(清)江昱《鷓鴣天·冬夜感舊》原文賞析(《鷓鴣天》原文及翻譯)

(清)江昱《鷓鴣天·冬夜感舊》原文賞析(清)江昱

鷓鴣天·冬夜感舊

午夜寒多酒不勝，夢華往事記瞢騰。屏留綠霧香煤暖，帳掩紅羅燭淚凝。嗟歲月，愴無憑，近來風味轉(zhuǎn)如僧。紙窗竹屋閑聽雨，人與梅花共一燈。

這首詞約作于乾隆十八年(1753)稍后。當時詞人年近半百，妻子已謝世，詞當為懷念亡妻而作，濃情沉摯，凄離惝怳，而終以清雅澹泊語出之，意趣較為高遠。

開頭兩句直切題目，上句扣住“冬夜”，下句扣住“感舊”，全篇由此鋪開。“午夜”飲酒，點時點事也點出人物情懷：詞人滿腹心事，夜深無寐，借酒澆愁?！昂唷?，強調(diào)冬夜霜濃寒重的氣溫特征，突出人物的心理感受，從下文看，地點是在亡妻舊居。煢煢孑影的詞人，身寒，心更寒，故吐出“酒不勝寒”的哀嘆。薄酒之力不足御寒卻使愁人易醉，瞢騰迷糊之中，“夢華往事”浮上腦際。詞以環(huán)環(huán)相扣，層層轉(zhuǎn)深的手法，一出場就勾勒了一個舊情縈懷難遣的自我形象。兩句宛如童話詩開篇式的動人鏡頭：在冰涼的冬夜，尋覓起溫暖的舊夢；畫面悄掩上一層溫馨迷離的薄紗。接下便挽出一幅華美的景觀，表現(xiàn)對亡妻的追念：“屏留綠霧香煤暖，帳掩紅羅燭淚凝?！边@是一個很幽雅靜美的閨室，是詞人飲酒的環(huán)境，也是昔日與妻子共同生活的居所：燭影搖紅，薰爐的麝煤香裊如霧，散發(fā)著融融暖意，綠屏風靜圍床頭，紅羅帳低掩輕垂。氣氛一反“午夜”句。詞人默默掃視，脈脈含情，昔日夫妻恩愛的許多美好往事一一閃現(xiàn)眼前。一瞬間，時光似乎倒流了，凝止在那幸福的時刻。然而一個“留”字挑明此乃亡妻遺跡，華夢如煙散去。室空人逝，物在人非，詞人怔忡出神，心中充滿一片悵惘凄惻。陳廷焯評二句曰：“凄離近夢窗”。(《別調(diào)集》卷五)晉潘岳著名的《悼亡詩》有云：“望廬思其人，入室想所歷。幃屏無仿佛，翰墨有余跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵怳如或存，周遑忡驚惕?！痹~中表達的內(nèi)容心情與之實同，但以艷詞麗景寫出。美景后面，時有亡妻幽魂隱現(xiàn)，觸目驚心，倍覺哀婉，確與吳文英詞頗有似處。結(jié)句“燭淚凝”三字象喻著詞人睹物落淚的傷心神態(tài)。

過變“嗟歲月”三字句，從緬懷舊夢拉回到現(xiàn)實，是通篇轉(zhuǎn)捩處。它再次點明前二句是“往事”，由此發(fā)出歲月易逝的嗟嘆，下文轉(zhuǎn)而直抒胸中感慨。詞人時年四十八歲。往事如夢，歲月流水，妻子的音容笑貌猶歷歷在目，人卻已撒手塵寰，人鬼殊途了，轉(zhuǎn)眼自己也華發(fā)斑斑，不禁悲從中來。“愴無憑”，含無限的人生感慨。辛棄疾《木蘭花慢》：“老來情味減，對別酒，怯流年?！眱删渌朴写艘?，直白叫醒全篇對酒傷情的心境?！敖鼇盹L味轉(zhuǎn)如僧”，語意一轉(zhuǎn)，以看破紅塵，淡泊于情愛作自我解脫。結(jié)尾二句，順勢行筆，寫夜深落雨，梅影入窗的景色，筆法極為冷雋?！凹埓爸裎蓍e聽雨，人與梅花共一燈。”“紙窗竹屋”，語出蘇軾《與毛維瞻書》：“歲行盡矣，風雨凄然。紙窗竹屋，燈火青熒。輒于此間，得少佳趣?！痹~引一梅花入景，著一“閑”字聽雨，頓掃蘇軾的凄然神色，推出高淡閑雅之“佳趣”。

