禪意云月
自樂(lè)平生道,煙蘿石洞間。野情多放曠,長(zhǎng)伴白云閑。有路不通世,無(wú)心孰可攀。石床孤夜坐,圓月上寒山。(寒山詩(shī))
寒山這首詩(shī)以“自樂(lè)平生道”開(kāi)頭,表明其主題與唐代禪宗山居樂(lè)道歌相似,表現(xiàn)的是“放曠”“無(wú)心”的生活態(tài)度,禮贊在深山老林中所過(guò)的一種與世無(wú)爭(zhēng)的自由生活。同時(shí)代的南岳懶瓚和尚《樂(lè)道歌》如是說(shuō):“山云當(dāng)幕,夜月為鉤。臥藤蘿下,塊石枕頭。不朝天子,豈羨王侯。生死無(wú)慮,更復(fù)何憂?”道吾和尚《樂(lè)道歌》也如是說(shuō):“樂(lè)道山僧縱性多,天回地轉(zhuǎn)任從他。閑臥孤峰無(wú)伴侶,獨(dú)唱無(wú)生一曲歌?!?/p>
(均見(jiàn)《景德傳燈錄》卷三十)其歌中不僅云幕月鉤、藤蘿石枕、孤峰獨(dú)坐的生活場(chǎng)景類似寒山,而且“無(wú)慮”“縱性”的山情野趣,也與寒山詩(shī)中的“放曠”“無(wú)心”如出一轍。這是盛中唐以來(lái)南宗禪隨緣自在、無(wú)所掛礙、適性而為的精神在山居詩(shī)中的體現(xiàn)。
這首詩(shī)頗有意味的是“長(zhǎng)伴白云閑”一句。眾所周知,自古以來(lái)白云就是人們?cè)诖笞匀恢凶畛R?jiàn)的現(xiàn)象之一,它的物理性質(zhì)千百年來(lái)本沒(méi)有什么變化??墒?,在中國(guó)古代詩(shī)歌中,白云的自然性質(zhì)卻被不同時(shí)期的詩(shī)人們賦予不同的情感意義。日本學(xué)者小山環(huán)樹(shù)在其《風(fēng)與云》一文中,分析了浮云、流云、孤云與中古時(shí)期感傷文學(xué)的關(guān)系,并指出上古與中古詩(shī)人們?cè)凇霸啤崩锛耐械那楦蟹矫娴牟町?/p>
(《風(fēng)與云——中國(guó)詩(shī)文論集》,中華書(shū)局2005年版)
。中國(guó)學(xué)者葛兆光《禪意的“云”:唐詩(shī)中的一個(gè)語(yǔ)詞分析》一文認(rèn)為,中唐以前,“云”的意象多帶有飄泊無(wú)定、孤寂彷徨的悲涼色彩,這是文人尤其是漢魏文人感嘆自身命運(yùn)的內(nèi)心寫(xiě)照。而自中唐始,由于受佛教及禪宗的影響,人們的觀物方式發(fā)生了變化,“云”由外在的自然物象轉(zhuǎn)化為悠然自在的禪意象征,自此而與心靈融為一體
(《文學(xué)遺產(chǎn)》1990年第3期)
。這種說(shuō)法有一定的道理。
“長(zhǎng)伴白云閑”就可以說(shuō)是“感傷的云”變?yōu)椤岸U意的云”的典型例句。在《寒山詩(shī)》中,類似的句子比比皆是,如“誰(shuí)能超世累,共坐白云中”,“可重是寒山,白云常自閑”,“寒巖人不到,白云常叆叇”,“自在白云閑,從來(lái)非買(mǎi)山”,“下望山青際,談玄有白云”,“白云高岫閑,青嶂孤猿嘯”,“寒山唯白云,寂寂絕埃塵”等。分析這些句子,我們可發(fā)現(xiàn),寒山詩(shī)中的白云大致含兩種禪意:一是“閑”,悠然自在,無(wú)拘無(wú)束;二是“寂”,超世累,絕埃塵。前者契合寒山隨緣任運(yùn)、無(wú)心自在的生活態(tài)度,后者則是寒山追求的萬(wàn)機(jī)俱泯、隔絕塵緣的寂滅境界。
然而,必須指出的是,這些“禪意的云”并非像葛兆光所說(shuō),自此而與心靈“融為一體”,因?yàn)?,作為悠閑自在的禪意象征的“云”,它只是禪僧閑適的伴侶和禪境的營(yíng)造者,仍然是禪僧的心外之“物”,被觀照的對(duì)象。在寒山這首詩(shī)中,真正與心靈融為一體的是結(jié)句“圓月上寒山”?!皥A月”,即“禪意的月”這才是寒山在石床夜坐時(shí)覺(jué)悟到的禪心。這首詩(shī)的尾聯(lián),讓人想起寒山的另外三首詩(shī):“吾心似秋月,碧潭澄皎潔。無(wú)物堪比倫,教我如何說(shuō)?!薄氨娦橇_列夜明深,巖點(diǎn)孤燈月未沉。圓滿光華不磨瑩,掛在青天是我心?!薄昂巾斏显螺喒拢找?jiàn)晴空一物無(wú)??少F天然無(wú)價(jià)寶,埋在五陰溺身軀?!钡谝皇仔呐c月尚是比喻關(guān)系,第二首便直接用月代替心,第三首更將埋藏于“五陰”(即色、受、想、行、識(shí))之中、沉溺于身軀之中的心,視為與晴空孤月一樣的天然無(wú)價(jià)寶。圓月喻禪心,一是取其圓滿圓成之意,二是取皎潔無(wú)瑕之意,三是取其虛空透明之意。
