花鳥畫就是畫畫小動物？日本畫家小原古邨的情、趣、氣

自古以來，動物題材的作品在繪畫藝術(shù)的長河中占據(jù)著相當(dāng)重要的位置。不同時期、不同地域的藝術(shù)家們以動物為主題，創(chuàng)作著不同風(fēng)格、不同形式的動物畫作。這其中，有些作品中還運(yùn)用了大量的隱喻、幽默以及反諷的方式來表現(xiàn)作者的思想與情緒。相比較單純的寫實類作品，這樣的畫面往往更加值得去研究和思考，也往往更加有趣味。

石榴和鸚鵡

飛行中的貓頭鷹

大嘴鳥和蘆葦

月光下的烏鴉

今天我們把目光聚焦于日本畫中的動物。說起日本畫，大多數(shù)人的腦海中浮現(xiàn)的第一個詞便是“浮世繪”。的確，浮世繪貫穿了整個日本江戶時期，且對西方繪畫也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。其中動物、花鳥題材的浮世繪具有濃郁的東方意蘊(yùn)，有著傳統(tǒng)人物浮世繪中難得一見的風(fēng)雅之趣。就連浮世繪大師歌川國芳也在嚴(yán)格的審查制度之下，轉(zhuǎn)而繪制了很多與動物題材有關(guān)的浮世繪作品。但今天小編要給大家介紹的并不是家喻戶曉的浮世繪大師歌川，而是近代日本畫家、一生繪就無數(shù)經(jīng)典動物花鳥作品的小原古邨（祥邨）。

白鷺與新月

雪夜的白鷺

白鷺和柳樹

小原古邨

出生于1877年的小原古邨是日本畫家和版畫家，是日本畫家鈴木華邨的學(xué)生，其祖父是一名拓印師。小原古邨原本學(xué)習(xí)的是日本花鳥畫，后來在美國學(xué)者費(fèi)羅娜薩的建議下，開始創(chuàng)作浮世繪。他的作品以花鳥、植物、動物為主，造型逼真，色彩柔和，多數(shù)作品成為傳承至今的精品之作。

雪中的老鷹

雪松

暴風(fēng)雪中的鷹

小原古邨的作品與浮世繪中尋常的美人繪、動物畫等不盡相同。他的作品雖然屬于日本畫中的木版畫，但是卻帶有很強(qiáng)烈的工筆意味。典雅干凈的色塊與大多數(shù)色澤艷麗的浮世繪作品有著顯著的區(qū)別。此外，其作品中的主角大多都是花鳥動物，但無論是雄鷹白鷺還是貓狗游魚，都富有一種蓄勢待發(fā)的攻擊性，與尋常唯美安詳?shù)幕B動物畫截然不同。

鳥與紅常春藤

玉蘭鳥

寄情于畫

小原古邨的作品迥異于一般的江戶時代木版畫，究其原因，其實是畫者在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上融入了明治、昭和時期的特殊情感。

而這樣的情感則源于當(dāng)時的日本國情：名士輩出的明治時期，日本開始掠奪周圍各國，促使日本從一個封建弱國變成資本主義強(qiáng)國。而昭和時期的戰(zhàn)敗和經(jīng)濟(jì)危機(jī)使得日本很難恢復(fù)曾經(jīng)的繁榮，同時日本社會也將這些失敗的原因歸咎于當(dāng)時毫無作為的日本內(nèi)閣。自此也就有了“明治養(yǎng)士，昭和養(yǎng)鬼”的說法，在這里，“士”和“鬼”不過是一成一敗的區(qū)別。

不能否認(rèn)的是，小原古邨與當(dāng)時的許多日本藝術(shù)家一樣，把那種蓄勢待發(fā)的攻擊性和心里所期望的重整旗裝，以一種隱喻的方式，蘊(yùn)藏在他們的作品中。

貓

貓和金魚碗

狗

鯉魚與白蓮花

花鳥畫的情、趣、氣

古往今來，人們對于花鳥畫的喜愛甚至超越了現(xiàn)實中的花鳥動物。之所以如此，是因為這些畫作不僅是畫家對自然環(huán)境的再現(xiàn)和永存，也是畫家結(jié)合自身藝術(shù)涵養(yǎng)與社會現(xiàn)實精心雕琢出的產(chǎn)物，它們凝結(jié)了更多的情感與智慧，往往比真實的動植物更富有意味與思考的空間。

在蘆葦上的綠頭野鴨

雪中鴛鴦

總的來說，無論中國畫還是日本畫，花鳥題材總是滿含團(tuán)圓、吉祥的意味，使得觀者在獲得視覺享受的同時，也很容易得到心理上的喜悅感。雖然這些花鳥魚蟲都是自然界中的常見動物，但在藝術(shù)領(lǐng)域中，這種“趣從小處來”的東方美學(xué)，卻有著其他題材所不能替代的精神美感。

蜘蛛芙蓉

燕和藤

公雞和鼬鼠

統(tǒng)而觀之，繪畫是人們關(guān)注自然、融入自然的證明與反饋，托物寓意的文人花鳥畫在時代精神的浸染下不斷展現(xiàn)著新的內(nèi)容。如小原古邨一般，作品只是思想的載體與延伸，那看似平靜的畫面中，潛藏的卻是內(nèi)心的洶涌與桀驁之氣，以及對重塑輝煌的向往。這樣的作品，無論是寄情還是寓意，在畫面之外，都打上堅實的時代烙印。

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圖片來源：網(wǎng)絡(luò)，文字撰寫：眼緣藝志

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