(元)王惲《鷓鴣引贈(zèng)馭說(shuō)高秀英》原文賞析(元)王惲
《鷓鴣引.贈(zèng)馭說(shuō)高秀英》
短短羅袿淡淡妝,拂開(kāi)紅袖便當(dāng)場(chǎng)。掩翻歌扇珠成串,吹落談霏玉有香。由漢魏,到隋唐,誰(shuí)教若輩管興亡?百年總是逢場(chǎng)戲,拍板門(mén)錘未易當(dāng)。
贈(zèng)說(shuō)書(shū)藝人的題材在宋代罕見(jiàn),此詞可考元代說(shuō)書(shū)風(fēng)俗?!榜S說(shuō)”,即說(shuō)書(shū)。上片詠高秀英說(shuō)書(shū)的出場(chǎng)、開(kāi)場(chǎng)、技藝效果和天資才華?!岸潭塘_掛”,服飾精干而不秾麗繁縟,簡(jiǎn)潔處已見(jiàn)伊人精神風(fēng)貌,自有英氣逼人。“淡淡妝”補(bǔ)足一境,亦以突出高氏掃盡閨閣香奩情味?!胺鏖_(kāi)紅袖”,動(dòng)作灑落,剛健颯爽,與首句的裝束諧和地相為呼應(yīng)?!氨惝?dāng)場(chǎng)”,收束前二句形象動(dòng)作,引發(fā)下文?!爱?dāng)場(chǎng)”后的情景,則用“掩翻”、“吹落”一聯(lián)概括,迭用兩喻,高度贊賞秀英伶俐的口齒和精湛的表演技藝。“珠成串”,比喻歌唱字正腔圓,清脆甜潤(rùn),如貫珠走盤(pán),累累不絕。說(shuō)書(shū),是一種講唱藝術(shù),表演者不僅須才貌出眾,還須有一副好歌喉。隨著歌扇的翻轉(zhuǎn)變幻,唱腔音符從喉間流出,婉麗動(dòng)人如串珠;其聲情效果,已令人陶醉?!坝裼邢恪?,比喻談吐不俗,音色溫潤(rùn)和雅。從這句可見(jiàn)秀英伶牙俐齒。潔白如玉,開(kāi)合間,娓娓妙音,似灑下紛紛玉屑?!罢匂?,典出《晉書(shū)·胡毋輔之傳》“吐佳言如鋸木屑,霏霏不絕。”此處化用前人妙喻,贊賞高氏談吐口才,話語(yǔ)才出,滿室生香。
下片寫(xiě)說(shuō)書(shū)內(nèi)容及自己聽(tīng)后的感慨?!坝蓾h魏,到隋唐”句分三層理解:一是說(shuō)明題材為“講史”,主題有關(guān)歷史興亡;二是側(cè)面贊揚(yáng)高氏作為一閨閣女子,卻能講唱千余年歷史,令人景仰;三是引發(fā)讀者回想高氏出場(chǎng)裝束和干練的亮相動(dòng)作,原本非同凡響?!罢l(shuí)教若輩管興亡”是憤激語(yǔ),與杜牧“商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱《后庭花》”詩(shī)句命意相反,機(jī)杼卻全同。后兩句,作者從“作場(chǎng)”(表演)產(chǎn)生聯(lián)想:人類歷史,朝代更迭,只不過(guò)是權(quán)貴們逢場(chǎng)作戲罷了,哪是你們手握拍板門(mén)錘所能表現(xiàn)得了的呢?
此詞構(gòu)思立意很有特色。贈(zèng)說(shuō)唱藝人,夸氣質(zhì),贊風(fēng)神,摩形態(tài),狀絕技。平實(shí)寫(xiě)來(lái),一二處點(diǎn)破,便見(jiàn)神彩飛動(dòng)。下片忽宕開(kāi)一筆,大起大落,結(jié)處頓作飛騰,感嘆人世百年興亡,陡峭峻迫。寓虛于實(shí),蒼涼感喟,幻化渾成,疏集清越,允推元代詞中上品。
要元曲三首、宋詞三首、外國(guó)詩(shī)三首,再加上一位外國(guó)名人的簡(jiǎn)介元曲三首:
《喜春蘭.春宴 》元好問(wèn)
梅殘玉靨香猶在,柳破金梢眼未開(kāi).東風(fēng)和氣滿樓臺(tái),桃杏拆,宜唱喜春來(lái).
[注解]
玉靨:似玉的臉頰,此處指梅花瓣.靨,面頰上的酒窩.
