倪瓚《江城子感舊》詩(shī)詞選鑒賞

倪瓚

江城子感舊

窗前翠影濕芭蕉，雨瀟瀟，思無(wú)聊??????????????????????????????????????????????????????????????。夢(mèng)入故園，山水碧迢迢??????????????????????????????????????????????????????????????。依舊當(dāng)年行樂(lè)地，香徑杳，綠苔饒??????????????????????????????????????????????????????????????。

沉香火底坐吹簫，憶妖嬈，想風(fēng)標(biāo)。同步芙蓉，花畔赤闌橋。漁唱一聲驚夢(mèng)覺(jué)，無(wú)覓處，不堪招。

詞一開(kāi)篇，即交代作者所處的時(shí)間物候及環(huán)境背景。在瀟瀟雨絲連綿不絕的秋天，作者佇立窗前，凝神注視著被雨水沖洗滌蕩得翠綠鮮亮的芭蕉，耳畔聆聽(tīng)著雜亂喧囂的雨打芭蕉聲，心煩意亂，百無(wú)聊賴。寥寥數(shù)語(yǔ)，既有聲有色，有動(dòng)有靜，有人有物，又有情有景，將讀者引入一個(gè)幽靜雅潔而又孤寂難耐的世界。由于“思無(wú)聊”，郁悶無(wú)處發(fā)泄，故很自然地扯出思念親人、懷想過(guò)去的情絲。作者在出神遠(yuǎn)眺時(shí)，那心緒已不知不覺(jué)地飛向了魂?duì)繅?mèng)繞而遠(yuǎn)在千里的故鄉(xiāng)山水。家鄉(xiāng)處在一片“碧”色的環(huán)抱中，碧綠色成為連接故鄉(xiāng)與居處、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的媒介，與眼前作者所處的觸目皆綠的環(huán)境融為一體。以下“依舊”三句，則以想像之筆記述夢(mèng)境中的故園景象，深情厚意飽滲其間：當(dāng)年行樂(lè)嬉游的地方依然如故，鋪滿落花的小徑顯得那樣幽靜，唯一有別的就是那過(guò)去時(shí)常徜徉的小徑上如今長(zhǎng)滿了青綠的苔蘚。這里作者巧妙化用唐戴叔倫《游少林寺》詩(shī)“石龕苔蘚積，香徑白云深”和宋晏殊《浣溪沙》詞“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊”的語(yǔ)意，十分凝煉貼切。上片以景入情，以情入夢(mèng)，形象地構(gòu)建出一個(gè)秀美靜逸的理想王國(guó)。入眼的“濕芭蕉”、想像中的“山水碧”、“綠苔饒”，都顯示出生機(jī)盎然的生命之色，這濃郁的綠意使整個(gè)畫(huà)面顯得清潤(rùn)明凈，引人神往。

下片繼續(xù)描寫(xiě)夢(mèng)境中生活的美妙，以幻想中的極度歡樂(lè)抒發(fā)現(xiàn)實(shí)的相思之苦。在夢(mèng)境里，作者與自己心愛(ài)的人同處一堂，堂內(nèi)燕起名貴的沉香，香煙繚繞，二人相對(duì)坐吹簫，那婉轉(zhuǎn)的樂(lè)聲隨著濃郁的香氣四處飄蕩。這三句表現(xiàn)作者心愛(ài)之人的多才多藝、聰慧嫻靜，將其不俗的氣度，塑造得楚楚動(dòng)人。饒有風(fēng)神?！巴杰饺亍倍鋵?xiě)作者與心上人攜手漫步在荷花盛開(kāi)、綠意盎然的池塘邊，一起在紅色欄桿護(hù)圍的橋邊花畔娓娓私語(yǔ)，嬉戲游玩。正當(dāng)作者沉醉于歡游的快樂(lè)之中時(shí)，耳畔猛然傳來(lái)的一聲漁歌，將他的美夢(mèng)驚醒，留下的只是“無(wú)覓處，不堪招”的滿腹惆悵和更強(qiáng)烈的失望。此處以現(xiàn)實(shí)的、清晰的“漁歌一聲”作結(jié)，既與作者所居環(huán)境之靜謐澹雅相映成趣，亦正凸現(xiàn)出夢(mèng)境中“沉香火底坐吹簫”的虛幻、飄渺，甚有馀音裊裊、含蓄雋永之效。而這樣以音響前后照應(yīng)的結(jié)構(gòu)，顯然脫胎于宋陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》歇拍“杏花疏影里，吹笛到天明”與結(jié)拍“古今多少事，漁唱起三更”數(shù)句。

