在“生道合一”“性命雙修”的道教養(yǎng)生理念指導(dǎo)下,中國古典園林,無論是山水植被或是樓閣亭臺,大多融合了道教世界觀,以自然的手筆闡釋養(yǎng)生的終極狀態(tài)——“長生成仙”。
道教認(rèn)為,治身養(yǎng)生不僅是單純的養(yǎng)護(hù)身體,更與心性道德修煉統(tǒng)一在圓融的體系中。因此,大道形之于人體即是養(yǎng)生,即所謂“生道合一”。養(yǎng)生有兩層天地,一者為吾身中小天地,用導(dǎo)引、吐納、服食等道術(shù)修養(yǎng),可學(xué)而至,是身體層面的健達(dá);二者為自然中大天地,用守一、存思等道術(shù)照見,可感而通,是精神層面的凈化。至高層的道教養(yǎng)生方式,則是諸多得道之人開辟的兩者兼具的“性命雙修”。而數(shù)千年來中國古典園林,大多是基于第二層“大天地”,也可解釋為決定生命質(zhì)量的三個“生態(tài)”(個體生態(tài)、社會生態(tài)、自然生態(tài))中的基礎(chǔ)——自然生態(tài)。道教養(yǎng)生理念影響下的園林建造,旨在觀賞修行、引鳳棲真,從而引導(dǎo)“真我”的完善與超越。
西湖周邊道教御園與西湖十景中的道教養(yǎng)生智慧
南宋臨安(今杭州)城墻環(huán)繞西湖,使得西湖周邊景觀文化空前繁盛。隨著臨安道教、佛教宮觀廟宇的興盛,西湖的園中之園也多具仙風(fēng)禪意。其中包括御園(帝王家的苑囿)、貴族私園、文人私園等,以及大量道觀、佛寺分布,形成了“西湖十景”的文化系列。
據(jù)《西湖游覽志》載,分布在西湖周邊與道教有關(guān)的御園有:延祥園(御園),典型的皇家道場園林;聚景園(御園),佛道合一的皇家園林;謝府新園(太后別墅),以道教長壽為主題的皇家別墅。更有玉壺園(御園)、玉津園(御園)、云洞園(貴族別業(yè))、瑤池園(貴族宅園)、瓊?cè)A園(文人宅園),皆以道教壺中天地、服氣漱津修行、洞天福地、西王母瑤臺瓊池等命名。
南宋時期,“西湖十景”名號定型,幾乎所有景致的要素,都兼?zhèn)涮斓仃庩枌傩浴H鐑煞宀逶?,峰屬地,云屬天;雷峰落照,雷峰屬地,夕照屬天;蘇堤春曉,蘇堤屬地,春曉屬天;曲院荷風(fēng),曲院屬地,風(fēng)屬天;平湖秋月,平湖屬地,秋月屬天;斷橋殘雪,斷橋?qū)俚?,雪屬天;三潭印月,三潭屬地,月屬天;南屏晚鐘,南屏屬地,晚鐘聲擬天籟;柳浪聞鶯,柳浪屬地,鶯聲擬天籟等。如此密集的對應(yīng),應(yīng)該不是刻意比附,而是大手筆的安排。
其中蘇堤春曉、曲院荷風(fēng)、平湖秋月、斷橋殘雪四景,組成了春夏秋冬四季的天地物類觀賞序列。蘇堤桃柳夾岸,花開在春,一日在晨,因此“春曉”是最佳觀賞點;曲院荷風(fēng),蓮開在夏,夏令興榮,曲院酒坊,亦在興隆,因此曲院荷風(fēng)夏觀為佳;平湖秋月,暮時月上,四時屬秋,秋令肅殺,川為積刑,因此水上“秋月”乃合;斷橋殘雪,雪飄在冬,萬類藏靈,蕭瑟寒凍,因此斷、殘之景相匹配。如此,四景的命名不僅包含天地,觀賞景致的時間也合四季之令,這正符合道教養(yǎng)生中行令如時、其和不失的思想??梢哉f,“西湖十景”萬類相通的景觀智慧,緣于道教效法天地、頤養(yǎng)性命的養(yǎng)生文化積淀。
文人園林拙政園中的道教養(yǎng)生智慧
明中期社會的穩(wěn)定繁榮促生了文人私家園林的興盛。與皇家道場恢弘絢麗、神圣莊嚴(yán)不同,崇尚雅致生活的明代士大夫以窮極精巧的造園手法,試圖獲得“清奇”“自然”的仙家養(yǎng)生境界。尤其是江南一帶,因涌現(xiàn)出大量經(jīng)典的文人園林而享譽后世。
拙政園位于蘇州城內(nèi),明正德初御史王獻(xiàn)臣因官場失意回鄉(xiāng)而建?!懊鞔拇蟛抛印敝坏奈恼髅髋c王獻(xiàn)臣私交甚好,一直參與拙政園的建設(shè)。從文征明集詩文、繪畫、園林于一體的《拙政園三十一景圖》可以看出,三十一景之意境處處比擬“既明且哲,以保其身”的修養(yǎng)風(fēng)范。分析三十一景的不同主題,會發(fā)現(xiàn)與道教修行或仙境典故直接有關(guān)的約占1/3,仿照道教疏朗淡遠(yuǎn)的養(yǎng)生意境而著力于植物營造的約占1/2。如“夢隱樓”的原型為“黃粱夢”,“小滄浪亭”的原型為“滄浪宮”,“小飛虹”的原型為“虹橋”,“聽松風(fēng)處”的原型為“松風(fēng)閣”。
拙政園景觀處處包含仙道情懷,這樣的園林絕非只供生活游憩所需,更是一個整合儒家與道教意境,集古今天地于一體的洞天所在。而同時期的江南文人園林如留園、瞻園等,大部分景致也在有意去摹寫道教風(fēng)雅,營構(gòu)一種清凈的養(yǎng)性之處?!吧剿笔墙衔娜藞@林的造景要素,園林中,疊山置石常在湖畔水中,而且依據(jù)昆侖發(fā)脈、水流東南等時空大格局。疊山置石通常位于園北或水北,水流通常向東南。這樣的布置不僅是風(fēng)水考慮,也更為園主人的身心修養(yǎng)考慮。
宋代以來,無論皇家還是私家園林,道觀或是文人園林,其規(guī)劃多去寫意道教天界的瓊島瑤臺、閬苑仙宮。既為靈憩訴求,也為藏風(fēng)納氣;既為觀想修行,也為引鳳棲真。住園者或游園者徹蕩煩慮,明見本來天道心;思悟真一,還原清靜無為意。如此一來,在道教文化的熏染下,其存在的意義遠(yuǎn)超建筑巧、意境美,是對人類真性靈的召喚。
(轉(zhuǎn)自中國民族宗教網(wǎng))
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