(清)孫尚任《鷓鴣天·院靜廚寒睡起遲》原文賞析(清)孫尚任
鷓鴣天·院靜廚寒睡起遲
院靜廚寒睡起遲,秣陵人老看花時(shí)。城連曉雨枯陵樹(shù),江帶春潮壞殿基。傷往事,寫(xiě)新詞,客愁鄉(xiāng)夢(mèng)亂如絲。不知煙水西村舍,燕子今年宿傍誰(shuí)?
孔尚任是一個(gè)民族意識(shí)較強(qiáng)的作家,盡管他生于清初,長(zhǎng)于清朝,但畢竟是孔子后裔,血管里流動(dòng)的是漢族人之血,故常流露出為明朝的覆亡而深深嘆惋之情。他的名劇《桃花扇》“借離合之情,寫(xiě)興亡之感”,這首《鷓鴣天》詞就出自該劇。在第一出《聽(tīng)稗》中,男主角侯方域一上場(chǎng),即吟了這首作為上場(chǎng)詩(shī)的詞。而作者是借侯方域之口以奏自己的心曲,詞中所寫(xiě),實(shí)也是作者自己的感慨。
詞一開(kāi)片,“院靜廚寒睡起遲,秣陵人老看花時(shí)”兩句,即于描寫(xiě)庸懶和百無(wú)聊賴(lài)情態(tài)的同時(shí),透現(xiàn)出一派凄涼情調(diào)?!皬N”指紗廚,也即帳子?!帮髁辍笔悄暇┑墓欧Q(chēng)。南明時(shí)期的侯方域?qū)崉t正當(dāng)壯年,年齡并不老,“人老”實(shí)是一種心理上的遲暮感覺(jué)。詞將主人公的形態(tài)動(dòng)作與心理感覺(jué)緊緊交織一起,略作勾勒,主人公形象及心態(tài)即躍然于眼前。繼而,詞緊扣一“看”字,筆鋒由寫(xiě)“看”的行為動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)向描寫(xiě)所看對(duì)象。“城連曉雨枯陵樹(shù),江帶春潮壞殿基”是其所見(jiàn),兩句極含深意。明開(kāi)國(guó)皇帝朱元璋建都于南京,死后陵寢亦在南京?!傲陿?shù)”即指皇帝陵寢之樹(shù),“殿基”指明代留下的宮殿之基?!皶杂辍?、“春潮”常年的侵襲摧打,使陵樹(shù)枯而殿基壞。詞人采用虛實(shí)結(jié)合手法,于寫(xiě)景中融入象征。在虛實(shí)結(jié)合中象征手法占主導(dǎo)地位,故實(shí)寫(xiě)的一面反顯淡化。南明王朝實(shí)是隅于一角處于風(fēng)雨飄搖中的朝廷,明朝的絕大部分江山盡已淪喪,故明朝實(shí)際上已經(jīng)滅亡。詞人借寫(xiě)景發(fā)抒追懷故國(guó)之思,將深含于景物描寫(xiě)中的內(nèi)心底蘊(yùn)明白顯露。象征明朝故國(guó)的陵樹(shù)、殿基的枯、壞,令追念故國(guó)者為之酸鼻,令作為孔子后裔的作者發(fā)出無(wú)聲的長(zhǎng)嘆!
下片寫(xiě)主人公亂麻般的客愁鄉(xiāng)思?!皞?,寫(xiě)新詞”一句寫(xiě)心態(tài),一句寫(xiě)行為,他感傷的“往事”是什么?當(dāng)然是“故國(guó)不堪回首月明中”。詞以一“傷”字領(lǐng)之,將內(nèi)心的哀切、心緒的煩亂以及熱切的“客愁鄉(xiāng)思”一筆寫(xiě)出。主人公思鄉(xiāng)心切,時(shí)刻縈繞腦中的是遠(yuǎn)隔千里的故鄉(xiāng),不由得遙遙揣想家鄉(xiāng)情景:“不知煙水西村舍,燕子今年宿傍誰(shuí)?!薄拔鞔濉辈⒎菍?shí)指,古人詩(shī)詞中常用之,如宋林逋有“西村渡口人煙晚,坐見(jiàn)漁舟兩兩歸”之句,陸游也寫(xiě)過(guò)“十日苦雨一日晴,拂拭拄杖西村行。”都是寫(xiě)田園生活。主人公身隔千里,唯有長(zhǎng)望以當(dāng)歸,默思以自慰,遙想鄰人情景,遙想往年與他作伴的燕子,今年不知筑巢誰(shuí)家。借燕子以表現(xiàn)秋去春來(lái)、時(shí)光流逝之感,寄托他的鄉(xiāng)關(guān)之思,實(shí)也因燕子年年回歸,如守信約,而人不知燕,不能歲歲而回。在那特定時(shí)代,家鄉(xiāng)已為清兵所占領(lǐng),自是有家歸不得,故家鄉(xiāng)之思實(shí)是家國(guó)之思,家與國(guó)不可分割。主人公的鄉(xiāng)關(guān)之思具有深廣的內(nèi)容?!妒酚洝に挝⒆邮兰摇份d,周武王滅殷后,殷的大臣箕子經(jīng)過(guò)殷都舊址,感嘆宮室毀壞,殷朝滅亡,作一首《麥秀》歌以悼之。清譚獻(xiàn)評(píng)這首詞曰:“哀于《麥秀》。”(《篋中詞》)陳廷焯則評(píng)此詞“勝?lài)?guó)之感,情文凄艷,較五代時(shí)鹿虔扆《臨江仙》一闋所謂‘煙月不知人世改,夜闌還照深宮。藕花相向野塘中,暗傷亡國(guó),清露泣香紅’者,可以媲美?!?《白雨齋詞話》)
