詞中疊字多文趣——讀李清照-敦煌曲子詞-葛立方-呂本中-無名氏詞

詞中疊字多文趣——讀李清照、敦煌曲子詞、葛立方、呂本中、無名氏詞

李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》是最引人注意、最受好評(píng)的運(yùn)用疊字的詞。詞中有九組十八個(gè)字的疊字，特別動(dòng)人的是上片第一韻三句，七組十四個(gè)字：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。句句疊字又夾有雙聲，不愧修辭高手的大作，措詞之妙，用字之大膽，表達(dá)之盡興，讓人驚奇而嘆服。

中國古詩從《詩經(jīng)》開始，疊字、重復(fù)、復(fù)疊、錯(cuò)綜等修辭手法并不少見，但古詞中這些修辭手法運(yùn)用不是很多，偶爾出現(xiàn)，讓人很有新鮮感。

比較早的疊字詞是敦煌曲子詞中的一闋《菩薩蠻》：

霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨，雙雙只只鴛鴦?wù)Z。灼灼野花香，依依金柳黃。

盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，輕輕云粉妝。

這闋詞描繪出一幅女子在春江美景中載歌載舞的動(dòng)人圖畫。上片第一韻兩個(gè)七字句，分別都有兩組疊字，“霏霏點(diǎn)點(diǎn)”寫雨，很形象，又有動(dòng)感；“雙雙只只”寫鴛鴦雌雄形影不離，特點(diǎn)抓得很準(zhǔn)?！白谱啤保盎ㄖ?，“依依”，狀柳絲之貌，是詩中常見的措辭，容易理解。下片兩韻四句，“盈盈”形容女子身段輕盈飄逸，“兩兩”說明舞蹈隊(duì)形，“皎皎”形容女人衣著光鮮惹眼，“輕輕”描繪女子淡妝輕抹的素雅。

這闋詞不知是民歌還是文人加工民歌而成的，很見藝術(shù)功夫。上片寫自然景色：雨后天晴，清新明麗，嫩柳飄黃，山花爛漫，彩色的鴛鴦雙雙對(duì)對(duì)嬉戲水中，點(diǎn)活了一片春光。下片寫人物活動(dòng)：一群姑娘體態(tài)輕盈，衣著艷麗，在水邊歌舞，使充滿生機(jī)的大自然更加增添了無限的嬌艷。造化神奇，使人不禁感嘆：生活多么美好！

這闋詞在語言上除了疊字這個(gè)特點(diǎn)之外，還有一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是通俗明白的口語化。全詞只有四十四個(gè)字，卻生動(dòng)地畫出了一幅誘人的春江美女圖，讓人驚嘆民間語言的表現(xiàn)力。

和這闋詞類似，甚至可能有模仿因素的一闋詞，是南宋初期葛立方的《卜算子》：

裊裊水芝紅，脈脈蒹葭逋。淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。

這闋詞寫賞荷飲酒的雅趣。語言上也是句句有疊字。全詞四十四字，疊字占了十八個(gè)。詞人用“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”、“葉葉”從不同角度寫荷花的形態(tài)?！把U裊”形容荷花如煙似霞般艷麗，且有漂浮的動(dòng)感，這是貫穿全詞的主色調(diào)；“脈脈”本是寫人含情不語的樣子，此處遷移在荷花身上；“盈盈”本是形容少女體態(tài)輕盈，步伐飄逸的樣子，此處也同樣賦予荷花，把荷花幻化為多情的美女，具有令人心跳的魅力?！颁冷馈?、“淡淡”、“疏疏”這三組疊字分別寫風(fēng)、煙、雨，可謂準(zhǔn)確傳神，給常人幾乎不在意的很普通的自然景象染上一層情感色彩，使之仿佛與人相通、相融，能在一起輕歌曼舞?！安莶荨?、“細(xì)細(xì)”寫人的動(dòng)作情態(tài)?！安莶荨笔乔椴蛔越踔潦羌辈豢纱囊环N沖動(dòng)，要與荷花仙子舉杯共飲。把荷花狀似小船的中間凹四周翹的“葉葉”花瓣當(dāng)酒杯、酒船，細(xì)斟慢飲，讓映染著花色流光的酒液慢慢流入口中，此時(shí)不知是酒醉，是花醉，或是人醉！

