(宋)李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》原文-翻譯及賞析

(宋)李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》原文_翻譯及賞析(宋)李清照

武陵春·風(fēng)住塵香花已盡

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。

這首詞是詞人紹興五年(1135)暮春，避難金華時(shí)所作。此年，作者52歲。暮春三月，春景尚好，但她心中那山河之痛、悼亡之苦，怎么也無法排遣！詞中所反映的國破家亡、物是人非的巨大悲愁，近千年來，深深地叩動(dòng)著無數(shù)讀者的心弦。

上闋寫欲語先淚，其悲難訴。

“風(fēng)住塵香花已盡，”首句突起，點(diǎn)明時(shí)令，切入主題。這種寫法，論詞者稱之為“掃處即生”法(見譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》評(píng)歐陽修《采桑子》語)，即“掃”去對(duì)風(fēng)驟花落過程的正面描寫，突出了春去后香花“零落成泥碾作塵”之悲慘結(jié)局。如此入筆，不僅言簡意豐，擴(kuò)大了詞的容量，使讀者通過想象，補(bǔ)充出風(fēng)狂花飄帶給詞人之凄苦；而且由此凄景引出了愁人，觸發(fā)出物是人非事休的深沉痛苦?！叭胀砭胧犷^”，平接上句，以婦女日不可少的晨妝被略這一生活細(xì)節(jié)，深刻地反映了丈夫趙明誠去世后，詞人已無“悅己者”可“容”的孀居之恨。

“物是人非事事休，欲語淚先流?！痹谝?、二句含蓄的基礎(chǔ)上，三、四句忽轉(zhuǎn)入直寫。直陳自己心中的無限愁苦，皆源自“人非事事休”。此句括盡了她南渡后的整個(gè)坎坷不幸：國破后的顛沛流離，丈夫的不幸早逝，所藏金石圖書的丟失，“頒金”通敵之政治誣陷，“改嫁”謠言之人格中傷……此類“人”，此類“事”，詞人如何忍受得了！面對(duì)往昔未改的自然景物，怎不觸景傷情，欲吐心中苦衷！然而，欲說無從起，欲訴無人聽，只好以淚代語，傾瀉悲愁。此片所寫，頗與詞人早期所寫的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“起來慵自梳頭”，“多少事，欲說還休”等句相似。但那反映的僅是她與丈夫暫離之苦，所以無“淚”；此詞卻寫的是夫婦永別之恨，又兼國亡之痛，深淺迥別，不可同日而語。

下闋寫舟輕愁重，其愁難載。

上闋寫在家欲語無人聽之苦，下闋一個(gè)“聞?wù)f”，筆鋒一轉(zhuǎn)，把自己的思緒轉(zhuǎn)向了金華的風(fēng)景名勝之地——雙溪。意欲前往探尋春色，排遣凄楚。“春尚好”，反承上闋“花已盡”。既然如此，打算“泛輕舟”的想法即在情理之中。詞人早年喜愛游山玩水，《念奴嬌》詞中所寫的“多少游春意”，即屬明證。然而，時(shí)過境遷，昔歡今愁。人尚未成行，便被一個(gè)“只恐”徹底否定！“聞?wù)f”，未被證實(shí)；“也擬”，亦成泡影。原因何在？因?yàn)榇藭r(shí)此刻詞人的愁苦太多太重，“只恐”那雙溪上的舴艋小舟難以載動(dòng)！

縱觀李詞，有不少處寫到“愁”，其原因，一是她生長在宋代理學(xué)家變本加厲地提倡以封建禮教禁錮女性的時(shí)代，她的才華、抱負(fù)難以伸展；一是南渡之后，她遭遇了山河破碎、家破人亡的巨大不幸。所以，“閑愁”、“濃愁”、“怎一個(gè)愁字了得”……充滿了詞篇！然而，這些“愁”都是直寫。“載不動(dòng)許多愁”，卻通過夸張性的比擬，把抽象的“愁”，比擬成具體的、船兒載不動(dòng)的東西，使人形象地感受到“愁”的分量。船載不動(dòng)，一個(gè)“人比黃花瘦”的弱女子，如何承受得了！誠然，以舟載愁，并非李清照首創(chuàng)。蘇軾《虞美人》中就有“只載一船離恨向西州”。張?jiān)伞吨]金門》中也有“艇子相呼相語；載取暮愁歸去”。但是，李清照卻能創(chuàng)新，反其意而用之：你寫“能載”，我偏寫“載不動(dòng)”。李清照的寫法，不僅承前創(chuàng)新，而且下啟后世詞曲創(chuàng)作。董解元《西廂記諸宮調(diào)》云：“休問離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)?！蓖鯇?shí)甫《西廂記》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”其中把離愁、煩惱比擬為馬馱不動(dòng)、車載不起之物，正是李詞舟載不動(dòng)的脫化之筆。然而，仔細(xì)琢磨，人們就會(huì)感到，董、王之筆只是師承而已；從創(chuàng)新角度看，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上李清照。