從藝術(shù)上看,此詞亦頗有特色。清況周頤稱(chēng):“詞太做嫌琢,太不做嫌率,欲求恰如分際。”(《蕙風(fēng)詞話》)這首詞完全不用典,所寫(xiě)全系尋常景物,尤其是下片,遣詞造句更見(jiàn)通俗淺顯,毫無(wú)“太做”而顯雕琢之處。但詞卻又絕非率意之作,上片后兩句以工整的對(duì)仗寫(xiě)景,全詞讀來(lái)瑯瑯上口,具有詩(shī)歌般的韻律美,且詞氣流轉(zhuǎn),都可說(shuō)明此詞實(shí)經(jīng)過(guò)了作者的精心錘煉。詞人恰如其分地掌握“做”與“不做”的分寸,化平凡為神奇,將眼前景、心中情化合為一種沉郁蒼涼而又渾成的意境。作者不僅是作為一個(gè)偉大的戲劇家,作為一個(gè)詞人也同樣頗見(jiàn)藝術(shù)功力。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞1 《鷓鴣天》
當(dāng)年拚卻醉顏紅。[3]
舞低楊柳樓心月,[4]
歌盡桃花扇底風(fēng)。[5]
從別后,憶相逢,[6]
幾回魂夢(mèng)與君同。
今宵剩把銀釭照,[7]
猶恐相逢是夢(mèng)中。
作品賞析
[1]此調(diào)取名于唐人鄭崳詩(shī)句“春游雞鹿寨,家在鷓鴣天”。又名《思越人》、《思佳客》等。雙調(diào),五十五字,平韻。
[2]彩袖:指代身穿彩色舞衣的歌女。玉鐘:酒杯的美稱(chēng)。
[3]拚卻:不惜,甘愿。
[4]樓心:一作“樓頭”。
[5]扇底:一作“扇影”。
[6]相逢:詞中“相逢”凡二見(jiàn),前一指初逢,后一指重逢,其意有別。
[7]剩把:盡把,只把,再三把。釭(音剛):燈。
此詞表現(xiàn)的是一對(duì)戀人的“愛(ài)情三部曲”:初盟,別離,重逢。
“彩袖殷勤”二句,一著筆于對(duì)方,一落墨于自身,既展現(xiàn)了二人初識(shí)時(shí)的特定情境,也披露了二人一見(jiàn)傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)?!安市洹?,說(shuō)明對(duì)方并非與自已門(mén)第相配的大家閨秀,而不過(guò)是侑酒于華宴的歌女。但此時(shí)伊人殷勤捧杯勸飲,卻不僅僅是履行侑酒之責(zé),而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意?為了報(bào)答她于已獨(dú)鐘的深情,他開(kāi)懷暢飲,不惜一醉。這就寫(xiě)出了感情的雙向交流。
“舞低楊柳”二句描寫(xiě)歌舞場(chǎng)面,渲染歡樂(lè)氣氛,是對(duì)初識(shí)、亦即初盟時(shí)的情境的進(jìn)一步勾畫(huà)。不徑言伊人舞姿曼妙,歌聲婉轉(zhuǎn),而借時(shí)間的推移,從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍,是作者的獨(dú)出機(jī)杼之處?!拔璧汀本浼赛c(diǎn)出了艷舞的持續(xù)之久,又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動(dòng)態(tài)效應(yīng)?!案桀i句由暗示伊人輕搖紉扇,盡興演唱,直至精被力竭,才暫歌喉——扇底風(fēng)盡,不正意味著歌喉暫歇?這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景,無(wú)疑從一個(gè)側(cè)面反映出宋代文人階層的生活情趣。
但作者之所以對(duì)它歷久難忘,卻不僅僅是出于對(duì)昔日歌舞生涯的眷念,更因?yàn)槟鞘撬c伊人相識(shí)相戀的契機(jī)。這兩句造語(yǔ)精麗,發(fā)想新奇,于織濃綺華中別見(jiàn)韶秀之美,因而深為后代詞論家所推賞。
下片一筆躍至別后的相思,而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去,頗見(jiàn)剪裁之工?!皬膭e后”二句點(diǎn)明初逢的場(chǎng)面是其別后懷念的主要內(nèi)容?!皫谆鼗陦?mèng)”句直訴魂?duì)繅?mèng)瑩的相思情懷?!芭c君同”暗示不獨(dú)自已如此,對(duì)方亦復(fù)頻入夢(mèng)境,想思無(wú)已,但夢(mèng)中重逢的歡娛極其短暫,夢(mèng)后獨(dú)處的凄愴卻格外深長(zhǎng)。如是者三,必然既想入夢(mèng),又怕入夢(mèng),乃至將夢(mèng)作真、將真作夢(mèng)。這就逗出“今宵剩把”二句:作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連,通過(guò)持燈反覆照看而猶難以釋然這一對(duì)眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂的特殊心態(tài)。唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢(mèng)作真。