所以我們說(shuō),在寒山詩(shī)的象征系統(tǒng)里,白云乃是取其飄逸自在的悠閑形態(tài),象征禪心之“用”;圓月才象征“無(wú)相妙慧照無(wú)相境”的禪心之“體”。就這首詩(shī)而言,其樂(lè)道的過(guò)程也由“放曠”“無(wú)心”的山情野趣,最終達(dá)到心月同圓的禪悟之境。
云忙僧閑
千峰頂上一間屋,老僧半間云半間。昨夜云隨風(fēng)雨去,回頭方羨老僧閑。(釋志芝《山居》詩(shī),《古今禪藻集》卷十二)
唐代禪僧的修行,往往離律寺而別居,即所謂“孤峰頂上,盤(pán)結(jié)草庵”。比如希遷禪師就是在衡山南寺東邊的石臺(tái)上結(jié)草庵,人稱“石頭和尚”。這一結(jié)庵別居的傳統(tǒng),直到后世有獨(dú)立的禪院出現(xiàn),仍然被保留下來(lái),所以在宋代及以后各朝的禪林里,仍可看到不少“把茅蓋頭”的“庵主”。
禪僧結(jié)茅庵在孤峰,往往與白云為伴,這是山居最常見(jiàn)的環(huán)境。甚至有和尚稱自己的家風(fēng)為“一塢白云,三間茅屋”
(《景德傳燈錄》卷二一《杭州廣嚴(yán)咸澤禪師》)
。因此“茅屋”和“白云”是表現(xiàn)山居生活最具典型性的意象。我們知道,自中唐以后,“白云”就由漂泊無(wú)定的情感寄托轉(zhuǎn)變?yōu)闊o(wú)拘無(wú)束、自由自在的禪意象征,僧人的四處游方參學(xué),也被稱為“云游”。特別是“閑”這一特質(zhì),已成為“白云”的固定標(biāo)簽,也成為僧人和白云之間同構(gòu)的形態(tài)——“云影悟身閑”
(皎然《奉酬顏使君真卿見(jiàn)過(guò)》)。
然而,宋代志芝禪師這首詩(shī),完全顛覆了“云閑”的傳統(tǒng)觀念。這首詩(shī)由三個(gè)彼此互相關(guān)聯(lián)的意象構(gòu)成:茅屋、老僧、白云。四句詩(shī)寫(xiě)出屋、僧、云三者的關(guān)系。白云環(huán)繞草屋,老僧住在屋中。詩(shī)人戲謔地聲稱,老僧和云是屋中的共同居住者。但是,詩(shī)中擬人化的云不再悠閑,它會(huì)隨風(fēng)而奔波,被雨所召喚,等它完成降雨的任務(wù)而回歸山頭時(shí),才發(fā)現(xiàn)原來(lái)真正悠閑的是茅屋中的老僧。在這里,“云”成了為外物所支配而忙碌的角色,“閑云”變成了“忙云”。在佛教看來(lái),為物所轉(zhuǎn)是迷失本性的表現(xiàn)。正如《楞嚴(yán)經(jīng)》卷二所說(shuō):“一切眾生從無(wú)始來(lái),迷己為物,失于本心,為物所轉(zhuǎn)。故于是中,觀大觀小,若能轉(zhuǎn)物,則同如來(lái)。”與老僧同住一屋的“云”顯然迷失了自性,從而為外界風(fēng)雨所支配。所以“回頭方羨老僧閑”,實(shí)際上是從“云”的角度寫(xiě)出僧人不為物轉(zhuǎn)的淡定與自如。
從閑適與忙碌的角度特意將云與僧進(jìn)行比較,這是志芝禪師有感于世人和僧人普遍以“云”象征閑適的思維習(xí)慣,有意識(shí)對(duì)此進(jìn)行翻案。人言白云無(wú)心閑適,但實(shí)際上并非如此,其飄逸無(wú)定乃因?yàn)槊约簽槲铮狈ψ孕?。而老僧之所以比云更閑,乃在于堅(jiān)守在茅屋中,不為風(fēng)雨所動(dòng)。也就是說(shuō),老僧能獲得真正的“閑”,是因?yàn)樗冀K沒(méi)有離開(kāi)千峰頂上的那間茅屋,在風(fēng)雨之夜,他與茅屋一樣超然物外,不為外境所動(dòng)。
