全球最老理發(fā)師96歲還不愿退休,獲得吉尼斯記錄

全球最老理發(fā)師　96歲還不愿退休

老當(dāng)益壯的曼西尼利偷偷透露,“樂(lè)在工作”就是他能夠工作84年的秘訣。

雖然已經(jīng)96歲高齡,曼西尼利的雙手依舊靈巧無(wú)比,甚至還有不少老主顧指名要由他操刀。平時(shí)工作時(shí),他最喜歡和客人邊剪發(fā)邊聊天。據(jù)理發(fā)店老板介紹,“如果你叫他的話(huà),他愿意一星期上班7天?！碑?dāng)了這么久的理發(fā)師,曼西尼利從來(lái)沒(méi)有感到過(guò)厭煩。據(jù)他透露,其中的秘訣就是“樂(lè)在工作”。

成都27萬(wàn)理發(fā)師是真的嗎

你好，真的 據(jù)說(shuō)這是成都最貴的理發(fā)師，托尼老師，剪頭發(fā)起步價(jià)就是27萬(wàn)左右，提前一個(gè)月預(yù)約，找他做頭發(fā)的人從春熙路排到了雙流機(jī)場(chǎng)，很多土豪專(zhuān)門(mén)從外地坐飛機(jī)過(guò)來(lái)找他設(shè)計(jì)發(fā)型托尼老師
托尼老師，又稱(chēng)“Tony”、“Tony老師”，網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，是網(wǎng)絡(luò)上流行的對(duì)理發(fā)師的稱(chēng)呼，主要用來(lái)吐槽那些“集技術(shù)和才華于一身”的理發(fā)師，字面看有“拜托你剪的好一點(diǎn)”的意思。[1]
因?yàn)橛行├戆l(fā)店的發(fā)型師不是叫Tony就是叫凱文的，聽(tīng)起來(lái)特別的高大上，并且叫托尼的概率非常高，因?yàn)榧雀叽笊嫌趾?jiǎn)單好記，所以這個(gè)梗就被流行了起來(lái)。[1]
中文名
托尼老師
外文名
Tony
含義
理發(fā)師的代名詞
流行時(shí)間
2018年4月
別名
Tony老師
快速
導(dǎo)航
發(fā)展經(jīng)過(guò)引申含義社會(huì)評(píng)價(jià)
詞語(yǔ)來(lái)源
這個(gè)出處是一位網(wǎng)友在內(nèi)涵段子上發(fā)帖說(shuō)的內(nèi)容：
我去理發(fā)，老板問(wèn)我：“你是要托尼老師給你理，還是要威廉老師給你理？”
頓時(shí)覺(jué)得這店高端大氣上檔次，我說(shuō)：“要托尼老師給我理吧?！?br>老板喊：“托尼老師有客人找你理發(fā)——托尼老師有客人找你理發(fā)——”
連喊數(shù)聲沒(méi)人答應(yīng)，老板急了：“二柱子，有客人找你理發(fā)！”
立馬蹦出來(lái)一個(gè)——[1]
發(fā)展經(jīng)過(guò)
2018年4月，Tony老師這個(gè)梗猝不及防地走紅了，成為各大社區(qū)和論壇上十分火爆的一個(gè)詞。其實(shí)這個(gè)詞就是來(lái)稱(chēng)呼理發(fā)店的發(fā)型師的，因?yàn)榫W(wǎng)友們發(fā)現(xiàn)理發(fā)店的發(fā)型師不是叫Tony就是叫凱文的，聽(tīng)起來(lái)特別的高大上，并且叫托尼的概率非常高，因?yàn)榧雀叽笊嫌趾?jiǎn)單好記，所以這個(gè)梗就被大家玩成了這個(gè)樣子。有的網(wǎng)友是這么解釋的：因?yàn)橐萃心慵艉靡稽c(diǎn)啊，所以叫托尼啊。[1]僅供參考

請(qǐng)問(wèn)世界上最偉大的音樂(lè)家是誰(shuí)

