詞中疊字多文趣——讀李清照、敦煌曲子詞、葛立方、呂本中、無名氏詞
李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》是最引人注意、最受好評(píng)的運(yùn)用疊字的詞。詞中有九組十八個(gè)字的疊字,特別動(dòng)人的是上片第一韻三句,七組十四個(gè)字:尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。句句疊字又夾有雙聲,不愧修辭高手的大作,措詞之妙,用字之大膽,表達(dá)之盡興,讓人驚奇而嘆服。
中國古詩從《詩經(jīng)》開始,疊字、重復(fù)、復(fù)疊、錯(cuò)綜等修辭手法并不少見,但古詞中這些修辭手法運(yùn)用不是很多,偶爾出現(xiàn),讓人很有新鮮感。
比較早的疊字詞是敦煌曲子詞中的一闋《菩薩蠻》:
霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨,雙雙只只鴛鴦?wù)Z。灼灼野花香,依依金柳黃。
盈盈江上女,兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光,輕輕云粉妝。
這闋詞描繪出一幅女子在春江美景中載歌載舞的動(dòng)人圖畫。上片第一韻兩個(gè)七字句,分別都有兩組疊字,“霏霏點(diǎn)點(diǎn)”寫雨,很形象,又有動(dòng)感;“雙雙只只”寫鴛鴦雌雄形影不離,特點(diǎn)抓得很準(zhǔn)?!白谱啤保盎ㄖ?,“依依”,狀柳絲之貌,是詩中常見的措辭,容易理解。下片兩韻四句,“盈盈”形容女子身段輕盈飄逸,“兩兩”說明舞蹈隊(duì)形,“皎皎”形容女人衣著光鮮惹眼,“輕輕”描繪女子淡妝輕抹的素雅。
這闋詞不知是民歌還是文人加工民歌而成的,很見藝術(shù)功夫。上片寫自然景色:雨后天晴,清新明麗,嫩柳飄黃,山花爛漫,彩色的鴛鴦雙雙對(duì)對(duì)嬉戲水中,點(diǎn)活了一片春光。下片寫人物活動(dòng):一群姑娘體態(tài)輕盈,衣著艷麗,在水邊歌舞,使充滿生機(jī)的大自然更加增添了無限的嬌艷。造化神奇,使人不禁感嘆:生活多么美好!
這闋詞在語言上除了疊字這個(gè)特點(diǎn)之外,還有一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是通俗明白的口語化。全詞只有四十四個(gè)字,卻生動(dòng)地畫出了一幅誘人的春江美女圖,讓人驚嘆民間語言的表現(xiàn)力。
和這闋詞類似,甚至可能有模仿因素的一闋詞,是南宋初期葛立方的《卜算子》:
裊裊水芝紅,脈脈蒹葭逋。淅淅西風(fēng)淡淡煙,幾點(diǎn)疏疏雨。草草展杯觴,對(duì)此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船,細(xì)細(xì)流霞舉。
這闋詞寫賞荷飲酒的雅趣。語言上也是句句有疊字。全詞四十四字,疊字占了十八個(gè)。詞人用“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”、“葉葉”從不同角度寫荷花的形態(tài)?!把U裊”形容荷花如煙似霞般艷麗,且有漂浮的動(dòng)感,這是貫穿全詞的主色調(diào);“脈脈”本是寫人含情不語的樣子,此處遷移在荷花身上;“盈盈”本是形容少女體態(tài)輕盈,步伐飄逸的樣子,此處也同樣賦予荷花,把荷花幻化為多情的美女,具有令人心跳的魅力?!颁冷馈?、“淡淡”、“疏疏”這三組疊字分別寫風(fēng)、煙、雨,可謂準(zhǔn)確傳神,給常人幾乎不在意的很普通的自然景象染上一層情感色彩,使之仿佛與人相通、相融,能在一起輕歌曼舞?!安莶荨?、“細(xì)細(xì)”寫人的動(dòng)作情態(tài)?!安莶荨笔乔椴蛔越踔潦羌辈豢纱囊环N沖動(dòng),要與荷花仙子舉杯共飲。把荷花狀似小船的中間凹四周翹的“葉葉”花瓣當(dāng)酒杯、酒船,細(xì)斟慢飲,讓映染著花色流光的酒液慢慢流入口中,此時(shí)不知是酒醉,是花醉,或是人醉!
