什么是小律和排律(律詩分是為什么呢 )

什么是小律和排律按照律詩的平仄要求寫的詩，每首四句的，叫絕句(五絕和七絕)，八句的叫律詩(五律和七律)。此外還有兩種：一種叫小律，一種叫排律。

(1)小律。小律是指六句律體詩，包括五言小律和七言小律等。小律不管五言還是七言，都是只有六句，共有三聯(lián)，平仄格律也同樣要“對”、“粘”，平收句要押韻，首尾兩聯(lián)不要求對仗(首聯(lián)可以對仗)，但中間一聯(lián)則必須對仗。如果首聯(lián)出句入韻，全詩共有四韻，首句不入韻，共有三韻，又稱三韻律詩、三韻小律(即使首句入韻，仍稱為三韻小律)。

如白居易的五言小律《寒歸夜》：

夜半衾稠冷，孤眠懶未能。

籠香銷盡火，巾淚滴成冰。

為惜影相伴，通宵不滅燈。

又如李白的七言小律《送羽林陶將軍》：

將軍出使擁樓船，江上旌旗拂紫煙。

萬里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。

莫道詞人無膽氣，臨行將贈繞朝鞭。

小律是一種歷來為人們所忽視的詩體，產(chǎn)生于六朝，作品后世不傳。現(xiàn)存的“小律”最早見于盛唐，興于中唐，是由律詩減句而來，也有的是古詩律化的結(jié)果。宋代至明代，“小律”是指四韻律詩，到胡震亨時才明確為三韻律詩。歷來創(chuàng)作三韻律詩的詩人不少，但有意識自覺創(chuàng)作并標舉之為“小律”，則是在明、清時期，到康熙時期達到高峰。小律內(nèi)容豐富，最多的題材是詠物與詠人，藝術(shù)手法上則以虛實相間、情景相生為主要特點。

(2)排律?！芭怕伞边@個名稱則產(chǎn)生于元代楊士弘的《唐音》，到了明代開始為人們普遍接受，并廣泛地使用開來。它是律詩的一種，分為五言、七言，同樣要嚴格遵守平仄、對仗、押韻等規(guī)則。

排律的寫法，就像五律或七律一樣，只不過要按照“對”和“粘”的規(guī)律一直寫下去。除了首聯(lián)和尾聯(lián)以外，中間各聯(lián)都用對仗。排律常以“多少韻”作為標題，如劉禹錫的《武陵書懷五十韻》等等。二十韻，就是說全詩共四十句，五十韻即一百句。排律很長，在此僅舉一例。

如杜甫的《上韋左相二十韻》：

鳳歷軒轅紀，龍飛四十春。八荒開壽域，一氣轉(zhuǎn)洪釣。

霖雨思賢佐，丹青憶老臣。應圖求駿馬，驚代得麒麟。

沙汰江河濁，調(diào)和鼎鼐新。韋賢初相漢，范叔己歸秦。

盛業(yè)今如此，傳經(jīng)固絕倫。豫章深出地，滄海闊無津。

北斗司喉舌，東方領縉紳。持衡留藻鑒，聽履上星辰。

獨步才超古，余波德照鄰。聰明過管輅，尺牘倒陳遵。

豈是池中物？由來席上珍。廟堂知至理，風俗盡還淳。

才杰俱登用，愚蒙但隱淪。長卿多病久，子夏索居頻。

回首驅(qū)流俗，生涯似眾人。巫咸不可問，鄒魯莫容身。

感激時將晚，蒼茫興有神。為公歌此曲，涕淚在衣巾。

排律每首至少十句，多則有至百韻者，故又稱長律。在對仗方面，除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都必須對仗。亦可隔句相對，又稱為扇對。關于對仗的形式，我們將在“對仗”一章中詳細講述，這里便不多說了。

律詩分是為什么呢？律詩一般分五律和七律，一般有幾個字就是幾言，其實還有六律，不過比較少見。

律詩起源：發(fā)源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐就開始出現(xiàn)廣義五律，武周年代沈佺期、宋之問定型狹義七律，其成熟于中晚唐時期。

律詩要求詩句字數(shù)整齊劃一，每首分別為五言、七言句，簡稱五律、七律。

通常的律詩規(guī)定每首8句，超過8句，即10句以上的，則稱排律或長律。

律詩和絕句的區(qū)別有：

1、起源不同。律詩起源于南北朝，成型于唐朝初年，因其格律嚴密而得名；絕句起源于漢朝及魏晉南北朝歌謠。

2、句數(shù)字數(shù)不同。絕句一般四句，五言絕句是二十個字，七言絕句是二十八個字；而律詩一般為八句，五言律詩一共四十個字，七言律詩一共是五十六個字。如果僅六句，則稱為小律或三韻律詩;超過八句，則稱排律或長律。