亨德?tīng)朑eorge Frideric Handel(1685-1759) 著名的英籍德國(guó)作曲家。生于德國(guó)哈勒，師從管風(fēng)琴家查豪學(xué)習(xí)作曲，后在教堂內(nèi)任管風(fēng)琴師及藝術(shù)指導(dǎo)。因愛(ài)世俗音樂(lè)，乃于1703年遷居漢堡 ——當(dāng)時(shí)唯一有民族歌劇的德國(guó)城市，開(kāi)始從事歌劇的創(chuàng)作。1704年在漢堡作了第一出歌劇歐米亞(Almira),獲得巨大成功.1706年游歷至意大利,在意大利寫(xiě)了不少歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔?Cantata)包括著名的歌劇阿格利批拿(Agrippina)。 1710年亨德?tīng)栆凭觽惗?，在漢堡及倫敦兩地進(jìn)行創(chuàng)作，不久成為英國(guó)的音樂(lè)權(quán)威人士。1711年的歌劇作品利努度(Rinoldo)獲得巨大成功。在川度斯(Chandos)公爵的資助下寫(xiě)了清唱?jiǎng)“固?Esther)和11首川度斯圣歌。1717年定居英國(guó)，1719年得到國(guó)王的支持，開(kāi)始在皇家音樂(lè)學(xué)院演出他的歌劇。這個(gè)時(shí)期有他最出色的歌劇作品利達(dá)米士圖、驕里奧.些薩(Giulio Cesare)、泰米拉露(Tamerlano)、路得連達(dá)(Rodelinda)。1726年加入英國(guó)籍。在十八世紀(jì)三十年代，亨德?tīng)栕髁舜罅坑⒄Z(yǔ)清唱?jiǎng)『蜑榍宄獎(jiǎng)《鞯臉?lè)器音樂(lè)，其中包括不少偉大的協(xié)奏曲，一生共創(chuàng)作了《阿爾西那》、《奧蘭多》等四十六部歌劇，除五部外，其余均在倫敦創(chuàng)作。后因反對(duì)勢(shì)力迫害，作品遭禁演，劇院被迫倒閉。從三十年代末開(kāi)始，從事于沒(méi)有舞臺(tái)表演的清唱?jiǎng)?chuàng)作。共寫(xiě)了三十二部清唱?jiǎng)。渲薪^大部分是在英國(guó)創(chuàng)作的，對(duì)于英國(guó)的音樂(lè)發(fā)生深遠(yuǎn)的影響。他的代表作有管弦樂(lè)曲 《水上音樂(lè)》，《焰火音樂(lè)》，清唱?jiǎng)　稄涃悂啞返龋稄涃悂啞分械摹豆锫穪啞妨鱾髯顬閺V泛。1742年彌塞亞(Messiah)首演。繼后以大概每年兩首的速度創(chuàng)作清唱?jiǎng)?，一直持續(xù)到1751年，因?yàn)槟菚r(shí)他的視力太差了而不得不放棄。1742-1751年這段時(shí)間的著名作品有森遜(Samson)、所羅門(mén)(Solomon)，1759年病逝于倫敦。雖然亨德?tīng)枌?xiě)了非常多的音樂(lè)作品，但是在整過(guò)作曲生涯中他都沒(méi)有使用巴赫的對(duì)位法。亨德?tīng)柕乃囆g(shù)特征表現(xiàn)為戲劇性和抒情性，而他留下給后世的最大藝術(shù)遺產(chǎn)是他的清唱?jiǎng)∽髌贰?主要作品 水上音樂(lè) 皇家焰火音樂(lè) <彌賽亞>

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?
（Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)

莫扎特是一位杰出的奧地利作曲家,出生于薩爾茲堡一個(gè)宮廷樂(lè)師家里。他從少年時(shí)代就展現(xiàn)出杰出的音樂(lè)才能,一生作品極其豐富。他創(chuàng)作的最重要領(lǐng)域是歌劇，共22部，另一重要?jiǎng)?chuàng)作部分是交響樂(lè)，共45部。他的音樂(lè)創(chuàng)作即繼承和發(fā)展了海頓等前輩的成果，又對(duì)后來(lái)的貝多芬等人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響

莫扎特也許不是最偉大的作曲家，但他絕對(duì)是公認(rèn)的最偉大的音樂(lè)天才。就連一生狂妄不羈的柴可夫斯基都把他稱(chēng)作是音樂(lè)的基督。曾有人這么說(shuō)：“在音樂(lè)史上有一個(gè)光明的時(shí)刻，所有的對(duì)立者都和解了，所有的緊張都消除了，那光明的時(shí)刻便是莫扎特?！?