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。原文_翻譯及賞析風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭?！未だ钋逭铡段淞甏骸ご和怼?風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。 物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。 宋詞三百首， 宋詞精選， 國中古詩， 婉約， 女子， 閨怨感傷 譯文二風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動(dòng)我許多的憂愁。

譯文及注釋 譯文
惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。
聽人說雙溪的春色還不錯(cuò)，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂愁??！

注釋
此詞在《詩詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《辭匯》題作“春曉”，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。趙萬里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩余》前集上如夢(mèng)令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之?！保ò该鞒苫尽⑶G聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。
“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣?！盎ㄒ驯M”，《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”。
“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《辭匯》、清萬樹《詞律》作“日曉”。
“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。三國曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書》：“節(jié)同時(shí)異，物是人非，我勞如何？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回?！?br>“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字。
“聞?wù)f”，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”?！按荷泻谩保鞒堂魃戚嫛秶[余譜》作“春向好”?！半p溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名勝志》：“雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山，經(jīng)義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經(jīng)石埼巖下，與南港會(huì)。南港源出縉云黃碧山，經(jīng)永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會(huì)與城下，故名。”
“擬”，準(zhǔn)備、打算?！耙矓M”，也想、也打算。宋姜夔《點(diǎn)絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住?！毙翖壖病睹~兒》：“長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤?！薄拜p舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作“扁舟”。
“舴艋”，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》?！棒肤恢邸?，小船，兩頭尖如蚱蜢?！端囄念惥邸肪砥咭弧つ铣巍对纹鹁幼ⅰ罚骸坝嘁α詈午阒熳髌綘棧舜肤灰凰?，精麗過常?！碧茝堉竞汀稘O夫》詞：“釣臺(tái)漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復(fù)東?！彼巍督饖Y集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青?！痹獏擎?zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和?！?br>“載”，清萬樹《詞律》：“《詞統(tǒng)》、《辭匯》俱注‘載’字是襯，誤也。詞之前后結(jié)，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕！案：‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》?！薄拜d不動(dòng)”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南?！?/p>

賞析這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆，語言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。 　

這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的鏇律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象?！?/p>

這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。 　

這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心?！叭胀砭胧犷^”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理?！坝Z淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個(gè)字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動(dòng)人心弦?！?/p>

詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈?！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪?zhàn)阒髞硪粋€(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這里，上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示?！?/p>

這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢?，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說它自然妥帖，是因?yàn)樗猩暇洹拜p舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。

賞析二歷來寫愁之作頗多：或直抒胸臆，“駕言出游，以寫我憂”（《詩·邶風(fēng)·泉水》）；或巧用比喻，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）；或融愁于景，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。”（晏殊《蝶戀花》）；……這些都饒有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同樣寫愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術(shù)手法，巧妙地表達(dá)了深沉復(fù)雜的內(nèi)心感情，具有極高的審美價(jià)值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。

此詞作于南宋高宗紹興五年（1135）。當(dāng)時(shí)北國淪陷，丈夫亡故，詞人只身流寓浙江金華。這首詞表達(dá)的就是這種國破家亡的滿腔憂愁。詞雖僅在末尾出現(xiàn)一個(gè)“愁”字，而“愁”實(shí)在是貫穿全篇的主題線索。整首詞寫得極其含蓄委婉，又起伏變化，于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”（黃了翁《蓼園詞話》），充分體現(xiàn)了婉約詞派的特色，耐人品味。

首句“風(fēng)住塵香花已盡”，意不過風(fēng)吹落花而已，然仔細(xì)想來，“風(fēng)住”，則在此之前曾是風(fēng)狂雨驟之時(shí)，詞人定被風(fēng)雨鎖在室內(nèi)，其憂悶愁苦之情已可想而知（同時(shí)為下文“也擬泛輕舟”作伏筆）?！皦m香”，則天已轉(zhuǎn)晴，落花成泥，透露出對(duì)美好景物遭受摧殘的惋惜之情?！盎ㄒ驯M”既補(bǔ)說“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，頓挫有致?！叭胀砭胧犷^”，日高方起，又無心情梳發(fā)。這看似違背常理的細(xì)節(jié)描寫，正好寫出了作者在國痛家恨的環(huán)境壓力下那種不待明言，難以排遣的凄慘內(nèi)心。環(huán)顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國故鄉(xiāng)；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來；感到萬事皆休，無窮落寞，故用“事事休”三字來概括。這一切真不知從何說起，正想要說，眼淚早已撲籟而下，“欲語淚先流”一句，已抑不住悲情噴涌而來，可謂“腸一日而九回”，凄婉動(dòng)人。詞至此收縮上片，一腔愁苦 *** 暫告段落。