柳破金梢眼未開(kāi):破,指嫩芽剛出.金梢,嫩黃色的樹(shù)梢.眼未開(kāi),指柳葉尚未長(zhǎng)出,如睡眼沒(méi)有睜開(kāi)一樣.
桃杏拆:拆,拆裂.指桃杏的花苞剛剛裂開(kāi).拆,原作折,誤.
[譯文]梅花雖殘了,它那潔白的花瓣上香氣.柳樹(shù)抽芽了,梢頭一片嫩黃色,柳葉兒還沒(méi)長(zhǎng)出來(lái).春風(fēng)和煦,吹滿樓臺(tái).桃杏的花苞兒剛剛裂開(kāi).這種情景正該高唱《喜春來(lái)》.
《小桃紅》王惲
采菱人語(yǔ)隔秋煙,波靜如橫練.入手風(fēng)光莫流傳.共留連,畫(huà)船一笑春風(fēng)面.江山信美,終非吾土,何日是歸年
[作者簡(jiǎn)介]王惲(1227-1304),字仲謀,號(hào)秋澗,衛(wèi)州輝汲(今河南汲縣)人.大德年間,累官至翰林學(xué)士,知制誥.工詩(shī)善文,詞曲以小令見(jiàn)長(zhǎng).著有《秋澗先生大全集》.現(xiàn)存小令四十一首.
[寫(xiě)作背景]"小桃紅"又名"平湖樂(lè)",是一首感情濃郁的鄉(xiāng)思曲,這是作者客居他鄉(xiāng)秋日江游時(shí)寫(xiě)就的.
[注解]
橫練:橫鋪著的白絹.用以形容湖水的平靜澄清.
入手風(fēng)光:映入眼簾的風(fēng)景.入手,到手.
[譯文]隔著秋日的煙霧傳來(lái)采菱姑娘的喧鬧聲,秋江澄靜有如橫鋪的白絹.眼前的風(fēng)景不要流逝呀.且讓我們一起盡情觀賞留連,畫(huà)船上美人笑意盈面.江山的確美好,可是它終歸不是我的故鄉(xiāng),而哪一天又是我回去的日子呢
《人月圓》倪瓚
傷心莫問(wèn)前朝事,重上越王臺(tái).鷓鴣啼處,東風(fēng)草綠,殘照花開(kāi).
悵然孤嘯,青山故國(guó),喬木蒼苔.當(dāng)時(shí)明月,依依素影,何處飛來(lái)
[作者簡(jiǎn)介]倪瓚(1301-1374),字元稹,自號(hào)云林子,風(fēng)月主人等,無(wú)錫(今屬江蘇)人.元至正初,棄家浪游五湖.著有《清閟閣全集》.散曲現(xiàn)存小令十二首.
[寫(xiě)作背景]作者生活在元末明初,作為元代遺民,他始終不能忘記元兵南下,宋朝滅亡那段悲慘的歷史.因此,他一生都沒(méi)有在元政權(quán)下做官,隱逸山林,在他晚年時(shí)常追憶舊事,緬懷故國(guó),抒寫(xiě)愁思.此曲即是作者重登紹興越王臺(tái)時(shí)所作,包括江浙廣大地區(qū)在內(nèi)的"越地",既有越王勾踐報(bào)仇雪趾的歷史傳統(tǒng),又是南宋政治經(jīng)濟(jì)的中心,人到這里尤其容易激發(fā)起亡國(guó)的慘痛和恢復(fù)河山的愿望,今天作者重游前朝重地,登上當(dāng)年勾踐點(diǎn)兵復(fù)仇的越王臺(tái),感情不能抑制.
[注解]
前朝:此指宋朝.
越王臺(tái):春秋時(shí)期越王勾踐所建,為駐兵處.
素曩:皎潔銀白的月光.
[譯文]不要再問(wèn)前朝那些傷心的往事了,我重新登上越王臺(tái).鷓鴣鳥(niǎo)哀婉地啼叫,東風(fēng)吹指初綠的衰草,殘陽(yáng)中山花開(kāi)放.
