(元)王惲《鷓鴣引贈(zèng)馭說(shuō)高秀英》原文賞析

(元)王惲《鷓鴣引贈(zèng)馭說(shuō)高秀英》原文賞析(元)王惲

《鷓鴣引.贈(zèng)馭說(shuō)高秀英》

短短羅袿淡淡妝，拂開(kāi)紅袖便當(dāng)場(chǎng)。掩翻歌扇珠成串，吹落談霏玉有香。由漢魏，到隋唐，誰(shuí)教若輩管興亡？百年總是逢場(chǎng)戲，拍板門(mén)錘未易當(dāng)。

贈(zèng)說(shuō)書(shū)藝人的題材在宋代罕見(jiàn)，此詞可考元代說(shuō)書(shū)風(fēng)俗?！榜S說(shuō)”，即說(shuō)書(shū)。上片詠高秀英說(shuō)書(shū)的出場(chǎng)、開(kāi)場(chǎng)、技藝效果和天資才華?！岸潭塘_掛”，服飾精干而不秾麗繁縟，簡(jiǎn)潔處已見(jiàn)伊人精神風(fēng)貌，自有英氣逼人。“淡淡妝”補(bǔ)足一境，亦以突出高氏掃盡閨閣香奩情味?！胺鏖_(kāi)紅袖”，動(dòng)作灑落，剛健颯爽，與首句的裝束諧和地相為呼應(yīng)?！氨惝?dāng)場(chǎng)”，收束前二句形象動(dòng)作，引發(fā)下文?！爱?dāng)場(chǎng)”后的情景，則用“掩翻”、“吹落”一聯(lián)概括，迭用兩喻，高度贊賞秀英伶俐的口齒和精湛的表演技藝。“珠成串”，比喻歌唱字正腔圓，清脆甜潤(rùn)，如貫珠走盤(pán)，累累不絕。說(shuō)書(shū)，是一種講唱藝術(shù)，表演者不僅須才貌出眾，還須有一副好歌喉。隨著歌扇的翻轉(zhuǎn)變幻，唱腔音符從喉間流出，婉麗動(dòng)人如串珠；其聲情效果，已令人陶醉?！坝裼邢恪?，比喻談吐不俗，音色溫潤(rùn)和雅。從這句可見(jiàn)秀英伶牙俐齒。潔白如玉，開(kāi)合間，娓娓妙音，似灑下紛紛玉屑?！罢匂?，典出《晉書(shū)·胡毋輔之傳》“吐佳言如鋸木屑，霏霏不絕。”此處化用前人妙喻，贊賞高氏談吐口才，話語(yǔ)才出，滿室生香。

下片寫(xiě)說(shuō)書(shū)內(nèi)容及自己聽(tīng)后的感慨?！坝蓾h魏，到隋唐”句分三層理解：一是說(shuō)明題材為“講史”，主題有關(guān)歷史興亡；二是側(cè)面贊揚(yáng)高氏作為一閨閣女子，卻能講唱千余年歷史，令人景仰；三是引發(fā)讀者回想高氏出場(chǎng)裝束和干練的亮相動(dòng)作，原本非同凡響?！罢l(shuí)教若輩管興亡”是憤激語(yǔ)，與杜牧“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》”詩(shī)句命意相反，機(jī)杼卻全同。后兩句，作者從“作場(chǎng)”(表演)產(chǎn)生聯(lián)想：人類歷史，朝代更迭，只不過(guò)是權(quán)貴們逢場(chǎng)作戲罷了，哪是你們手握拍板門(mén)錘所能表現(xiàn)得了的呢？

此詞構(gòu)思立意很有特色。贈(zèng)說(shuō)唱藝人，夸氣質(zhì)，贊風(fēng)神，摩形態(tài)，狀絕技。平實(shí)寫(xiě)來(lái)，一二處點(diǎn)破，便見(jiàn)神彩飛動(dòng)。下片忽宕開(kāi)一筆，大起大落，結(jié)處頓作飛騰，感嘆人世百年興亡，陡峭峻迫。寓虛于實(shí)，蒼涼感喟，幻化渾成，疏集清越，允推元代詞中上品。

