(宋)惠洪《浣溪沙·妙高墨梅》原文-翻譯及賞析

(宋)惠洪

浣溪沙·妙高墨梅

日暮江空船自流，誰(shuí)家院落近滄洲？一枝閑暇出墻頭。數(shù)朵幽香和月暗，十分歸意為春留。風(fēng)撩片片是閑愁。

唐宋以來(lái)，詩(shī)詞對(duì)繪畫(huà)的影響隨著文人畫(huà)的興起而日漸擴(kuò)大加深，“或題詩(shī)以發(fā)畫(huà)趣，或繪畫(huà)以取詩(shī)境”(鄭昶《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》)。詩(shī)畫(huà)相通，體現(xiàn)了中國(guó)的文化傳統(tǒng)，這首小令即題畫(huà)之詞。作詞者惠洪與作畫(huà)者妙高，同為方外僧人，從此翰墨姻緣，亦可見(jiàn)其志趣。這首小令能夠發(fā)其畫(huà)意，詠畫(huà)贊人，而且借他人酒杯澆自己塊壘，值得刮目相待。

上闋描寫(xiě)畫(huà)面所繪之景，著眼于物形的格局安排，觀察落筆由遠(yuǎn)而近，由粗而細(xì)，實(shí)即從次要到主要，從背景到中心，次第寫(xiě)來(lái)，從容鋪墊，成功地運(yùn)用側(cè)面陪襯之法，渲染環(huán)境，烘托梅花，以見(jiàn)其不同凡響。

起首兩句，先寫(xiě)陪襯之物，是導(dǎo)出梅花的前奏；通過(guò)所繪物形，表現(xiàn)出清幽寂寥之境?！叭漳航沾粤鳌?，句中的“日”“江”“船”，都是畫(huà)中所繪之物形；而“暮”“空”“自流”，則是題畫(huà)人捕捉畫(huà)意時(shí)的審美感受。“暮”則天色黯淡，“空”則江面寂寥，“自流”，則為任其自然，聽(tīng)其所之的動(dòng)態(tài)。比較唐庚《訴衷情·旅愁》中的“殘照外，大江流，去悠悠”，意味頗為近似，但那種逝者如斯、時(shí)不我待的深沉感慨已更多地讓位于靜寂清幽的淡泊心境，這是為了襯托梅花“閑暇”品格，與之保持和諧一致的審美需要。仔細(xì)品味，仍可發(fā)現(xiàn)其中含有江天寥廓、為時(shí)已晚，不妨聽(tīng)其自然隨遇而安的自慰，同時(shí)含有吾道終窮，漂泊無(wú)依的一絲苦澀的感觸。這種感觸暗射“閑愁”，起筆之初，即已預(yù)為結(jié)語(yǔ)伏脈。

“誰(shuí)家院落近滄洲”，頗疑畫(huà)上只是有院落而已，“誰(shuí)家”“近滄洲”則是隨畫(huà)者的想象之辭。“誰(shuí)家”，問(wèn)得情不自禁，本意不在于問(wèn)清主人，而在于贊美環(huán)境?！皽嬷蕖?，濱水的地方，古時(shí)用以指隱士的居處。隱士不居鬧市而僻處郊野。和上句一樣，在于贊美其清幽寧?kù)o，始終與“閑暇”保持風(fēng)格的統(tǒng)一。如此盤(pán)馬彎弓，意在引出吟詠的主要對(duì)象。

“一枝閑暇出墻頭”，這才是畫(huà)面的中心，審美的焦點(diǎn)。葉紹翁《游園不值》：“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)?！痹~句從此化出?！伴e暇”，借代梅花，奪骨脫胎，奇語(yǔ)出新，極力突出梅花安詳靜美的豐韻，顯示其高標(biāo)出塵、雅韻脫俗的風(fēng)致，同時(shí)還可造成“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”的審美情趣。

下闋集中抒寫(xiě)梅花之神，突出主旨。換頭兩句，本是對(duì)偶，但已令人忘其為對(duì)?！皵?shù)朵”，花并不多，寓有曲高和寡之意；“幽香”，仿佛花還精神，清芳的香氣不減，寓有節(jié)操如故之想?！昂驮掳怠保ǖ念伾档?，連月色也不明朗，暗示氛圍還是暗沉沉的。看來(lái)畫(huà)上之梅不但盛開(kāi)，且已零落，因而流露出無(wú)限惋惜之情?！笆謿w意”，極言其無(wú)可挽留，翻跌出偏“為春留”，足見(jiàn)梅花有意，惜春情深。無(wú)如有志難酬，風(fēng)也無(wú)情，直吹得片片花落，愿為保留春光而獻(xiàn)身的美好理想終于成了泡影。有抱負(fù)而不能見(jiàn)容于當(dāng)時(shí)，能不為之一慟！“撩”，即掀起、招惹之意?！伴e愁”，結(jié)出全篇正意，睹畫(huà)興悲，感同身受，有如豹尾勁挺，惹人注目。

畫(huà)品、詩(shī)品，都是人品。乍看此詞，無(wú)非亟贊畫(huà)筆之妙，畫(huà)品之高，其實(shí)另有隱衷?；莺殡m是僧人，但也經(jīng)歷了政治上的風(fēng)云變幻。他曾和當(dāng)時(shí)的官僚張商英、郭天信有往來(lái)；張、郭得罪，他也被決配朱崖。從這坎坷經(jīng)歷來(lái)看這首小令，不難領(lǐng)會(huì)其意興所寄，其所以贊美梅之高標(biāo)，惋惜梅之奇志，無(wú)非是以梅自況而已。

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