江昱與江炳炎、江昉在清代詞壇皆以學南宋著稱，號為“三江”。陳廷焯指出：“研南(江炳炎)學南宋，合者得其神理；賓谷(江昱)學南宋，合者得其意趣”；“橙里(江昉)……句琢字煉，歸于純雅”。(《白雨齋詞話》卷五)吳梅《詞學通論》也持此論。所謂“得其意趣”，是說江昱詞具有立意較高雅，情趣較沉摯淡遠，與淺俗者迥別的特點，合于南宋人以意趣為主的論詞標準。驗之本篇，此說洵非溢美。

《鷓鴣天》原文及翻譯以下是《鷓鴣天》的原文及翻譯：

鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘

宋 晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

譯：你揮舞彩袖手捧酒杯殷勤勸酒，回想當年心甘情愿醉倒于顏紅。舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風消歇。自從那次離別后，我總是懷念那美好的相逢，多少回夢里與你共同歡聚。今夜里我舉起銀燈把你細看，唯恐這次相逢又是在夢中。

注釋：鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”，五十五字。此詞黃升《花庵詞選》題作《佳會》。彩袖：代指穿彩衣的歌女。玉鐘：古時指珍貴的酒杯，是對酒杯的美稱。拚（pàn）卻：甘愿，不顧惜。卻：語氣助詞。

“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風消歇（累了停下來），極言歌舞時間之久。桃花扇，歌舞時用作道具的扇子，繪有桃花。歌扇風盡，形容不停地揮舞歌扇。這兩句是《小山詞》中的名句?！暗汀弊譃槭箘佑梅?，使······低。同：聚在一起。剩把：剩：通“盡（jǐn）”，只管。

把：持，握。銀釭（gāng）：銀質(zhì)的燈臺，代指燈。賞析言為心聲，有至情之人，才能有至情之文。一首《鷓鴣天》，寫悲感，寫歡情，都是那樣真摯深沉，撼人肺腑，具有強烈的感情色彩。雖然這首詞的題材比較窄，不外乎傷離怨別，感悟懷舊，遣情遺恨之作，并沒有超出晚唐五代詞人的題材范圍。

小晏寫情之作的動人處，在于它的委婉細膩，情深意濃而又風流嫵媚，清新俊逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情。”古往今來，膾炙人口的詩詞，大抵不僅有情，而且情真。所謂“真字是詞骨。情真、景真，所作必佳，且易脫稿。”

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓新月，歌盡桃花扇低風。一個是殷勤地勸酒，一個是拼命地喝，為伊消得人憔悴。當年一夕初逢的傾心難忘，別后夢中的飄忽難尋，今宵突然重逢的恍惚難信，景境幾轉(zhuǎn)，人事劇變，一切都“如幻如電，如昨夢前塵”。而重逢時的驚疑和驚喜之狀也就自然而然，毫無忸怩作態(tài)。多情似小晏，天下能有幾何？

小晏詞工于言情能真，故陳廷焯雖嫌其不免思涉于邪，有失風人之旨，然又不能不稱其措辭婉妙，一時獨步。又言“淺處皆深”、“情詞并勝”、“曲折深婉，自有艷詞，更不得讓伊獨步?！?/p>

小晏善寫風流之情，歡娛之境，盡極沉郁之致，蕩氣回腸之勝，又能表現(xiàn)出純真無邪的品性，使人不覺其卑俗，不感其淫褻，雖百讀之而不厭。這一點，小晏受五代詞尤其是后主詞的相當影響。馮煦《宋六十家詞選例言》曰：“淮海、小山、古之傷心人也”。把小晏、李后主、秦少游并稱“詞中三位美少年”，可見其三人之風格的確比較接近。