我惆悵地獨(dú)自仰天長(zhǎng)嘯,青崇山峻嶺依舊,故國(guó)已不在,滿目盡是喬木布滿蒼苔,一片悲涼.頭上的明月,柔和皎潔,仍是照耀過(guò)前朝的那輪,可是它又是從哪里飛來(lái)的呢
宋詞三首:
李清照——《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗廚,半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。
【作者】
李清照(1084-?),號(hào)易安居士,濟(jì)南(今屬山東)人。幼有才藻,十八歲適金石家趙明誠(chéng),夫婦感情甚篤。南渡后,趙明誠(chéng)病故,她顛沛流離于江浙皖贛一帶,在孤寂中度過(guò)晚年。她工詩(shī)能文,詩(shī)尤為宋代大家,前期詞多寫(xiě)閨情相思,后期詞融入家國(guó)之恨與身世之感,風(fēng)格頓變。她兼擅令慢,每能創(chuàng)意出奇,以經(jīng)過(guò)提煉的口語(yǔ)表達(dá)其獨(dú)特真切的感受,形成辛棄疾所稱道的“易安體”。有《漱玉詞》
【注釋】
①此詞調(diào)首見(jiàn)于北宋毛滂詞,詞中有“人在翠陰中”、“勸君對(duì)客杯須覆”等句。因據(jù)其意,取作調(diào)名。雙調(diào),五十二字,仄韻。
②永晝:悠長(zhǎng)的白天。
③瑞腦:即龍腦,香料名。金獸:獸形的銅香爐。
④玉枕:瓷枕的美稱。紗廚:紗帳,一稱碧紗帳。
⑤東籬:陶淵明《飲酒》詩(shī):“采菊東籬下,悠悠見(jiàn)南山”。后即以東籬指代賞菊之處。
⑥暗香:幽香。這里指菊花的香氣。
⑦簾卷西風(fēng):“西風(fēng)卷簾”的倒文。 ⑧黃花:指菊花。
【品評(píng)】
這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠(chéng)的。元伊世珍《瑯環(huán)(左應(yīng)為女旁)記》卷中引《外傳》:“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞,自愧弗逮,務(wù)欲勝之。一切謝客,忘食寢者三日夜,得五十闋。雜易安作,以示友人陸德夫。 德夫玩之再三, 曰:‘只有三句絕佳’。明誠(chéng)詰之,答曰:‘莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦’。政(正)是易安作也?!边@則軼聞?wù)f明此詞歇拍三句極為膾炙人口,李清照論詞鄙薄柳永“詞語(yǔ)塵下”,這三句采取自我反觀的筆法,用西風(fēng)吹卷簾幕,露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦面容,形象地抒寫(xiě)了相思之苦,其意實(shí)同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”。但表達(dá)時(shí)屏絕浮花浪蕊,而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比,這既是就眼前取景,又反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻,確乎無(wú)“詞語(yǔ)塵下”之嫌。全詞以含蓄蘊(yùn)藉見(jiàn)長(zhǎng),“莫道不消魂”三句固然最為工妙,但其余各句亦堪玩味:“薄霧濃云愁永晝”,“永晝”多用以形容夏日,而時(shí)下已是晝短夜長(zhǎng)的深秋季節(jié),可知“永晝”當(dāng)是一種對(duì)時(shí)間的心理錯(cuò)覺(jué),作者借此點(diǎn)出了她獨(dú)守空閨時(shí)的度日如年之感?!叭鹉X消金獸”,枯坐銅香爐旁,看那爐中的香料一點(diǎn)點(diǎn)地消融,豈不見(jiàn)出作者的寂寞無(wú)聊?“半夜涼初透”,分明暗示了她的輾轉(zhuǎn)反側(cè),難以成眠?!坝邪迪阌洹保瑒t既烘染了雅淡如菊的情懷,也隱含了“聲香盈懷袖,路遠(yuǎn)莫致之”(《古詩(shī)·庭中有奇樹(shù)》)的夫婦睽離之感。凡此,都有玩賞不盡的底蘊(yùn)。
【賞析一】
這首詞是作者婚后所作,抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠(chéng)后,惹得明誠(chéng)比試之心大起,遂三夜未眼,作詞數(shù)闋,然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝”,這一天從早到晚,天空都是布滿著“薄霧濃云”,這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳,只好待在屋里?!叭鹉X消金獸”一句,便是轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)情景:她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神,真是百無(wú)聊賴!又是重陽(yáng)佳節(jié)了,天氣驟涼,睡到半夜,涼意透入帳中枕上,對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨,真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數(shù)句,把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外,天氣不好;待在室內(nèi)又悶得慌;白天不好過(guò),黑夜更難挨;坐不住,睡不寧,真是難以將息。“佳節(jié)又重陽(yáng)”一句有深意。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚,相攜登高,佩茱萸,飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后,馬上接以一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”,顯然有弦外之音,暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰,丈夫不在身邊?!氨椴遘镙巧僖蝗恕保踅兴弧懊糠昙压?jié)倍思親”呢!“佳節(jié)又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字,是有很濃的感情色彩的,突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句:“玉枕紗廚,半夜涼初透”。丈夫不在家,玉枕孤眠,紗帳內(nèi)獨(dú)寢,又會(huì)有什么感觸!“半夜涼初透”,不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼,而是別有一番凄涼滋味。