要元曲三首、宋詞三首、外國(guó)詩(shī)三首，再加上一位外國(guó)名人的簡(jiǎn)介元曲三首：
《喜春蘭.春宴 》元好問(wèn)
梅殘玉靨香猶在,柳破金梢眼未開(kāi).東風(fēng)和氣滿樓臺(tái),桃杏拆,宜唱喜春來(lái).
[注解]
玉靨:似玉的臉頰,此處指梅花瓣.靨,面頰上的酒窩.
柳破金梢眼未開(kāi):破,指嫩芽剛出.金梢,嫩黃色的樹(shù)梢.眼未開(kāi),指柳葉尚未長(zhǎng)出,如睡眼沒(méi)有睜開(kāi)一樣.
桃杏拆:拆,拆裂.指桃杏的花苞剛剛裂開(kāi).拆,原作折,誤.
[譯文]梅花雖殘了,它那潔白的花瓣上香氣.柳樹(shù)抽芽了,梢頭一片嫩黃色,柳葉兒還沒(méi)長(zhǎng)出來(lái).春風(fēng)和煦,吹滿樓臺(tái).桃杏的花苞兒剛剛裂開(kāi).這種情景正該高唱《喜春來(lái)》.
《小桃紅》王惲
采菱人語(yǔ)隔秋煙,波靜如橫練.入手風(fēng)光莫流傳.共留連,畫(huà)船一笑春風(fēng)面.江山信美,終非吾土,何日是歸年
[作者簡(jiǎn)介]王惲(1227-1304),字仲謀,號(hào)秋澗,衛(wèi)州輝汲(今河南汲縣)人.大德年間,累官至翰林學(xué)士,知制誥.工詩(shī)善文,詞曲以小令見(jiàn)長(zhǎng).著有《秋澗先生大全集》.現(xiàn)存小令四十一首.
[寫(xiě)作背景]"小桃紅"又名"平湖樂(lè)",是一首感情濃郁的鄉(xiāng)思曲,這是作者客居他鄉(xiāng)秋日江游時(shí)寫(xiě)就的.
[注解]
橫練:橫鋪著的白絹.用以形容湖水的平靜澄清.
入手風(fēng)光:映入眼簾的風(fēng)景.入手,到手.
[譯文]隔著秋日的煙霧傳來(lái)采菱姑娘的喧鬧聲,秋江澄靜有如橫鋪的白絹.眼前的風(fēng)景不要流逝呀.且讓我們一起盡情觀賞留連,畫(huà)船上美人笑意盈面.江山的確美好,可是它終歸不是我的故鄉(xiāng),而哪一天又是我回去的日子呢
《人月圓》倪瓚
傷心莫問(wèn)前朝事,重上越王臺(tái).鷓鴣啼處,東風(fēng)草綠,殘照花開(kāi).
悵然孤嘯,青山故國(guó),喬木蒼苔.當(dāng)時(shí)明月,依依素影,何處飛來(lái)
[作者簡(jiǎn)介]倪瓚(1301-1374),字元稹,自號(hào)云林子,風(fēng)月主人等,無(wú)錫(今屬江蘇)人.元至正初,棄家浪游五湖.著有《清閟閣全集》.散曲現(xiàn)存小令十二首.
[寫(xiě)作背景]作者生活在元末明初,作為元代遺民,他始終不能忘記元兵南下,宋朝滅亡那段悲慘的歷史.因此,他一生都沒(méi)有在元政權(quán)下做官,隱逸山林,在他晚年時(shí)常追憶舊事,緬懷故國(guó),抒寫(xiě)愁思.此曲即是作者重登紹興越王臺(tái)時(shí)所作,包括江浙廣大地區(qū)在內(nèi)的"越地",既有越王勾踐報(bào)仇雪趾的歷史傳統(tǒng),又是南宋政治經(jīng)濟(jì)的中心,人到這里尤其容易激發(fā)起亡國(guó)的慘痛和恢復(fù)河山的愿望,今天作者重游前朝重地,登上當(dāng)年勾踐點(diǎn)兵復(fù)仇的越王臺(tái),感情不能抑制.
[注解]
前朝:此指宋朝.
越王臺(tái):春秋時(shí)期越王勾踐所建,為駐兵處.
素曩:皎潔銀白的月光.
[譯文]不要再問(wèn)前朝那些傷心的往事了,我重新登上越王臺(tái).鷓鴣鳥(niǎo)哀婉地啼叫,東風(fēng)吹指初綠的衰草,殘陽(yáng)中山花開(kāi)放.
我惆悵地獨(dú)自仰天長(zhǎng)嘯,青崇山峻嶺依舊,故國(guó)已不在,滿目盡是喬木布滿蒼苔,一片悲涼.頭上的明月,柔和皎潔,仍是照耀過(guò)前朝的那輪,可是它又是從哪里飛來(lái)的呢
宋詞三首：
李清照——《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【作者】
李清照（1084－？），號(hào)易安居士，濟(jì)南（今屬山東）人。幼有才藻，十八歲適金石家趙明誠(chéng)，夫婦感情甚篤。南渡后，趙明誠(chéng)病故，她顛沛流離于江浙皖贛一帶，在孤寂中度過(guò)晚年。她工詩(shī)能文，詩(shī)尤為宋代大家，前期詞多寫(xiě)閨情相思，后期詞融入家國(guó)之恨與身世之感，風(fēng)格頓變。她兼擅令慢，每能創(chuàng)意出奇，以經(jīng)過(guò)提煉的口語(yǔ)表達(dá)其獨(dú)特真切的感受，形成辛棄疾所稱道的“易安體”。有《漱玉詞》
【注釋】
①此詞調(diào)首見(jiàn)于北宋毛滂詞，詞中有“人在翠陰中”、“勸君對(duì)客杯須覆”等句。因據(jù)其意，取作調(diào)名。雙調(diào)，五十二字，仄韻。
②永晝：悠長(zhǎng)的白天。
