《詞曲總集·別集·詞·夢窗詞》簡介介紹

《詞曲總集·別集·詞· 夢窗詞》新詩鑒賞

詞別集，四卷，南宋吳文英撰。文英(1212?～1274?)字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明(今浙江鄞縣)人。吳本姓翁，與翁逢龍、翁元龍為親兄弟，過繼于吳氏。以布衣游于時賢及權(quán)貴之門，曾入?yún)菨摰热酥?，在杭州、蘇州生活最久。

吳詞多為感慨個人生活飄零與不幸、懷念其二姬(一亡一去)之作。其中也反映了江湖游士的心態(tài)。如《高陽臺》(豐樂樓分韻得“如”字)：“修竹凝妝，垂楊駐馬，憑欄淺畫成圖。山色誰題，樓前有雁斜書。東風(fēng)緊送斜陽下，弄舊寒，晚酒醒余。自消凝，能幾花前。頓老相如。傷春不在高樓上，在燈前倚枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清癯。飛紅若到西湖底，攪翠蘭，總是愁余。莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪?！必S樂樓在杭州涌金門外，文人雅士多喜集此以觀賞山光水色。此詞雖不必如陳洵所云句句與當(dāng)時岌岌可危的政局有關(guān)，但從總體上來說詞中所表達(dá)的傷感和悲哀還是與國運(yùn)不振、危機(jī)四伏和個人的落拓失意聯(lián)系在一起的。這是符合周濟(jì)所云“以無寄托入，以有寄托出”的原則的。

吳氏也有一些明顯為關(guān)心國事的詞章，這些多寫于與吳潛的交往中。如《賀新郎》(喬木生云氣)、《八聲甘州》(涉空煙四遠(yuǎn))，這些詞都寫得十分沉痛，因?yàn)樗A(yù)感到“后不如今今非昔”。

吳氏對詞的主要貢獻(xiàn)在藝術(shù)上。他的詞以麗密著稱，也就是善于刻畫雕飾。詞中多用經(jīng)過細(xì)膩修飾的名詞，少用動詞。如寫竹“檀欒金碧，婀娜蓬萊，游云不蘸芳洲”(《聲聲慢》);寫連理海棠“繡幄鴛鴦柱。紅情密，膩云低護(hù)秦樹。芳根兼倚，花梢鈿合，錦屏人妒”(《宴清都》);寫青年女子端午節(jié)的慵懶情景“盤絲系腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺”(《澡蘭香》)。麗字很多，又不顯得雕繪滿眼、毫無生氣，詞人是在極恰當(dāng)處用了動詞，如周濟(jì)所云：“實(shí)有靈氣行乎其間。”況周頤也說：“夢窗密處，能令無數(shù)麗字，一一生動飛舞，如萬花為春?！?/p>

也有一些疏密相間或清疏的作品。前者如《踏莎行》(潤玉籠綃)，后者如“門隔花深憶舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤”(《浣溪沙》)。

吳詞在結(jié)構(gòu)上富于變化，有些能突破通常的描寫順序，筆法跳躍。如上面所引《高陽臺》(修竹凝妝)以登臨遠(yuǎn)眺為中心，忽而寫樓上，忽而寫花前，忽而寫深居聽雨，忽而寫艤船臨流，最后結(jié)筆于重來，但都圍繞著“傷春”這個主題，用韻律把這些不同的意象穿在一起。

吳詞善于運(yùn)用事典，音律諧婉，便于吟唱，當(dāng)時常以“前有清真，后有夢窗”稱之。

吳氏生前曾自編詞集《霜花腴》，已不傳。其行世者有明張廷璋抄本。明毛晉汲古閣刻本作甲、乙、丙、丁四稿，并附絕筆一首，補(bǔ)遺一卷。近人朱孝臧定本《夢窗詞集》作一卷，附校記一卷，收入《彊村叢書》，近人張壽鏞《新校夢窗新詞藁》一卷，為最足本。另外臺灣出版有今人楊鐵夫之《夢窗詞箋釋》。

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