1756 年，沃爾夫?qū)つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）出生于薩爾茲堡，自幼他便展現(xiàn)出那無(wú)與倫比的音樂(lè)天賦：3歲開(kāi)始彈琴，6歲開(kāi)始作曲，8 歲寫(xiě)下了第一部交響樂(lè)，11歲便完成了他的第一部歌劇，14歲是指揮樂(lè)隊(duì)演出了該歌劇?？梢赃@么說(shuō)，莫扎特是為音樂(lè)而生的，從他出生的那一刻開(kāi)始，他就和音樂(lè)熔為一體了。

16歲時(shí)的莫扎特被任命為薩爾茲堡宮廷的管風(fēng)琴師。雖然在這段時(shí)間，莫扎特創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，但他無(wú)法忍受薩爾茲堡大主教的頤指氣使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一個(gè)會(huì)彈琴的傭人，他曾向他的父親這樣描述他在宮廷晚餐上的同伴：兩名男仆，管家，點(diǎn)心師父，兩名廚師，男仆坐在上座，莫扎特位列廚師之上。終于在1781年，莫扎特脫離了對(duì)大主教的依附，成為了歷史上第一位自由作曲家，并來(lái)到了維也納發(fā)展。在維也納，莫扎特靠教私人學(xué)生，舉行音樂(lè)會(huì)演出和出版作品為生。在這段時(shí)間，莫扎特接觸到了巴赫、亨得爾的作品，并結(jié)識(shí)了海頓，從而豐富了他的音樂(lè)理念。

在維也納，莫扎特的音樂(lè)成就是令人驚嘆的，他曾這樣來(lái)描述他的音樂(lè)創(chuàng)作：“無(wú)論多長(zhǎng)的作品都在我的腦中完成。我從記憶中取出早已儲(chǔ)存好的東西。因此，寫(xiě)到紙上的速度就相當(dāng)快了，因?yàn)橐磺卸家淹陚?，它在紙上的模樣跟我想象的幾乎毫無(wú)二致。所以在工作中我不怕被打擾，無(wú)論發(fā)生什么，我甚至可以邊寫(xiě)邊說(shuō)話(huà)?！笨蓱z就是這樣一位天才，在他正當(dāng)壯年的時(shí)候卻因?yàn)楦腥撅L(fēng)寒而去世了，死時(shí)年僅35歲。在他生命的最后一天（1971年12月9 日），他仍在創(chuàng)作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人間，成為了音樂(lè)史上最大的遺憾之一。

盡管莫扎特的一生充滿(mǎn)坎坷和艱辛，但他的音樂(lè)始終給人帶來(lái)的是真正的純美。著名的音樂(lè)評(píng)論家羅曼·羅蘭為莫扎特作出了如下的評(píng)價(jià)：“他的音樂(lè)是生活的畫(huà)像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映, 但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損害聽(tīng)覺(jué)。所以，在莫扎特那里，音樂(lè)是生活和諧的表達(dá)。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂(lè)，無(wú)論看起來(lái)如何，總是指向心靈而非智力，并且始終在表達(dá)情感或激情，但絕無(wú)令人不快或唐突的激情?！?

當(dāng)然，想要完整的評(píng)論莫扎特的音樂(lè)，絕非這區(qū)區(qū)近千字能夠表達(dá)的。 而想要真正地體會(huì)莫扎特，最主要地還是去聽(tīng)他的作品，而他的千余部作品，幾乎每一部都是超凡脫俗的經(jīng)典之作。

主要作品：
歌劇 《費(fèi)加羅的婚禮》
《唐.璜》
《魔笛》
交響樂(lè) 《 降E調(diào)第39號(hào)交響曲》〈帝王〉
《G小調(diào)第40號(hào)交響曲》
《C大調(diào)第41號(hào)交響曲》〈丘比特〉
協(xié)奏曲 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第四號(hào) 》
《降B大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第五號(hào)》
《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第21號(hào) 》
《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第23號(hào) 》
其它 《弦樂(lè)四重奏〈狩獵〉》

弗朗茲·約瑟夫·海頓 （Franz Joseph Haydn,1732－1809）

著名的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的最早期代表。自幼在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂(lè)。1761年在埃斯特哈齊公爵家里當(dāng)樂(lè)長(zhǎng)，工作極繁重，地位卻很低下。但他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品，至九十年代初，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂(lè)家。后兩次去倫敦旅行，寫(xiě)了十二部《倫敦交響樂(lè)》，是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名震全歐。他的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂(lè)和弦樂(lè)四重奏最為杰出。他把交響樂(lè)固定為四個(gè)樂(lè)章的形式，并在配器上形成一套完整的交響樂(lè)隊(duì)編制，為現(xiàn)代交響樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

