蜂愁蝶恨,小窗閑對(duì)芭蕉展名句的誕生
青樓春晚,晝寂寂、梳勻又懶。乍聽得、鴉啼鶯咔,惹起新愁無(wú)限。記年時(shí),偷擲春心,花間隔霧遙相見。便角枕1題詩(shī),寶釵貰2酒,共醉青苔深院。
怎忘得、回廊3下,攜手處、花明月滿。如今但暮雨,蜂愁蝶恨,小窗閑對(duì)芭蕉展。卻誰(shuí)拘管?盡無(wú)言、閑品秦箏,淚滿參差雁。腰肢漸小,心與楊花共遠(yuǎn)。
——呂濱老·薄幸
完全讀懂名句
1﹒角枕:用獸角裝飾的枕頭。2﹒貰:賒。3﹒回廊:曲折的走廊。
暮春翠樓上,白晝寂寞無(wú)聊,梳勻鬢發(fā)卻懶得裝飾紅妝。突然聽到烏鴉噪啼、黃鶯低唱,引起無(wú)限新愁在胸中蕩漾。記得當(dāng)年,偷偷拋送一片春心,在花叢間,隔著薄霧與他遙遙相望。相愛日深,便取了角枕題寫詩(shī)篇,摘下金釵賒酒酣飲,在青苔遍長(zhǎng)的深院里共醉夢(mèng)鄉(xiāng)。
怎忘得了當(dāng)初并肩攜手漫步在曲折的回廊下,那圓滿的夜月與花兒的芳香?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。可如今望著迷蒙的暮雨,似乎連蜜蜂跟蝴蝶都充滿了愁緒,只剩舒展的芭蕉葉寂寞地對(duì)著小窗。卻是誰(shuí)將我拘管關(guān)懷?近日無(wú)言惆悵,閑來(lái)品味古箏的怨傷,淚水沾濕參差的弦柱雁行。相思煎熬得我腰肢漸漸瘦小,心兒跟著楊花柳絮飛向遠(yuǎn)方。
詞人背景小常識(shí)
呂濱老(生卒年不詳),一作渭老。字圣求,嘉興(今屬浙江)人。以詩(shī)聞名,而詞風(fēng)則婉媚深窈,著有《圣求詞》。
名句的故事
《薄幸》一詞歷來(lái)被歸于“閨怨”類,因?yàn)槠鋬?nèi)容寫的是一位少女對(duì)遠(yuǎn)方戀人的懷念。在中國(guó)古代詩(shī)文中,經(jīng)常以“芭蕉”、“丁香結(jié)”來(lái)比喻相思情愁,呂濱老在此也不例外,只是,由“小窗閑對(duì)芭蕉展”中的“芭蕉展”三個(gè)字看來(lái),似乎少女心中的郎君并不如少女般戀戀情深、愁腸滿緒,恰與《薄幸》這個(gè)詞牌名相吻合。
中國(guó)文人似乎也特別偏愛芭蕉,尤其是落在芭蕉葉上的雨滴聲,總是能引起一些淡淡愁緒,因此許多人總對(duì)“雨打芭蕉”別有一番情愫,就像李清照的一首《添字丑奴兒》:“窗前誰(shuí)種芭蕉樹,陰滿中庭。陰滿中庭,葉葉心心,舒卷有余情。傷心枕上三更雨,點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪,愁損北人,不慣起來(lái)聽?!北銓ⅰ坝甏虬沤丁钡某罹w表達(dá)得淋漓盡致。
但其實(shí)“芭蕉”所代表的也并不全是凄苦的情感,其中也曾有一個(gè)有趣的小故事,那便是清人蔣坦與其才女妻秋芙之間所發(fā)生的趣事。秋芙曾親手在自己園內(nèi)種了不少芭蕉,但某個(gè)風(fēng)雨蕭瑟的秋夜里,她聽著雨打芭蕉的聲音,心中不禁升起萬(wàn)般愁緒。見著妻子竟因此而悶悶不樂,蔣坦便在蕉葉上悄悄地戲題了一首短詞:“是誰(shuí)多事種芭蕉,早也瀟瀟,晚也瀟瀟?!钡诙?,當(dāng)雨停后,秋芙走至園中見了芭蕉葉上的字后,好氣又好笑之余,也在蕉葉上填了下半闋:“是君心緒太無(wú)聊,種了芭蕉,又怨芭蕉?!?/p>
歷久彌新說(shuō)名句
在中國(guó)古代詩(shī)詞之中,將“蜂”與“蝶”二字疊用的句子可說(shuō)是不勝枚舉,“蜂愁蝶恨”、“蜂媒蝶使”、“游蜂戲蝶”等,都是借由“蜂”、“蝶”的情感或行為來(lái)暗喻“人”的情感及行為。像李流謙的《如夢(mèng)令》:“不飲,不飲,和取蜂愁蝶恨?!秉S庭堅(jiān)的《南鄉(xiāng)子》:“寂寞酒醒人散后,堪悲,節(jié)去蜂愁蝶不知?!?/p>
而值得注意的是,在這許多用法中,其實(shí)有不少都是以“蜂”來(lái)暗指“男性”,以“蝶”來(lái)暗指“女性”,就如同用“丁香與芭蕉”一般,既有詩(shī)樣的美感,又有特殊的寓意。無(wú)獨(dú)有偶,不只在中國(guó)有這樣的性別寓意,在西方也有類似的方式,例如“維納斯的鏡子”、“馬爾斯的箭”也是如此。
在今天,這類的象征用法無(wú)論是在詩(shī)歌、散文及小說(shuō)都極為常見,例如著名小說(shuō)家錢鐘書的《圍城》一書便具有濃郁的象征意味,他不僅在作品的標(biāo)題上就借用了法國(guó)的一個(gè)諺語(yǔ):“城堡中的人想出去,而城堡外的人想進(jìn)入城堡?!辈⑶以诰唧w的內(nèi)容細(xì)節(jié)和表現(xiàn)方式上也是很自覺地追求這種象征,因?yàn)樗钑兄魅宋虃兠艿娜松P(guān)系,來(lái)象征人類的某種生存狀態(tài)。
然而,由于使用象征的寫作方式有時(shí)會(huì)讓作品流于晦澀與難解,因此若我們想學(xué)習(xí)這樣的寫作方式,一定得多看、多思考、多練習(xí),以免造成“我懂你不懂”的窘境。
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