另有幾闋用重復(fù)、復(fù)疊修辭手法的詞,也很有趣。
一闋是兩宋之交呂本中的《采桑子》:
恨君不似江樓月,南北東西,南北東西,只有相隨無別離。恨君卻似江樓月,暫滿還虧,暫滿還虧,待得團(tuán)圓是幾時(shí)?
一闋是南宋末署名無名氏的《長相思》:
去年秋,今年秋,湖上人家樂復(fù)憂。西湖依舊流。吳循州,賈循州,十五年前一轉(zhuǎn)頭。人生放下休。
再一闋也是南宋末無名氏的《一剪梅》:
漠漠春陰酒半酣。風(fēng)透春衫,雨透春衫。人家蠶事欲眠三。桑滿筐籃,柘滿筐籃。先自離懷百不堪。檣燕呢喃,梁燕呢喃。篝燈強(qiáng)把錦書看。人在江南,心在江南。
上述三闋詞中,如第一闋《采桑子》,很生動(dòng)地運(yùn)用了民歌重復(fù)歌唱,愛用比喻,語言淺顯的藝術(shù)手法。上片兩句“南北東西”連用,下片兩句“暫滿還虧”連用重復(fù)。上片第一句“恨君不似江樓月”與下片第一句“恨君卻似江樓月”,只有一字之差,是復(fù)疊的修辭手法。詞中女主人公月下思親,把她思念的情郎比喻成“江樓月”,行蹤漂泊,虧多圓少,可想而不可即。這種連用重復(fù)、復(fù)疊修辭手法的表現(xiàn)方式,能起到反復(fù)強(qiáng)調(diào),加深印象,增加表現(xiàn)力的作用。
第二闋無名氏的《長相思》,寫天地有序,世道無常。南宋末,奸相賈似道淫亂朝政,搞得天昏地暗,民不聊生。同樣是秋天,現(xiàn)在卻沒有以往秋天豐收的喜悅,只能愁苦不堪地看西湖水不顧人間疾苦地流淌。十五年前賈似道迫害吳潛丞相,把其流放循州(今廣東省惠陽),想不到十五年后,日月輪回,賈似道也戴罪貶謫循州,且被押送官打死,下場更加不堪。詞人用復(fù)疊的修辭手法強(qiáng)調(diào)秋與秋不同,吳循州、賈循州在官場寵辱不同,可最后的下場卻驚人地相似。在用這種修辭手法加重諷刺意味之后,詞人唱出五字勸世歌:“人生放下休!”于是這一主題就得到了很好的突出。
第三闋無名氏的《一剪梅》,大量使用復(fù)疊句式,達(dá)到回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的藝術(shù)效果。詞中“春衫”、“筐籃”、“呢喃”、“江南”四組詞分別在前后句中重復(fù)出現(xiàn)兩次,但這不是簡單的詞語重復(fù),語句的意思并不重復(fù)。這是復(fù)疊的修辭特點(diǎn),即句子在文詞上部分相同,但內(nèi)容不重復(fù)。且看“風(fēng)透春衫,雨透春衫”,雖然寫的都是春衫被透,但一是風(fēng)透,一是雨透,前者為初,后者更甚。后邊“檣燕呢喃,梁燕呢喃”,雖然都是燕子呢喃,但一是檣燕,一是梁燕,巢穴不同,又各有區(qū)別。
下面再看幾闋采用復(fù)疊修辭法,又近似民歌的諷刺作品。
有一闋署名醴陵士人的《一剪梅》:
宰相巍巍坐廟堂。說著經(jīng)量,便要經(jīng)量。那個(gè)臣僚上一章,頭說經(jīng)量,尾說經(jīng)量。輕狂太守在吾邦。聞?wù)f經(jīng)量,星夜經(jīng)量。山東河北久拋荒。好去經(jīng)量,胡不經(jīng)量。
詞中“經(jīng)量”一詞的意思是丈量土地,指的是南宋末奸相賈似道為最大限度地搜刮民財(cái),在全國推行“經(jīng)界推排法”,由官府重新丈量民田,然后按田地尺寸確定稅額,勿使點(diǎn)滴遺漏。這一舉動(dòng)遭到了早已不堪忍受重利盤剝的中下層人民的強(qiáng)烈抗議。這闋詞上下片十二句六十個(gè)字,有八句重復(fù)使用“經(jīng)量”這個(gè)詞,但內(nèi)容絕不重復(fù),分別把宰相、臣僚、太守的丑惡形象刻畫出來,把百姓的憤怒表達(dá)出來。
另一闋同時(shí)期署名楊僉刺(官職名)的《一剪梅》也很有批判性:
襄樊四載弄干戈,不見漁歌,不見樵歌。試問如今事若何?金也消磨,谷也消磨?!惰现Α凡挥梦杵沛叮笠材芏?,惡也能多!朱門日日買朱娥。軍事如何?民事如何?