③瑞腦：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。
④玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。
⑤東籬：陶淵明《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山”。后即以東籬指代賞菊之處。
⑥暗香：幽香。這里指菊花的香氣。
⑦簾卷西風(fēng)：“西風(fēng)卷簾”的倒文。 ⑧黃花：指菊花。
【品評(píng)】
這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠(chéng)的。元伊世珍《瑯環(huán)（左應(yīng)為女旁）記》卷中引《外傳》：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。 德夫玩之再三， 曰：‘只有三句絕佳’。明誠(chéng)詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’。政（正）是易安作也?！边@則軼聞?wù)f明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永“詞語(yǔ)塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風(fēng)吹卷簾幕，露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫(xiě)了相思之苦，其意實(shí)同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達(dá)時(shí)屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻，確乎無(wú)“詞語(yǔ)塵下”之嫌。全詞以含蓄蘊(yùn)藉見(jiàn)長(zhǎng)，“莫道不消魂”三句固然最為工妙，但其余各句亦堪玩味：“薄霧濃云愁永晝”，“永晝”多用以形容夏日，而時(shí)下已是晝短夜長(zhǎng)的深秋季節(jié)，可知“永晝”當(dāng)是一種對(duì)時(shí)間的心理錯(cuò)覺(jué)，作者借此點(diǎn)出了她獨(dú)守空閨時(shí)的度日如年之感?！叭鹉X消金獸”，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點(diǎn)點(diǎn)地消融，豈不見(jiàn)出作者的寂寞無(wú)聊？“半夜涼初透”，分明暗示了她的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠?！坝邪迪阌洹保瑒t既烘染了雅淡如菊的情懷，也隱含了“聲香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”（《古詩(shī)·庭中有奇樹(shù)》）的夫婦睽離之感。凡此，都有玩賞不盡的底蘊(yùn)。
【賞析一】
這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠(chéng)后，惹得明誠(chéng)比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里?！叭鹉X消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴！又是重陽(yáng)佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節(jié)又重陽(yáng)”一句有深意。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊?！氨椴遘镙巧僖蝗恕保踅兴弧懊糠昙压?jié)倍思親”呢！“佳節(jié)又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨(dú)寢，又會(huì)有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。
下片寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了?？墒?，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節(jié)，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親人?！坝邪迪阌洹币痪洌昧恕豆旁?shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意，暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房?！澳啦幌辍本鋵?xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花，菊瓣纖長(zhǎng)，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計(jì)，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊(yùn)豐富。
