隋唐五代·蘇颋父教至嚴隋唐五代·蘇颋父教至嚴
傳說蘇颋雖然絕頂聰明,記憶力超群,但其父蘇瓌毫不寬容,仍然嚴厲訓導,甚至常常用荊條打他,故蘇颋成人后,學問與文章冠絕當世。鄭處晦《明皇雜錄》卷上:“蘇颋聰悟過人,日誦數千言,雖記覽如神,而父瓌訓厲至嚴,常令衣青布襦伏于床下,出其頸受榎楚。及壯,而文學該博,冠于一時?!?/p>
《隋唐五代史》讀后感200字《隋唐五代史》中,作者本著客觀、理性的態(tài)度,還原了真是的隋煬帝,我們從書本上甚至是八十年代以前的歷史教科書上,所了解到的是一個奢侈、昏庸、沉迷女色、荒淫暴虐的末代昏君形象,而事實卻恰恰相反,在有據可考的歷史中,隋煬帝楊廣并不昏庸,也正是他的不甘于昏庸,急于開拓隋朝疆域、穩(wěn)定隋帝國的統(tǒng)治,實施了三伐高句麗、修建運河體系、修建東都洛陽等重大舉措,給朝廷和國家?guī)砹私洕驼蔚木薮髩毫?,使得天下疲憊,國力衰微,這些舉措并非錯誤,但是短時間內讓朝廷上下難以應付,這種強烈的君主欲望,帶來了亡國之禍!
陽光的皇后蕭氏,也非有些史書所載,而是一個非常正面的形象,她從未唄隋煬帝所拋棄,此外,隋煬帝在文學、佛教等領域的造詣和貢獻也頗深。
開鑿京杭大運河,被描寫為隋煬帝為了去江都游玩,而實際上絕非如此,其真實的目的是通過運河系統(tǒng),江南北東西溝通起來,達到統(tǒng)一的目的,也為國家的物資尤其是糧運、以及征討和防御,提供強有力的交通保障。
東都洛陽的營建,也是作為運河體系的樞紐工程,大業(yè)元年(605年),隋煬帝遷都洛陽,在東周王城以東,漢魏故城以西18里處,新建洛陽城。唐朝時期洛陽的繁華,也是在隋煬帝的建設基礎之上。
以上遷都洛陽、三伐高句麗、修建運河體系等,也是在隋煬帝的父親,隋文帝就曾有的想法和計劃,甚至唐朝唐太宗也從帝國利益角度完成了上述重要舉措。尤其是運河體系,澤被后世,直到今天!
第四編 隋唐五代文學(4-7)第四章 杜甫
第一節(jié) 杜甫及其詩歌的詩史性質
理解:
① 杜甫的生平際遇、思想性格與其詩歌創(chuàng)作
杜甫是初唐著名詩人,奉儒守素的家庭文化傳統(tǒng)對他忠君戀闕、仁民愛物的思想有巨大影響。后來困居長安十年,窮困潦倒。安史之亂后,流離失所,一身病痛。
杜甫的思想受儒家影響較大,但他與道教、佛教中人也多有來往,未限于一宗一派。作為“詩圣”,杜甫是中國傳統(tǒng)知識分子心中的偶像,是儒家文化理想人格的化身。代表著當時的“社會良知”。杜甫不僅做了動蕩時代苦難人生的代言人,而且以貼近現實有血有淚的動地歌吟,呈露出仁者襟懷,由此形成的杜詩風格的大、重、拙,是傳統(tǒng)儒家人文精神的最高詩意所在。
② 杜甫的新題樂府
杜甫繼承了《詩經》、《離騷》重興寄的愛國憂民精神,又發(fā)展了兩漢樂府民歌“寫時事”的優(yōu)良傳統(tǒng),創(chuàng)立了“即事名篇,無復依傍”的新樂府。
應用:
① 杜詩的寫實手法
1)杜詩的詩史性質,決定了寫實的寫作手法。以時事入詩,直面社會現實,確實是杜詩很突出的特點。
2)杜甫的樂府古體詩,除了效法漢魏古樂府取題的用意以“行”詩寫時事外,還能自立新題,獨創(chuàng)格調,如《兵車行》。
3)杜詩的寫實,既敘事件經過,又用力于細部描寫。這些細部描寫,或人或物或心情,精心刻畫,從細微處見出真實,展開畫面,把人引入某種氛圍、某種境界。
4)杜詩的寫實還融入了強烈的抒情,以時事入詩卻含有淚水和深情。這除了他能設身處地為老百姓著想外,還在于他本人就是普通百姓中的一員,只要真實地講自己的所見所聞和感受敘述出來,就成為了人民的代言人。
