(宋)惠洪
浣溪沙·妙高墨梅
日暮江空船自流,誰(shuí)家院落近滄洲?一枝閑暇出墻頭。數(shù)朵幽香和月暗,十分歸意為春留。風(fēng)撩片片是閑愁。
唐宋以來(lái),詩(shī)詞對(duì)繪畫(huà)的影響隨著文人畫(huà)的興起而日漸擴(kuò)大加深,“或題詩(shī)以發(fā)畫(huà)趣,或繪畫(huà)以取詩(shī)境”(鄭昶《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》)。詩(shī)畫(huà)相通,體現(xiàn)了中國(guó)的文化傳統(tǒng),這首小令即題畫(huà)之詞。作詞者惠洪與作畫(huà)者妙高,同為方外僧人,從此翰墨姻緣,亦可見(jiàn)其志趣。這首小令能夠發(fā)其畫(huà)意,詠畫(huà)贊人,而且借他人酒杯澆自己塊壘,值得刮目相待。
上闋描寫(xiě)畫(huà)面所繪之景,著眼于物形的格局安排,觀察落筆由遠(yuǎn)而近,由粗而細(xì),實(shí)即從次要到主要,從背景到中心,次第寫(xiě)來(lái),從容鋪墊,成功地運(yùn)用側(cè)面陪襯之法,渲染環(huán)境,烘托梅花,以見(jiàn)其不同凡響。
起首兩句,先寫(xiě)陪襯之物,是導(dǎo)出梅花的前奏;通過(guò)所繪物形,表現(xiàn)出清幽寂寥之境?!叭漳航沾粤鳌?,句中的“日”“江”“船”,都是畫(huà)中所繪之物形;而“暮”“空”“自流”,則是題畫(huà)人捕捉畫(huà)意時(shí)的審美感受。“暮”則天色黯淡,“空”則江面寂寥,“自流”,則為任其自然,聽(tīng)其所之的動(dòng)態(tài)。比較唐庚《訴衷情·旅愁》中的“殘照外,大江流,去悠悠”,意味頗為近似,但那種逝者如斯、時(shí)不我待的深沉感慨已更多地讓位于靜寂清幽的淡泊心境,這是為了襯托梅花“閑暇”品格,與之保持和諧一致的審美需要。仔細(xì)品味,仍可發(fā)現(xiàn)其中含有江天寥廓、為時(shí)已晚,不妨聽(tīng)其自然隨遇而安的自慰,同時(shí)含有吾道終窮,漂泊無(wú)依的一絲苦澀的感觸。這種感觸暗射“閑愁”,起筆之初,即已預(yù)為結(jié)語(yǔ)伏脈。
“誰(shuí)家院落近滄洲”,頗疑畫(huà)上只是有院落而已,“誰(shuí)家”“近滄洲”則是隨畫(huà)者的想象之辭。“誰(shuí)家”,問(wèn)得情不自禁,本意不在于問(wèn)清主人,而在于贊美環(huán)境?!皽嬷蕖?,濱水的地方,古時(shí)用以指隱士的居處。隱士不居鬧市而僻處郊野。和上句一樣,在于贊美其清幽寧?kù)o,始終與“閑暇”保持風(fēng)格的統(tǒng)一。如此盤(pán)馬彎弓,意在引出吟詠的主要對(duì)象。
“一枝閑暇出墻頭”,這才是畫(huà)面的中心,審美的焦點(diǎn)。葉紹翁《游園不值》:“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)?!痹~句從此化出?!伴e暇”,借代梅花,奪骨脫胎,奇語(yǔ)出新,極力突出梅花安詳靜美的豐韻,顯示其高標(biāo)出塵、雅韻脫俗的風(fēng)致,同時(shí)還可造成“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面”的審美情趣。
下闋集中抒寫(xiě)梅花之神,突出主旨。換頭兩句,本是對(duì)偶,但已令人忘其為對(duì)?!皵?shù)朵”,花并不多,寓有曲高和寡之意;“幽香”,仿佛花還精神,清芳的香氣不減,寓有節(jié)操如故之想?!昂驮掳怠保ǖ念伾档?,連月色也不明朗,暗示氛圍還是暗沉沉的。看來(lái)畫(huà)上之梅不但盛開(kāi),且已零落,因而流露出無(wú)限惋惜之情?!笆謿w意”,極言其無(wú)可挽留,翻跌出偏“為春留”,足見(jiàn)梅花有意,惜春情深。無(wú)如有志難酬,風(fēng)也無(wú)情,直吹得片片花落,愿為保留春光而獻(xiàn)身的美好理想終于成了泡影。有抱負(fù)而不能見(jiàn)容于當(dāng)時(shí),能不為之一慟!“撩”,即掀起、招惹之意?!伴e愁”,結(jié)出全篇正意,睹畫(huà)興悲,感同身受,有如豹尾勁挺,惹人注目。
畫(huà)品、詩(shī)品,都是人品。乍看此詞,無(wú)非亟贊畫(huà)筆之妙,畫(huà)品之高,其實(shí)另有隱衷?;莺殡m是僧人,但也經(jīng)歷了政治上的風(fēng)云變幻。他曾和當(dāng)時(shí)的官僚張商英、郭天信有往來(lái);張、郭得罪,他也被決配朱崖。從這坎坷經(jīng)歷來(lái)看這首小令,不難領(lǐng)會(huì)其意興所寄,其所以贊美梅之高標(biāo),惋惜梅之奇志,無(wú)非是以梅自況而已。
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