“聞?wù)f雙溪春尚好”，語氣陡然而轉(zhuǎn)，詞人剛剛還在流淚，現(xiàn)在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起。然“聞?wù)f”，只從傍人處聽說而已，可見自己整日獨(dú)處，無以為歡；照應(yīng)了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句?！吧小?、“也擬”，說明詞人萌動(dòng)了游春解愁的念想。但人未成行，心緒又轉(zhuǎn)：“只恐”雙溪舟小，載不動(dòng)那么多愁苦。那么只有閉門負(fù)憂，獨(dú)自銷魂了。上文“欲語淚先流”一句至此便點(diǎn)出緣由?？偲饋砜?，整段下片，大意是說小小春游，不足以慰借詞人天大之愁。然作者卻善于通過“聞?wù)f”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤鏇，翻騰挪轉(zhuǎn)，“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙”（劉熙載《藝概》），把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣。

最后兩句是廣為傳誦的名句佳句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意會(huì)，難以捉摸。如今作者卻意想天開地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感；而且還怕愁太重，小船載不動(dòng)，則愁又顯得有重量了；再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動(dòng)態(tài)感。其化虛為實(shí)，語意新奇，想像驚人，實(shí)在是描摹愁思的絕妙好辭。李清照是極擅長寫愁的。除本詞將愁寫成有形體、重量、動(dòng)態(tài)外，她還在其它詞里將愁寫得有長度：“如今更添一段新愁”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）；有濃度：“更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁？”（《滿庭芳》）等等。這些都形象傳神，韻味幽深。

《武陵春》一詞，從一個(gè)側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時(shí)代的悲哀用巧妙的手法融進(jìn)了自己有限的藝術(shù)境界里，從而使本詞具有了典型性。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價(jià)值，而且也贏得了社會(huì)審美意義。（江林昌）

創(chuàng)作背景 這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時(shí)所作。其時(shí)金兵進(jìn)犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。鑒賞這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時(shí)所作。當(dāng)年她是五十三歲。那時(shí)，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。

首句寫當(dāng)前所見，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。次句寫由于所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。

三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說起”？所以正要想說，眼淚已經(jīng)直流了。

前兩句，含蓄；后兩句，真率。含蓄，是由于此情無處可訴；真率，則由于雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實(shí)則相成。

上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠(yuǎn)處談起。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時(shí)候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春意”。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。構(gòu)想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。雙溪春好，只不過是“聞?wù)f”；泛舟出游，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動(dòng)許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀?！p槳?jiǎng)e離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣?！边@一評(píng)論告訴我們，文思新穎，也要有個(gè)限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯(cuò)誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍?定勢(shì)篇》說：“密會(huì)者以意新得巧，茍異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過是一步而已。

李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！敝皇且猿钪啾人喽?。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁?！眲t愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮校S水流盡的東西了。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂?點(diǎn)絳唇纏令?尾》云：“休問離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)。”則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起?！庇职殉顝鸟R背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來。

這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。”周邦彥《望江南》云：“游妓散，獨(dú)自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄?！弊鞣ㄏ嗤?，可以類比。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生?！边@就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。在未盡、未散之時(shí)，芳菲滿眼，花艷掠目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。歐詞則寫暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動(dòng)人的部分，所以叫做“掃處即生”。這好比我們?nèi)タ匆粋€(gè)多幕劇，到得晚了一點(diǎn)，走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn)，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來自己還是趕上了全劇中最精采的 *** 部分。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面。抒情詩因?yàn)槭苤南拗疲绕淙绱?。這種寫法，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。（沈祖棻）

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。 李清照

東風(fēng)力，快將云雁高送。 西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來。 參橫斗轉(zhuǎn)欲三更，苦雨終風(fēng)也解晴。 布被秋宵夢(mèng)覺，眼前萬里江山。 過雨西風(fēng)，數(shù)葉井梧愁舞。 月色穿簾風(fēng)入竹，倚屏雙黛愁時(shí)。 微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。 春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。 長風(fēng)蕭蕭渡水來，歸雁連連映天沒。 城外蕭蕭北風(fēng)起，城上健兒吹落耳。 雨濕花房，風(fēng)斜燕子，池閣晝長春晚。 雨色秋來寒，風(fēng)嚴(yán)清江爽。 春風(fēng)旍旗擁萬夫，幕下諸將思草枯。 唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。 昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。

武陵春·風(fēng)住塵香花已盡原文及翻譯武陵春·春晚
宋代：李清照
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
譯文
風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動(dòng)我許多的憂愁。

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