(清)曹貞吉《蝶戀花·五月黃云全覆地》原文賞析

(清)曹貞吉《蝶戀花·五月黃云全覆地》原文賞析(清)曹貞吉

讀《六一集》十二月鼓子詞，嫌其過(guò)于富麗。吾輩為之，正不妨作酸餡語(yǔ)耳。閑中試筆，即以故鄉(xiāng)風(fēng)物譜之。(十二首錄一)

五月黃云全覆地。打麥場(chǎng)中，咿軋聲齊起。野老謳歌天籟耳，那能略辨宮商字？屋角槐陰耽美睡。夢(mèng)到華胥，蝴蝶翩翩矣。客至夕陽(yáng)留薄醉，冷淘饦馎窮家計(jì)。

北宋歐陽(yáng)修嘗作十二月鼓子詞，調(diào)寄《漁家傲》，誠(chéng)如曹貞吉所說(shuō)，“過(guò)于富麗”。曹氏《蝶戀花》。偏“作酸餡語(yǔ)”，實(shí)是反其道而為之。

首句“五月黃云全覆地”，寫(xiě)麥?zhǔn)罩畷r(shí)所見(jiàn)。五月麥?zhǔn)?，放眼望去，田野中似黃云覆地。二、三句寫(xiě)打麥場(chǎng)上所聞。“咿軋”是象聲詞，麥場(chǎng)上連枷聲、拉碾聲等相混織，故曰“齊起”。黃云覆地已見(jiàn)豐收，麥場(chǎng)上無(wú)比熱鬧，更傳喜悅，終于引出了“野老謳歌”之舉?！疤旎[”言其自然，不見(jiàn)矯飾，語(yǔ)本《莊子·齊物論》：“女聞人籟，而未聞地籟；女聞地籟，而未聞天籟夫。”此天籟之聲，如風(fēng)行水上，自然成文，故“那能略辨宮商字”？從中可見(jiàn)作者在分享農(nóng)民豐收之樂(lè)時(shí)，所流露出的真切鄉(xiāng)情。

上片寫(xiě)農(nóng)家的勞動(dòng)場(chǎng)面，下片轉(zhuǎn)為自己的村居生活?！拔萁腔标幍⒚浪?，寫(xiě)初夏耽睡，兼及環(huán)境?！皦?mèng)到華胥，蝴蝶翩翩矣。”由夢(mèng)境而現(xiàn)實(shí)，贊美鄉(xiāng)村無(wú)爭(zhēng)無(wú)欲、自然純樸的生活?！?a href="/ddjy_100/226.html">列子》言黃帝“晝寢而夢(mèng)，游于華胥氏之國(guó)，……其國(guó)無(wú)帥長(zhǎng)，自然而已。其民無(wú)嗜欲，自然而已。不知樂(lè)生，不知惡死，故無(wú)夭殤；不知親已，不知疏物，故無(wú)愛(ài)憎；不知背逆，不知向順，故無(wú)利害。”《莊子·齊物論》：“昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，……俄然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為蝴蝶與，蝴蝶之夢(mèng)為周與？”由耽睡而美夢(mèng)，較陶淵明“常言五六月中，北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人”(《與子儼等疏》)，可謂又進(jìn)一層。最后寫(xiě)宴客之舉?！短茣?huì)要》六五《光祿寺》：“夏月冷淘、粉粥?！崩涮援?dāng)為涼食。賈思勰《齊民要術(shù)》九《餅法》：“饦馎，挼如大指許，二寸一斷，著水盆中浸，宜以手向盆旁使極薄，皆急火逐沸熟煮?！睘闇?。以涼食、湯餅宴客，當(dāng)然只能薄醉了。

此詞寫(xiě)故鄉(xiāng)風(fēng)物，情深語(yǔ)淺，狀物抒懷，亦如天籟自鳴。較之歐陽(yáng)修的閨襜之音，素樸如瓜棚豆架。王煒《柯雪詞序》所言“不事雕鎪，俱成妙詣”，于此詞最切。

《蝶戀花·送春》原文及賞析 蝶戀花·送春

朝代：宋代

作者：朱淑真

樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。

綠滿(mǎn)山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。

譯文

樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住這大好的春光，可是春天卻只稍稍停留便離去了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著春風(fēng)要看春歸向何處？