下片寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目,大概為了應(yīng)景吧,李清照在屋里悶坐了一天,直到傍晚,才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了??墒?,這并未能寬解一下愁懷,反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節(jié),菊花開(kāi)得極盛極美,她一邊飲酒,一邊賞菊,染得滿身花香。然而,她又不禁觸景傷情,菊花再美,再香,也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親人?!坝邪迪阌洹币痪洌昧恕豆旁?shī)十九首》“馨香盈懷袖,路遠(yuǎn)莫致之”句意,暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁,再無(wú)飲酒賞菊的意緒,于是匆匆回到閨房?!澳啦幌辍本鋵?xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急,瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了,人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花,菊瓣纖長(zhǎng),菊枝瘦細(xì),而斗風(fēng)傲霜,人則悲秋傷別,消愁無(wú)計(jì),此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié),取譬多端,含蘊(yùn)豐富。
從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花,詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切,無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦”,比人之瘦,詩(shī)詞中不乏類似的句子,這是因?yàn)檎恰澳啦幌?,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”這三句,才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?!澳啦幌辍?,直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻,與全詞的整體形象相結(jié)合?!昂熅砦黠L(fēng)”一句,更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染,使人想象出一幅畫(huà)面:重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托,“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托,此句也才能為千古傳誦的佳句。
【賞析二】
李清照的重陽(yáng)《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事:“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞,自愧弗逮,務(wù)欲勝之,一切謝客,忘食忘寢者三日夜,得五十闋,雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三,曰:‘只三句絕佳’。明誠(chéng)詰之,答曰:‘莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦?!装沧饕病保ㄒ?jiàn)《元伊世珍?瑯?gòu)钟洝罚?。這個(gè)故事不一定是真實(shí)的,但是它說(shuō)明這首詞最好的是最后三句。
現(xiàn)在先看看它的全首。詞的開(kāi)頭,描寫(xiě)一系列美好的景物,美好的環(huán)境?!氨§F濃云”是比喻香爐出來(lái)的香煙??墒窍沆F迷朦反而使人發(fā)愁,覺(jué)得白天的時(shí)間是那樣長(zhǎng)。這里已經(jīng)點(diǎn)出她雖然處在舒適的環(huán)境中,但是心中仍有愁悶?!凹压?jié)又重陽(yáng)”三句,點(diǎn)出時(shí)間是涼爽的秋夜?!凹啅N”是室內(nèi)的精致裝置,在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開(kāi)頭兩句寫(xiě)重陽(yáng)對(duì)酒賞菊?!皷|籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩(shī)意。“人比黃花瘦”的“黃花”,指菊花?!抖Y記》月令:“鞠(菊)有黃花”?!坝邪迪阌洹币彩侵妇栈?。從開(kāi)頭到此,都是寫(xiě)好環(huán)境、好光景:有金獸焚香,有“玉枕紗廚”,并且對(duì)酒賞花,這正是他們青年夫妻在重陽(yáng)佳節(jié)共度的好環(huán)境。然而現(xiàn)在夫妻離別,因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫(xiě)美好環(huán)境中的愁悶心情,突出這些美好的景物的描寫(xiě),目的是加強(qiáng)刻畫(huà)她的離愁。
在末了三句里,“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目,它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。
在詩(shī)詞中,作為警句,一般是不輕易拿出來(lái)的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象,除了它本身運(yùn)用比喻,描寫(xiě)出鮮明的人物形象之外,句子安排得妥當(dāng),也是其原因之一。她在這個(gè)結(jié)句的前面,先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引,再加一句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”,這以后,才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的,三句聯(lián)成一氣,前面兩句環(huán)繞后面一句,起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過(guò)作者的精心安排,好象電影中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭,形象性很強(qiáng)。這首詞末了一個(gè)“瘦”字,歸結(jié)全首詞的情意,上面種種景物描寫(xiě),都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神,因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”。以煉字來(lái)說(shuō),李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句,為人所傳誦。這里她說(shuō)的“人比黃花瘦”一句,也是前人未曾說(shuō)過(guò)的,有它突出的創(chuàng)造性。
蘇軾——《鵲橋仙·七夕送陳令舉》
【內(nèi)容】
緱山仙子,高情云渺,不學(xué)癡牛呆女。
鳳簫聲斷月明中,舉手謝時(shí)人欲去。
客槎曾犯,銀河波浪,尚帶天風(fēng)海雨。
相逢一醉是前緣,風(fēng)雨散、飄然何處?
