其一
春郊草木明,秀色如可攬。
雨余塵埃少,信馬不知遠(yuǎn)。
黃亂高柳輕,綠鋪新麥短。
南山逼人來(lái),漲洛清漫漫。
人家寒食近,桃李暖將綻。
年豐婦子樂(lè),日出牛羊散。
攜酒莫辭貧,東風(fēng)花欲爛。
其八
浮云起南山,冉冉朝復(fù)雨。
蒼鳩鳴竹間,兩兩自相語(yǔ)。
老農(nóng)城中歸,沽酒飲其婦。
共言今年麥,新綠已映土;
去年一尺雪,新澤至已屢;
豐年坐可待,春服行欲補(bǔ)。
-----張 耒
張耒“有雄才,筆力絕健”,因蘇轍的賞識(shí)而受蘇軾“深知”(《宋史》本傳),是“蘇門”中最關(guān)懷人民生活的詩(shī)人。五古《感春》便是這方面的代表作。
《感春》共十三首,卻非同時(shí)之作。這兩首是張耒早年任壽安(在今河南宜陽(yáng)縣境)縣尉時(shí)所寫。兩詩(shī)描寫的,正是北方鄉(xiāng)村春天“農(nóng)事靄方布”的生活圖景。前首寫雨后信馬游春時(shí)看到的郊野秀色,很像一幅自然景物速寫,人只是其中的點(diǎn)綴?!安菽久鳌薄ⅰ皦m埃少”,高柳“黃亂”,新麥“綠鋪”,“南山”迎面,清“洛”初“漲”,北方原野上萬(wàn)物欣榮的盎然春意,引起詩(shī)人極大興趣。雨后新晴,節(jié)近“寒食”,桃李的蓓蕾被暖烘烘的太陽(yáng)熏得快綻苞了。村落里丁男婦女為豐年在望而分外喜悅,紅日初升就把牛羊散放在牧場(chǎng)上。雖然手邊不寬裕,人們還是利用勞動(dòng)余暇入城“攜酒”回來(lái),與妻子同樂(lè)。樹頭開遍繁花的明爛春光如不及時(shí)欣賞,將會(huì)被東風(fēng)帶往天涯。后首基本上是前首“年豐婦子樂(lè)”,“攜酒莫辭貧”二句的延伸和放大。它以洗練的筆觸,塑造了一位老農(nóng)城中沽酒歸來(lái),同老伴對(duì)飲共話的情態(tài),很像一幅農(nóng)家生活素描,人在其中居于主要位置。云起南山,晨雨冉冉,蒼鳩兩兩,相語(yǔ)竹間,這便是畫中人所處的自然環(huán)境。時(shí)晴時(shí)雨的天氣,對(duì)作物生長(zhǎng)很有好處。而蒼鳩兩兩相語(yǔ),和老農(nóng)夫婦的斟酒“共言”,則起了烘托作用。這是借人們習(xí)用的鳴鳩喚婦的俗語(yǔ)起興。老農(nóng)夫婦的對(duì)話流露出豐收可望的愉快心情: 去年下一尺深的雪,今春又屢降新雨,勞動(dòng)沒(méi)有白費(fèi),嫩綠的麥苗已在冒尖??磥?lái)豐年已可坐待,春衣快要補(bǔ)縫了。此詩(shī)以對(duì)話作為全篇重點(diǎn),著墨不多,而形象豐滿。
《感春》兩首是詩(shī)人對(duì)北方農(nóng)村春天的熱情贊歌。雨水調(diào)勻,豐年在望,給農(nóng)民帶來(lái)了改善生活的實(shí)惠,通過(guò)詩(shī)人的主觀感受,人們似乎呼吸著春天的氣息,預(yù)享著豐收的快樂(lè)。老農(nóng)夫婦祝愿豐收,入城沽酒,同樂(lè)共話的情景,表明他們對(duì)生活的熱愛(ài)。作者生動(dòng)具體地傳達(dá)出農(nóng)民這種感情,正是他關(guān)懷人民生活的表現(xiàn)。
“學(xué)文”、“急于明理”,這是張耒關(guān)于文學(xué)的基本觀點(diǎn)之一。從這個(gè)觀點(diǎn)出發(fā),他認(rèn)為寫詩(shī)主要在于“理達(dá)”,不“以言語(yǔ)句讀為奇?!?《答李推官書》)他晚年“益務(wù)平淡,效白居易體。”(《宋史》)這兩首《感春》正體現(xiàn)了這一特色。作者所說(shuō)的“理”,接近于現(xiàn)在所說(shuō)的主題與思想傾向,所說(shuō)的“達(dá)”,接近于現(xiàn)在所說(shuō)的要盡可能地把二者表現(xiàn)出來(lái)。否則就是單純追求“言語(yǔ)句讀”的“奇”,是舍本逐末,不能算“理達(dá)”。以此詩(shī)而論,詩(shī)人運(yùn)用多種藝術(shù)手法,作為他“寓理”的手段,詩(shī)人的真情實(shí)感,自然就從行間流露出來(lái)。在評(píng)論宋詩(shī)時(shí),人們總愛(ài)把“理”與“情”對(duì)立起來(lái),好像宋詩(shī)主理就不述情,這是一種誤解。張耒這兩首《感春》,是他“以理為主”的詩(shī)歌理論的具體實(shí)踐,可是通首卻看不出專言理的詩(shī)句,這很有助于破除上述偏見(jiàn)。
《感春》兩首以不同的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法抒寫對(duì)春天的感受,各有側(cè)重,甚具匠心。第一首有作者出場(chǎng),帶有濃厚的主觀抒情成分。第二首則以客觀描寫為主。兩詩(shī)在人和自然的處理上頗有差異。第一首自然景物占主要位置,第二首則相反。在內(nèi)容上既相連續(xù),又相區(qū)別,或全面鋪寫,或個(gè)別集中,頗見(jiàn)錯(cuò)綜之妙。在語(yǔ)言藝術(shù)上,尤能顯示“平淡”之美。像“秀色如可攬”,“雨余塵埃少”,“南山逼人來(lái)”,“桃李暖將綻”,“蒼鳩鳴竹間,兩兩自相語(yǔ)”等,毫不著意,卻自然生動(dòng)。張耒曾有“對(duì)偶”“格最污下”(《與友人論文,因以詩(shī)投之》)的主張。兩詩(shī)雖以散行為主,卻也間用對(duì)句,如“黃亂高柳輕,綠鋪新麥短”、“年豐婦子樂(lè),日出牛羊散”、“豐年坐可待,春服行欲補(bǔ)”。而黃、亂、高、輕、綠、鋪、新、短,刻畫柳、麥的生態(tài),很有錘煉之功?!靶戮G已映土”,“新澤至已屢”,同“綠鋪新麥短”,“雨余塵埃少”,不避重復(fù),是為了收相得益彰之效。
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