他的音樂(lè)旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開(kāi)朗的鄉(xiāng)間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用“說(shuō)話(huà)的原則”，即把各部的主題彼此象交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美。此外，他在樂(lè)曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示著貝多芬“動(dòng)機(jī)發(fā)展”的靈感。海頓還是現(xiàn)德國(guó)國(guó)歌的作者。
主要作品：
交響曲 《驚愕交響曲》

羅西尼（GioacchinoRossini,1792～1868）

十九世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一。生于意大利貝薩洛。十歲從蒂塞學(xué)和聲，后在波倫亞音樂(lè)學(xué)院從馬太學(xué)對(duì)位。受作為歌劇演員的母親影響，十四歲起習(xí)作歌劇。十年后所作《塞維爾的理發(fā)帥》，集意大利喜劇的精華，是語(yǔ)言生動(dòng)、形式自由、充滿(mǎn)幻想的意大利喜歌劇代表作。他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂(lè)充滿(mǎn)炫技的裝飾和幽默、喜悅的精神，且吸收了同時(shí)代作曲家貝多芬的手法，使用管弦樂(lè)來(lái)取代和豐富原來(lái)僅作音高提示的古鋼琴伴奏。1829年的擱筆之作《威廉·退爾》，反映了民族自主的愿望，且推進(jìn)了大歌劇體裁的形成。此后近四十年不事歌劇。在近四十部歌劇中影響較大的還有《灰姑娘》、《偷東西的喜鵲》及正歌劇《奧賽羅》、《摩西》等。

代表作品：
歌劇《塞維爾的理發(fā)師》、《威廉·退爾》

音樂(lè)之父—— 巴赫 ( 德 國(guó) )

音樂(lè)神童—— 莫扎特 ( 德 國(guó) )

古今樂(lè)圣——貝多芬 ( 德 國(guó) )

歌曲之王——舒伯特 ( 德 國(guó) )

音樂(lè)神靈——韓德?tīng)?( 德 國(guó) )

指揮之王——卡拉楊 ( 德 國(guó) )

歌劇之王—— 威爾弟 ( 意大利 )

音樂(lè)之王——斯卡拉蒂 ( 意大利 )

小提琴之王——帕格尼尼 ( 意大利 )

進(jìn)行曲之王——蘇薩 ( 美 國(guó) )

流行歌曲之王——福斯特 ( 英 國(guó) )

園舞曲之父一一老約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )

圓舞曲之王——小約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )

交響曲之王——海頓 ( 奧地利 )

交響樂(lè)詩(shī)人——柏遼茲 ( 法 國(guó) )

印象派大師——德彪西 ( 法 國(guó) )

輕歌劇之王——奧芬巴赫 ( 法 國(guó) )

管弦樂(lè)色彩大師——拉威爾 ( 法 國(guó) )

鋼琴詩(shī)人——肖邦 ( 波 蘭 )

鋼琴之王——李斯特 ( 匈牙利 )

舞劇音樂(lè)大師——柴科夫斯基 ( 俄 國(guó) )

1.沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

奧地利作曲家莫扎特（1756－1791），是音樂(lè)史上罕見(jiàn)的奇才。他出生在一個(gè)音樂(lè)家庭，父親是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的小提琴家。莫扎特3歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，4歲時(shí)對(duì)一般的樂(lè)曲只要彈幾遍就能背誦，5歲便開(kāi)始作曲，6歲和姐姐一起跟隨父親到歐洲各國(guó)旅行演出，轟動(dòng)了歐洲，被譽(yù)為“音樂(lè)神童”。 這位過(guò)早成熟的天才，雖也受到過(guò)王公貴族的種種厚愛(ài)和贊賞，但也飽嘗了貴族社會(huì)對(duì)他人格的蔑視和侮辱，身心遭到一次次打擊。后來(lái)，莫扎特終于辭掉宮廷里的職位，擺脫了奴仆般的地位，勇敢地成為奧地利第一位不依附于貴族的自由作曲家。 莫扎特的作品，具有優(yōu)雅、清新、歡快和抒情的風(fēng)格，旋律天真質(zhì)樸、溫和、甜美，充滿(mǎn)青春的朝氣?？上换畹?6歲，死后被葬在修道院的貧民墓地，連塊墓碑也沒(méi)有。然而，他給這個(gè)世界留下近50部交響曲，22部歌劇, 50部各種形式的協(xié)奏曲，還有許多室內(nèi)樂(lè)、獨(dú)唱、合唱作品，為人類(lèi)做出重大貢獻(xiàn)，在世界文化史上立下永久的豐碑。1986年，一舉奪得奧斯卡八項(xiàng)金獎(jiǎng)的美國(guó)故事片《上帝的寵兒》，就是根據(jù)莫扎特的生平拍攝的。

