蘇　軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》古詩賞析

其一
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
其二
放生魚鱉逐人來，無主荷花到處開。
水枕能令山俯仰，風船解與月徘徊。
-----蘇　軾

熙寧五年(1072)蘇軾在杭州任通判。這年六月廿七日，他游覽西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖樓上喝酒，寫下五首絕句。這里選的是其中兩首。

兩首詩寫的都是坐船時所見，而各有妙趣。先看第一首：

詩人寫一場風雨變幻，十分生動。他那時是坐在船上。船正好劃到望湖樓下。忽見遠處天上涌起來一片黑云，就像潑翻了一盆墨汁，半邊天空霎時昏暗。這片黑云不偏不倚，直向湖上奔來，一眨眼間，便潑下一場傾盆大雨。只見湖面上濺起無數(shù)水花，那雨點足有黃豆大小，紛紛打到船上來，就像天老爺把千萬顆珍珠一齊撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的聲響。船上有人嚇慌了，嚷著要靠岸。可是詩人朝遠處一看，卻分明知道，這不過是一場過眼云雨，轉(zhuǎn)眼就收場了。你看，遠處的群山不是依然映著陽光，全無半點雨意么。

開頭兩句寫的就是這場景象。

也確實是如此。這片黑云，無非是順著風勢吹來，也順著風勢移去。還不到半盞茶工夫，雨過天晴，依舊是一片平靜。水映著天，天照著水，碧波如鏡，又是一派溫柔明媚的風光。

詩人把一場忽然而來又忽然而去的驟雨，抓住它幾個要點，寫得如此鮮明，富于情趣，確是頗見功夫。用“翻墨”寫出云的來勢，用“跳珠”描繪雨的特點，自然是驟雨而不是久雨?！拔凑谏健笔求E雨才有的景象?！熬淼仫L”說明雨過得快的原因，都是如實描寫，卻分插在第一、第三句中，彼此呼應(yīng)，烘托得好。最后用“水如天”寫一場驟雨的結(jié)束，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨”和“黑云”映襯，用“水如天”和“卷地風”對照，用“亂入船”與“未遮山”比較，都顯出作者構(gòu)思時的用心。這二十八個字，好像是隨筆揮灑，信手拈來，仔細尋味，便看出作者功力的深厚，只是在表面上不著痕跡罷了。

第二首是寫乘船在湖中巡游的情景。

北宋時，杭州西湖由政府規(guī)定作為放生池。王注引張栻的話說：“天禧四年，太子太保判杭州王欽若奏： 以西湖為放生池，‘禁捕魚鳥，為人主祈福?！边@是相當于現(xiàn)代的禁捕禁獵區(qū)；所不同的，只是從前有人買魚放生，還要掛個什么“祈?！钡拿昧T了。西湖既是禁捕區(qū)，所以也是禁植區(qū)，私人不得占用湖地種植。詩的開頭，就寫出這個事實。那些被人放生、自由成長的魚鱉之類，不但沒有受到人的威脅，反而受到人的施與，游湖的人常常會把食餌投放水里，吸引那些小家伙圍攏來吃。便是你不去管它，它們憑著條件反射，也會向你追趕過來。至于滿湖的荷花，也沒有誰去種植，自己憑著自然力量生長，東邊一叢，西邊一蔟，自開自落，反而顯現(xiàn)出一派野趣。

然而此詩的趣味卻在后面兩句?！八砟芰钌礁┭觥薄揭材芨┭鰡?？人們都讀過杜甫“風雨不動安如山”(《茅屋為秋風所破歌》)的句子，杜牧也有“古訓(xùn)屹如山”(《池州送孟遲》)的說法，如今卻偏要說“山俯仰”，山真能俯仰嗎？詩人認為是能的。那理由就在“水枕”。什么是“水枕”？枕席放在水面上。準確地說，是放在船上。船一顛擺，躺在船上的人就看到山的一俯一仰。這本來并不出奇，許多人都有過這種經(jīng)驗。問題在于詩人把“神通”交給了“水枕”，仿佛這個“水枕”能有絕大的神力，足以把整座山顛來倒去。這樣的構(gòu)思，就顯出了一種妙趣來。

“風船解與月徘徊”——同樣是寫出一種在船上泛游的情趣。湖上刮起了風，小船隨風飄蕩。這也是常見的，不足為奇。人們坐在院子里抬頭看月亮，月亮在云朵里好像慢慢移動，就像在天空里徘徊。因此李白說：“我歌月徘徊，我舞影零亂。”(《月下獨酌》)這也不算新奇。不同的地方是，蘇軾把船的游蕩和月的徘徊輕輕牽攏，拉到一塊來，那就生出了新意。是的，船在徘徊，月也在徘徊，但不知是月亮引起船的徘徊，還是船兒逗得月亮也欣然徘徊起來呢？假如說，是風的力量使船在水上徘徊，那又是什么力量讓月亮在天上徘徊呢？還有，這兩種徘徊，到底是相同呢還是不同呢？確實，把“船”和“月”兩種“徘徊”聯(lián)系起來，就使人產(chǎn)生許多問號，似乎其中包含了什么哲理，要定下神來，好好想一想才是。如此說來，這句詩豈不是饒有情趣嗎！

人們常說“風馬牛不相及”。假如能把一些本不相及的東西拉在一塊，那又如何？讀了蘇軾這句詩，也許對讀者有些啟發(fā)吧。

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