作者:彭宗玨
宿鶯啼,鄉(xiāng)夢斷,春樹繞朦朧,殘燈吹燼閉朱櫳,人語隔屏風(fēng)。
香已寒,燈已絕,忽憶去年離別,石城花雨倚江樓,波上木蘭舟。
馮延巳
人生不是夢,夢卻是人生。這首詞寫的是夢與醒的瞬間的意象,既是現(xiàn)實(shí)生活的白描,又是夢生活的留影。
他(或她)正在做著甜美的鄉(xiāng)夢,最愛戀的人當(dāng)然總是走進(jìn)鄉(xiāng)夢中來,軟語溫存,音容笑貌,多么真切。突然,愛唱春之歌的小黃鶯把一場好夢啼斷了。在這一瞬間,睜眼看現(xiàn)實(shí),窗外樹色朦朧不清楚,室內(nèi)殘燈將燼,屏風(fēng)外有人在說話,頃刻之間熏香已冷,殘燈已滅,這時思維的機(jī)器并沒有發(fā)動起來,因?yàn)槿诉€沒有完全離開夢境,還在“家鄉(xiāng)”。忽憶句極妙,把夢與現(xiàn)實(shí)接連在一起。去年送別時的情景又重現(xiàn)在眼前:兩人在花雨中偎依在江邊樓上,江上蘭舟催發(fā),樓上珍重惜別,這是多么令人懷念的一個鏡頭。這個“忽憶”把現(xiàn)實(shí)和夢融合為一,把清醒和朦朧融合為一,好象電影的剪接一樣把夢境轉(zhuǎn)換成實(shí)境,使詞進(jìn)入朦朧美的意境。
馮延巳的詞《花間集》不收,想是認(rèn)為不夠“鏤玉雕瓊”,不夠婉麗吧。其實(shí)他是五代時與溫飛卿、韋莊齊名的詞人,他的詞突破了花間詞人對婦女容貌、服飾的描繪,而抒寫人物的內(nèi)心世界,著重意境的創(chuàng)造,對宋代詞人的影響頗大。從這首詞也可以看出他的這一特點(diǎn)。
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