2.羅伯特·舒曼（1810－1856）德國(guó)著名作曲家、音樂(lè)評(píng)論家。他出生于德國(guó)茨維 考城書(shū)商的家庭，從小喜愛(ài)音樂(lè)和文學(xué)。因家庭偏見(jiàn)，他年青時(shí)在大學(xué)學(xué)習(xí)法律，只能業(yè) 余學(xué)習(xí)音樂(lè)。當(dāng)他通過(guò)曲折的斗爭(zhēng)而能夠?qū)９ヒ魳?lè)時(shí)，因急于求成，借機(jī)械裝置鍛煉鋼 琴指法，使手指受傷，失去成為鋼琴演奏家的可能，他遂致力于音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)評(píng)論。 舒曼生性感情敏感，并且有民主主義思想。1834年他創(chuàng)辦了《新音樂(lè)雜志》,對(duì)改變當(dāng)時(shí) 陳腐的音樂(lè)空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起了重要的作用。他關(guān)心和支持尚未為人所知 的音樂(lè)家，如：肖邦、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、瓦格納等。1838年由于維也納反動(dòng)當(dāng)局 發(fā)現(xiàn)了他介紹舒怕特的《C大調(diào)交響曲》，迫使他無(wú)法工作，他遂于1839年回萊比錫，1840年與當(dāng)時(shí)有名的鋼琴家克拉拉結(jié)婚。1843年他在萊比錫音樂(lè)學(xué)院任教，1856年因患 精神病逝世----舒曼的代表作有：鋼琴曲《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《幻想曲集》等，這些樂(lè)曲促進(jìn)了浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展。1840年寫(xiě)了138首歌曲，被稱(chēng)為“歌曲文萃”， 還寫(xiě)了四部交響曲，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)秦曲》、《曼弗雷德序曲》等。

3. 約瑟夫·海頓 （1732一1809）奧地利著名作曲家，維也納古典派奠墓者之一。他出身貧困，從小在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂(lè)，作曲主要靠自學(xué)，成年后長(zhǎng)期任樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，至九十年代初，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂(lè)家。1791、1794年他曾兩度赴英，備受歡迎。他主要從事主調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作，是他確立了"弦樂(lè)四重奏"和古典"交響曲"的結(jié)構(gòu)形式，把交響曲固定為四個(gè)樂(lè)章形式，以完整的交響樂(lè)隊(duì)編制進(jìn)行配器，為近代交響樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。他一生共創(chuàng)作了一百多部交響曲，其中較著名的交響曲有《告別》、《時(shí)鐘》、《狩獵》、《驚愕》、《軍隊(duì)》、《倫敦》、《牛頓》等，故他被稱(chēng)作"交響樂(lè)之父"。他的音樂(lè)語(yǔ)言樸素、簡(jiǎn)潔、平易近人，感情明朗，樂(lè)觀(guān)。作品不重深刻抒情和戲劇性刻畫(huà)，而主要是以普通人的日常生活為題材，常用"說(shuō)話(huà)原則"，進(jìn)行世態(tài)風(fēng)俗性的表現(xiàn)。他的主要作品還有弦樂(lè)四重奏《云雀》等七十六部，清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》、《四季》和一些歌劇、歌曲等。他在樂(lè)曲的發(fā)展中常用"主題活用的原則"，這直接啟示看貝多芬"動(dòng)機(jī)發(fā)展"的靈感.