從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合?！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
【賞析二】
李清照的重陽(yáng)《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠(chéng)詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕病保ㄒ?jiàn)《元伊世珍?瑯?gòu)钟洝罚?。這個(gè)故事不一定是真實(shí)的，但是它說(shuō)明這首詞最好的是最后三句。
現(xiàn)在先看看它的全首。詞的開(kāi)頭，描寫(xiě)一系列美好的景物，美好的環(huán)境?！氨§F濃云”是比喻香爐出來(lái)的香煙?？墒窍沆F迷朦反而使人發(fā)愁，覺(jué)得白天的時(shí)間是那樣長(zhǎng)。這里已經(jīng)點(diǎn)出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁悶?！凹压?jié)又重陽(yáng)”三句，點(diǎn)出時(shí)間是涼爽的秋夜?！凹啅N”是室內(nèi)的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開(kāi)頭兩句寫(xiě)重陽(yáng)對(duì)酒賞菊?！皷|籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩(shī)意。“人比黃花瘦”的“黃花”，指菊花?！抖Y記》月令：“鞠（菊）有黃花”?！坝邪迪阌洹币彩侵妇栈?。從開(kāi)頭到此，都是寫(xiě)好環(huán)境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對(duì)酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽(yáng)佳節(jié)共度的好環(huán)境。然而現(xiàn)在夫妻離別，因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫(xiě)美好環(huán)境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫(xiě)，目的是加強(qiáng)刻畫(huà)她的離愁。
在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。
在詩(shī)詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來(lái)的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運(yùn)用比喻，描寫(xiě)出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當(dāng)，也是其原因之一。她在這個(gè)結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引，再加一句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過(guò)作者的精心安排，好象電影中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，形象性很強(qiáng)。這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫(xiě)，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”。以煉字來(lái)說(shuō)，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說(shuō)的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說(shuō)過(guò)的，有它突出的創(chuàng)造性。
蘇軾——《鵲橋仙·七夕送陳令舉》
【內(nèi)容】
緱山仙子，高情云渺，不學(xué)癡牛呆女。