這闋詞同樣控訴兵荒馬亂的世道,控訴賈似道對(duì)內(nèi)高壓剝削、對(duì)金賣國投降的罪惡行徑,最后甚至質(zhì)問禍國殃民的貪官污吏們,把好端端一個(gè)國家的軍事、民事搞成了什么樣子!
這是一種大膽無畏的社會(huì)批判。果真,十來年后,南宋滅亡了。
這闋詞在藝術(shù)特點(diǎn)上,照樣采用復(fù)疊修辭方式,強(qiáng)化語句,突出內(nèi)容。與上一闋《一剪梅·宰相巍巍坐高堂》不同的是,上下片八個(gè)四字句都是前后句三字重復(fù),只變了一個(gè)字。與前后句兩字重復(fù),變換兩個(gè)字相比,似乎更難一些。
最后再錄一闋南宋后期,官至工部侍郎的大文人劉克莊的自嘲詞《一剪梅》:
陌上行人怪府公,還是詩窮,還是文窮?下車上馬太匆匆。來是春風(fēng),去是秋風(fēng)。階銜免得帶兵農(nóng),嬉到昏鐘,睡到齋鐘。不消提岳與知宮,喚作山翁,喚作溪翁。
這闋詞是劉克莊寫自己出任袁州太守,只到任幾個(gè)月,就因?yàn)榛馂?zāi)被彈劾罷官。心中的不滿情緒用諧謔的文筆表露出來,是悲苦戲說,深意淺說。
詞的上片借路人之口詼諧地詢問劉太守:為什么春天才來,秋天就走,剛才下車坐衙行政,板凳未坐熱,馬上又關(guān)門上馬走人,像唱戲過臺(tái)一般匆匆來去。路人明知?jiǎng)⑻厥窃娢牟抛?,罷官肯定另有官場隱情,卻故意從不相干的方向去追問,是因?yàn)樽鞑怀鲈娺€是寫不出文而丟了官職?讓人滑稽好笑。
詞的下片是詞人自己站出來說,罷官也沒什么,倒還因禍得福,免去了兵家農(nóng)家和一切繁雜的政務(wù),無事一身輕,可以盡情地從早玩到晚,放心地從天黑睡到早飯時(shí)間,就是當(dāng)今說的玩到疲勞處,睡到自然醒。如果非要管事,那就封一個(gè)游戲?qū)m觀的主持,只負(fù)責(zé)游玩。天天縱情山水之間,以山翁溪翁自適自樂。
詞中上下片八個(gè)四字句,以前后兩句為一組可分為四組,上片第一組“還是詩窮,還是文窮”,前后句三字相同,只變了一個(gè)字,把“詩文”二字拆開說,有故意逗趣的作用。第二組“來是春風(fēng),去是秋風(fēng)”,前后句變換兩個(gè)字,一來一去,都落在風(fēng)上,不同的是一春一秋,讓人感到去得悲涼。下片第一組四字句“嬉到昏鐘,睡到齋鐘”,和上片第一組相比變換了句子結(jié)構(gòu),卻不易察覺變成了兩個(gè)字同兩個(gè)字異,倒覺得很有情趣。第二組“喚作山翁,喚作溪翁”,前后句三個(gè)字相同,一個(gè)字不同,在結(jié)構(gòu)上與上片第一組相同,突出了山水樂趣。
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