【賞析】:
這首詞詠調(diào)名本意,是為送別友人陳令舉而作。
全詞立意上一反舊調(diào),不寫(xiě)男女離恨,而詠朋友情意,別有一番新味。
此詞上片,也緊切七夕下筆,但用的卻是王子喬飄然仙去的故事。據(jù)劉向《列仙傳》載,周靈王太子王子喬,好吹笙作鳳凰鳴,游伊洛之間,被道士浮丘公接上嵩高山,三十余年后于山上見(jiàn)柏良,對(duì)他說(shuō):“告我家,七月七日待我于緱氏山顛?!敝?xí)r,果乘白鶴駐山頭,望之不得到,舉手謝時(shí)人,數(shù)日而去。
蘇軾此詞上片,借這則神話故事,稱頌一種超塵拔俗、不為柔情羈縻的飄逸曠放襟懷,以開(kāi)解友人的離思別苦。發(fā)端三句,贊王子喬仙心超遠(yuǎn),縹渺云天,不學(xué)牛郎織女身陷情網(wǎng),作繭自縛。一揚(yáng)一抑,獨(dú)出機(jī)杼,頓成翻案之筆。緱山,河南偃師縣。緱山仙子,指王子喬,因?yàn)樗椛较扇?,故云?!傍P簫”兩句,承“不學(xué)”句而來(lái),牛女渡河,兩情繾綣,勢(shì)難割舍;仙子吹簫月下,舉手告別家人,飄然而去。前者由仙入凡,后者超凡歸仙,趨向相反,故贊以“不學(xué)癡牛呆女”。
下片寫(xiě)自己與友人的聚合與分離,仿佛前緣已定,事有必然。據(jù)東坡《記游松江》(《東坡志林》卷一)說(shuō):“吾昔自杭移高密,與楊元素同舟,而陳令舉、張子野皆從余過(guò)李公擇于湖,遂與劉孝叔俱至松江。夜半月出,置酒垂虹亭上?!碧K軾于熙寧七年九月從杭州通判移任密州知州,與同時(shí)奉召還汴京的杭州知州楊元素同舟至湖州訪李公擇,陳令舉、張子野同行,并與劉孝叔會(huì)于湖州府園之碧瀾堂,稱為“六客之會(huì)”,席上張子野作《定風(fēng)波令》,即“六客詞”,會(huì)后同泛舟游吳松江,至吳江垂虹亭暢飲高歌,“坐客歡甚,有醉倒者”。但作者不是徑直敘寫(xiě)這段經(jīng)歷,仍借與天河牛女有關(guān)的故事來(lái)進(jìn)行比況。張華《博物志》載一則故事說(shuō):天河與海相通,年年有浮槎定期往來(lái),海濱一人懷探險(xiǎn)奇志,便多帶干糧,乘槎浮去。經(jīng)十余日,至一城郭,遇織布女和牽牛人,便問(wèn)牽牛人,此是何處。牽牛人告訴他回去后問(wèn)蜀人嚴(yán)君平便知。
后來(lái)乘槎人還,問(wèn)嚴(yán)君平。君平告以某年月日有客星犯牽牛宿,計(jì)算年月,正是乘槎人到天河之時(shí)。詞人借用這則優(yōu)美的神話故事,比況幾位友人曾沖破澄澈的銀浪泛舟而行?!伴丁?,即竹筏:“客槎”,一語(yǔ)雙關(guān):明指天河的“浮槎”,暗喻他們所乘的客船。“尚帶天風(fēng)海雨”,切合“浮槎”通海之說(shuō)。煞拍兩句筆墨落到贈(zèng)別?!跋喾暌蛔硎乔熬墶?,寫(xiě)六客之會(huì):“風(fēng)雨散、飄然何處”,“風(fēng)雨”承上“天風(fēng)海雨”,寫(xiě)朋友分袂,各自西東。“一醉是前緣”,含慰藉之意:“飄然何處”,蘊(yùn)感慨無(wú)限。
這首詞不但擺脫了兒女艷情的舊套,借以抒寫(xiě)送別的友情,而且用事上緊扣七夕,格調(diào)上以飄逸超曠取代纏綿悱惻之風(fēng),讀來(lái)深感詞人逸懷浩氣超乎塵垢之外。
辛棄疾——《青玉案》
【內(nèi)容】
東風(fēng)夜放花千樹(shù)。
更吹落,星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷,笑語(yǔ)盈盈暗香去。
眾里尋他千百度,——驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
【賞析】:
古代詞人寫(xiě)上元燈節(jié)的詞,不計(jì)其數(shù),辛棄疾的這一首,卻沒(méi)有人認(rèn)為可有可無(wú),因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實(shí)際,上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外,并無(wú)什么獨(dú)特之處。作者把火樹(shù)寫(xiě)成與固定的燈彩,把“星雨”寫(xiě)成流動(dòng)的煙火。若說(shuō)好,就好在想象:東風(fēng)還未催開(kāi)百花,卻先吹放了元宵節(jié)的火樹(shù)銀花。它不但吹開(kāi)地上的燈花,而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火,先沖上云霄,而后自空中而落,好似隕星雨。然后寫(xiě)車馬、鼓樂(lè)、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”,寫(xiě)那民間藝人們載歌載舞、魚(yú)龍漫衍的“社火”百戲,極為繁華熱鬧,令人目不暇接。其間的“寶”也,“雕”也“鳳”也,“玉”也,種種麗字,只是為了給那燈宵的氣氛來(lái)傳神來(lái)寫(xiě)境,大概那境界本非筆墨所能傳寫(xiě),幸虧還有這些美好的字眼,聊為助意而已。
