王庭筠(1151~1202)金代文學(xué)家、書畫家。字子端,號(hào)黃華山主、黃華老人、黃華老子,別號(hào)雪溪。河?xùn)|(今山西永濟(jì))人,一作熊岳(今遼寧蓋平)人,米芾之甥。庭筠文名早著,金大定十六年(1176)進(jìn)士,歷官州縣,仕至翰林修撰。文詞淵雅,字畫精美,《中州雅府》收其詞作十六首,以幽峭綿渺見長(zhǎng)。
王庭筠生平
王庭筠出身書香世家,左相張浩之外孫,書畫家米芾之外甥,漢代太原賢士王烈的32代孫。父王遵古(字仲元),正隆五年(1160)進(jìn)士,官至翰林直學(xué)士,為官清正,學(xué)識(shí)淵博,時(shí)人譽(yù)之為“遼東夫子”。娶太師南陽郡王張浩女,生四子,王庭筠排行老三。
庭筠自幼聰穎,《元氏墓碑》載,六歲同父兄誦書,能通大義,七歲學(xué)詩,十一歲賦文做詩,讀書五行俱下,日記五千余言。涿郡才子王修,不隨流俗,很少對(duì)人有所贊許,但一見庭筠,便許以國(guó)士。金世宗大定十六年(1176)中進(jìn)士,受官承事郎,調(diào)任恩州軍事判官。在任時(shí),“計(jì)獲謀為不軌的郡民鄒四,開釋無辜受牽連的百姓千余人”。但是在以嚴(yán)刑為尚的政治環(huán)境下,卻不升反降,再調(diào)館陶主簿,仍困于簿書期會(huì),通檢推排的工作。任滿后卜居彰德(即相州,今安陽),買田隆慮,讀書黃華山寺,自號(hào)“黃華山主”。
章宗明昌三年(1192)召入館閣,召為應(yīng)奉翰林文字,命與秘書郎張汝方鑒定內(nèi)府書畫,集所見珍品與當(dāng)時(shí)士大夫家藏前賢墨跡匯刻成《雪溪堂帖》(今已佚)。后遷翰林修撰。金章宗承安元年(1196)因趙秉文上書事被削職,降為鄭州防御判官,四年,起用為應(yīng)奉翰林文字。章宗泰和元年(1201),復(fù)為翰林修撰,扈從章宗秋山射獵,應(yīng)制賦詩三十余首,甚被獎(jiǎng)譽(yù),將要大用,不幸他于二年十月十日謝世了,終年52歲。章宗有詩追悼。
子曼慶(一作萬慶),字禧伯,號(hào)澹游,善墨竹、樹石,有父風(fēng)。
王庭筠成就
王庭筠善詩文,“文采風(fēng)流,照映一時(shí)”,以七言長(zhǎng)詩造語奇險(xiǎn)見稱。元好問《中州集》稱贊他“詩文有師法,高出時(shí)輩之右”,又在《黃華墓碑》中說他“暮年詩律深嚴(yán),七言長(zhǎng)篇尤以險(xiǎn)韻為工”。況周頤云:“金源人詞,伉爽清疏,自成格調(diào)。唯王黃華小令,間涉幽峭之筆,綿邈之音?!埃ā痘蒿L(fēng)詞話》卷三)王庭筠詩雖然工于造語,風(fēng)格清雋,但偏于模擬,較少藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。其內(nèi)容大多以閑適為主,除少數(shù)篇章抒發(fā)了一些宦途波折的苦悶情緒外,極少接觸現(xiàn)實(shí)題材。這較典型地代表了大定、明昌間金代詩壇脫離現(xiàn)實(shí)的風(fēng)氣。其存詩近30首,存詞10多首,并收于元好問編《中州集》及《中州樂府》。
書畫,山水師任詢(字君謨),其書法和枯木竹石學(xué)米芾,重視筆墨情趣,不為成法所囿,上逼古人。與黨懷英、趙沨、趙秉文俱以書法成名家,其畫與詩文緊密結(jié)合,發(fā)展了文人畫派,對(duì)后世影響甚大。傳世作品《幽竹枯槎圖》卷,絹本,墨筆,卷末王庭筠以大行書題識(shí)曰:“黃華山真隱,一行涉世,便覺俗狀可憎,時(shí)拈禿筆作幽竹枯槎,以自料理耳?!痹摦嫻P墨富有變化,柏樹用筆瀟灑爽朗,水墨淋漓,霜韻鐵骨;畫竹筆力挺勁,葉如刀裁,縱恣奔放,現(xiàn)藏日本京都藤井齊成會(huì)。
著有《王翰林文集》40卷、《黃華集》、《藂辨》10卷等,但多散佚于金末衰亂之世。存世墨跡有《幽竹枯槎圖題辭》,碑刻有《博州重修廟學(xué)記》、《重修蜀先主廟碑》等。著名歷史學(xué)家、考古學(xué)家、東北文獻(xiàn)史學(xué)家金毓黻編著的王氏《黃華集》,收錄其文章詩詞,并編撰《年譜》傳于世。