陳廷焯《白雨齊詞話》評(píng)曰:“下半闋曲折深婉,自有艷詞,更不得不讓伊獨(dú)步。”這當(dāng)不是溢美之辭。當(dāng)然,末二句也許受到杜甫詩(shī)“夜闌更秉獨(dú),相對(duì)如夢(mèng)寐”(《羌村三首》之一),及司空曙詩(shī)“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng),相悲各問(wèn)年”(《云陽(yáng)館與韓紳宿別》)的啟發(fā)。
【集評(píng)】
胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》:叔原“楊柳”、“桃花”等句,“不愧六朝宮掖體”。
趙令畤《侯鯖錄》引晁補(bǔ)之云:晏元獻(xiàn)不蹈襲人語(yǔ),風(fēng)度閑雅,自是一家。如“舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)”,知此人必不生于三家村中者。
陳廷焯《白雨齋詞話》:下半闋曲折深婉,自有艷詞,更不得不讓伊獨(dú)步。
黃蓼園《蓼園詞選》:“舞低”二句,此白香山“笙歌歸院落,燈火下樓臺(tái)”,更覺(jué)濃至。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》:此首為別后相逢之詞。上片,追溯當(dāng)年之樂(lè),“彩袖”一句,可見(jiàn)當(dāng)年之濃情密意。拼醉一句,可見(jiàn)當(dāng)年之豪情。
換頭,“從別后”三句,言別后相憶之深,??M魂夢(mèng)?!敖裣眱删?,始?xì)w到今日相逢。老杜云:“夜闌更秉燭,相對(duì)如夢(mèng)寐”,小晏用之,然有“剩把”與“猶恐”四字呼應(yīng),則驚喜儼然,變質(zhì)直為宛轉(zhuǎn)空靈矣。
上言夢(mèng)似真,今言真似夢(mèng),文心曲折微妙。
胡仔《苕溪漁隱叢話》:詞情婉麗。
這首詞是作者膾炙人口的名作,寫(xiě)詞人與一個(gè)女子的久別重逢。上片回憶當(dāng)年佳會(huì),用重筆渲染,見(jiàn)初會(huì)時(shí)情重;過(guò)片寫(xiě)別后思念,憶相逢實(shí)則盼重逢,相逢難再,結(jié)想成夢(mèng),見(jiàn)離別后情深;結(jié)尾寫(xiě)久別重逢,竟然將真疑夢(mèng),足見(jiàn)重逢時(shí)情厚。通篇詞情婉麗,讀來(lái)沁人心脾。晁補(bǔ)之稱(chēng)贊小晏不蹈襲人語(yǔ),風(fēng)度閑雅,自成一家,舉出“舞低楊柳樓心月”一聯(lián),說(shuō)“知此人必不生于三家村中者?!保ㄒ?jiàn)《侯鯖錄》)劉體仁在《七頌堂詞繹》中云:“‘夜闌更秉燭,相對(duì)如夢(mèng)寐,叔厚云:‘今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢(mèng)中?!嗽?shī)與詞之分疆也?!?/p>
上片敘寫(xiě)當(dāng)年歡聚之時(shí),歌女殷勤勸酒,自己拚命痛飲,歌女在楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞,在搖動(dòng)繪有桃花的團(tuán)扇時(shí)緩緩而歌,直到月落風(fēng)定,真是豪情歡暢,逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩,如“彩袖”、“玉鍾”、“醉顏紅”、“楊柳樓”、“桃花扇”等。但是,所有這一切又都是追憶往事,似實(shí)卻虛,所以更有了一種如夢(mèng)如幻的美感。
下片敘寫(xiě)久別重逢的驚喜之情?!般y釭”即是銀燈;“?!?,只管。末二句從杜甫《羌村》詩(shī)“夜闌更秉燭,相對(duì)如夢(mèng)寐”兩句脫化而出,但表達(dá)更為輕靈婉折。這是因?yàn)殛處椎雷鞔嗽~是在承平之世,而久別重逢的對(duì)象亦是相愛(ài)的歌女,情況不同,則情致各異。詞中說(shuō),在別離之后,回想歡聚時(shí)境況,常是夢(mèng)中相見(jiàn),而今番真的相遇了,反倒疑是夢(mèng)中。情思委婉纏綿,辭句清空如話,而其妙處更在于能用聲音配合之美,造成一種迷離惝恍的夢(mèng)境,有情文相生之妙。
這首詞的藝術(shù)手法是上片利用彩色字面,描摹當(dāng)年歡聚情況,似實(shí)而卻虛,當(dāng)前一現(xiàn),倏歸烏有;下片抒寫(xiě)久別相思不期而遇的驚喜之情,似夢(mèng)卻真,利用聲韻的配合,宛如一首樂(lè)曲,使聽(tīng)者也仿佛進(jìn)入夢(mèng)境。全詞不過(guò)五十幾個(gè)字,而能造成兩種境界,互相補(bǔ)充配合,或?qū)嵒蛱摚扔胁噬慕k爛,又有聲音的諧美,足見(jiàn)晏幾道詞藝之高妙。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞2 題老婦背柴圖