上闋,專門(mén)寫(xiě)人。作者先從頭上寫(xiě)起:這些游女們,一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟,戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳,這些盛裝的游女們,行走過(guò)程中不停地說(shuō)笑,在她們走后,只有衣香還在暗中飄散。這些麗者,都非作者意中關(guān)切之人,在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓,已經(jīng)是沒(méi)有什么希望了?!鋈?,眼睛一亮,在那一角殘燈旁邊,分明看見(jiàn)了,是她!是她!沒(méi)有錯(cuò),她原來(lái)在這冷落的地方,還未歸去,似有所待!發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間,是人生精神的凝結(jié)和升華,是悲喜莫名的感激銘篆,詞人竟有如此本領(lǐng),竟把它變成了筆痕墨影,永志弗滅!—讀到末幅煞拍,才恍然大悟:那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰,那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女,原來(lái)都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè),而且,倘若無(wú)此人,那一切又有什么意義與趣味呢!
此詞原不可講,一講便成畫(huà)蛇,破壞了那萬(wàn)金無(wú)價(jià)的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫(huà)蛇既成,還須添足:學(xué)文者莫忘留意,上闋臨末,已出“一夜”二字,這是何故?蓋早已為尋他千百度說(shuō)明了多少時(shí)光的苦心癡意,所以到了下闋而出“燈火闌珊”,方才前后呼應(yīng),筆墨之細(xì),文心之苦,至矣盡矣??蓢@世之評(píng)者動(dòng)輒謂稼軒“豪放”,“豪放”,好象將他看作一個(gè)粗人壯士之流,豈不是貽誤學(xué)人嗎?
王靜安《人間詞話》曾舉此詞,以為人之成大事業(yè)者,必皆經(jīng)歷三個(gè)境界,而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特借詞喻事,與文學(xué)賞析并無(wú)交涉,王先生早已先自表明,吾人在此無(wú)勞糾葛。
從詞調(diào)來(lái)講,《青玉案》十分別致,它原是雙調(diào),上下闋相同,只是上闋第二句變成三字一斷的疊句,跌宕生姿。下闋則無(wú)此斷疊,一片三個(gè)七字排句,可排比,可變幻,隨詞人的心意,但排句之勢(shì)是一氣呵成的,單單等到排比完了,才逼出煞拍的警策句。
外國(guó)詩(shī)三首:
《致克恩》俄 普希金
我記得那美妙的瞬間:
你就在我的眼前降臨,
如同曇花一現(xiàn)的夢(mèng)幻,
如同純真之美的化身。
我為絕望的悲痛所折磨,
我因紛亂的忙碌而不安,
一個(gè)溫柔的聲音總響在耳邊,
嫵媚的身影總在我夢(mèng)中盤(pán)旋。
歲月流逝。一陣陣迷離的沖動(dòng)
象風(fēng)暴把往日的幻想吹散,
我忘卻了你那溫柔的聲音,
也忘卻了你天仙般的容顏。
在荒涼的鄉(xiāng)間,在囚禁的黑暗中,
我的時(shí)光在靜靜地延伸,
沒(méi)有崇敬的神明,沒(méi)有靈感,
沒(méi)有淚水,沒(méi)有生命,沒(méi)有愛(ài)情。
我的心終于重又覺(jué)醒,
你又在我眼前降臨,
如同曇花一現(xiàn)的夢(mèng)幻,
如同純真之美的化身
心兒在狂喜中萌動(dòng),
一切又為它萌生:
有崇敬的神明,有靈感,
有淚水,有生命、也有愛(ài)情。
《我的愛(ài)情并不是一只夜鶯》裴多菲【匈牙利】
我的愛(ài)情并不是一只夜鶯,
在黎明的招呼中蘇醒,
在因太陽(yáng)的吻而繁華的地上,
它唱出了美妙的歌聲。
我的愛(ài)情并不是可愛(ài)的園地,
有白鴿在安靜的湖上浮游,
向著那映在水中的月光,
它的雪白的頸子盡在點(diǎn)頭。
我的愛(ài)情并不是安樂(lè)的家,
象是一個(gè)花園,彌漫著和平,
里面是幸福,母親似地住著,
生下了仙女:美麗的歡欣。
我的愛(ài)情卻是荒涼的森林;
其中是嫉妒,象強(qiáng)盜一樣,
它的手里拿著劍:是絕望,
每一刺又都是殘酷的死亡。
《哀歌》雪萊【英國(guó)】
哦,世界!哦,時(shí)間!哦,生命!