4.帕格尼尼，有"小提琴鬼才"的稱(chēng)號(hào)，在小提琴的音樂(lè)史上可算是最杰出演奏家及作曲家。
1782年出生於義大利，從小跟隨父親學(xué)習(xí)曼陀林以及小提琴，之后跟隨小提家塞爾維托(Antonio Cervetto)，作曲家尼約可(Francesco Gnecco)及教堂樂(lè)長(zhǎng)柯斯塔(Giaomo Costa)等人學(xué)習(xí)，16歲時(shí)寫(xiě)出他那有名的「二十四首隨想曲」，1799年開(kāi)始展開(kāi)一連續(xù)的演奏活動(dòng)。
他的演奏技巧有人形容，神出鬼沒(méi)、光彩炫目，再怎麼艱澀無(wú)比的樂(lè)章曲目都被他玩弄於股掌之間，不羈狂放的演出，讓聽(tīng)眾為他瘋狂，當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)是轟動(dòng)整個(gè)歐洲了。
當(dāng)年陪在他身旁的是那把由瓜內(nèi)里˙德?tīng)枿B耶穌1742年所制作，名為"加農(nóng)炮"的小提琴。
帕格尼尼(1782-1840)
1782年 10月出生於義大利熱那亞
1787年 開(kāi)始學(xué)習(xí)樂(lè)器曼陀林及小提琴
1793年 舉行公開(kāi)演奏會(huì)
1797年 於北義大利進(jìn)行巡回演出
1801年 加入盧家的宮廷樂(lè)隊(duì)
1805年 完成作品《24首隨想曲》
1817年 完成第一號(hào)《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》
1828年 開(kāi)始到世界各地巡回演出
1840年 5月病逝

6. 肖 邦
----波蘭作曲家，有一半的法國(guó)血統(tǒng)。他的父親從法國(guó)移居華沙，教貴族子弟學(xué)法語(yǔ)。肖邦在孩童時(shí)代就顯示了音樂(lè)天才，并就學(xué)于新成立的華沙音樂(lè)學(xué)院。在校期間，他戀上了年輕的歌手康斯坦西婭.格拉特科芙斯卡。十九歲時(shí)他寫(xiě)下了《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，據(jù)說(shuō)就是這位少女激發(fā)了肖邦的創(chuàng)作靈感.1831年9月，肖邦來(lái)到巴黎，他的余生便和這座城市的藝術(shù)生活聯(lián)系在一起。肖邦在沙龍中與許多杰出的藝術(shù)家來(lái)往，如音樂(lè)家李斯特、柏遼茲，文學(xué)家雨果、巴爾扎克、喬治桑、海涅，畫(huà)家德拉克洛瓦。通過(guò)李斯特，肖邦結(jié)識(shí)了“有一雙憂(yōu)郁的眼睛”的奧羅爾杜德旺夫人，也就是聞名于世的小說(shuō)家喬治.桑。肖邦對(duì)她的第一印象并不好，但不久就被她的魅力征服。在一種他從未經(jīng)歷過(guò)的激情支配下，他的音樂(lè)想象力達(dá)到高度興奮的程度。其后的八年中，每年的夏天肖邦都是在諾昂?jiǎn)讨?桑的別墅里度過(guò)的。這些年也是肖邦創(chuàng)作最旺盛的時(shí)期。但他的健康逐漸變壞，他和喬治.桑的關(guān)系也走向破裂。在他最后的信件充滿(mǎn)了孤獨(dú)的絕望。1848年他在英國(guó)演出，返回巴黎后幾個(gè)月便逝世了，時(shí)年三十九歲。他的葬禮在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬禮進(jìn)行曲》中舉行。他被安葬在拉雪茲公墓，一位朋友在他的墓上撒下了波蘭的泥土 ----肖邦是浪漫主義時(shí)代最有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一，他的風(fēng)格完全是他自己的，絕不會(huì)把他的風(fēng)格與其他人的相混淆。在第一流的藝術(shù)家中，肖邦是唯一把他的創(chuàng)作生活集中于鋼琴上的大師。從一開(kāi)始，他的想象就獻(xiàn)給了鍵盤(pán)，他在這狹窄的結(jié)構(gòu)中創(chuàng)造出了一個(gè)世界。他的天才甚至把鋼琴的局限性也轉(zhuǎn)變成美的源泉。不能演奏任何時(shí)間長(zhǎng)度的持續(xù)音當(dāng)然是鋼琴的主要局限，肖邦卻巧妙地克服了這些局限。對(duì)于現(xiàn)代鋼琴風(fēng)格的形成，他的功績(jī)是不下于任何其他音樂(lè)家的。肖邦用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續(xù)下去，形成縈繞著迷人旋律的音群。他告訴學(xué)生：“必須讓每個(gè)音符都歌唱起來(lái)”在他的音樂(lè)中，精致的裝飾——顫音、裝飾音、輕盈的過(guò)渡句——魔術(shù)般地把那些單音延長(zhǎng)了。所有這些總是安排得很順手的，音樂(lè)幾乎像是自己演奏出來(lái)的----在肖邦的身上，母親的血統(tǒng)占著優(yōu)勢(shì)，他是在自己的音樂(lè)中強(qiáng)烈地突出斯拉夫民族因素的第一位偉大的作曲家，從此以后，斯拉夫民族因素歸入了歐洲音樂(lè)的主流。在肖邦的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛的波羅涅茲中，波蘭民族的血液沸騰得格外有力，它們那矯健勇猛而拱起的旋律猶如折彎的鋼條。那騎士般的瑪祖卡閃爍著火熱而輝煌的姿態(tài)；甜蜜的柔情和風(fēng)趣的賣(mài)俏貫穿在圓舞曲之中。除了這些精神化了的舞曲形式之外，肖邦還寫(xiě)了幻想曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲、前奏曲、奏鳴曲。他抒發(fā)感情有時(shí)象魔鬼般地神秘莫測(cè)，有時(shí)又象水妖般地令人銷(xiāo)魂，但卻永遠(yuǎn)是心血溫暖而慈祥的。通過(guò)他的抒情而成為一種普遍語(yǔ)言的靈性在他那些光輝燦爛的練習(xí)曲中慶祝著最大的勝利，而那些夜曲則是他在孤獨(dú)中的夢(mèng)幻，他向靜夜傾訴著一個(gè)人的最懇切的渴望。他雖然在表面上是幸運(yùn)的寵兒，但實(shí)際上，卻和他那浪漫主義的許多同代人一樣，也是一個(gè)飽經(jīng)生活苦難的人.

