(清)趙執(zhí)信《蝶戀花·題畫扇贈(zèng)別蕊枝》原文賞析

(清)趙執(zhí)信《蝶戀花·題畫扇贈(zèng)別蕊枝》原文賞析(清)趙執(zhí)信

題畫扇贈(zèng)別蕊枝

秋老家山紅萬疊，何意淹留，斷送重陽節(jié)？醉里情懷空自結(jié)，彎環(huán)低盡湘簾月?？倿橄喾杲滔e，明日風(fēng)帆，亂落霜林葉。暮雨迷離天外歇，寒花付與紛紛蝶。

留別詞，一般來說，以惜別情懷為主，而這首則比較復(fù)雜，把懷鄉(xiāng)，別人、感時(shí)糅為一體。

起首三句先就回鄉(xiāng)已晚說起。故鄉(xiāng)對(duì)游子都有使之依戀的魅力，作者似更為鐘情，下筆即是“家山紅萬疊”濃墨重彩之筆。層林盡染，紅得如醉，這是身在他鄉(xiāng)的熱烈想象之詞。冠以“秋老”，此句意謂，即肅颯深秋，在故鄉(xiāng)也是美的。“山紅”是秋“老”的緣故，因而驟起“鄉(xiāng)心半向早寒生”(《曉過靈石》)的心思；其次，“秋老”，猶言秋深、秋晚。歲月遲暮，猶滯留異鄉(xiāng)。這就逼出“何意淹留，斷送重陽節(jié)”二句。此番告別，偏偏碰上重陽節(jié)。本來早就急欲歸家，硬是世事羈絆，以至今日，自有“每逢佳節(jié)倍思親”的情懷，故自責(zé)自問以“何意淹留”，悵然嘆之曰“斷送”。情之怏怏不至于此，探下二句看，即就是家山遠(yuǎn)隔，但能夠和情之知己，相歡相聚，也差可慰之。然卻不能不別，這豈不實(shí)再是“斷送重陽”。只是這層心思不愿說得太分明，因?yàn)殡x別自很傷感，歸已晚，別難分，也夠使人心酸。所以這兩句暗暗逗起離別。

以上三句為題前盤旋語，以下二句方落到贈(zèng)別實(shí)處，寫離別餞宴?！扒閼炎越Y(jié)”一句就己言，是說心緒紊亂，糾結(jié)一團(tuán)，收束以上“淹留”、“斷送”意；別又難分，情懷難釋引出“憐惜眼前人”意，一句之內(nèi)有起有結(jié)，為上片結(jié)構(gòu)之關(guān)捩?！扒榻Y(jié)”曰“自”，是思苦意傷，不能自已，難消難遣；分別在即，相歡不再，憐惜難續(xù)，中情難訴，故曰“空自結(jié)”?！皬澀h(huán)”，猶言彎眉，是說娥眉細(xì)長彎曲如半月形弓月的樣子。出自李賀“金鳳刺衣著體寒，長眉對(duì)月斗彎環(huán)”(《河南府試十二月樂詞·十月》)。這句就送者言，是說她也和自己同樣一懷不舍，情愫自結(jié)，低眉不言，相互默然。這情形與“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”的情景仿佛。她不僅“彎環(huán)低”，而且“低盡湘簾月”，垂首低眉競至明月西沉。似乎明月不是自個(gè)墜落，而是被她的娥眉一個(gè)勁地低下去一樣，這惜別之夜就在低眉之下而盡。這句化用晏幾道“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”的名句(《鷓鴣天》)。按一般說法，就是作者《夜合歡》之“黛眉幾許低橫”。這里構(gòu)思精巧，寫得情態(tài)可掬，幽艷傷情。狀憐惜之人，也見人之憐惜。趙執(zhí)信詞每每善于用寥寥一二語描摹女性離別時(shí)的神態(tài)情懷：“他鄉(xiāng)又作匆匆別，愁對(duì)翠眉峰”(《眼兒媚》)，“輕衫逗膩肌，畫船微月語支離”(《南柯子》)，都能傳神寫照，而有境界。這里的月透簾而入，而嵌一“湘”字，明點(diǎn)出是湘妃竹之簾，即以娥皇、女英與舜生離死別的綿綿之情，給別筵染上一層感傷的氛圍。作者寫了不少贈(zèng)別妓女的詞，如《贈(zèng)小妓玉姿》、《留別吳妓耿四娘》。這里的“彎環(huán)”者，即詞題之蕊枝，當(dāng)也是一位風(fēng)塵知己，而使作者牽情動(dòng)懷。