趙秉文(1159~1232)金代學(xué)者、書法家。字周臣,號(hào)閑閑居士,晚年稱閑閑老人。磁州滏陽(今河北磁縣)人。世宗大定二十五年進(jìn)士,調(diào)安塞主簿。歷平定州刺史,為政寬簡(jiǎn)。累拜禮部尚書。哀宗即位,改翰林學(xué)士,同修國(guó)史。歷仕五朝,自奉如寒士,未嘗一日廢書。能詩文,詩歌多寫自然景物,又工草書,所著有《閑閑老人滏水文集》。 趙秉文 介紹 趙秉文(1159-1232)金朝文學(xué)家、理學(xué)家。字周巨,號(hào)“閑閑老人”,磁州滏陽(今河北磁縣)人。金世宗大定二十五年(1185)登進(jìn)士第,金宣宗興定元年(1217)拜禮部尚書,兼侍讀學(xué)士,同修國(guó)史、知集賢院事,哀宗即位,改翰林學(xué)士。趙秉文生性好學(xué),詩文書畫皆工,在當(dāng)時(shí)頗有文名。其散文所表現(xiàn)的哲學(xué)思想,以周程理學(xué)為主,宣揚(yáng)仁義道德性命之說。詩歌多寫自然景物,善草書。著作有《閑閑老人滏水文集》等。
成就 文學(xué)
趙秉文“歷五朝,官六卿”,朝廷中的詔書、冊(cè)文、表以及與宋、夏兩國(guó)的國(guó)書等多出其手。他所草擬的《開興改元詔》,當(dāng)時(shí)閭巷間皆能傳誦。他學(xué)識(shí)廣博,著有《易叢說》、《中庸說》、《揚(yáng)子發(fā)微》、《太玄箋贊》、《文中子類說》、《南華略釋》、《列子補(bǔ)注》等,且兼善詩文書畫。金人劉祁稱他“平日字畫工夫最深,詩其次,又其次散文”。他的詩作多描寫自然景物,元好問稱他“七言長(zhǎng)詩筆勢(shì)縱放,不拘一律。律詩壯麗,小詩精絕,多以近體為之。至五言,則沉郁頓挫,似阮嗣宗,真淳古淡,似陶淵明”。前后主文壇四十年之久,成為金朝末期“文士領(lǐng)袖”。晚年逢金朝衰亂,以禪學(xué)求慰藉。有《閑閑老人滏水文集》傳世,另有《道德真經(jīng)集解》收錄在道藏中。
書法
趙秉文在書法上與同時(shí)代的黨懷英、王庭筠、趙渢齊名,但趙秉文的書法早年卻是取法只比他長(zhǎng)八歲的王庭筠。劉祈《歸潛志》云:“趙秉文幼年詩與書皆法子端(王庭筠),后更學(xué)太白、東坡,字兼古今諸家學(xué),及晚年書大進(jìn)。詩專法唐人,魁然一時(shí)文士領(lǐng)袖,自號(hào)閑閑居士云。”元好問《中州集》謂趙秉文“工書翰,字畫有晉魏風(fēng)調(diào),草書尤警絕”。
趙秉文的詩文風(fēng)雨替花愁。風(fēng)雨罷,花也應(yīng)休。勸君莫惜花前醉,今年花謝,明年花謝,白了人頭。乘興兩三甌。揀溪山好處追游。但教有酒身無事,有花也好,無花也好,選甚春秋。——元代·趙秉文《青杏兒·風(fēng)雨替花愁》 青杏兒·風(fēng)雨替花愁
元代 : 趙秉文
寫花惜春秋光一片,問蒼蒼桂影,其中何物?一葉扁舟波萬頃,四顧粘天無壁。叩枻長(zhǎng)歌,嫦娥欲下,萬里揮冰雪。京塵千丈,可能容此人杰?回首赤壁磯邊,騎鯨人去,幾度山花發(fā)。澹澹長(zhǎng)空今古夢(mèng),只有歸鴻明滅。我欲從公,乘風(fēng)歸去,散此麒麟發(fā)。三山安在,玉簫吹斷明月!——金朝·趙秉文《大江東去·用東坡先生韻》 大江東去·用東坡先生韻
秋光一片,問蒼蒼桂影,其中何物?一葉扁舟波萬頃,四顧粘天無壁。叩枻長(zhǎng)歌,嫦娥欲下,萬里揮冰雪。京塵千丈,可能容此人杰?回首赤壁磯邊,騎鯨人去,幾度山花發(fā)。澹澹長(zhǎng)空今古夢(mèng),只有歸鴻明滅。我欲從公,乘風(fēng)歸去,散此麒麟發(fā)。三山安在,玉簫吹斷明月! 豪放 , 借古傷今憂國(guó)憂民乘興兩三甌,揀溪山好處追游。但教有酒身無事,有花也好,無花也好,選甚春秋?!ぺw秉文《么》 么
元代趙秉文