3、押韻不同。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。絕句只需二、四句押韻，首句可押可不押。

律詩、排律、絕句、古詩，這些詩體間有什么區(qū)別？首先這幾個概念不是獨立的，他們有時是相互交叉的。古代詩歌分兩類，一是古體詩，一是近體詩。近體詩包括律詩和絕句。
絕句
中國詩體。又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸于律詩。后來也有學者認為絕句是截于律詩之半而成。絕句靈活輕便，適于表現(xiàn)一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所采用，創(chuàng)作之繁榮超過其他，絕句也被人視作唐人樂府（后面還有詳細說明)。
律詩
中國近體詩的一種。格律嚴密。發(fā)源于南朝，律詩要求詩句字數(shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯(lián)，計四聯(lián)，習慣上稱第一聯(lián)為破題，第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用于絕句。
總而言之，區(qū)別在于絕句是四句，律詩是八句。
古體詩
古體詩又稱古詩、古風，有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。后世使用五言、七言較多。五言簡稱“五古”，七言簡稱“七古”。古體詩不拘句數(shù)，不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由。
近體詩
近體詩是相對古體詩而言的，產(chǎn)生較晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律詩，形式固定，格律嚴密，每首八句。單句叫出句，雙句叫對句，合起來稱為一聯(lián)。一二句叫首聯(lián)，三四句叫頷聯(lián)，五六句叫頸聯(lián)，七八句叫尾聯(lián)。頷聯(lián)、頸聯(lián)一般要對仗。首句可用韻可不用韻，通常押平聲韻。五言簡稱“五律”，七言簡稱“七律”，十句以上的稱排律。其中的絕句，又稱絕詩、截句。它好像截取律詩的一半，每首四句。就其規(guī)格看，有的后一聯(lián)對仗，類似律詩的首聯(lián)、頷聯(lián)；有的前一聯(lián)對仗，類似律詩的頸聯(lián)、尾聯(lián)；有的兩聯(lián)都對仗，類似律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)；有的不用對仗，類似律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)。絕句的韻腳在二、四兩句，通常押平聲韻。第一句如押韻，也押平聲字。絕句有五言絕句、七言絕句兩種，簡稱“五絕”和“七絕”。
漢樂府
在中國中古時期的漢魏兩晉南北時代，中央政府一直設置著管理音樂和歌曲的專門官署樂府，負責采集和編制各種樂曲，配詩演唱。這些配樂演唱的詩歌，就稱為樂府詩，也簡稱樂府。 在體式上，樂府詩以五言為主，兼有七言及雜言。句式比較靈活自由，語言自然流暢，通俗易懂，瑯瑯上口，生活氣息非常濃厚。他的思想性主要有：1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；2、反映的是人民群眾流離失所的痛苦；3、批判了上層社會的腐朽生活。他的藝術(shù)性主要有；1、敘事性成分占很大比重，并通過敘事塑造人物形象，從樂府開始，中國敘事詩開始了新紀元；2、比興的大量運用，是以前詩歌所沒有的；3、形式多樣，有四言句，有五言句 ，有雜言句，語言活潑生動。樂府民歌繼承和發(fā)揚了《詩經(jīng)》的傳統(tǒng)，思想性和藝術(shù)性都達到了很高的水平。
它與近體詩的區(qū)別是：句式比較靈活自由，比興的大量運用，形式多樣，語言活潑生動。而絕句，律詩講究嚴格的格律、平仄、押韻，講究語言的凝練，意境的營造等。
竹枝詞
唐代樂府曲名。也稱竹枝、竹枝子。本巴渝（今四川東部）一帶民間歌曲。崔令欽《教坊記·曲名》中已載有“竹枝子”，則在唐玄宗朝已采入教坊。中唐前期詩人顧況已有《竹枝詞》之作。唐穆宗朝，劉禹錫為夔州刺史時，根據(jù)民歌改作新詞11首，歌詠巴山蜀水自然風光、人民習俗、男女戀情，也曲折透露了自己被壓抑的心情，語言通俗優(yōu)美。每首七言四句，形同七絕，其《竹枝詞九首》前有《引》說：“四方之歌，異音而同樂。歲正月，余來建平（今四川巫山縣），里中兒聯(lián)歌《竹枝》，吹短笛，擊鼓以赴節(jié)。歌者揚袂睢舞，以曲多為賢。聆其音，中黃鐘之羽，卒章激迂如吳聲。雖傖□不可分，而含思宛轉(zhuǎn)，有淇、澳之艷音。昔屈原居沅、湘間，其民迎神，詞多鄙陋，乃為作《九歌》，到于今荊楚鼓舞之。故余亦作《竹枝》九篇,俾善歌者□之,附于末，后之聆巴□、知變風之自焉。”當時白居易也有《竹枝》。其后作者頗多，大都用來寫人情風土，有民歌色彩。
唐代《竹枝詞》歌詞不甚拘平仄，可歌唱。后來用為詞牌?！对~譜》載皇甫松二體，一為兩句兩平韻，一為兩句兩仄韻,均單調(diào)14字；孫光憲一體，單調(diào)28字,四句三平韻，注云：“劉、白《竹枝詞》俱拗體七言絕句，此獨婉諧?！比w每句于第四字、第七字后分別用“竹枝”、“女兒”為和聲，也和劉、白之作不同，故《詞譜》錄以為式

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