7. 貝 多 芬
一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見(jiàn)當(dāng)時(shí)的大音樂(lè)家莫札特。此人其貌不揚(yáng)，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽(yù)稱(chēng)神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場(chǎng)的朋友說(shuō)：“此年青人必為樂(lè)壇掀起狂瀾?！?莫札特的預(yù)言不到十年立即應(yīng)驗(yàn)，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國(guó)科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時(shí)代貝多芬毫無(wú)幸?？蓱K遭鞭笞的童年聲聲疼他的父親希望兒子成為第二個(gè)神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強(qiáng)迫他學(xué)習(xí)鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運(yùn)下，貝多芬渡過(guò)了童年。貝多芬天賦過(guò)人，再加上后天刻苦的磨練，程度愈來(lái)愈高，連他的老師都自嘆弗如。十二歲時(shí)貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風(fēng)琴樂(lè)師，也負(fù)起了養(yǎng)家責(zé)任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠(yuǎn)大，在一七八七年遠(yuǎn)赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對(duì)貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。為了實(shí)現(xiàn)理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報(bào)答，貝多芬日后寫(xiě)出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻(xiàn)給了華德斯坦。到了維也納，貝多芬受教於海頓門(mén)下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是后者，他學(xué)了有十年之久 掙脫束縛 追求自由一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂(lè)會(huì)，當(dāng)時(shí)他親自彈奏自己寫(xiě)作的「第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。他的「第一號(hào)交響曲」是后來(lái)才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽(yù)。此后五年，他又寫(xiě)作了第一號(hào)到第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲。以及第一號(hào)到第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號(hào)交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫(xiě)作了震驚樂(lè)壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴(yán)格形式。多芬在一帆風(fēng)順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運(yùn)降臨到他身上——他有了耳聾的疾病聽(tīng)不見(jiàn)聲音的巨人這是很殘酷的打擊，為了怕人發(fā)覺(jué)他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來(lái)愈孤僻。而在此時(shí)，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號(hào)鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品一八零二年貝多芬遷到離維也納車(chē)程一小時(shí)的海利金寧?kù)o村莊作曲，他在那里完成了第二號(hào)交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬(wàn)分，因而他寫(xiě)下了海利根施塔特遺書(shū)，陳述悲慘遭遇與不幸。后來(lái)貝多芬又因康德的哲學(xué)觀(guān)重建信心?！敢糇约旱牟恍遥詈玫姆椒ň褪锹耦^苦干」。此時(shí)他回到維也納，樂(lè)思泉涌，一八零三年寫(xiě)出了雷霆萬(wàn)鈞的第三號(hào)「英雄」交響曲。此曲原想獻(xiàn)給拿破侖，但因拿破侖加冕稱(chēng)帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱(chēng)為「英雄交響曲」。同年，貝多芬又寫(xiě)作了極出色的第九號(hào)小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號(hào)鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號(hào)鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨(dú)一無(wú)二的歌劇「費(fèi)黛里歐」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」和「D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。