白發(fā)粗衣山路難,相扶只賴(lài)手中竿。應(yīng)疑枯體吹風(fēng)倒,不忍雙眸透骨寒。
柴壓背,步挪前,折腰無(wú)意向天看。太陽(yáng)依舊當(dāng)空照,照得模糊影一團(tuán)。
近曉推窗探雪情,燈將黑白畫(huà)成屏。低枝欲折梨花重,小徑初開(kāi)鐵鏟輕。
風(fēng)失語(yǔ),水凝聲,為何羞愧自心生?因貪西子銀裝色,竟愿天公雪莫停。
與妻女同游白堤感
十載光陰一瞬間,重溫故事斷橋前。白堤默默通今古,垂柳絲絲結(jié)愛(ài)緣。
山穩(wěn)重,水纏綿。高翔云際是風(fēng)鳶。凝眸對(duì)望靈犀動(dòng),小女歡聲蕩碧天。
題圖
流瀑青絲三尺長(zhǎng),身纖唯著雪霓裳。腕如白藕環(huán)貞玉,眸似寒潭映月光。
人合劍,劍含霜,為何惹我動(dòng)柔腸?愿憑赤血千般熱,濺上紅唇一點(diǎn)香。
夢(mèng)里蝴蝶比翼飛(新韻)
夢(mèng)里蝴蝶比翼飛,百合叢里共玫瑰。前生故事曾相憶,今世心盟切莫違。
融宿雪,過(guò)春雷,和風(fēng)細(xì)柳水之湄。情絲萬(wàn)縷誰(shuí)能數(shù)?羨煞鴛鴦不欲歸。
我的鴻程十年
十載相牽情自濃,滄桑不語(yǔ)換青蔥。誠(chéng)將歸路朝明月,已慣生涯類(lèi)轉(zhuǎn)蓬。
曾忐忑,漸從容。遍嘗滋味尚由衷?;仨€怨征途短,鴻爪深深旭日紅。
雨中夜歸
雨驟夜深行色匆,茫茫水路更狂風(fēng)。車(chē)馳身側(cè)騰飛浪,雷炸云間裂紫穹。
衣濕漉,眼朦朧。心頭燈火卻融融。此時(shí)小女應(yīng)酣睡,一碗姜湯味正濃。
OSS項(xiàng)目
梅破香飄春意萌,寧波幾個(gè)苦行僧。當(dāng)時(shí)羈旅常追憶。故地聽(tīng)聞總動(dòng)情。
吃泡面,注銀屏。朝來(lái)紅日又寒星。妻兒誰(shuí)忍難相顧?項(xiàng)目?jī)A心合夢(mèng)縈。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞3鷓鴣天·西都作
朱敦儒
我是清都山水郎,天教分付與疏狂。
曾批給雨支風(fēng)券,累上留云借月章。
詩(shī)萬(wàn)首,酒千觴。
幾曾著眼看侯王?
玉樓金闕慵?xì)w去,且插梅花醉洛陽(yáng)。
朱敦儒詞作鑒賞
此詞系作者從京師返回洛陽(yáng)后所作,故題為西都作。該詞是北宋末年膾炙人口的一首小令,曾風(fēng)行汴洛。詞中,作者以斜插梅花,傲視侯王的山水郎自居,這是有深意的。據(jù)《宋史。文苑傳》記載,他志行高潔,雖為布衣而有朝野之望,靖康年間,欽宗召他至京師,欲授以學(xué)官,他固辭道:麋鹿之性,自樂(lè)閑曠,爵祿非所愿也。終究拂衣還山。這首《鷓鴣天》,可以說(shuō)是他前期詞的代表作,也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負(fù)的集中反映。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞4 鷓鴣天·桂花
宋·李清照
暗淡輕黃體性柔,情疏跡遠(yuǎn)只香留。
何須淺碧深紅色,自是花中第一流。
梅定妒,菊應(yīng)羞,畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。
騷人可煞無(wú)情思,何事當(dāng)年不見(jiàn)收。
注 釋
⑴鷓鴣天:詞牌名。
⑵“畫(huà)闌”句:化用李賀《金銅仙人辭漢歌》的“畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香”之句意,謂桂花為中秋時(shí)節(jié)首屈一指的花木。
⑶“騷人”二句:取意于陳與義《清平樂(lè)·木犀》的“楚人未識(shí)孤妍,《離騷》遺恨千年”之句意?!膀}人”、“楚人”均指屈原。可煞:疑問(wèn)詞,猶可是。情思:情意。何事:為何。此二句意謂《離騷》多載花木名稱(chēng)而未及桂花。
譯 文
淡黃色的桂花,并不鮮艷,但體態(tài)輕盈。于幽靜之處,不惹人注意,只留給人香味。不需要具有名花的紅碧顏色。桂花色淡香濃,應(yīng)屬最好的。
(和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自當(dāng)羞慚。桂花是秋天里百花之首,天經(jīng)地義。可憾屈原對(duì)桂花不太了解,太沒(méi)有情意了。不然,他在《離騷》中贊美那么多花,為什么沒(méi)有提到桂花呢?
