(清)林云銘《踏莎行·憶人》原文賞析

(清)林云銘

踏莎行·憶人

淡月窗虛，殘更燭短，家園人在天涯遠。夢中握手正分明，啼鵑聲里難尋斷。芳草無情，朱顏易換，離愁味苦嘗應慣。生平懶事為相思，而今也并相思懶。

這首小詞寫的是自己羈宦南北，月夜思親的情景。

上片首以倒卷之筆再現(xiàn)殘夜夢醒之時的凄涼：皎潔的月光透過虛掩的窗兒灑進室內(nèi)，時間已是長夜將盡。床前的蠟燭燃剩短短的一截，那狼藉的蠟淚，似乎在訴說詞人的徘徊反側(cè)，難以入眠。孤依枕上的詞人，呆望著室內(nèi)如水的月色，呆望著“替人垂淚到天明”的瑩瑩短燭，想及家園、親人都在云山萬里的天涯之外，內(nèi)心的凄惻哀婉，普通的語言真難以表達其萬一?！皦糁形帐终置鳌保毮亴懗雠c愛妻夢中相會的熱烈纏綿，感情執(zhí)著濃摯，語似淺而情彌深，與前三句形成強烈對比?！疤澌N聲里難尋斷”，又為幽寂凄清的畫面增添了讓人不堪卒聽的畫外音。那一聲聲“不如歸去，不如歸去”的鵑啼驚醒了詞人的綺夢，“一番新別離”的苦澀充斥胸臆，睹眼前景，聞泣血聲，欲尋斷夢，豈不“難于上青天”！

上片詞人有意改變敘事的次序，先敘夢后，再寫夢中，一是為了增加文勢的夭矯變化，一波三折，二是為在篇首渲染出濃重的悲涼氣氛，可謂用心良苦?！疤摗?、“殘”、“短”、“遠”、“難”、“斷”諸字，既形象準確地再現(xiàn)了環(huán)境，亦能給人以強烈的暗示，讀者不應輕易忽過。

下片抒情?！胺疾荨本?，語出范仲淹詞句“山接斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”(《蘇幕遮》)，以“無情”之芳草反襯離人之有情；“朱顏”句，則極感年華易逝，青春虛度。兩句對出，似有一年一枯榮的芳草，“無情”地使宦游人容顏衰老，身心憔悴之意，勁直中意有含蓄?！半x愁味苦嘗應慣”，七字中轉(zhuǎn)折騰挪，言簡意豐?！半x愁味苦”，下片已明言，下反接“嘗應慣”，詞面是說久在他鄉(xiāng)為異客，已經(jīng)嘗慣了這種難以下咽的苦果，實則透露出自己因生活所迫，不得不長期離鄉(xiāng)別親的悲慘現(xiàn)實。無可奈何，不得不“慣”，怨懟不平，溢滿行間。最后兩句，一句一轉(zhuǎn)，“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙”(劉熙載《藝概》)?！吧綉惺聻橄嗨肌?，“懶事”即懶于事務。林云銘曾因讀書忘神而和衣入浴，被人戲稱為“書癡”；此云平生為綿綿情思而懶于世事，豈不可稱為“情癡”！天生情種，至人至性，于此可見。不過詞人的目的，更重要的是轉(zhuǎn)出下句“而今也并相思懶”。這一句好象在說詞人此時已“跳出三界外，不在五行中”，既懶世事，亦懶相思，“赤條條來去無牽掛”。然而回應詞的上片，詞人何嘗有絲毫“相思懶”之麻木！強顏自嘲，故作曠達，實在掩飾不了內(nèi)心的痛苦與惆悵。詞至此戛然而止，言外之意，留與讀者咀嚼體味。

下片抒情，并未順承上片歇拍之斷夢難尋。如果那樣的話，一者易成強弩之末，二者亦有畫蛇添足之嫌。詞人空際轉(zhuǎn)身，由今夜及生平，反寫離愁嘗慣，懶于相思，使上片之意得到擴展和升華。全詞前后融貫，似直而紆，似達而郁，這也是此詞易于感人的重要原因所在。

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