鳳簫聲斷月明中，舉手謝時(shí)人欲去。

客槎曾犯，銀河波浪，尚帶天風(fēng)海雨。

相逢一醉是前緣，風(fēng)雨散、飄然何處？
【賞析】：
這首詞詠調(diào)名本意，是為送別友人陳令舉而作。

全詞立意上一反舊調(diào)，不寫(xiě)男女離恨，而詠朋友情意，別有一番新味。

此詞上片，也緊切七夕下筆，但用的卻是王子喬飄然仙去的故事。據(jù)劉向《列仙傳》載，周靈王太子王子喬，好吹笙作鳳凰鳴，游伊洛之間，被道士浮丘公接上嵩高山，三十余年后于山上見(jiàn)柏良，對(duì)他說(shuō)：“告我家，七月七日待我于緱氏山顛?！敝?xí)r，果乘白鶴駐山頭，望之不得到，舉手謝時(shí)人，數(shù)日而去。

蘇軾此詞上片，借這則神話故事，稱頌一種超塵拔俗、不為柔情羈縻的飄逸曠放襟懷，以開(kāi)解友人的離思別苦。發(fā)端三句，贊王子喬仙心超遠(yuǎn)，縹渺云天，不學(xué)牛郎織女身陷情網(wǎng)，作繭自縛。一揚(yáng)一抑，獨(dú)出機(jī)杼，頓成翻案之筆。緱山，河南偃師縣。緱山仙子，指王子喬，因?yàn)樗椛较扇?，故云?！傍P簫”兩句，承“不學(xué)”句而來(lái)，牛女渡河，兩情繾綣，勢(shì)難割舍；仙子吹簫月下，舉手告別家人，飄然而去。前者由仙入凡，后者超凡歸仙，趨向相反，故贊以“不學(xué)癡牛呆女”。

下片寫(xiě)自己與友人的聚合與分離，仿佛前緣已定，事有必然。據(jù)東坡《記游松江》（《東坡志林》卷一）說(shuō)：“吾昔自杭移高密，與楊元素同舟，而陳令舉、張子野皆從余過(guò)李公擇于湖，遂與劉孝叔俱至松江。夜半月出，置酒垂虹亭上?！碧K軾于熙寧七年九月從杭州通判移任密州知州，與同時(shí)奉召還汴京的杭州知州楊元素同舟至湖州訪李公擇，陳令舉、張子野同行，并與劉孝叔會(huì)于湖州府園之碧瀾堂，稱為“六客之會(huì)”，席上張子野作《定風(fēng)波令》，即“六客詞”，會(huì)后同泛舟游吳松江，至吳江垂虹亭暢飲高歌，“坐客歡甚，有醉倒者”。但作者不是徑直敘寫(xiě)這段經(jīng)歷，仍借與天河牛女有關(guān)的故事來(lái)進(jìn)行比況。張華《博物志》載一則故事說(shuō)：天河與海相通，年年有浮槎定期往來(lái)，海濱一人懷探險(xiǎn)奇志，便多帶干糧，乘槎浮去。經(jīng)十余日，至一城郭，遇織布女和牽牛人，便問(wèn)牽牛人，此是何處。牽牛人告訴他回去后問(wèn)蜀人嚴(yán)君平便知。

后來(lái)乘槎人還，問(wèn)嚴(yán)君平。君平告以某年月日有客星犯牽牛宿，計(jì)算年月，正是乘槎人到天河之時(shí)。詞人借用這則優(yōu)美的神話故事，比況幾位友人曾沖破澄澈的銀浪泛舟而行?！伴丁?，即竹筏：“客槎”，一語(yǔ)雙關(guān)：明指天河的“浮槎”，暗喻他們所乘的客船。“尚帶天風(fēng)海雨”，切合“浮槎”通海之說(shuō)。煞拍兩句筆墨落到贈(zèng)別?！跋喾暌蛔硎乔熬墶?，寫(xiě)六客之會(huì)：“風(fēng)雨散、飄然何處”，“風(fēng)雨”承上“天風(fēng)海雨”，寫(xiě)朋友分袂，各自西東。“一醉是前緣”，含慰藉之意：“飄然何處”，蘊(yùn)感慨無(wú)限。