賞 析
李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物。草間或以群花作比,或以梅菊陪襯,或評(píng)騭古人,從多層次的議論中,形象地展現(xiàn)了她那超塵脫俗的美學(xué)觀點(diǎn)和對(duì)桂花由衷的贊美和崇敬。桂花貌不出眾,色不誘人,但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳,這正是詞人品格的寫(xiě)照。這首詞顯示了詞人卓爾不群的審美品味,值得用心玩味。
李清照(1084年3月13日—1155年?),號(hào)易安居士,漢族,齊州濟(jì)南(今山東省濟(jì)南市章丘區(qū))人。宋代女詞人,婉約詞派代表,有“千古第一才女”之稱(chēng)。
李清照出生于書(shū)香門(mén)第,早期生活優(yōu)裕,其父李格非藏書(shū)甚富,她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí),流寓南方,境遇孤苦。所作詞,前期多寫(xiě)其悠閑生活,后期多悲嘆身世,情調(diào)感傷。形式上善用白描手法,自辟途徑,語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律,崇尚典雅,提出詞“別是一家”之說(shuō),反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī),留存不多,部分篇章感時(shí)詠史,情辭慷慨,與其詞風(fēng)不同。
有《易安居士文集》《易安詞》,已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
詩(shī)詞歌賦于中國(guó)人而言,怕已刻在骨髓里,無(wú)論時(shí)隔多久,總是心里一份抹不去的情懷。央視《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》的播出,讓人們真切感受到詩(shī)可“言志”,詞可“抒情”,二者既可抵消生活的粗糲,又可磨洗庸常的瑣屑,知恥、知禮、知不可為,讓人形端表正。
東廳街道將以“賞中華詩(shī)詞、尋文化基因、品生活之美”為基本宗旨,一日一詩(shī)詞,重溫那些曾經(jīng)學(xué)過(guò)的古詩(shī)詞,分享詩(shī)詞之美,感受詩(shī)詞之趣,從古人的智慧和情懷中汲取營(yíng)養(yǎng),涵養(yǎng)心靈,“再使風(fēng)俗淳”。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞5巷陌風(fēng)光縱賞時(shí)?;\紗未出馬先嘶。白頭居士無(wú)呵殿,只有乘肩小女隨。
花滿(mǎn)市,月侵衣。少年情事老來(lái)悲。沙河塘上春寒淺,看了游人緩緩歸。
譯文
街道上的風(fēng)光,在縱情賞燈的時(shí)候,豪貴家的紗燈籠還未出門(mén),門(mén)外的馬兒已在嘶吼。我這白發(fā)蒼蒼的平民百姓,沒(méi)有隨從呼前擁后。只有相隨作伴的小女,坐在自己的肩頭。
花燈滿(mǎn)街滿(mǎn)市,月光映照衣裘。少年時(shí)的賞心樂(lè)事,老來(lái)卻是悲涼的感受。來(lái)到繁華的沙河塘上,初春稍微有點(diǎn)寒冷氣候,看完了燈的游人們,慢慢地朝家中行走。
注釋
⑴鷓鴣天:詞牌名。雙調(diào),五十五字,押平聲韻。也是曲牌名。
⑵正月十一日觀燈:據(jù)周密《武林舊事》載,臨安元夕節(jié)前常有試燈預(yù)賞之事。
⑶巷(xiàng)陌:街道的通稱(chēng)。
⑷縱(zòng)賞:盡情觀賞。
⑸籠紗:燈籠,又稱(chēng)紗籠。
⑹白頭居士:作者自指。
⑺呵(hē)殿:前呵后殿,指身邊隨從。
⑻乘肩小女:坐在肩膀上的小女孩。
⑼花滿(mǎn)市,月侵衣:謂花燈滿(mǎn)街滿(mǎn)市,月光映照衣裘。侵:映照。
⑽“少年”句:指作者的愛(ài)情悲劇。二十多歲時(shí),姜夔在合肥曾有一位情人,后來(lái)分手了,但一直念念不忘,長(zhǎng)久不得見(jiàn),舊事上心頭,無(wú)限惆悵。
⑾沙河塘:地名,在錢(qián)塘(今浙江杭州)南五里。
賞析/鑒賞
