《周邦彥賀鑄詞用唐詩》詩詞評論技巧(《薄幸》賀鑄詞作鑒賞)

《周邦彥賀鑄詞用唐詩》詩詞評論技巧宋周密《浩然齋詞話》載，周美成長短句、純用唐人詩句，如“低環(huán)蟬影動，私語口脂香”，此乃元、白全句。賀方回嘗言。“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠常奔走不暇”。可見中唐以后詩人對宋詞的影響。

《薄幸》賀鑄詞作鑒賞 【原文】

薄幸①賀鑄

淡妝多態(tài)，更的的②、頻回眄睞③。便認(rèn)得琴心先許④，欲綰合歡雙帶⑤。記畫堂、風(fēng)月逢迎、輕顰淺笑嬌無奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏里，羞把香羅偷解。

自過了、燒燈后⑥，都不見踏青挑菜⑦。幾回憑雙燕，丁寧深意⑧，往來卻恨重簾礙。約何時(shí)再，正春濃酒困，人閑晝永無聊賴。厭厭睡起⑨，猶有花梢日在。

【注釋】

①薄幸，詞牌名之一，雙調(diào)一百零八字，上片九句五仄韻，下片十句五仄韻。

②的的：頻頻、連連。鄭僅《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》詞：“吳姬綽約開金盞，的的嬌波流美盼”，同此義。也有版本記作“滴滴” ，形容眼波不時(shí)注視的樣子。

③眄睞(miǎnlài)：斜望。《古詩十九首》之十六：“眄睞以適意，引領(lǐng)遙相瞞?！?/p>

④琴心：以琴聲達(dá)意。

⑤“欲綰(wǎn)”句：意謂結(jié)同心之好。綰，旋轉(zhuǎn)打結(jié)。合歡帶，即合歡結(jié)。梁武帝《秋歌》：“繡帶合歡結(jié)，錦衣連理文?！?/p>

⑥燒燈：指元宵節(jié)。

⑦踏青挑菜：指踏青節(jié)、挑菜節(jié)，是古代的兩個(gè)民間節(jié)日。踏青：春日郊游。杜甫《絕句》：“江邊踏青罷，回首見旌旗?！碧扑祝r(nóng)歷二月初二日曲江挑菜，士民游觀其間，謂之挑菜節(jié)。

⑧丁寧：叮囑，囑托。

⑨厭厭：同“懨懨”，形容精神壓抑不舒暢。

【白話譯文】

她妝束淡雅，綽約多姿，早已使我深深愛慕，哪里還禁得住她頻頻向我盼顧?我知道她心已暗許，愿同我雙雙締結(jié)歡娛。不能忘懷清風(fēng)皓月的良辰，我們在畫堂相聚，她輕蹙蛾眉，含情微笑。那模樣是多么嬌媚美麗。在睡鴨形的香爐旁，在畫著雙飛鴛鴦的屏風(fēng)里。她嬌羞地悄悄解開羅衣。

自從過了元宵，直到踏青挑菜的時(shí)節(jié)，如云的游人仕女中，我不曾尋見她的影蹤。多少次相托雙燕傳信，囑咐它們帶上我的深情，卻恨那重重簾幕，阻斷了燕兒的路程。佳期密約幾時(shí)才能再來?我日日醉飲，趁那春意正濃。人又閑，天又長，只覺得百事無心。我無精打采地昏昏愁眠，醒來時(shí)花梢還照著高高的日影。

【賞析】

從一見鐘情到相戀合歡，再到殷勤相思，構(gòu)成了該詞的結(jié)構(gòu)框架。在這曲優(yōu)美精致又略帶感傷的戀歌中，涌動著男主人公對愛情熱烈追求、對情人苦苦思念的感情潮水。