這首詞不但擺脫了兒女艷情的舊套，借以抒寫(xiě)送別的友情，而且用事上緊扣七夕，格調(diào)上以飄逸超曠取代纏綿悱惻之風(fēng)，讀來(lái)深感詞人逸懷浩氣超乎塵垢之外。
辛棄疾——《青玉案》
【內(nèi)容】
東風(fēng)夜放花千樹(shù)。
更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，——驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
【賞析】：
古代詞人寫(xiě)上元燈節(jié)的詞，不計(jì)其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒(méi)有人認(rèn)為可有可無(wú)，因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實(shí)際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無(wú)什么獨(dú)特之處。作者把火樹(shù)寫(xiě)成與固定的燈彩，把“星雨”寫(xiě)成流動(dòng)的煙火。若說(shuō)好，就好在想象：東風(fēng)還未催開(kāi)百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹(shù)銀花。它不但吹開(kāi)地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。然后寫(xiě)車馬、鼓樂(lè)、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫(xiě)那民間藝人們載歌載舞、魚(yú)龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來(lái)傳神來(lái)寫(xiě)境，大概那境界本非筆墨所能傳寫(xiě)，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。
上闋，專門(mén)寫(xiě)人。作者先從頭上寫(xiě)起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過(guò)程中不停地說(shuō)笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒(méi)有什么希望了?！鋈?，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見(jiàn)了，是她！是她！沒(méi)有錯(cuò)，她原來(lái)在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來(lái)都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無(wú)此人，那一切又有什么意義與趣味呢！
此詞原不可講，一講便成畫(huà)蛇，破壞了那萬(wàn)金無(wú)價(jià)的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫(huà)蛇既成，還須添足：學(xué)文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說(shuō)明了多少時(shí)光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊”，方才前后呼應(yīng)，筆墨之細(xì)，文心之苦，至矣盡矣?？蓢@世之評(píng)者動(dòng)輒謂稼軒“豪放”，“豪放”，好象將他看作一個(gè)粗人壯士之流，豈不是貽誤學(xué)人嗎？
王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個(gè)境界，而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特借詞喻事，與文學(xué)賞析并無(wú)交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無(wú)勞糾葛。
從詞調(diào)來(lái)講，《青玉案》十分別致，它原是雙調(diào)，上下闋相同，只是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無(wú)此斷疊，一片三個(gè)七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢(shì)是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。
外國(guó)詩(shī)三首：
《致克恩》俄 普希金
我記得那美妙的瞬間：
你就在我的眼前降臨，
如同曇花一現(xiàn)的夢(mèng)幻，
如同純真之美的化身。
我為絕望的悲痛所折磨，
我因紛亂的忙碌而不安，
一個(gè)溫柔的聲音總響在耳邊，
嫵媚的身影總在我夢(mèng)中盤(pán)旋。
歲月流逝。一陣陣迷離的沖動(dòng)
象風(fēng)暴把往日的幻想吹散，
我忘卻了你那溫柔的聲音，
也忘卻了你天仙般的容顏。
在荒涼的鄉(xiāng)間，在囚禁的黑暗中，
我的時(shí)光在靜靜地延伸，
沒(méi)有崇敬的神明，沒(méi)有靈感，
沒(méi)有淚水，沒(méi)有生命，沒(méi)有愛(ài)情。
我的心終于重又覺(jué)醒，
你又在我眼前降臨，
如同曇花一現(xiàn)的夢(mèng)幻，
如同純真之美的化身
心兒在狂喜中萌動(dòng)，
一切又為它萌生：
有崇敬的神明，有靈感，
有淚水，有生命、也有愛(ài)情。
《我的愛(ài)情并不是一只夜鶯》裴多菲【匈牙利】
我的愛(ài)情并不是一只夜鶯，
在黎明的招呼中蘇醒，
在因太陽(yáng)的吻而繁華的地上，
它唱出了美妙的歌聲。
我的愛(ài)情并不是可愛(ài)的園地，
有白鴿在安靜的湖上浮游，
向著那映在水中的月光，
它的雪白的頸子盡在點(diǎn)頭。
我的愛(ài)情并不是安樂(lè)的家，
象是一個(gè)花園，彌漫著和平，
里面是幸福，母親似地住著，
生下了仙女：美麗的歡欣。
我的愛(ài)情卻是荒涼的森林；
其中是嫉妒，象強(qiáng)盜一樣，
它的手里拿著劍：是絕望，
每一刺又都是殘酷的死亡。
《哀歌》雪萊【英國(guó)】
哦，世界！哦，時(shí)間！哦，生命！
我登上你們的最后一層，
不禁為我曾立足的地方顫抖；
你們幾時(shí)能再光華鼎盛？
噢，永不再有，——永不再有！
從白天和黑夜的胸懷
一種喜悅已飛往天外；
初春、盛夏和嚴(yán)冬給我的心頭
堆滿了悲哀，但是那歡快，
噢，永不再有，——永不再有！
1821年
查良錚 譯
一位外國(guó)名人的簡(jiǎn)介：
拿破侖·波拿巴（Napoleon Bonaparte,1769年8月15日－1821年5月5日），法蘭西第一共和國(guó)第一執(zhí)政（1799-1804），法蘭西第一帝國(guó)及百日王朝的皇帝（1804 -1814，1815）、法蘭西共和國(guó)近代史上著名的軍事家、政治家，曾經(jīng)占領(lǐng)過(guò)西歐和中歐的大部分領(lǐng)土，使法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的思想得到了更為廣闊的傳播，在位前期是法國(guó)人民的驕傲，直至今日一直受到法國(guó)人民的尊敬與愛(ài)戴。
出生： 科西嘉島
身高： 5 ft 7 = 170 cm
國(guó)籍： 法蘭西