一片碧綠的山野間傳來(lái)一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無(wú)情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天沉默不語(yǔ)，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨。

注釋

系：拴住。

青春：大好春光。隱指詞人青春年華。

少住：稍稍停留一下。

猶自：依然。

杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。

便作：即使。

莫也：豈不也。

“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送春，陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送春的習(xí)俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，席卷西山雨”寫(xiě)法相似。

瀟瀟雨：形容雨勢(shì)之疾。

賞析

惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。

上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫(xiě)，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳的繾綣多情。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過(guò)嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無(wú)依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類(lèi)想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深情地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對(duì)春天的無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。

下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆?！熬G滿(mǎn)山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著春歸的杜鵑鳥(niǎo)凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳春消逝的景象即便是無(wú)情人，恐怕也要為之愁苦不已?！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)情懷酸楚。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿(mǎn)懷愁情的女主人公?！跋荡骸辈蛔?，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨?！边@兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。在詞人感覺(jué)中，這即將離去的春天，像是懷著無(wú)限別離的惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷春的詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細(xì)語(yǔ)，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無(wú)的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致的結(jié)語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致。

全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。

鑒賞

朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》），寫(xiě)過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲。誰(shuí)能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮?！薄么汗饷髅亩皶r(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛(ài)），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無(wú)味的女紅，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。

這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對(duì)春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。

詞中首先出現(xiàn)的是垂楊?！皹峭獯箺钋f(wàn)縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。

“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě)。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫(xiě)為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè)》）。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來(lái)，朱淑真這種“隨春”的寫(xiě)法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。

像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘春的標(biāo)志?！熬G滿(mǎn)山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫(xiě)。

“把酒送春春不語(yǔ)”。系春既不可能，隨春又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？

這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫(xiě)法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。

創(chuàng)作背景

朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛(ài)情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂(yōu)郁而終。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。