我登上你們的最后一層,
不禁為我曾立足的地方顫抖;
你們幾時(shí)能再光華鼎盛?
噢,永不再有,——永不再有!
從白天和黑夜的胸懷
一種喜悅已飛往天外;
初春、盛夏和嚴(yán)冬給我的心頭
堆滿了悲哀,但是那歡快,
噢,永不再有,——永不再有!
1821年
查良錚 譯
一位外國(guó)名人的簡(jiǎn)介:
拿破侖·波拿巴(Napoleon Bonaparte,1769年8月15日-1821年5月5日),法蘭西第一共和國(guó)第一執(zhí)政(1799-1804),法蘭西第一帝國(guó)及百日王朝的皇帝(1804 -1814,1815)、法蘭西共和國(guó)近代史上著名的軍事家、政治家,曾經(jīng)占領(lǐng)過(guò)西歐和中歐的大部分領(lǐng)土,使法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的思想得到了更為廣闊的傳播,在位前期是法國(guó)人民的驕傲,直至今日一直受到法國(guó)人民的尊敬與愛(ài)戴。
出生: 科西嘉島
身高: 5 ft 7 = 170 cm
國(guó)籍: 法蘭西
笠翁對(duì)韻的原文笠翁對(duì)韻的原文
作品名稱:笠翁對(duì)韻、作品別名:笠翁對(duì)偶、創(chuàng)作年代:明末清初。
作品出處:笠翁對(duì)韻、文學(xué)體裁:韻文、作????者:李漁。
一、東
天對(duì)地,雨對(duì)風(fēng)。大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹(shù),赤日對(duì)蒼穹。雷隱隱,霧蒙蒙,日下對(duì)天中。風(fēng)高秋月白,雨霽晚霞紅。牛女二星河左右,參商兩曜斗西東。十月塞邊,颯颯寒霜驚戍旅;三冬江上,漫漫朔雪冷漁翁。
河對(duì)漢,綠對(duì)紅。雨伯對(duì)雷公。煙樓對(duì)雪洞,月殿對(duì)天宮。云叆叇,日曈朦。臘屐對(duì)漁篷。過(guò)天星似箭,吐 魄月如弓。驛旅客逢梅子雨,池亭人挹藕花風(fēng)。茅店村前,皓月墜林雞唱韻;板橋路上,青霜鎖道馬行蹤。
山對(duì)海,華對(duì)嵩。四岳對(duì)三公。宮花對(duì)禁柳,塞雁對(duì)江龍。清暑殿,廣寒宮。拾翠對(duì)題紅。莊周夢(mèng)化蝶,呂望兆飛熊。北牖當(dāng)風(fēng)停夏扇,南檐曝日省冬烘。鶴舞樓頭,玉笛弄?dú)埾勺釉拢圾P翔臺(tái)上,紫簫吹斷美人風(fēng)。
二、冬
晨對(duì)午,夏對(duì)冬。下晌對(duì)高舂。青春對(duì)白晝,古柏對(duì)蒼松。垂釣客,荷鋤翁。仙鶴對(duì)神龍。鳳冠珠閃爍,螭帶玉玲瓏。三元及第才千頃,一品當(dāng)朝祿萬(wàn)鐘?;ㄝ鄻情g,仙李盤(pán)根調(diào)國(guó)脈;沉香亭畔,嬌楊擅寵起邊風(fēng)。
清對(duì)淡,薄對(duì)濃。暮鼓對(duì)晨鐘。山茶對(duì)石菊,煙鎖對(duì)云封。金菡萏,玉芙蓉。綠綺對(duì)青鋒。早湯先宿酒,晚食繼朝饔。唐庫(kù)金錢能化蝶,延津?qū)殑?huì)成龍。巫峽浪傳,云雨荒唐神女廟;岱宗遙望,兒孫羅列丈人峰。
繁對(duì)簡(jiǎn),疊對(duì)重。意懶對(duì)心慵。仙翁對(duì)釋伴,道范對(duì)儒宗。花灼灼,草茸茸。浪蝶對(duì)狂蜂。數(shù)竿君子竹,五樹(shù)大夫松。高皇滅項(xiàng)憑三杰,虞帝承堯殛四兇。內(nèi)苑佳人,滿地風(fēng)光愁不盡;邊關(guān)過(guò)客,連天煙草憾無(wú)窮。
