(金)趙攄
南歌子·澗草萋萋綠
澗草萋萋綠,林鶯恰恰啼。汀沙過雨便無泥。喚得芒鞋隨意、到前溪。浦溆渾堪畫,云煙總是題。江湖老伴一蓑衣。真?zhèn)€斜風(fēng)細(xì)雨、不須歸。
這首詞寫作者在斜風(fēng)細(xì)雨的時(shí)節(jié)漫步林泉,面對(duì)如畫的景色,產(chǎn)生了一種對(duì)人生的感悟,流露出倘佯山水、嘯詠風(fēng)月的隱者情懷。首二句著意于聲色的暈染,“萋萋”形容綠,“恰恰”形容啼,春的氣息撲面而來。“汀沙”句寫出了一片被細(xì)雨摩平的好沙灘,沙色金黃,沙質(zhì)細(xì)軟,如磁石一樣吸引著游人的腳步。沙灘乃無情之物,而下句冠以“喚得”二字,就將它寫得極富靈性,極富情韻,產(chǎn)生點(diǎn)睛破壁的審美效果。不說自己欲游沙灘,而說沙灘“喚”我芒鞋,正是“倩女離魂”之筆法。芒鞋,即草鞋,著芒鞋而游山水,是高人逸士的情趣,如蘇東坡《次韻答寶覺》詩云:“芒鞋竹杖布行纏,遮莫千山與萬山?!边@里寫芒鞋,就象電影蒙太奇的手法,先是大特寫,然后漸次拉開,由鞋及人,由人及景,既給人以鮮明深刻的印象,又富有氤氳蓊郁的韻味。
下片“浦溆”二句是開頭“澗草”二句寫景的延續(xù)。陽春三月,草綠鶯啼,好一幅優(yōu)美的畫卷,而“云煙”就天然地成為題畫的詩句款識(shí)了。這一句構(gòu)想新穎,不落俗套,乃戛戛獨(dú)造之語。末二句本于唐張志和《漁歌子》,雖屬承襲,然與全詞精神脈度天然貫通,有契合融化之妙,無牽強(qiáng)生硬之病。
這首小詞,通過對(duì)自然美的玩味觀照,表達(dá)了一種審美的人生價(jià)值觀。人處于塵俗世界中,外有許多人為的束縛,內(nèi)有功名利祿的種種困擾,使人的心靈日漸萎縮、瑣屑,在精神上感到郁悶而不自得,若在這時(shí),他走進(jìn)“前溪”——這一塊純凈、美好的清涼世界,在濛濛細(xì)雨之中,漫步觀游,身與物化,體味一草一木、一泉一石所蘊(yùn)含的無限意味,他所領(lǐng)略的,就可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是單純的感官上的審美享受,更會(huì)在與自然的相互親和中,體驗(yàn)到生命的自由感與永恒感,領(lǐng)悟到人生的價(jià)值意義,產(chǎn)生“久在樊籠里,復(fù)得返自然”的愉悅,獲得人性的復(fù)歸。歸宿既在此處,于是,對(duì)那混濁的“人間世”,自然就“不須歸”了。
這首小詞氣格清迥,意度閑淡。筆調(diào)韶美輕俊,婉轉(zhuǎn)深窈,兼淡雅與流麗之美?!皢镜谩?、“總是題”等意象感受獨(dú)特,自出機(jī)杼。結(jié)構(gòu)上突破一般詩詞先人后景,或先景后人的格局,采取“景一人一景一人”復(fù)合交錯(cuò)的構(gòu)造形式,顯得更加圓活流轉(zhuǎn),搖曳多姿。
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