江城子

滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)，濕秋光，暗橫塘。蕭瑟汀蒲，岸柳送凄涼。親舊登高前日夢(mèng)，松菊徑，也應(yīng)荒。

堪將何物比愁長(zhǎng)？綠泱泱，繞秋江。流到天涯，盤(pán)屈九回腸。煙外青蘋(píng)飛白鳥(niǎo)，歸路阻，思微茫。

起頭二句，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直截了當(dāng)?shù)亟淮仃?yáng)節(jié)時(shí)的天氣狀況。重陽(yáng)時(shí)分，本應(yīng)秋高氣清、金風(fēng)勁吹，但是作者眼前卻是另一番景象：陰云密布，風(fēng)狂雨橫，整座城市都籠罩在一片濛濛雨霧之中。沉悶而壓抑的情境，頓使全詞充滿了一種低沉抑郁的情調(diào)。雖然這一句是用宋潘大臨的成句，但仍有感人的力量?！扒锕狻保盖锶盏娘L(fēng)光景色。唐司空?qǐng)D《重陽(yáng)山居》：“滿目秋光還似鏡，殷勤為我照衰顏?！薄皺M塘”，古代的堤名，在今江蘇省吳縣西南。宋賀鑄《青玉案》：“凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去?！碧迫嗽?shī)中的“秋光”是明媚的、亮潔的，宋人筆底的“橫塘”是曾經(jīng)與佳人邂逅的地方。但倪瓚在此卻以“濕”、“暗”二字鎖定兩意象，極摹秋色之昏漾、橫塘之暗昧，進(jìn)一步烘托風(fēng)雨中重陽(yáng)節(jié)的氣象。以下“蕭瑟”二句將鏡頭定格在橫塘邊上，展現(xiàn)出一幅凄慘冷清的畫(huà)面：水邊的蒲草在秋風(fēng)中枯萎凋零，岸堤上黃葉颯颯的柳枝向人們傾訴著送別的凄涼。這里暗用折柳贈(zèng)別之典，以景傳情，撫今追昔，更增幾分?jǐn)嗄c之思、悲涼之意。作者回想往日與親朋好友登高賞菊的歡樂(lè)情景，有如才做過(guò)的美夢(mèng)一般?！八删諒健倍溆商諟Y明《歸去來(lái)兮辭》中“三徑就荒，松菊猶存”衍化而來(lái)，以想像揣測(cè)的語(yǔ)氣來(lái)抒發(fā)作者對(duì)故鄉(xiāng)風(fēng)物的惦念關(guān)懷。同時(shí)以“夢(mèng)”之美好反襯現(xiàn)實(shí)之悲切冷清，既使藝術(shù)表現(xiàn)空間得以拓廣，又充實(shí)了詞作的意蘊(yùn)，給讀者以廣闊的想像馀地。

下片重點(diǎn)抒情，表達(dá)作者的濃郁鄉(xiāng)愁。作者先以設(shè)問(wèn)自答將連綿不絕的愁情形象地比喻為碧綠無(wú)際的秋江之水。以水喻愁，在前代名家筆端屢有妙句，如南唐后主李煜《虞美人》詞中“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”、北宋秦觀《江城子》詞中“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，皆喻愁之無(wú)窮無(wú)盡。而倪瓚筆下的愁情，不但如秋天的江水一樣奔流不息，而且如九曲回腸、蜿蜒百轉(zhuǎn)，一直流向海角天涯。盡管如此，想如江水一樣流到故鄉(xiāng)，回到親人身旁，則是不可能的??????????????????????????????????????????????????????????????。作者只能抬眼凝視著遠(yuǎn)處自由出沒(méi)于葦草中的白鳥(niǎo)，羨慕它們能夠無(wú)憂無(wú)慮地飛翔嬉戲，而自己的歸鄉(xiāng)之路卻被阻斷，只能將無(wú)盡的鄉(xiāng)愁寄托于茫茫蒼穹中的白云。結(jié)句惆悵滿懷，強(qiáng)自慰藉中流溢出一種無(wú)奈的感傷，體現(xiàn)出人不及物的深沉悲哀。

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