另有幾闋用重復(fù)、復(fù)疊修辭手法的詞，也很有趣。

一闋是兩宋之交呂本中的《采桑子》：

恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？

一闋是南宋末署名無名氏的《長相思》：

去年秋，今年秋，湖上人家樂復(fù)憂。西湖依舊流。吳循州，賈循州，十五年前一轉(zhuǎn)頭。人生放下休。

再一闋也是南宋末無名氏的《一剪梅》：

漠漠春陰酒半酣。風(fēng)透春衫，雨透春衫。人家蠶事欲眠三。桑滿筐籃，柘滿筐籃。先自離懷百不堪。檣燕呢喃，梁燕呢喃。篝燈強(qiáng)把錦書看。人在江南，心在江南。

上述三闋詞中，如第一闋《采桑子》，很生動(dòng)地運(yùn)用了民歌重復(fù)歌唱，愛用比喻，語言淺顯的藝術(shù)手法。上片兩句“南北東西”連用，下片兩句“暫滿還虧”連用重復(fù)。上片第一句“恨君不似江樓月”與下片第一句“恨君卻似江樓月”，只有一字之差，是復(fù)疊的修辭手法。詞中女主人公月下思親，把她思念的情郎比喻成“江樓月”，行蹤漂泊，虧多圓少，可想而不可即。這種連用重復(fù)、復(fù)疊修辭手法的表現(xiàn)方式，能起到反復(fù)強(qiáng)調(diào)，加深印象，增加表現(xiàn)力的作用。

第二闋無名氏的《長相思》，寫天地有序，世道無常。南宋末，奸相賈似道淫亂朝政，搞得天昏地暗，民不聊生。同樣是秋天，現(xiàn)在卻沒有以往秋天豐收的喜悅，只能愁苦不堪地看西湖水不顧人間疾苦地流淌。十五年前賈似道迫害吳潛丞相，把其流放循州（今廣東省惠陽），想不到十五年后，日月輪回，賈似道也戴罪貶謫循州，且被押送官打死，下場更加不堪。詞人用復(fù)疊的修辭手法強(qiáng)調(diào)秋與秋不同，吳循州、賈循州在官場寵辱不同，可最后的下場卻驚人地相似。在用這種修辭手法加重諷刺意味之后，詞人唱出五字勸世歌：“人生放下休！”于是這一主題就得到了很好的突出。

第三闋無名氏的《一剪梅》，大量使用復(fù)疊句式，達(dá)到回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的藝術(shù)效果。詞中“春衫”、“筐籃”、“呢喃”、“江南”四組詞分別在前后句中重復(fù)出現(xiàn)兩次，但這不是簡單的詞語重復(fù)，語句的意思并不重復(fù)。這是復(fù)疊的修辭特點(diǎn)，即句子在文詞上部分相同，但內(nèi)容不重復(fù)。且看“風(fēng)透春衫，雨透春衫”，雖然寫的都是春衫被透，但一是風(fēng)透，一是雨透，前者為初，后者更甚。后邊“檣燕呢喃，梁燕呢喃”，雖然都是燕子呢喃，但一是檣燕，一是梁燕，巢穴不同，又各有區(qū)別。

下面再看幾闋采用復(fù)疊修辭法，又近似民歌的諷刺作品。

有一闋署名醴陵士人的《一剪梅》：

宰相巍巍坐廟堂。說著經(jīng)量，便要經(jīng)量。那個(gè)臣僚上一章，頭說經(jīng)量，尾說經(jīng)量。輕狂太守在吾邦。聞?wù)f經(jīng)量，星夜經(jīng)量。山東河北久拋荒。好去經(jīng)量，胡不經(jīng)量。

詞中“經(jīng)量”一詞的意思是丈量土地，指的是南宋末奸相賈似道為最大限度地搜刮民財(cái)，在全國推行“經(jīng)界推排法”，由官府重新丈量民田，然后按田地尺寸確定稅額，勿使點(diǎn)滴遺漏。這一舉動(dòng)遭到了早已不堪忍受重利盤剝的中下層人民的強(qiáng)烈抗議。這闋詞上下片十二句六十個(gè)字，有八句重復(fù)使用“經(jīng)量”這個(gè)詞，但內(nèi)容絕不重復(fù)，分別把宰相、臣僚、太守的丑惡形象刻畫出來，把百姓的憤怒表達(dá)出來。