笠翁對(duì)韻的原文笠翁對(duì)韻的原文

作品名稱：笠翁對(duì)韻、作品別名：笠翁對(duì)偶、創(chuàng)作年代：明末清初。

作品出處：笠翁對(duì)韻、文學(xué)體裁：韻文、作????者：李漁。

一、東

天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)。大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹(shù)，赤日對(duì)蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙,日下對(duì)天中。風(fēng)高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁。

河對(duì)漢，綠對(duì)紅。雨伯對(duì)雷公。煙樓對(duì)雪洞，月殿對(duì)天宮。云叆叇，日曈朦。臘屐對(duì)漁篷。過(guò)天星似箭，吐 魄月如弓。驛旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花風(fēng)。茅店村前，皓月墜林雞唱韻；板橋路上，青霜鎖道馬行蹤。

山對(duì)海，華對(duì)嵩。四岳對(duì)三公。宮花對(duì)禁柳，塞雁對(duì)江龍。清暑殿，廣寒宮。拾翠對(duì)題紅。莊周夢(mèng)化蝶，呂望兆飛熊。北牖當(dāng)風(fēng)停夏扇，南檐曝日省冬烘。鶴舞樓頭，玉笛弄?dú)埾勺釉拢圾P翔臺(tái)上，紫簫吹斷美人風(fēng)。

二、冬

晨對(duì)午，夏對(duì)冬。下晌對(duì)高舂。青春對(duì)白晝，古柏對(duì)蒼松。垂釣客，荷鋤翁。仙鶴對(duì)神龍。鳳冠珠閃爍，螭帶玉玲瓏。三元及第才千頃，一品當(dāng)朝祿萬(wàn)鐘?；ㄝ鄻情g，仙李盤(pán)根調(diào)國(guó)脈；沉香亭畔，嬌楊擅寵起邊風(fēng)。

清對(duì)淡，薄對(duì)濃。暮鼓對(duì)晨鐘。山茶對(duì)石菊，煙鎖對(duì)云封。金菡萏，玉芙蓉。綠綺對(duì)青鋒。早湯先宿酒，晚食繼朝饔。唐庫(kù)金錢能化蝶，延津?qū)殑?huì)成龍。巫峽浪傳，云雨荒唐神女廟；岱宗遙望，兒孫羅列丈人峰。

繁對(duì)簡(jiǎn)，疊對(duì)重。意懶對(duì)心慵。仙翁對(duì)釋伴，道范對(duì)儒宗。花灼灼，草茸茸。浪蝶對(duì)狂蜂。數(shù)竿君子竹，五樹(shù)大夫松。高皇滅項(xiàng)憑三杰，虞帝承堯殛四兇。內(nèi)苑佳人，滿地風(fēng)光愁不盡；邊關(guān)過(guò)客，連天煙草憾無(wú)窮。

三、江

奇對(duì)偶，只對(duì)雙。大海對(duì)長(zhǎng)江。金盤(pán)對(duì)玉盞，寶燭對(duì)銀釭。朱漆檻，碧紗窗。舞調(diào)對(duì)歌腔。興漢推馬武，諫夏著龍逄。四收列國(guó)群王服，三筑高城眾敵降?？瑛P登臺(tái)，瀟灑仙姬秦弄玉；斬蛇當(dāng)?shù)?，英雄天子漢劉邦。