吳曾《能改齋漫錄》載：“賀方回眷一姝，別久，姝寄詩云：‘獨(dú)倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深思縱似丁香結(jié)，難展芭蕉一寸心。’賀演其詩為《石州引》詞。悼亡詩詞，不知即為此姬作否?”其中“賀方回眷一姝，別久”，與此詞正合。全詞的情感核心正是一個(gè)“眷”字?！版闭?，美女也，詞中所寫的“淡妝多態(tài)”、“輕顰淺笑嬌無奈”，正是“這一個(gè)”美女的獨(dú)特之美──“多態(tài)”：“淡妝”是多態(tài)的反襯;“輕顰淺笑”是多態(tài)之一斑;“嬌無奈”則是無法用語言形容的“多態(tài)”。而這種形體之“多態(tài)”，正是她內(nèi)心多情而又嬌羞的復(fù)雜心態(tài)的自然流露。此詞下片所寫相思之苦，也正由“別久”引發(fā)。吳曾所引之“姝寄詩”，情思深婉，形象鮮麗，引喻貼切，又可見這位姑娘文才之美。所以作者眷戀不已。如果是這樣，這首《薄幸》詞當(dāng)作于二人定情之后、愛人寄詩之前的一段相思時(shí)節(jié)。

詞中女主人公形象的特色，除了“多態(tài)”、多情之外，尤為引人注目的突出之處在于主動。這與傳統(tǒng)“佳人”形象有質(zhì)的區(qū)別。試看，她對意中人“的的頻回眄睞”，令人銷魂;她一旦確認(rèn)知音，便“琴心先許”、“綰合歡雙帶”、“把香羅偷解”，又是非常的果斷和痛快。在這位真情如火的姑娘身上，可以窺見白樸《墻頭馬上》中李千金的身影?！暗牡摹倍郑H值玩味;既表現(xiàn)了作者相思時(shí)回憶往事的真切情景，又生動傳神地托出了女子頻送秋波的明確信息?！暗牡摹倍值?，雖屬罕見，但用在這里卻非常明曉暢達(dá)，充溢著生活氣息，活現(xiàn)了出這位勇敢女性的神采。

這組愛情三部曲的第一部“定情”，純用白描手法，恰與姑娘的“淡妝”相融諧。第二部“幽會”，不宜用白描了，便以景襯情，選用了“畫堂”、“風(fēng)月”、“睡鴨”、“鴛屏”等典型事物來暗寫。第三部“相思”為全詞重點(diǎn)，可分為三個(gè)層次：第一層寫初次幽會之后再不見那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再沒有見面的機(jī)會。第二層寫多次托人傳書遞簡，但阻隔重重，音信難通。第三層寫后會無期，百無聊賴，度日如年。這三層步步遞進(jìn)，逼出了一個(gè)“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸”;于是更加珍惜那不可重復(fù)的“定情”與“幽會”，一遍又一遍地回想當(dāng)初的黃金細(xì)節(jié)：“淡妝多態(tài)……”全詞就是這樣形成了一個(gè)“此恨綿綿無絕期”的循環(huán)往復(fù)的“情結(jié)”結(jié)構(gòu)。

詞是一種抒情性很強(qiáng)的詩體。這首詞最本質(zhì)的方面當(dāng)然也是抒情，表現(xiàn)男主人公對伊人、對燒燈前歡會的美好而甜蜜的印象和事后強(qiáng)烈的相思。但這種抒情在本篇中主要不是通過與描寫景物相結(jié)合來體現(xiàn)的，而是靠與敘事結(jié)合傳達(dá)出來的。從上片的兩人眉目傳情到幽會，以及下片的尋覓、寄意、相思，都包含著一系列情事和曲折。使人感到主人公的思想情感隨著事情的發(fā)生而顯露出來，同時(shí)又隨著事件的發(fā)展而發(fā)展。

從該篇的抒情與敘事關(guān)系看，它是以抒情帶動敘事，全篇自始至終都出自主人公的主觀感受，見出主人公感情的流動，表現(xiàn)出濃厚的抒情氣氛。而有關(guān)事件，只是挑選那些最關(guān)鍵的細(xì)節(jié)或人物情態(tài)，用極其精煉而富于暗示性的語言點(diǎn)出。而根據(jù)那些含蓄的提示，很可能輕松就復(fù)原出內(nèi)容更豐富的情節(jié)和場面。如從“更的的頻回眄睞”中，可以聯(lián)想到如《九歌·少司命》中所說的“滿堂兮美人，忽獨(dú)與余兮目成”那種情節(jié)和場面;從“都不見踏青挑菜”中可以想象男主人公到原頭陌上，士女群中，眼巴巴地“眾里尋他千百度”的情景。