這首詞的上片通過(guò)對(duì)比手法,反映南宋統(tǒng)治集團(tuán)貪圖享樂(lè)、昏聵腐朽和正直志士的清貧孤寂?!跋锬啊眱删鋵?xiě)權(quán)貴們觀燈的盛大場(chǎng)面。據(jù)吳自牧《夢(mèng)粱錄》卷一“元宵”云:“公子王孫,五陵年少,更以紗籠(即燈籠)喝道,將帶佳人美女,遍地游賞?!被\紗即紗籠。詞人僅以七字概括了這些貴族公子外出觀燈的氣派,氣象華貴,雋永有味,意境高遠(yuǎn)。正如況周頤所說(shuō):“七字寫(xiě)出華貴氣象,卻淡雋不涉俗。”(《蕙風(fēng)詞話》卷二)其所以達(dá)到如此藝術(shù)效果,主要是因?yàn)樵~人從側(cè)面著筆,寫(xiě)出一個(gè)典型的細(xì)節(jié),故能先聲奪人,造成一種無(wú)形的美感。若從正面落墨,不知要費(fèi)多少氣力,然終不如此句的含蓄有味?!鞍最^”二句,筆勢(shì)驟轉(zhuǎn),寫(xiě)自身寂寥落寞,與前兩句形成鮮明對(duì)照?!翱v賞”,表現(xiàn)了權(quán)貴們的貪婪恣肆?!拔闯觥迸c“先嘶”并舉,顯示權(quán)貴們觀燈場(chǎng)面的鋪張與神態(tài)的得意驕矜?!鞍最^”二句,筆勢(shì)驟轉(zhuǎn),寫(xiě)自身寂寥落寞,與前兩句形成鮮明對(duì)照,是作者晚年貧寒落拓生活的寫(xiě)照,也是當(dāng)時(shí)所有正直志士生平遭際的縮影。這兩句正為“籠紗”句反襯:貴家子弟出游,前呼后擁;詞人觀燈,唯有小女乘肩其冷暖自知,悲歡異趣,固有不同矣?!俺思缧∨保f有二說(shuō)?!段淞峙f事》卷二“元夕”云:“都城自舊歲孟冬駕回,已有乘肩小女鼓吹舞綰者數(shù)十隊(duì),以供貴邸豪家幕次之玩?!毕抵父栉杷嚾?。黃庭堅(jiān)《山谷內(nèi)集》卷六《陳留市隱》詩(shī)序云:陳留市上有刀鑷工,惟一女年七歲,日以刀鑷所得錢(qián)與女醉飽,則簪花吹長(zhǎng)笛,肩女而歸。詩(shī)有“乘肩嬌小女”之句。白石此處當(dāng)用后一事,借以抒寫(xiě)窮中覓歡??嘀凶鳂?lè)之意,而筆鋒也關(guān)顧到燈節(jié)舞隊(duì)中的“乘肩小女”。吳文英《玉樓春·京市舞女》有“乘肩爭(zhēng)看小腰身”之句,與《武林舊事》所記的“乘肩小女”舞隊(duì),同敘南宋臨安燈節(jié)風(fēng)光。此句中以“隨”字暗射“呵殿”,這與晉代阮咸,當(dāng)七月七日循俗曬衣,同族富家皆紗羅錦綺,阮咸獨(dú)以竹竿掛大布犢鼻裈,云“未能免俗,聊復(fù)爾耳”,同一機(jī)杼,有異曲同工之妙,不惟解嘲,亦含激憤。
下片寫(xiě)身世悲感。先承上片寫(xiě)元宵燈市的繁華,以“花滿(mǎn)市”三字總括。接著以“月侵衣”三字補(bǔ)述花好月圓的良辰,并帶出“老來(lái)悲”的哀嘆?!吧倌辍本鋭t是哀情乃是冷筆。以樂(lè)景寫(xiě)哀,則倍增其哀,以冷筆處理熱情,其冷情心境固已自明矣。細(xì)細(xì)涵泳,這幾句確實(shí)是動(dòng)人的。這里所悲的“情事”沒(méi)有點(diǎn)明,可能是壯志未酬的惆悵,也可能是婚姻愛(ài)情上的遺憾。結(jié)尾二句寫(xiě)夜深燈散,春寒襲人,游人逐漸歸去,表現(xiàn)了詞人在沙河塘上目送游人緩緩而歸,頓生孤寒寂寥之感。這里的沙河塘,即首句“巷陌”的具體化查明具體地點(diǎn);兩個(gè)結(jié)句,也是與起首二句前后呼應(yīng)的。來(lái)時(shí)巷陌馬嘶,何其熱鬧;去時(shí)游人緩歸,又何其冷清。這與李清照寫(xiě)元宵佳節(jié)的《永遇樂(lè)》“不如同簾兒底下,聽(tīng)人笑語(yǔ)”實(shí)有一種相同的說(shuō)不出的痛。兩相對(duì)照,視柳永的“隨分良聚,堪對(duì)此景,爭(zhēng)忍獨(dú)醒歸去?!保ā队麓骸罚质呛畏N不同的心情。不過(guò),相比于李清照詞的凄涼、冷寂,柳永詞的歡欣鼓舞,白石詞更能化實(shí)為虛,空靈含蘊(yùn),所謂無(wú)限感慨,都在虛處。
”此詞題作“正月十一日觀燈”,乃寫(xiě)燈節(jié)前的預(yù)賞。但此詞的主旨不在于描繪燈節(jié)的繁華熱鬧景象和敘寫(xiě)節(jié)日的愉悅心情,而在于抒寫(xiě)飄泊江湖的身世之感和情人難覓的相思之情。
慶元三年(1197年)正月,當(dāng)時(shí)詞人已四十三歲,移家臨安,依附于張鑒門(mén)下。姜夔在杭州見(jiàn)滿(mǎn)市花燈,當(dāng)空皓月,回憶起少年時(shí)元夕同游之樂(lè)事,而今情事已非,反成老來(lái)之悲,于是寫(xiě)下此詞。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞6 出自宋代詩(shī)人辛棄疾的《鷓鴣天》
有客慨然談功名,因追憶少年時(shí)事,戲作。
壯歲旌旗擁萬(wàn)夫,錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡簶,漢箭朝飛金仆姑。
追往事,嘆今吾,春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策,換得東家種樹(shù)書(shū)。
賞析
這首詞的寫(xiě)作背景是:宋高宗紹興三十一年(1161),金主完顏亮率大軍南下,其后方比較空虛,北方被占區(qū)的人民,乘機(jī)進(jìn)行起義活動(dòng)。山東濟(jì)南的農(nóng)民耿京,領(lǐng)導(dǎo)一支起義軍,人數(shù)達(dá)二十余萬(wàn),聲勢(shì)浩大。當(dāng)時(shí)年才二十二歲的辛棄疾,也組織了二千多人的起義隊(duì)伍,歸附耿京,為耿京部掌書(shū)記。辛棄疾建議起義軍和南宋取得聯(lián)系,以便配合戰(zhàn)斗。第二年正月,耿京派他們一行十余人到建康(今江蘇南京)謁見(jiàn)宋高宗。高宗得訊,授耿京為天平軍節(jié)度使,授辛棄疾承務(wù)郎。