顏對(duì)貌，像對(duì)龐。步輦對(duì)徒杠。停針對(duì)擱筆，意懶對(duì)心降。燈閃閃，月幢幢。攬轡對(duì)飛艎。柳堤馳駿馬，花院吠村尨。酒暈微酡瓊杏頰，香塵淺印玉蓮（雙）。詩(shī)寫(xiě)丹楓，韓女幽懷流御水；淚彈斑竹，舜妃遺恨積湘江。

四、支

泉對(duì)石，干對(duì)枝。吹竹對(duì)彈絲。山亭對(duì)水榭，鸚鵡對(duì)鸕鶿。五色筆，十香詞。潑墨對(duì)傳卮。神奇韓干畫(huà)，雄渾李陵詩(shī)。幾處花街新奪錦，有人香徑淡凝脂。萬(wàn)里烽煙，戰(zhàn)士邊頭爭(zhēng)保塞；一犁膏雨，農(nóng)夫村外盡乘時(shí)。

菹對(duì)醢，賦對(duì)詩(shī)。點(diǎn)漆對(duì)描脂?，庺?duì)珠履，劍客對(duì)琴師。沽酒價(jià)，買山貲。國(guó)色對(duì)仙姿。晚霞明似錦，春雨細(xì)如絲。柳絆長(zhǎng)堤千萬(wàn)樹(shù)，花橫野寺兩三枝。紫蓋黃旗，天象預(yù)占江左地；青袍白馬，童謠終應(yīng)壽陽(yáng)兒。

箴對(duì)贊，缶對(duì)卮。螢焰對(duì)蠶絲。輕裾對(duì)長(zhǎng)袖，瑞草對(duì)靈芝。流涕策，斷腸詩(shī)。喉舌對(duì)腰肢。云中熊虎將，天上鳳麟兒。禹廟千年垂橘柚，堯階三尺覆茅茨。湘竹含煙，腰下輕紗籠玳瑁；海棠經(jīng)雨，臉邊清淚濕胭脂。

釋義

流涕策：西漢賈誼《陳政事疏》：“臣竊惟事勢(shì)，可為痛哭者一，可為流涕者二，可為長(zhǎng)太息者六?！睌嗄c詩(shī)：宋代女詩(shī)人朱淑貞，相傳其對(duì)婚姻不滿，故詩(shī)詞多幽憤哀傷情調(diào)，后人輯有《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞集》傳世。

云中：漢代北方有云中郡。垂橘柚：唐杜甫《禹廟》詩(shī)：“荒庭垂橘柚，古屋畫(huà)龍蛇?！泵┐模阂酝翞殡A，以茅為屋?！俄n非子.五蠹》：“堯之王天下也，茅茨不剪，采椽不斫?！毕嬷瘢合驽?，又名斑竹。

擴(kuò)展資料：

《笠翁對(duì)韻》是從前人們學(xué)習(xí)寫(xiě)作近體詩(shī)、詞，用來(lái)熟悉對(duì)仗、用韻、組織詞語(yǔ)的啟蒙讀物。作者李漁，號(hào)笠翁，因此叫《笠翁對(duì)韻》。全書(shū)分為卷一和卷二。按韻分編，包羅天文、地理、花木、鳥(niǎo)獸、人物、器物等的虛實(shí)應(yīng)對(duì)。

從單字對(duì)到雙字對(duì)，三字對(duì)、五字對(duì)、七字對(duì)到十一字對(duì)，聲韻協(xié)調(diào)，瑯瑯上口，從中得到語(yǔ)音、詞匯、修辭的訓(xùn)練。從單字到多字的層層屬對(duì)。較之其他全用三言、四言句式更見(jiàn)韻味。

-笠翁對(duì)韻

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