張　耒《感春十三首(其一-其八)》古詩(shī)賞析

其一
春郊草木明，秀色如可攬。
雨余塵埃少，信馬不知遠(yuǎn)。
黃亂高柳輕，綠鋪新麥短。
南山逼人來(lái)，漲洛清漫漫。
人家寒食近，桃李暖將綻。
年豐婦子樂(lè)，日出牛羊散。
攜酒莫辭貧，東風(fēng)花欲爛。
其八
浮云起南山，冉冉朝復(fù)雨。
蒼鳩鳴竹間，兩兩自相語(yǔ)。
老農(nóng)城中歸，沽酒飲其婦。
共言今年麥，新綠已映土；
去年一尺雪，新澤至已屢；
豐年坐可待，春服行欲補(bǔ)。
-----張　耒

張耒“有雄才，筆力絕健”，因蘇轍的賞識(shí)而受蘇軾“深知”(《宋史》本傳)，是“蘇門”中最關(guān)懷人民生活的詩(shī)人。五古《感春》便是這方面的代表作。

《感春》共十三首，卻非同時(shí)之作。這兩首是張耒早年任壽安(在今河南宜陽(yáng)縣境)縣尉時(shí)所寫。兩詩(shī)描寫的，正是北方鄉(xiāng)村春天“農(nóng)事靄方布”的生活圖景。前首寫雨后信馬游春時(shí)看到的郊野秀色，很像一幅自然景物速寫，人只是其中的點(diǎn)綴?！安菽久鳌薄ⅰ皦m埃少”，高柳“黃亂”，新麥“綠鋪”，“南山”迎面，清“洛”初“漲”，北方原野上萬(wàn)物欣榮的盎然春意，引起詩(shī)人極大興趣。雨后新晴，節(jié)近“寒食”，桃李的蓓蕾被暖烘烘的太陽(yáng)熏得快綻苞了。村落里丁男婦女為豐年在望而分外喜悅，紅日初升就把牛羊散放在牧場(chǎng)上。雖然手邊不寬裕，人們還是利用勞動(dòng)余暇入城“攜酒”回來(lái)，與妻子同樂(lè)。樹頭開遍繁花的明爛春光如不及時(shí)欣賞，將會(huì)被東風(fēng)帶往天涯。后首基本上是前首“年豐婦子樂(lè)”，“攜酒莫辭貧”二句的延伸和放大。它以洗練的筆觸，塑造了一位老農(nóng)城中沽酒歸來(lái)，同老伴對(duì)飲共話的情態(tài)，很像一幅農(nóng)家生活素描，人在其中居于主要位置。云起南山，晨雨冉冉，蒼鳩兩兩，相語(yǔ)竹間，這便是畫中人所處的自然環(huán)境。時(shí)晴時(shí)雨的天氣，對(duì)作物生長(zhǎng)很有好處。而蒼鳩兩兩相語(yǔ)，和老農(nóng)夫婦的斟酒“共言”，則起了烘托作用。這是借人們習(xí)用的鳴鳩喚婦的俗語(yǔ)起興。老農(nóng)夫婦的對(duì)話流露出豐收可望的愉快心情: 去年下一尺深的雪，今春又屢降新雨，勞動(dòng)沒(méi)有白費(fèi)，嫩綠的麥苗已在冒尖?？磥?lái)豐年已可坐待，春衣快要補(bǔ)縫了。此詩(shī)以對(duì)話作為全篇重點(diǎn)，著墨不多，而形象豐滿。

《感春》兩首是詩(shī)人對(duì)北方農(nóng)村春天的熱情贊歌。雨水調(diào)勻，豐年在望，給農(nóng)民帶來(lái)了改善生活的實(shí)惠，通過(guò)詩(shī)人的主觀感受，人們似乎呼吸著春天的氣息，預(yù)享著豐收的快樂(lè)。老農(nóng)夫婦祝愿豐收，入城沽酒，同樂(lè)共話的情景，表明他們對(duì)生活的熱愛(ài)。作者生動(dòng)具體地傳達(dá)出農(nóng)民這種感情，正是他關(guān)懷人民生活的表現(xiàn)。

“學(xué)文”、“急于明理”，這是張耒關(guān)于文學(xué)的基本觀點(diǎn)之一。從這個(gè)觀點(diǎn)出發(fā)，他認(rèn)為寫詩(shī)主要在于“理達(dá)”，不“以言語(yǔ)句讀為奇?！?《答李推官書》)他晚年“益務(wù)平淡，效白居易體。”(《宋史》)這兩首《感春》正體現(xiàn)了這一特色。作者所說(shuō)的“理”，接近于現(xiàn)在所說(shuō)的主題與思想傾向，所說(shuō)的“達(dá)”，接近于現(xiàn)在所說(shuō)的要盡可能地把二者表現(xiàn)出來(lái)。否則就是單純追求“言語(yǔ)句讀”的“奇”，是舍本逐末，不能算“理達(dá)”。以此詩(shī)而論，詩(shī)人運(yùn)用多種藝術(shù)手法，作為他“寓理”的手段，詩(shī)人的真情實(shí)感，自然就從行間流露出來(lái)。在評(píng)論宋詩(shī)時(shí)，人們總愛(ài)把“理”與“情”對(duì)立起來(lái)，好像宋詩(shī)主理就不述情，這是一種誤解。張耒這兩首《感春》，是他“以理為主”的詩(shī)歌理論的具體實(shí)踐，可是通首卻看不出專言理的詩(shī)句，這很有助于破除上述偏見(jiàn)。

《感春》兩首以不同的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法抒寫對(duì)春天的感受，各有側(cè)重，甚具匠心。第一首有作者出場(chǎng)，帶有濃厚的主觀抒情成分。第二首則以客觀描寫為主。兩詩(shī)在人和自然的處理上頗有差異。第一首自然景物占主要位置，第二首則相反。在內(nèi)容上既相連續(xù)，又相區(qū)別，或全面鋪寫，或個(gè)別集中，頗見(jiàn)錯(cuò)綜之妙。在語(yǔ)言藝術(shù)上，尤能顯示“平淡”之美。像“秀色如可攬”，“雨余塵埃少”，“南山逼人來(lái)”，“桃李暖將綻”，“蒼鳩鳴竹間，兩兩自相語(yǔ)”等，毫不著意，卻自然生動(dòng)。張耒曾有“對(duì)偶”“格最污下”(《與友人論文，因以詩(shī)投之》)的主張。兩詩(shī)雖以散行為主，卻也間用對(duì)句，如“黃亂高柳輕，綠鋪新麥短”、“年豐婦子樂(lè)，日出牛羊散”、“豐年坐可待，春服行欲補(bǔ)”。而黃、亂、高、輕、綠、鋪、新、短，刻畫柳、麥的生態(tài)，很有錘煉之功?！靶戮G已映土”，“新澤至已屢”，同“綠鋪新麥短”，“雨余塵埃少”，不避重復(fù)，是為了收相得益彰之效。

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