曹貞吉的生平簡(jiǎn)介生平簡(jiǎn)介：
曹貞吉出生于一個(gè)書(shū)香世家中。高祖曹一麟，明嘉靖丙辰進(jìn)士，吳江知縣。曾祖曹應(yīng)塤
，太學(xué)生，為遵化縣丞。祖父曹銓?zhuān)珜W(xué)生，光祿寺署丞。父曹復(fù)植為諸生，早卒。外祖劉正宗，崇禎元年進(jìn)士，入清后官至文華殿大學(xué)士，能詩(shī)。
曹貞吉幼年喪父，自幼從外祖父劉正宗學(xué)詩(shī)，少年即有文采聲譽(yù)。康熙二年（1663）29歲中鄉(xiāng)試解元，次年以第三甲八十三名成進(jìn)士，又6年授中書(shū)舍人，而此時(shí)他的弟弟申吉出仕已達(dá)13年之久，先后出任禮部、兵部、工部侍郎等高官?？滴跏辏?673）三藩之亂發(fā)生，時(shí)任貴州巡撫的曹申吉先是被部下裹脅出任偽職，后又以向朝廷傳報(bào)機(jī)密被吳三桂殺害，曹貞吉隨之陷入強(qiáng)大的精神壓力和哭弟的哀痛之中。這場(chǎng)政治危機(jī)過(guò)后，坐了15年中書(shū)舍人冷曹衙門(mén)的曹貞吉才得以升轉(zhuǎn)外任，后任戶(hù)部員外郎、禮部郎中等職，以疾辭湖廣學(xué)政，歸里卒。
曹貞吉在祁門(mén)代理縣令時(shí)，廢除苛捐雜稅，百姓作《卻金歌》贊頌。 新縣令上任，不聽(tīng)他的告誡，激起民變。百姓圍署罷市，縣令縊死，郡太守請(qǐng)求上官說(shuō)，非曹某不能定此亂。他一到，苛政立除，隨即安定。
曹貞吉(1634～1698) 清代著名詩(shī)詞家。字升六，又字升階、迪清，號(hào)實(shí)庵，安丘縣城東關(guān)（今屬山東?。┤?。曹申吉之兄?？滴跞赀M(jìn)士，官至禮部郎中，以疾辭湖廣學(xué)政，歸里卒。嗜書(shū)，工詩(shī)文，與嘉善詩(shī)人曹爾堪并稱(chēng)為“南北二曹”，詞尤有名，被譽(yù)為清初詞壇上“最為大雅”的詞家。
文學(xué)成就
曹貞吉工詞，以南宋為宗。論詞與朱彝尊旨趣相近。集中詠物詞特多，有意學(xué)張炎、周密、史達(dá)祖諸家。如〔水龍吟〕《白蓮》、〔解語(yǔ)花〕《詠水仙同家弟作》、〔南浦〕《春水用玉田詞韻》、〔留客住〕《鷓鴣》、〔水龍吟〕《詠柳絮用坡公楊花韻》等首，都頗著名。陳維崧評(píng)《白蓮》一首說(shuō)：“欲呼先生作曹白蓮矣?！笔闱?、吊古之作，如〔滿(mǎn)江紅〕《德水道中》，極為彭孫遹所贊嘆；〔風(fēng)流子〕《京口懷古》、《金陵懷古》、《錢(qián)塘懷古》諸首，陳維崧以為有“跳蕩恢奇，激揚(yáng)頓挫”之概。《四庫(kù)全書(shū)總目》說(shuō)他的詞“大抵風(fēng)華掩映，寄托遙深，古調(diào)之中，偉以新意”。吳綺選名家詞，推為壓卷。張之洞《書(shū)目答問(wèn)》中所附“清代著述家姓名略”中，詞家獨(dú)以貞吉居首位?！督倌昝以~選》中錄有曹貞吉詞5首?！靶鳌焙汀凹u(píng)”解說(shuō)：《珂雪詞》雄渾蒼茫,，是其本色。而語(yǔ)多奇氣，有不可一世之意?！剁嫜┰~》在國(guó)初諸老中，最為大雅。國(guó)朝不乏詞家，四庫(kù)獨(dú)收珂雪，可見(jiàn)其文章之影響。
曹貞吉詩(shī)清新俊逸，近體最工，但被詞名所掩。如《小游仙詩(shī)七首》、《日照道中觀海二首》、《望岱》、《金山四首》、《花朝得家弟過(guò)江消息二首》，都可見(jiàn)其功力與情韻?！肚逶?shī)別裁集》卷六有其詩(shī)3首。詩(shī)壇大家王士禛、宋犖和著名思想家黃宗羲對(duì)其詩(shī)亦贊譽(yù)有加。
曹貞吉著有《珂雪集》及《二集》各 1卷，《朝天集》、《鴻爪集》、《黃山紀(jì)游詩(shī)》各1卷,《珂雪詞》2卷，有康熙《安丘曹氏家集》刻本。
代表詞作
【蝶戀花·讀《六一集》十二月鼓子詞，嫌其過(guò)于富麗。吾輩為之，正不妨作酸餡語(yǔ)耳。閑中試筆，即以故鄉(xiāng)風(fēng)物譜之十二首錄一】
五月黃云全覆地。打麥場(chǎng)中，咿軋聲齊起。野老謳歌天籟耳，那能略辨宮商字？
屋角槐陰耽美睡，夢(mèng)到華胥，蝴蝶翩翩矣。客至夕陽(yáng)留薄醉，冷淘饦馎窮家計(jì)。
【掃花游·春雪，用宋人韻】
元宵過(guò)也，看春色蘼蕪，澹煙平楚。濕云萬(wàn)縷，又輕陰作暈，蜂兒亂舞。
一夜梅花，暗落西窗似雨。飄搖去，試問(wèn)逐風(fēng)，歸到何處？
燈事才幾許，記流水鈿車(chē)，畫(huà)橋爭(zhēng)路。蘭房列俎，嘆蕣華易擲，鬢絲堆素。
擁斷關(guān)山，知有離人獨(dú)苦。漫憑佇，聽(tīng)寒城、數(shù)聲譙鼓。
【留客住·鷓鴣】
瘴云苦！遍五溪、沙明水碧，聲聲不斷，只勸行人休去。行人今古如織，正復(fù)何事關(guān)卿？頻寄語(yǔ)。
空祠廢驛，便征衫濕盡，馬蹄難駐。風(fēng)更雨，一發(fā)中原，杳無(wú)望處。萬(wàn)里炎荒，遮莫摧殘毛羽。
記否越王春殿，宮女如花，只今惟剩汝？子規(guī)聲續(xù)，想江深月黑，低頭臣甫。

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