② 杜詩的詩史性質
1)杜甫的詩歌形象真實地反映了安史之亂前后的時代動亂。是時代的一面鏡子,素有“詩史”的美譽。這首先在于杜詩具有史的認識價值。常被人提到的重要的歷史事件,在他的詩中都有反映。
2)杜詩的“詩史”性質,主要的還不在于它提供了史的事實。史實只提供事件,而杜詩則提供比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。即使是從一個人、一個家庭寫起的戰(zhàn)爭帶給百姓的苦難,寫他們的遭遇,寫他們的內心的悲酸,仍然可以感受到其時社會的某些心理狀態(tài)。從認識歷史的起初面貌說,這一類詩,也具有詩史的意義。
第二節(jié) 杜甫的律詩
理解:“拗體”律詩
杜甫打破固定的律詩譜式,就律體的變格創(chuàng)為“拗體”。杜甫七律的拗句無規(guī)律可尋,體現了詩人造語貴新,同中求異的創(chuàng)作追求。
應用:
① 杜甫絕句的藝術特點
杜甫入蜀后所作的絕句多為描寫當地風景和風俗人情的組詩,如《絕句漫興》九首其一、《江畔獨步尋花七絕句》。
與盛唐時期一般絕句不同的是,杜甫的絕句在聲調上不是那么悠揚和諧,但章法、句法多變,刻畫細致,能曲折達意,而且受民歌的影響,更多的雜有當時流行的口語。杜甫的這類詩,既有聯篇的吟唱,又有單篇的短章;既有常調,又有拗體,多一氣呵成的真實之作,其妙處在于含意深婉。但聲調拗峭、筆墨質實,且多議論,改變了盛唐絕句蘊藉含蓄的清麗格調,創(chuàng)立了一種與其沉郁頓挫風格一致的絕句新風貌。
② 杜甫律詩創(chuàng)作成就
杜甫把律詩的題材范圍擴大到幾乎與古體詩同樣廣闊的程度,在藝術上也取得了非凡的成就。
1)五律七律兼擅
杜甫對五律的把握,已到了非常純熟、運用自如的程度,不但韻律精細,且詩境渾成而多變化,有意境壯闊忽轉為凄涼的,也有氣象巍峨忽轉為情景細致婉約的,做到了不拘一格,如《月夜》。
杜甫是七律的第一位大家,他創(chuàng)作了超過前人創(chuàng)作數量總和的七律。杜甫把律詩寫得縱橫恣肆,極盡變化之能事,合律而又看不出聲律的束縛,對仗工整而又看不出對仗的痕跡,如《聞官軍收河南河北》。他在這方面的成就,達到爐火純青的地步。
2)以律詩寫組詩
杜甫為擴大律詩的表現力,他以組詩的形式,表現一些較難表現、較寬泛的內容,五律和七律都有這樣的組詩。
3)拗律與絕句
杜甫打破固定的律詩譜式,除了創(chuàng)為“連章體”的組詩外,杜甫還就律體的變格創(chuàng)為“拗體”,晚年七律拗體更多。這種拗體與七律初期出現的某些不合律現象是不同的,它是成熟之后的通變,表現為變化中的完整。不過杜甫七律的拗句實無規(guī)律可尋,有時是順其自然而放棄聲律規(guī)則,有時則是有意為之。能律則律,當拗則拗,體現了詩人造語貴新,同中求異的創(chuàng)作追求。
第三節(jié) 杜詩的藝術風格及對后世的影響
理解:沉郁頓挫
杜詩的主要風格特征是沉郁頓挫,沉郁頓挫風格的感情基調是悲慨。沉郁,指其感情的悲慨壯大深厚;頓挫,指其感情的表達波浪起伏、反復低回
應用:
① 杜詩沉郁頓挫的藝術風格
杜詩的主要風格特征是沉郁頓挫,沉郁頓挫風格的感情基調是悲慨。
杜甫的詩有一種深沉的憂思,無論是寫生民疾苦、懷友思鄉(xiāng),還是寫自己的窮愁潦倒,感情都是深沉闊大的。他的詩,蘊涵著一種厚積的感情力量,每欲噴薄而出時,他的仁者之心、他的儒家涵養(yǎng)所形成的中和處世的心態(tài),便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了,使它變得緩慢、深沉,變得低回起伏。
