納蘭《攤破浣溪沙·一霎燈前醉不醒》詩詞賞析

納蘭詞·攤破浣溪沙

一霎燈前醉不醒，恨如春夢(mèng)畏分明。淡月淡云窗外雨，一聲聲。人道情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情。又聽鷓鴣啼遍了，短長亭。

詞譯

這是一個(gè)至情至性、至溫至柔的男子。豪放是外在的風(fēng)骨，憂傷才是內(nèi)傷的精魂。人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€悔多情。

道無情，其實(shí)卻有情。深愛一個(gè)人，又怎舍得，讓其成為身邊得到又失去的美麗？如果時(shí)間能把思念稀釋了，那你為什么還在對(duì)她的思念里沉淪？

所以，不是人到情多情轉(zhuǎn)薄。而是，情到深處是淡定，變得和呼吸一樣自然從容。

情到深處是坦然，變得和生命一樣堅(jiān)定穩(wěn)固。因?yàn)閻壑?，所以失去。我愛你，是可以到不愛的地步?；蛟S這才是愛的最高境界。

評(píng)析

容若的這幾首詞，詞牌都是“攤破浣溪沙”（又叫“山花子”，較為雅致）。“攤破浣溪沙”實(shí)際上就是由“浣溪沙”攤破而來。所謂“攤破”，即是把“浣溪沙”前后闋的結(jié)尾，七字一句攤破為十字，成為七字一句、三字一句，原來七字句的平腳改為仄韻，把平韻移到三字句末，平仄也相應(yīng)有所變動(dòng)。

這首詞可與前詞《攤破浣溪沙》（風(fēng)絮飄殘已化萍）對(duì)比來看，都是寫離恨而自憐自傷太甚的哀詞。全詞以“一霎燈前醉不醒”起句，又以“又聽鷓鴣啼遍了，短長亭”做結(jié)，上下闋結(jié)構(gòu)相似，皆做前景后情之語，交織渾成。猶如人從夢(mèng)中驚起，尚帶著三分迷惘。

首句，“一霎燈前醉不醒”，因?yàn)殡x愁，所以醉得分外快，仿佛剎那間就在燈前沉醉了，又不愿從夢(mèng)中清醒過來面對(duì)傷人的離別，害怕醉中夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)分明起來。“恨如春夢(mèng)畏分明”一句，容若化用唐人張泌《寄人》詩“倚柱尋思倍惆悵，一場(chǎng)春夢(mèng)不分明”，以“畏”字更替原詩的惆悵之情為矛盾哀沉。接下來兩句，“淡月淡云窗外雨，一聲聲”，謂偏偏在這似夢(mèng)非夢(mèng)，愁恨盈懷的時(shí)候，窗外的雨聲淅瀝不斷。這兩句，亦屬它山之石。前一句是借鑒了宋李冠《蝶戀花》詞中的“數(shù)點(diǎn)寒聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去”，以淡月、淡云之淺淡輕盈反襯離人長夜心情之沉重凄苦；后一句脫自花間派的鼻祖溫庭筠《更漏子》詞中“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，以三更雨襯寫愁緒冥冥，離心悠悠。

下闋，“人道情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情”，前一句“人道情多情轉(zhuǎn)薄”在《攤破浣溪沙》（風(fēng)絮飄殘已化萍）也有，且在同一位置，興許是容若本人對(duì)此句感慨良深吧。情感是共通的，卻也是漸入的，“而今真?zhèn)€不多情”，“真?zhèn)€”這看似極平常極淡的兩字，卻是不尋俗之光亮，值得再三玩味，因?yàn)樯倭诉@兩個(gè)字，便品不出容若那比秋蓮還苦的內(nèi)心。前番是情深轉(zhuǎn)薄，現(xiàn)在是情深到無。還要加上“真?zhèn)€”兩字強(qiáng)調(diào)，越讀越有“愁多翻自笑，歡極卻含啼”反語意味。而反語一旦讀穿，比直語更讓人心酸。“而今真?zhèn)€不多情”看似比“而今真?zhèn)€悔多情”果決，其實(shí)心意更凄絕。

結(jié)尾二句，“又聽鷓鴣啼遍了，短長亭”。古人認(rèn)為鷓鴣的叫聲似是在說“行不得也哥哥”。長亭作別，遠(yuǎn)行愁苦，鳥猶如此，人何以堪？顯然，容若并非“而今真?zhèn)€不多情”，只要一想到短長亭前的離別，聽到鷓鴣的悲啼，他就會(huì)產(chǎn)生如“湘江日夜潮”一般的無涯愁海。

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