一八零八年貝多芬同時(shí)發(fā)表了第五號(hào)交響曲「命運(yùn)」與第六號(hào)交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的杰作藏著熱情的火山貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無(wú)窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號(hào)「命運(yùn)」，一開(kāi)始的主題動(dòng)機(jī)就是命運(yùn)之神用力敲門(mén)，第六號(hào)「田園」更可察覺(jué)出貝多芬有意對(duì)大自然的描繪第一樂(lè)章他即標(biāo)明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟(jì)陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的「皇帝」協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫(xiě)出的。由於「命運(yùn)」與「田園」首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國(guó)，但因魯?shù)婪蚬?、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫(xiě)作「大公鋼琴三重奏」題獻(xiàn)給這些恩人樂(lè)聲飛入平常百姓家自法國(guó)革命后歐洲空氣為之一新，個(gè)人自由與人權(quán)因而確定。貝多芬亦把音樂(lè)平民化了，將音樂(lè)從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂(lè)的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟(jì)音樂(lè)會(huì)上首演「第七號(hào)交響曲」與「第八號(hào)交響曲」，非常轟動(dòng)。他又博得維也納人民的尊敬。貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價(jià)值史無(wú)前例。他寫(xiě)出了人類(lèi)音樂(lè)寶藏中光芒萬(wàn)丈的珍品。他的「第七號(hào)交響曲」沒(méi)有標(biāo)題，華格納認(rèn)為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂(lè)章。「第八號(hào)交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達(dá)觀(guān)而超然的態(tài)度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時(shí)他已屆壯年對(duì)人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫(xiě)作的音樂(lè)，除了震古鑠今的第九號(hào)交響曲「合唱」和「莊嚴(yán)彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂(lè)四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境樂(lè)圣不擅人間事由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負(fù)起了監(jiān)護(hù)養(yǎng)育侄兒的責(zé)任。但領(lǐng)養(yǎng)過(guò)程與事后侄兒給他帶來(lái)的問(wèn)題讓他吃了不少苦頭。總之他無(wú)法將愛(ài)心轉(zhuǎn)移到他侄兒身上。貝多芬對(duì)與人如何相處的道理完全崩潰。樂(lè)圣貝多芬變得更加消沈，同時(shí)身體狀況更加嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)。那時(shí)他正全力創(chuàng)作兩大作品－「莊嚴(yán)彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔涠Y時(shí)演奏的使用。正因責(zé)任重大，他花了約五年的時(shí)光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號(hào)交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點(diǎn)。「第九號(hào)交響曲」的「快樂(lè)頌」合唱是采自席勒的詩(shī)「快樂(lè)頌」。他早年就有此念頭，經(jīng)過(guò)了三十二年終於達(dá)成心愿。「第九號(hào)交響曲」的成功為他帶來(lái)了一生最大的榮耀與歡欣?！傅诰盘?hào)交響曲」預(yù)演時(shí)貝多芬親自指揮，但因耳聾無(wú)法進(jìn)行，秩序大亂，因此正式公演時(shí)由烏姆勞夫指揮。貝多芬仍在舞臺(tái)上背對(duì)聽(tīng)眾指導(dǎo)。當(dāng)全曲演奏甫畢，聽(tīng)眾深受感動(dòng)，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無(wú)知覺(jué)，還是經(jīng)過(guò)演出者的提醒，他才看到了感人的場(chǎng)面，含淚答禮。這是貝多芬最后一次公開(kāi)露面，他在不知不覺(jué)下患了肝病，時(shí)日就度過(guò)在病情益漸嚴(yán)重的日子里。他那即將遠(yuǎn)離塵世的心靈，反而趨於寧?kù)o。這時(shí)貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開(kāi)的世界。寫(xiě)作了五首最后的弦樂(lè)四重奏曲。這些室內(nèi)樂(lè)是他最后的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對(duì)萬(wàn)世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡最后的春雷響起了貝多芬的余生已經(jīng)不多，單是一八二六年就動(dòng)了四次手術(shù)，但病情未見(jiàn)好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場(chǎng)大風(fēng)雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時(shí)貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬(wàn)名以上的維也納市民參加護(hù)送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂...

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