三、江
奇對(duì)偶,只對(duì)雙。大海對(duì)長(zhǎng)江。金盤(pán)對(duì)玉盞,寶燭對(duì)銀釭。朱漆檻,碧紗窗。舞調(diào)對(duì)歌腔。興漢推馬武,諫夏著龍逄。四收列國(guó)群王服,三筑高城眾敵降??瑛P登臺(tái),瀟灑仙姬秦弄玉;斬蛇當(dāng)?shù)?,英雄天子漢劉邦。
顏對(duì)貌,像對(duì)龐。步輦對(duì)徒杠。停針對(duì)擱筆,意懶對(duì)心降。燈閃閃,月幢幢。攬轡對(duì)飛艎。柳堤馳駿馬,花院吠村尨。酒暈微酡瓊杏頰,香塵淺印玉蓮(雙)。詩(shī)寫(xiě)丹楓,韓女幽懷流御水;淚彈斑竹,舜妃遺恨積湘江。
四、支
泉對(duì)石,干對(duì)枝。吹竹對(duì)彈絲。山亭對(duì)水榭,鸚鵡對(duì)鸕鶿。五色筆,十香詞。潑墨對(duì)傳卮。神奇韓干畫(huà),雄渾李陵詩(shī)。幾處花街新奪錦,有人香徑淡凝脂。萬(wàn)里烽煙,戰(zhàn)士邊頭爭(zhēng)保塞;一犁膏雨,農(nóng)夫村外盡乘時(shí)。
菹對(duì)醢,賦對(duì)詩(shī)。點(diǎn)漆對(duì)描脂?,庺?duì)珠履,劍客對(duì)琴師。沽酒價(jià),買山貲。國(guó)色對(duì)仙姿。晚霞明似錦,春雨細(xì)如絲。柳絆長(zhǎng)堤千萬(wàn)樹(shù),花橫野寺兩三枝。紫蓋黃旗,天象預(yù)占江左地;青袍白馬,童謠終應(yīng)壽陽(yáng)兒。
箴對(duì)贊,缶對(duì)卮。螢焰對(duì)蠶絲。輕裾對(duì)長(zhǎng)袖,瑞草對(duì)靈芝。流涕策,斷腸詩(shī)。喉舌對(duì)腰肢。云中熊虎將,天上鳳麟兒。禹廟千年垂橘柚,堯階三尺覆茅茨。湘竹含煙,腰下輕紗籠玳瑁;海棠經(jīng)雨,臉邊清淚濕胭脂。
釋義
流涕策:西漢賈誼《陳政事疏》:“臣竊惟事勢(shì),可為痛哭者一,可為流涕者二,可為長(zhǎng)太息者六?!睌嗄c詩(shī):宋代女詩(shī)人朱淑貞,相傳其對(duì)婚姻不滿,故詩(shī)詞多幽憤哀傷情調(diào),后人輯有《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞集》傳世。
云中:漢代北方有云中郡。垂橘柚:唐杜甫《禹廟》詩(shī):“荒庭垂橘柚,古屋畫(huà)龍蛇?!泵┐模阂酝翞殡A,以茅為屋?!俄n非子.五蠹》:“堯之王天下也,茅茨不剪,采椽不斫?!毕嬷瘢合驽?,又名斑竹。
擴(kuò)展資料:
《笠翁對(duì)韻》是從前人們學(xué)習(xí)寫(xiě)作近體詩(shī)、詞,用來(lái)熟悉對(duì)仗、用韻、組織詞語(yǔ)的啟蒙讀物。作者李漁,號(hào)笠翁,因此叫《笠翁對(duì)韻》。全書(shū)分為卷一和卷二。按韻分編,包羅天文、地理、花木、鳥(niǎo)獸、人物、器物等的虛實(shí)應(yīng)對(duì)。
從單字對(duì)到雙字對(duì),三字對(duì)、五字對(duì)、七字對(duì)到十一字對(duì),聲韻協(xié)調(diào),瑯瑯上口,從中得到語(yǔ)音、詞匯、修辭的訓(xùn)練。從單字到多字的層層屬對(duì)。較之其他全用三言、四言句式更見(jiàn)韻味。
-笠翁對(duì)韻
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