由于敘事因素加強(qiáng)了，詞中便可以通過不同的場面和情節(jié)，從更多的側(cè)面對人物展開描寫，使人物的形象更為豐滿。如雙方初接觸時(shí)女子那種淡雅中顯風(fēng)流的“淡妝多態(tài)”，那一雙“頻回眄睞”的會說話的眼睛，表現(xiàn)了這位女子美麗而富于風(fēng)情。她鐘情于男子后，便“欲綰合歡雙帶”，幽會時(shí)“把香羅暗解”，表現(xiàn)了對于愛情生活追求的熱烈大膽。男主人公在對女子的追求過程中，則表現(xiàn)了他的一往情深。而從燒燈到挑菜節(jié)，在很短時(shí)間內(nèi)因不見伊人，就形成沉重的思想負(fù)擔(dān)，在郊外尋覓，托梁燕寄意。至如春濃、酒困、人閑、晝永的感受，則更深入地體現(xiàn)了他的癡情。

將敘事成分和抒情成分相融合，有一定的故事性，有較細(xì)致的人物描寫，是這首詞在藝術(shù)上具有創(chuàng)造性的地方。拿它和柳永的長調(diào)相比，雖然兩者在鋪敘方面都顯得很有功力，但柳詞主要是抒情和鋪寫景物結(jié)合，敘事成分還是比較少的。在慢詞中織入精妙的故事情節(jié)，且手法多樣，善于變化，以周邦彥較為突出。而賀鑄這首《薄幸》，似乎是柳詞和周詞之間具有過渡性的作品。

有一位學(xué)者曾說：中國古代文學(xué)中存在著一個(gè)愛情母題：有所愛，但不能得其所愛，而又不能忘其所愛。這首詞也是一個(gè)佐證。如果與那些汗牛充棟的才子佳人大團(tuán)圓的小說戲曲相比，賀鑄這首小詞所反映的古代青年男女愛情生活的真實(shí)性和普遍性，無疑具有更高的認(rèn)識價(jià)值和審美價(jià)值。

被譽(yù)為“詞家之冠”的周邦彥，詩詞水平究竟如何?前人各種評譽(yù)就不列舉了。王國維專門考證《清真先生遺事》中說，“故宋時(shí)別本之多，他無與匹。又和者三家，注者二家，自士大夫以至婦人女子，莫不知有清真?！惫仕螘r(shí)，懂詞懂音樂的人還比較多，就已經(jīng)推崇至如此了。后來玩詞者，如清之周介存說：“后世作者，莫能出其范圍。”

無論文本屬性還是音樂屬性，一騎絕塵，毫無過譽(yù)。

少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書。宋神宗趙頊元豐初，在汴京為太學(xué)生，寫了一篇《汴都賦》，描述當(dāng)時(shí)汴京盛況，歌頌了新法，受到趙頊的賞識，被提拔為太學(xué)正。以后十馀年間，在外飄流，作過廬州（今安徽合肥市）教授、溧水（今江蘇?。┛h令等。宋哲宗趙煦紹圣三年（1096年）以后，又回到汴京，作過國子監(jiān)主簿、校書郎等官。宋徽宗趙佶時(shí)，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)），負(fù)責(zé)譜制詞曲，供奉朝廷。又外調(diào)順昌府、處州等地。后死于南京應(yīng)天府（今河南商丘）.周邦彥精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。

作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認(rèn)“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

周邦彥的詞作，內(nèi)容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統(tǒng)題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在于兼收并蓄，博采諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導(dǎo)詞的創(chuàng)作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的秾麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李后主的深婉，也有晏殊的蘊(yùn)藉和歐陽修的秀逸。至于柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達(dá)，我們都能窺知一二。

同時(shí)，對于婉約詞和豪放詞的某些缺點(diǎn)，他也盡量避免。因此，周邦彥的詞深得后人贊賞，并產(chǎn)生了廣泛的影響。

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