中的老鷹
雪松
暴風(fēng)雪中的鷹
小原古邨的作品與浮世繪中尋常的美人繪、動物畫等不盡相同。他的作品雖然屬于日本畫中的木版畫,但是卻帶有很強(qiáng)烈的工筆意味。典雅干凈的色塊與大多數(shù)色澤艷麗的浮世繪作品有著顯著的區(qū)別。此外,其作品中的主角大多都是花鳥動物,但無論是雄鷹白鷺還是貓狗游魚,都富有一種蓄勢待發(fā)的攻擊性,與尋常唯美安詳?shù)幕B動物畫截然不同。
鳥與紅常春藤
玉蘭鳥
寄情于畫
小原古邨的作品迥異于一般的江戶時代木版畫,究其原因,其實是畫者在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上融入了明治、昭和時期的特殊情感。
而這樣的情感則源于當(dāng)時的日本國情:名士輩出的明治時期,日本開始掠奪周圍各國,促使日本從一個封建弱國變成資本主義強(qiáng)國。而昭和時期的戰(zhàn)敗和經(jīng)濟(jì)危機(jī)使得日本很難恢復(fù)曾經(jīng)的繁榮,同時日本社會也將這些失敗的原因歸咎于當(dāng)時毫無作為的日本內(nèi)閣。自此也就有了“明治養(yǎng)士,昭和養(yǎng)鬼”的說法,在這里,“士”和“鬼”不過是一成一敗的區(qū)別。
不能否認(rèn)的是,小原古邨與當(dāng)時的許多日本藝術(shù)家一樣,把那種蓄勢待發(fā)的攻擊性和心里所期望的重整旗裝,以一種隱喻的方式,蘊(yùn)藏在他們的作品中。
貓
貓和金魚碗
狗
鯉魚與白蓮花
花鳥畫的情、趣、氣
古往今來,人們對于花鳥畫的喜愛甚至超越了現(xiàn)實中的花鳥動物。之所以如此,是因為這些畫作不僅是畫家對自然環(huán)境的再現(xiàn)和永存,也是畫家結(jié)合自身藝術(shù)涵養(yǎng)與社會現(xiàn)實精心雕琢出的產(chǎn)物,它們凝結(jié)了更多的情感與智慧,往往比真實的動植物更富有意味與思考的空間。
在蘆葦上的綠頭野鴨
雪中鴛鴦
總的來說,無論中國畫還是日本畫,花鳥題材總是滿含團(tuán)圓、吉祥的意味,使得觀者在獲得視覺享受的同時,也很容易得到心理上的喜悅感。雖然這些花鳥魚蟲都是自然界中的常見動物,但在藝術(shù)領(lǐng)域中,這種“趣從小處來”的東方美學(xué),卻有著其他題材所不能替代的精神美感。
蜘蛛芙蓉
燕和藤
公雞和鼬鼠
統(tǒng)而觀之,繪畫是人們關(guān)注自然、融入自然的證明與反饋,托物寓意的文人花鳥畫在時代精神的浸染下不斷展現(xiàn)著新的內(nèi)容。如小原古邨一般,作品只是思想的載體與延伸,那看似平靜的畫面中,潛藏的卻是內(nèi)心的洶涌與桀驁之氣,以及對重塑輝煌的向往。這樣的作品,無論是寄情還是寓意,在畫面之外,都打上堅實的時代烙印。
眼緣藝志 第478篇獻(xiàn)給生活的藝術(shù)禮物。如需轉(zhuǎn)載請先獲得授權(quán),轉(zhuǎn)載后請標(biāo)明出處
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