過片“教惜別”將上片一挽，醒透贈(zèng)別主意。教，使人，讓人。對(duì)于已別之人總感“別日何易會(huì)日難”，而于將別之人則是“相見時(shí)難別易難”。相逢不易，故對(duì)眼前暫處備至珍惜，這一句語不見深，而情到至處?！懊魅诊L(fēng)帆”一句，筆鋒一轉(zhuǎn)，領(lǐng)下三句，推宕出別后歸途景況，“霜林”、“暮雨”都是設(shè)想沿路所見。途中之“霜林”，本自與故鄉(xiāng)之林無異——都處“秋老”之時(shí)，可是作者眼中——確切說，應(yīng)是心中，卻是“亂落”氣氛，與家山的“紅萬疊”頓異。都是想象，且都是同一時(shí)間，而空間有別，情感的差別也格外強(qiáng)烈了。路途寂寥，一物一態(tài)總有異鄉(xiāng)之感，那種“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”(唐與戴《灞上秋居》)的情思老是撩拔人心。這兩句景中有人，一點(diǎn)一染，用筆分明。仿佛可見紅葉飄零，一葉扁舟，搖搖北上。船頭煢煢一人，瞻望遠(yuǎn)方。這是對(duì)“明日”悲涼之想?！澳河辍本鋭t指明日之明日之所見，是從“天外”二字可見。如果說霜葉亂落使人落寞悲涼，那么，迷離秋雨，漫天漠漠，也夠使人承受。特別是那觸緒無端，冥色起愁的日暮時(shí)候，只身天外，暮雨乍歇，更叫人最難消遣，那就不得不使“一宿行人自可愁”了。這三句愈是凄涼，愈見得宴前的“彎環(huán)”叫人留戀不舍。贈(zèng)人言語，而說明日、他日，無非是表明“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮”的心思。更具一番“教惜別”的情懷，真是思前想后，情不得已。只是沒有暢露出“安得與卿卿，芳樽十日傾”(《菩薩蠻》)的話來。心緒如此，自然對(duì)于深秋所余之寒花——野菊，無心注目，那“重陽”節(jié)興早在心頭無存，聊可入眼之寒花，盡然與己無關(guān)，而一古腦“付與紛紛蝶”。清人丁紹儀說這句“殆消時(shí)之望風(fēng)景附者”(《聽秋聲館詞話》卷五)，觀其身世，不為無因。趙執(zhí)信因在佟皇后“國表”期燕飲觀劇而罷官，時(shí)年尚壯，“高才被放，縱情于酒，酣嬉淋離，漫罵四座，借以發(fā)其抑郁不平之慨”，(沈德潛《清詩別裁集》卷十三)。所以這一句也可能是夾槍帶棒、隱譏暗諷之筆。那么，爭戀寒花之蝶，則指那些爭名逐利之人。綺麗之中含裹清勁之氣，與詞牌“蝶戀花”的照應(yīng)似在有意無意之間。告別情場，卿卿我我外，自然也有些貼心言語，這一句反過來看，就是“一片冰心在玉壺”，好看家山紅萬疊。這樣看來，作者確實(shí)把蕊枝看作風(fēng)塵知己，情感深摯也很莊重了。

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