如何平仄相配平仄相配是近體詩的重要條件,主要是指平仄的交互,其限制是很嚴的。一句之內(nèi),要求兩個鄰近的音步實現(xiàn)轉變。如仄仄之后必須是平平,平平之后必是仄仄。平仄在詩詞中又是怎樣交互的呢?我們可以概括為五句話:平仄在本句中是交替的;平仄在對句中是相對的;平仄在鄰句中是相粘的;防止孤平、三平尾;一三五不論,二四六分明。
如王之渙的《登鸛雀樓》:
白日依山盡,黃河入海流。
●●○○●,○○●●○。
欲窮千里目,更上一層樓。
●○○●●,●●●○○。
就本詩來說,每兩個字一個節(jié)奏。仄起句仄仄后面跟著的是平平,平平后面跟著的是仄。平起句平平后面跟著的是仄仄,仄仄后面跟著是平。這就是第一規(guī)則,平仄在本句中是交替的。其中,“白日”對“黃河”,是仄仄對平平,“依山”對“入?!?,是平平對仄仄,“盡”對“流”,是仄對平,這就是第二規(guī)則平仄在對句中是相對的。至于防止句尾三連平和孤平;一三五不論,二四六分明。我們將在后面的“孤平”“格律”等章節(jié)中做詳細介紹。
由于平聲高揚、開朗、綿長,仄聲低沉、收斂、短促,音的性質(zhì)各有特點,因而產(chǎn)生的情調(diào)各異。按照音樂的特點要求——和諧、變化、抑揚頓挫等,詩詞之中平仄互相配合,交錯出現(xiàn),吟誦起來,必會產(chǎn)生鮮明的節(jié)奏和音樂之美。
毛澤東在給陳毅的信中說過:“不講平仄,即非律詩?!奔热环Q之為律詩,平仄是一定要講的。這是詩的藝術屬性決定的?!柏曝破狡截疲狡截曝破健睂嶋H就是“短短長長短,長長短短長”。好比一個是鑼,敲起來“當當”響,一個是鈸,敲起來“嚓嚓”響。一個勁兒敲鑼“當當當當當當當”,你會覺得單調(diào),不好聽;反之,一個勁兒敲“嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓”也不好聽?!爱敭斷赅戤?,嚓嚓當當嚓”,就有了樂感了?!耙怀垭u天下白”本該是“雄雞一唱天下白”,為什么顛倒?就是為了講平仄?!耙怀垭u天下白”是“仄仄平平仄仄平”,兩字一拍,平仄交替,具有強烈的節(jié)奏感和音樂之美。
對聯(lián)上下聯(lián)平仄規(guī)則上下聯(lián)平仄相反;上下聯(lián)各自句內(nèi)平仄交替。
平仄相諧包括兩個方面:
(1)上下聯(lián)平仄相反:一般不要求字字相反,但要注意的是:上下聯(lián)尾字(聯(lián)腳)平仄應相反,并且上聯(lián)為仄,下聯(lián)為平,即仄起平收;詞組末字或者節(jié)奏點上的字應平仄相反;(一般算兩字為一組)長聯(lián)中上下聯(lián)每個分句的尾字(句腳)應平仄相反。
(2)上下聯(lián)各自句內(nèi)平仄交替:當代聯(lián)家余德泉等總結了一套“馬蹄韻”規(guī)則。簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去,猶如馬蹄的節(jié)奏。
現(xiàn)在因為古聲和新聲都有人用(但不能在同一聯(lián)中混用),所以簡單介紹一下:普通話中,陰平、陽平為平,上聲、去聲為仄。(換言之,一二聲是平,三四聲是仄。)古四聲中,平聲為平,上、去、入聲為仄。
如何對對聯(lián)平仄才合格?一、對聯(lián)平仄口訣:?“平對仄,仄對平,平仄要分清;一三五不論,二四六分明”。
——也就是說,比如在一個七言對聯(lián)之中,第一、三、五字可以用平聲也可以用仄聲,而第二、四、六字則必須平仄分明(該平必須平、該仄必須仄),不能任意使用。
二、平聲、仄聲:古代漢語聲調(diào)分:平、上、去、入四聲,四聲又可分為兩大類:平聲(平)與仄聲(上、去、入)。
? ? ?現(xiàn)代漢語中,平聲包括陰平、陽平,仄聲包括上聲、去聲。按現(xiàn)代漢語標調(diào),一聲為陰平,二聲為陽平,三聲為上聲,四聲為去聲。古入聲字現(xiàn)已消失。
三、平仄“交錯”,包括:1、平仄在本句中交替出現(xiàn)。如:上聯(lián)平平仄仄平平仄,或仄仄平平平仄仄;下聯(lián)仄仄平平仄仄平,或平平仄仄仄平平
2、平仄在對句中對立存在。例如:“金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒?!边@兩句聯(lián)句的平仄是“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。就本句來說,“金沙”對“大渡”,是平平對仄仄,“水拍”對“橋橫”,是仄仄對平平,“云崖”對“鐵索”,是平平對仄仄,“暖”對“寒”,是仄對平。這就是對立。
四、對聯(lián)的平仄要求還有:上聯(lián)的尾字用仄聲,下聯(lián)句尾字用平聲。例如:黃鶯鳴翠柳;紫燕剪春風?!傲笔秦坡?,“風”是平聲。
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