另一闋同時(shí)期署名楊僉刺（官職名）的《一剪梅》也很有批判性：

襄樊四載弄干戈，不見漁歌，不見樵歌。試問如今事若何？金也消磨，谷也消磨?！惰现Α凡挥梦杵沛叮笠材芏?，惡也能多！朱門日日買朱娥。軍事如何？民事如何？

這闋詞同樣控訴兵荒馬亂的世道，控訴賈似道對(duì)內(nèi)高壓剝削、對(duì)金賣國投降的罪惡行徑，最后甚至質(zhì)問禍國殃民的貪官污吏們，把好端端一個(gè)國家的軍事、民事搞成了什么樣子！

這是一種大膽無畏的社會(huì)批判。果真，十來年后，南宋滅亡了。

這闋詞在藝術(shù)特點(diǎn)上，照樣采用復(fù)疊修辭方式，強(qiáng)化語句，突出內(nèi)容。與上一闋《一剪梅·宰相巍巍坐高堂》不同的是，上下片八個(gè)四字句都是前后句三字重復(fù)，只變了一個(gè)字。與前后句兩字重復(fù)，變換兩個(gè)字相比，似乎更難一些。

最后再錄一闋南宋后期，官至工部侍郎的大文人劉克莊的自嘲詞《一剪梅》：

陌上行人怪府公，還是詩窮，還是文窮？下車上馬太匆匆。來是春風(fēng)，去是秋風(fēng)。階銜免得帶兵農(nóng)，嬉到昏鐘，睡到齋鐘。不消提岳與知宮，喚作山翁，喚作溪翁。

這闋詞是劉克莊寫自己出任袁州太守，只到任幾個(gè)月，就因?yàn)榛馂?zāi)被彈劾罷官。心中的不滿情緒用諧謔的文筆表露出來，是悲苦戲說，深意淺說。

詞的上片借路人之口詼諧地詢問劉太守：為什么春天才來，秋天就走，剛才下車坐衙行政，板凳未坐熱，馬上又關(guān)門上馬走人，像唱戲過臺(tái)一般匆匆來去。路人明知?jiǎng)⑻厥窃娢牟抛?，罷官肯定另有官場隱情，卻故意從不相干的方向去追問，是因?yàn)樽鞑怀鲈娺€是寫不出文而丟了官職？讓人滑稽好笑。

詞的下片是詞人自己站出來說，罷官也沒什么，倒還因禍得福，免去了兵家農(nóng)家和一切繁雜的政務(wù)，無事一身輕，可以盡情地從早玩到晚，放心地從天黑睡到早飯時(shí)間，就是當(dāng)今說的玩到疲勞處，睡到自然醒。如果非要管事，那就封一個(gè)游戲?qū)m觀的主持，只負(fù)責(zé)游玩。天天縱情山水之間，以山翁溪翁自適自樂。

詞中上下片八個(gè)四字句，以前后兩句為一組可分為四組，上片第一組“還是詩窮，還是文窮”，前后句三字相同，只變了一個(gè)字，把“詩文”二字拆開說，有故意逗趣的作用。第二組“來是春風(fēng)，去是秋風(fēng)”，前后句變換兩個(gè)字，一來一去，都落在風(fēng)上，不同的是一春一秋，讓人感到去得悲涼。下片第一組四字句“嬉到昏鐘，睡到齋鐘”，和上片第一組相比變換了句子結(jié)構(gòu)，卻不易察覺變成了兩個(gè)字同兩個(gè)字異，倒覺得很有情趣。第二組“喚作山翁，喚作溪翁”，前后句三個(gè)字相同，一個(gè)字不同，在結(jié)構(gòu)上與上片第一組相同，突出了山水樂趣。

本文地址:http://www.soujuw.cn/sici/57138.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 詩詞研究·主要詩集·別集·相山集

下一篇: 先秦(含秦)散文·諸子散文·荀況與《···