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這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統(tǒng),但由于作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻,因而令人震撼,百讀不厭。
“雙喜鵲,幾報(bào)歸期渾錯(cuò)?!北憩F(xiàn)了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國(guó)民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥?!皶r(shí)人之家,聞鵲聲皆以喜兆,故謂靈鵲報(bào)喜”(《開元天寶遺事》)?!皫住睒O寫閨中人的驚喜,失望、復(fù)驚喜復(fù)失望。久守空房、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單,真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻,新愁何處墻?”假設(shè)舊愁可以忘記,即使舊日的愁苦都忘掉,眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了。“墻”多解,這里當(dāng)安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調(diào)名詞“苦恨春醪如水藻,閑愁無處墻”,吳淑姬《小重山》詞“心兒小,難墻許多愁”。其中的“墻”均為安置之意。(見張相《詩詞曲語辭匯釋》)。用委婉曲折的設(shè)問,把內(nèi)心的悲涼苦楚表現(xiàn)得纏綿緋側(cè)淋漓盡致,堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷,舊恨云山千疊”相比美。
過片描寫了景物?!笆菅┮缓蹓?,青子已妝殘萼”,墻角的梅花凋謝了,孤零地沾在那里;幾粒青而又小的梅子妝點(diǎn)墻花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪,指白色的梅花,用“瘦”來形容如雪梅花,形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在(《蕙風(fēng)詞話》)中贊揚(yáng)作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容?!耙缓邸奔磳懝陋?dú),又蘊(yùn)含空漠無依,“墻角”是環(huán)境的冷落,也是女主人公的寫照。青春而逝,紅顏將老,恰如流水年華一去不再,觸景傷情,其內(nèi)心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。“不道枝頭無可落,東風(fēng)猶作惡?!睂懢笆闱椋偫ㄈ?,承上作結(jié)。雖然已是敗花殘枝,光禿禿的枝上已無花可落,寡情的東風(fēng)卻依然逞兇肆虐,繼續(xù)摧殘墻孤寂無依的梅樹。
此詞上闋重在心理描寫,對(duì)閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下闋重在景物,以花喻人,貼切自然。藝術(shù)上達(dá)到極高境界。況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中評(píng)價(jià)王庭筠不同于一般金人詞風(fēng),“間涉幽峭之書,綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一。
絕句元王庭筠的拼音如下
jué
jù
yuán
wáng
tíng
jun
絕句元王庭筠的拼音是jué
jù
yuán
wáng
tíng
jun
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