當(dāng)“云”與僧人無(wú)心任運(yùn)的精神相合時(shí),它可以具有悠閑自在的禪意。然而,當(dāng)僧人立足于自身圓滿具足的心性之時(shí),“云”的性質(zhì)就開(kāi)始改變,成了僧人閑適心性的陪襯,甚至反襯。在這首詩(shī)中,動(dòng)態(tài)的云在靜態(tài)的茅屋與老僧面前喪失了它的自由和悠閑,這意味著,真正的心靈自由不在于隨波逐流的無(wú)心任運(yùn),而在于不受外境所惑,堅(jiān)守本心自性。只有做到不為外物所轉(zhuǎn),才能像如來(lái)一樣自在“轉(zhuǎn)物”,觀大觀小,觀風(fēng)觀雨,成為超越世界的真正自由人。
庵含法界
團(tuán)團(tuán)一個(gè)尖頭屋,外面誰(shuí)知里面寬。世界大千都著了,尚余閑地放蒲團(tuán)。(釋清珙《山居詩(shī)》,《福源石屋珙禪師語(yǔ)錄》卷下)
草庵茅屋,既是僧人遮風(fēng)避雨的居室,也是僧人參禪修道的場(chǎng)所,同時(shí)也是僧人不為外境所動(dòng)的內(nèi)在自足心性的象征。盡管早在中唐時(shí)期,石頭和尚在《草庵歌》中就稱自己的“庵雖小,含法界”,但是晚唐五代禪僧似乎并未關(guān)注這一點(diǎn)。直到南宋,大慧宗杲禪師才討論到這個(gè)話題,他為蔡知縣的“小庵”作偈:“此庵非小亦非大,堪笑石頭空捏怪。不知法界即此庵,強(qiáng)謂此庵含法界?!?/p>
(《大慧普覺(jué)禪師語(yǔ)錄》卷十一)
改造了石頭和尚的說(shuō)法?!靶♀趾ń纭钡挠^念到元明時(shí)代的禪林山居詩(shī)里才真正普遍流行。元代石屋清珙禪師這首《山居詩(shī)》,可看作宣揚(yáng)石頭和尚觀念的代表作。
此詩(shī)的語(yǔ)言拙樸淺易,看上去無(wú)非就是描寫(xiě)自己所居草庵的空間大小?!凹忸^屋”,是禪僧用來(lái)代指草庵的常用詞。然而,如果我們細(xì)細(xì)品味,就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)中實(shí)際上還暗含另一重隱喻。這個(gè)外窄里寬的屋子,既可容納“世界大千”,同時(shí)也可擺放小小蒲團(tuán)。“世界大千”就是所謂“法界”,指整個(gè)宇宙現(xiàn)象界,宇宙萬(wàn)有一切事物;而“蒲團(tuán)”則是僧人坐禪之處,也可看作安置一念凈心之處。這就意味著,茅屋既包容了宇宙,也包容了自我凈心。詩(shī)的首句也可證實(shí)我們的演繹,禪師描寫(xiě)的茅屋形象——“團(tuán)團(tuán)一個(gè)尖頭屋”,一方面是對(duì)草庵的準(zhǔn)確刻畫(huà),“團(tuán)團(tuán)”意為圓,古稱“草圓屋為庵”;另一方面又儼然隱喻禪僧的赤心——“肉團(tuán)心”或“赤肉團(tuán)”。臨濟(jì)義玄禪師說(shuō):“赤肉團(tuán)上有一無(wú)位真人,常從汝等面門(mén)出入,未證據(jù)者看看。”
(《鎮(zhèn)州臨濟(jì)慧照禪師語(yǔ)錄》)
也就是說(shuō),“團(tuán)團(tuán)”句其實(shí)是雙關(guān)語(yǔ),暗示了草庵與禪心的異質(zhì)同構(gòu)。
無(wú)論如何,草庵“外面”的物理空間之窄小與其“里面”所含心理空間之寬大,形成一個(gè)極為鮮明的對(duì)照。六祖慧能說(shuō):“心量廣大,猶如虛空,無(wú)有邊畔。能含萬(wàn)物色像,日月星宿,山河大地?!?/p>
(《六祖大師法寶壇經(jīng)》)
所以,清珙禪師所謂“世界大千都著了”,與其說(shuō)是寫(xiě)“尖頭屋”的容納體積,不如說(shuō)是寫(xiě)“赤肉團(tuán)”的周遍含容;與其說(shuō)是描寫(xiě)“吾屋即是宇宙”,不如說(shuō)是表現(xiàn)“宇宙即是吾心”。到這里,老僧再也用不著與來(lái)去無(wú)心的白云比誰(shuí)更“閑”,只是這封閉自足的草庵便足以使其心靈與廣大世界自由交融,至于其中放置蒲團(tuán)的“閑地”更顯示出此“里面”自足空間的悠閑自在。所謂草庵,由此而成為真正的“禪意的屋”。
(作者單位:四川大學(xué)中國(guó)俗文化研究所)
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