辛棄疾等回到海州,聽(tīng)到叛徒張安國(guó)殺了耿京,投降金人,義軍潰散。他立即在海州組織五十名勇敢義兵,直趨濟(jì)州(治今山東巨野)張安國(guó)駐地,要求和張會(huì)面,出其不意,把張縛置馬上,再向張部宣揚(yáng)民族大義,帶領(lǐng)上萬(wàn)軍隊(duì),馬不停蹄地星夜南奔,渡過(guò)淮水才敢休息。到臨安把張安國(guó)獻(xiàn)給南宋朝廷處。辛棄疾這種精忠報(bào)國(guó)、智勇過(guò)人的傳奇般的英雄行為,在封建社會(huì)的文人中是獨(dú)一無(wú)二、值得贊嘆的。這首詞的上片寫(xiě)的就是上述作者這段出色的經(jīng)歷。壯歲旌旗擁萬(wàn)夫,錦襜突騎渡江初。上句寫(xiě)作者年青時(shí)參加領(lǐng)導(dǎo)抗金義軍;下句寫(xiě)擒獲張安國(guó)帶義軍南下。錦襜突騎,即穿錦繡短衣的快速騎兵。燕兵夜娖銀胡簶,漢箭朝飛金仆姑。寫(xiě)南奔時(shí)突破金兵防線,和金兵戰(zhàn)斗。燕兵,指金兵。夜娖銀胡簶,夜里提著兵器追趕。娖,通捉;胡簶,箭袋。一說(shuō),枕著銀胡革錄而細(xì)聽(tīng)之意。娖,謹(jǐn)慎貌;胡簶是一種用皮制成的測(cè)聽(tīng)器,軍士枕著它,可以測(cè)聽(tīng)三十里內(nèi)外的人馬聲響,見(jiàn)《通典》。兩說(shuō)皆可通,今取前說(shuō)。漢箭句,指義軍用箭回射金人。金仆姑,箭名,見(jiàn)《左傳。莊公十一年》。四句寫(xiě)義軍軍容之盛和南奔時(shí)的緊急戰(zhàn)斗情況,用擁字、飛字表動(dòng)作,從旌旗、軍裝、兵器上加以烘托,寫(xiě)得如火如荼,有聲有色,極為飽滿(mǎn)有力富有感染力。
宋高宗沒(méi)有抗金的決心,又畏懼起義軍。辛棄疾南歸之后,義軍被解散,安置在淮南各州縣的流民中生活;他本人被任命為江陰僉判,一個(gè)地方助理小吏,給他們當(dāng)頭一個(gè)嚴(yán)重的打擊,使他們深感失望。后來(lái)辛棄疾在各地做了二十多年的文武官吏,因進(jìn)行練兵籌餉的活動(dòng),常被彈劾,罷官家居江西的上饒、鉛山,也接近二十年。他處處受到投降派的掣肘,報(bào)效國(guó)家的壯志難酬。這首詞是他晚年家居時(shí),碰到客人和他談起建立功名的事,引起他回想從青年到晚年的經(jīng)歷而作的。
下片,追往事,嘆今吾,春風(fēng)不染白髭須。上二句今昔對(duì)照,一追一嘆,包含多少歲月,多少挫折;又靈活地從上片的憶舊引出下片的敘今。第三句申明嘆今吾的主要內(nèi)容。草木經(jīng)春風(fēng)的吹拂能重新變綠,人的須發(fā)在春風(fēng)中卻不能由白變黑。感嘆青春不再,韶華易逝的可惜,這是一層;白髭須和上片的壯歲對(duì)照,和句中的春風(fēng)對(duì)照,又各為一層;不甘心年老,言外有壯志未能徹底湮滅之意,又自為一層。一句中有多層含意,感慨極為深沉。卻將萬(wàn)字平戎策,換得東家種樹(shù)書(shū),以最鮮明、最典形最生動(dòng)的形象,突出作者的理想與現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾,突出他一生的政治悲劇,把上一句的感慨引向更為深化、極端沉痛的地步。平戎策,指作者南歸后向朝廷提出的《美芹十論》、《九議》等在政治上、軍事上都很有價(jià)值的抗金意見(jiàn)書(shū)。上萬(wàn)字的平戎策毫無(wú)用處,倒不如向人換來(lái)種樹(shù)書(shū),還有一些生產(chǎn)上的實(shí)用價(jià)值,這是一種什么樣的政治現(xiàn)實(shí)?對(duì)于作者將是一種什么樣的生活感受?不言而喻。陸游《小園》詩(shī):駿馬寶刀俱一夢(mèng),夕陽(yáng)閑和飯牛歌。劉克莊《滿(mǎn)江紅》詞:生怕客談?dòng)苋?,且教兒誦《花間集》。和這兩句意境相近,也寫(xiě)得很凄涼;但聯(lián)系作者生平的文韜武略、英雄事跡來(lái)看,這兩句的悲慨程度還更使人扼腕不已。
這首詞以短短的五十五個(gè)字,深刻地概括了一個(gè)抗金名將報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、壯志難酬的悲慘遭遇。上片氣勢(shì)恢宏,下片悲涼如冰,心傷透骨。悲壯對(duì)照,悲壯結(jié)合,真如彭孫遹《金粟詞話》評(píng)辛詞所說(shuō)的:激昂排宕,不可一世,是作者最出色、最有分量的小令詞。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞7 原文:
暗淡輕黃體性柔,
情疏跡遠(yuǎn)只香留.