陳廷焯《白雨齋詞話》云：“李后主、晏叔原皆非詞中正聲，而其詞則無人不愛，以其情勝也。情不深而為詞，雖雅不韻，何足感人？”王國維先生也說：“大家之作，其言情也，必沁人心脾……”小晏之作，已然近之。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

回憶相會時的歡樂肆意，酣暢淋漓，正是為了反襯鐘情至深，相思至極，魂牽夢縈，不免寤寐求之。而夢中的相會終歸是空，清醒后的相思卻越更深邃，越徹骨。以至于當真正相會之時，分不清眼前是夢是真，害怕再次醒來更加痛徹心肺的相思。小晏出身書香門第，不少婉雅佳言也化用了前人詩句。

雖然前人言在，但是為己所用，和諧融貫，讀來仍是自然生輝，更自有別一番情趣含蘊其中。夢的意境在小晏筆下，采用遞進的方式，前一句的相思之情已是極限，后一句則遞進一步，產(chǎn)生了循環(huán)往復的藝術效果，意象更為豐滿?？芍^青出于藍而勝于藍。晏幾道以其“淡語皆有味，淺語皆有致”的典雅風格和“秀氣勝韻，得之天然”的清麗詞風冠蓋一時。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷一云：“北宋晏小山工于言情，出元獻(晏殊)，文忠（歐陽修）之右，然不免思涉于邪，有失風人之旨。而措辭婉妙，則一時獨步?！标愓駥O則贊曰：“其（叔原）詞在諸明勝中，獨可追逼花間，高處或過之。氣磊落，未可貶也?！泵珪x在《跋小山詞》中稱小晏詞“字字娉娉，如攬嬙、施之袂，恨不能起蓮、鴻、蘋、云，按紅牙板，唱和一過”。

可謂傾倒之至。而其“從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中?！钡募丫洌О倌陙硪恢睘槭廊怂鶄鞒?，至今仍有鳧鳧不息的聲韻。

鷓鴣天古詩原文及賞析 鷓鴣天

病酒懨懨與睡宜，①珠簾羅幕卷銀泥。②風來綠樹花含笑，恨入西樓月斂眉。

驚瘦盡，怨歸遲。休將桐葉更題詩。③不知橋下無情水，流到天涯是幾時。④

【注釋】

①病酒懨懨與睡宜：指酒后精神不振，適宜睡覺。懨懨，形容氣息微弱，精神不振的樣子。

②銀泥：簾上的銀制飾物。

③桐葉更題詩：（唐）范攄《云溪友議》記載：唐宣宗時，盧渥赴京應舉，偶臨御溝，拾得紅葉，葉上題詩云：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”后宣宗放出部分宮女，盧得一宮女，即題詩者。

④不知橋下無情水，流到天涯是幾時：意為不要在桐葉上題詩了，因為不知何時它才能被橋下流水帶給遠方的.情人。

【參考譯文】

酒后疲倦想入眠，眼前仿佛羅幕晃動珠簾半卷。心中的郁悶白日尚可排解，看那風吹樹綠花帶笑顏。憂恨思念最難忍的就是夜晚，上西樓瞧那月亮也像將眉愁彎。

自己憔悴消瘦得令人驚嘆，心上人遲遲不歸更讓我滿腹幽怨。再不敢在那桐葉上題詩與君相傳，誰知那橋下無情的河水，何年何月才能流淌到天涯——你的身邊。

【賞析】

這首閨怨詞寫的是思婦對離人愛恨交加的復雜感情。上片通過寫景表現(xiàn)對離人的怨恨?！盎êΑ薄ⅰ霸聰棵肌痹圃?，是將人的感情與無知的花月作對比，以表現(xiàn)怨情。下片用唐代桐葉題詩之典，以見遠離久別相見之難。末二句“不知橋下無情水，流到天涯是幾時”，表現(xiàn)了思婦急于與離人通信息的愿望，實際上是流露出她對對方且怨且愛，而愛始終占上風的心理狀態(tài)。

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