如何平仄相配(對聯(lián)上下聯(lián)平仄規(guī)則)

如何平仄相配平仄相配是近體詩的重要條件，主要是指平仄的交互，其限制是很嚴的。一句之內(nèi)，要求兩個鄰近的音步實現(xiàn)轉變。如仄仄之后必須是平平，平平之后必是仄仄。平仄在詩詞中又是怎樣交互的呢？我們可以概括為五句話：平仄在本句中是交替的；平仄在對句中是相對的；平仄在鄰句中是相粘的；防止孤平、三平尾；一三五不論，二四六分明。

如王之渙的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

●●○○●，○○●●○。

欲窮千里目，更上一層樓。

●○○●●，●●●○○。

就本詩來說，每兩個字一個節(jié)奏。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著是平。這就是第一規(guī)則，平仄在本句中是交替的。其中，“白日”對“黃河”，是仄仄對平平，“依山”對“入?！?，是平平對仄仄，“盡”對“流”，是仄對平，這就是第二規(guī)則平仄在對句中是相對的。至于防止句尾三連平和孤平；一三五不論，二四六分明。我們將在后面的“孤平”“格律”等章節(jié)中做詳細介紹。

由于平聲高揚、開朗、綿長，仄聲低沉、收斂、短促，音的性質(zhì)各有特點，因而產(chǎn)生的情調(diào)各異。按照音樂的特點要求——和諧、變化、抑揚頓挫等，詩詞之中平仄互相配合，交錯出現(xiàn)，吟誦起來，必會產(chǎn)生鮮明的節(jié)奏和音樂之美。

毛澤東在給陳毅的信中說過：“不講平仄，即非律詩?！奔热环Q之為律詩，平仄是一定要講的。這是詩的藝術屬性決定的?！柏曝破狡截疲狡截曝破健睂嶋H就是“短短長長短，長長短短長”。好比一個是鑼，敲起來“當當”響，一個是鈸，敲起來“嚓嚓”響。一個勁兒敲鑼“當當當當當當當”，你會覺得單調(diào)，不好聽；反之，一個勁兒敲“嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓”也不好聽?！爱敭斷赅戤?，嚓嚓當當嚓”，就有了樂感了?！耙怀垭u天下白”本該是“雄雞一唱天下白”，為什么顛倒？就是為了講平仄?！耙怀垭u天下白”是“仄仄平平仄仄平”，兩字一拍，平仄交替，具有強烈的節(jié)奏感和音樂之美。

對聯(lián)上下聯(lián)平仄規(guī)則上下聯(lián)平仄相反；上下聯(lián)各自句內(nèi)平仄交替。
平仄相諧包括兩個方面：
（1）上下聯(lián)平仄相反：一般不要求字字相反，但要注意的是：上下聯(lián)尾字（聯(lián)腳）平仄應相反，并且上聯(lián)為仄，下聯(lián)為平，即仄起平收；詞組末字或者節(jié)奏點上的字應平仄相反；（一般算兩字為一組）長聯(lián)中上下聯(lián)每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。
（2）上下聯(lián)各自句內(nèi)平仄交替：當代聯(lián)家余德泉等總結了一套“馬蹄韻”規(guī)則。簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節(jié)奏。
現(xiàn)在因為古聲和新聲都有人用（但不能在同一聯(lián)中混用），所以簡單介紹一下：普通話中，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。（換言之，一二聲是平，三四聲是仄。）古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。

如何對對聯(lián)平仄才合格？一、對聯(lián)平仄口訣：?“平對仄，仄對平，平仄要分清；一三五不論，二四六分明”。

——也就是說，比如在一個七言對聯(lián)之中，第一、三、五字可以用平聲也可以用仄聲，而第二、四、六字則必須平仄分明（該平必須平、該仄必須仄），不能任意使用。

二、平聲、仄聲：古代漢語聲調(diào)分：平、上、去、入四聲，四聲又可分為兩大類：平聲（平）與仄聲（上、去、入）。

? ? ?現(xiàn)代漢語中，平聲包括陰平、陽平，仄聲包括上聲、去聲。按現(xiàn)代漢語標調(diào)，一聲為陰平，二聲為陽平，三聲為上聲，四聲為去聲。古入聲字現(xiàn)已消失。

三、平仄“交錯”，包括：1、平仄在本句中交替出現(xiàn)。如：上聯(lián)平平仄仄平平仄，或仄仄平平平仄仄；下聯(lián)仄仄平平仄仄平，或平平仄仄仄平平

2、平仄在對句中對立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒?！边@兩句聯(lián)句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。就本句來說，“金沙”對“大渡”，是平平對仄仄，“水拍”對“橋橫”，是仄仄對平平，“云崖”對“鐵索”，是平平對仄仄，“暖”對“寒”，是仄對平。這就是對立。

四、對聯(lián)的平仄要求還有：上聯(lián)的尾字用仄聲，下聯(lián)句尾字用平聲。例如：黃鶯鳴翠柳；紫燕剪春風?！傲笔秦坡?，“風”是平聲。

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