何須淺碧深紅色,
自是花中第一流.
梅定妒,
菊應(yīng)羞,
畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋.
騷人可煞無(wú)情思,
何事當(dāng)年不見(jiàn)收.
一: 這是一首詠桂詞,詠物詩(shī)一般以詠物抒情為主,而本詞卻一反傳統(tǒng)。試分析這首詩(shī)寫(xiě)法
這首《鷓鴣天》是一首詠桂詞,風(fēng)格獨(dú)特,頗得宋詩(shī)之風(fēng),即以議論入詞,托物抒懷。
1:“暗淡輕黃體性柔,情疏跡遠(yuǎn)只香留?!?/p>
這十四字形神兼?zhèn)?,?xiě)出了桂花的獨(dú)特風(fēng)韻。前句重賦“色”,兼及體性;后句重詠懷,突出“香”字。桂有三種,白者名銀桂,黃者名金桂,紅者名丹桂。常生于高山之上,冬夏常青,以同類(lèi)為林,間無(wú)雜樹(shù)。 又秋天開(kāi)花者為多,其花香味濃郁?!鞍档?、“輕黃”
說(shuō)明桂花不以明亮炫目的光澤和濃艷嬌媚的顏色取悅于人。雖色淡光暗,卻秉性溫雅柔和,自有情懷疏淡,遠(yuǎn)跡深山,唯將濃郁的芳香常飄人間。
以下轉(zhuǎn)入議論。
1:“何須淺碧深紅色,自是花中第一流。”反映了清照的審美觀,她認(rèn)為品格的美、內(nèi)在的美尤為重要?!昂雾殹倍郑褍H以“色”美取勝的群花一筆蕩開(kāi),而推出色淡香濃、跡遠(yuǎn)品高的桂花,大書(shū)特書(shū)?!白允腔ㄖ械谝涣鳌睘榈谝粚幼h論。
2:“梅定妒,菊應(yīng)羞,畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。”為第二層議論。連清照一生酷愛(ài)的梅花“暗淡輕黃體性柔”的桂花面前,也不能不油然而生忌妒之意。而作者頗為稱(chēng)許的菊花也只能掩面含羞,自嘆弗如。接著又從節(jié)令上著眼,稱(chēng)桂花為中秋時(shí)節(jié)的花中之冠。
3:“騷人可煞無(wú)情思,何事當(dāng)年不見(jiàn)收”,為第三層議論。傳說(shuō)屈原當(dāng)年作《離騷》,遍收名花珍卉,以喻君子修身美德,唯獨(dú)桂花不在其列。清照很為桂花抱屈,因而毫不客氣地批評(píng)了這位先賢,說(shuō)他情思不足,竟把香冠中秋的桂花給遺漏了,實(shí)乃一大遺恨。
二:結(jié)合全詞分析,本詞抒發(fā)了作者怎樣的情懷?
雖議論。但托物抒懷,以群花作襯,以梅花作比,通過(guò)層層議論展現(xiàn)了詞人對(duì)貌不出眾,色不誘人的桂花由衷的贊美和崇敬,同時(shí)抒發(fā)了詞人要像桂花那樣遠(yuǎn)離都市喧囂紛擾,享受具有蓬勃生機(jī)和無(wú)窮樂(lè)趣的退隱生活?!鞍档p黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳,這正是詞人品格的寫(xiě)照,同時(shí)也表達(dá)了詞人要和桂樹(shù)一樣馥香自芳的品格。這首詞顯示了詞人卓而不群的審美品味,值得用心玩味。
《桃花扇》原文《桃花扇》原文:何奇乎?妓女之扇也,蕩子之題也,游客之畫(huà)也,皆事之鄙焉者也;為悅己容,甘剺面以誓志,亦事之細(xì)焉者也;伊其相謔,借血點(diǎn)而染花,亦事之輕焉者也;私物表情,密緘寄信,又事之猥褻而不足道者也。
帝基不存,權(quán)奸安在?惟美人之血痕,扇面之桃花,嘖嘖在口,歷歷在目,此則事之不奇而奇,不必傳而可傳者也。人面耶?桃花耶?雖歷千百春,艷紅相映。問(wèn)種桃之道士,且不知?dú)w何處矣!
康熙戊子三月,云亭山人漫書(shū)。
擴(kuò)展資料:《桃花扇》劇中以明末復(fù)社文人侯方域與秦淮名妓李香君的愛(ài)情故事為線索,借離合之情,抒興亡之感;同時(shí)也揭露了明末朝廷的腐敗現(xiàn)內(nèi)部的矛盾斗爭(zhēng)。
劇本完成于1699年(康熙三十八年),這篇“小識(shí)”作于1708年(康熙四十七年)。“小識(shí)”就是“小記”,表達(dá)了作者對(duì)《桃花扇》故事中的李香君的“不肯辱于權(quán)奸”的敬仰之情。
小記著眼于傳奇的“奇”字來(lái)作文章,文中連問(wèn)二個(gè)“何奇乎”,作了一反一正的回答,層層深入地指出了它“不奇而奇”的所在。文字簡(jiǎn)短,鏗鏘有力,語(yǔ)意含蓄,頗能啟迪思考。
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