② 杜詩集大成的體現
杜詩集大成所表現的三個主要方面。
1)虛心學習前人經驗,不薄今人愛古人;
2)作詩兼?zhèn)浔婓w,風格多樣化;
3)功力深厚,能自鑄偉辭,語不驚人死不休。
③ 杜詩對后世文學的影響
從唐詩的發(fā)展看,杜甫是一位承先啟后的人物。杜詩是唐詩發(fā)展的一個轉折。由于杜詩兼?zhèn)浔婓w而又自鑄偉辭,積累了及其豐富的藝術經驗,為后來者的進一步發(fā)展提供了各種可能。
杜甫的更為重要的影響,是在思想情操方面。他的系念國家安危、同情生民疾苦的淳厚感情,為歷代士人所崇仰,在士人人格的形式上,有不可估量的影響。
第五章 大歷詩壇
理解:
① 大歷詩風的過渡性質
大歷詩風是盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉換時期的過渡詩歌風格。
② 大歷詩歌共同的藝術面貌
這一時期的詩人,失去了盛唐士人的昂揚精神風貌,他們的詩表現出一種孤獨寂寞的冷落心境,追求清雅高逸的情調,表現寧靜淡泊的生活情趣,雖有風味而氣骨頓衰,漸露出中唐面目。
第一節(jié) 韋應物與劉長卿
理解:
① 韋應物詩歌創(chuàng)作分前后期
韋應物早期所寫的一部分作品,繼承了盛唐詩人關懷現實、追求理想的傳統(tǒng),不乏昂揚開朗的人生意氣,如《寄暢當》;
韋應物的后期作品里,慷慨為國的昂揚意氣消失了,代之以看破世情的無奈和散淡,風格閑淡簡遠。他向往隱逸的寧靜,有意效法陶淵明的沖和平淡,成為他詩歌創(chuàng)作的主導傾向,如《寄全椒山中道士》。
② 劉長卿的心態(tài)與其詩歌創(chuàng)作
劉長卿一生的大部分時光是在逆境中度過的,所以長期的抑郁寡歡,使他的詩歌于冷落寂寞的情調中,又平添了一些惆悵衰颯的心緒,顯得凄清悲涼,如《重送裴郎中貶吉州》。
應用:
① 韋應物后期詩歌的藝術特色
韋應物的后期作品里,慷慨為國的昂揚意氣消失了,代之以看破世情的無奈和散淡,風格閑淡簡遠。他的田園詩,將謝胱郡齋詩的表現方式和陶淵明的田園詩風味相結合,為田園詩增添了一種新的境界。他并不是一味恬淡忘懷世事的人,其田園詩中有正視現實的新趨向。
② 劉長卿詩歌的藝術特色
時運不濟的感傷和惆悵層層遞進,人生失意的凄涼之感,融入黯淡蕭瑟的景物描寫中,尤顯濃重深長。一種由悲劇命運支配的孤寂惆悵的生存體驗,與特定時代的衰敗蕭索景象相結合,匯聚成生不逢時的冷漠寂寥情調,在劉長卿詩里反復出現,以至于其詩歌意象的構成也帶有某種類型化的傾向。
第二節(jié) 大歷十才子
識記:“大歷十才子”
“十才子”之名,最初見于中唐詩人姚合編的《極玄集》,即李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審。
理解:“大歷十才子”齊名的原因
“十才子”齊名的一個重要原因,在于主要創(chuàng)作傾向和詩風的相近。
應用:“大歷十才子”詩歌的藝術特色
“十才子”的詩歌并沒有比前人提供更多的新東西,其清雅閑淡的藝術追求,則深受盛唐王、孟詩風的影響,有一脈相承的關系。然而,在與詩的風格情調和寫作技巧密切相關的詞語色彩和意象構成方面,大歷詩歌也有自己鮮明的特色。
1)由于大歷詩人多生不逢時之感,意氣消沉,受其特定心境和意緒支配的詩歌的詞語選擇,往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩。
2)“十才子”更多地偏愛使用描述性意象,采用白描手法寫詩,以求意象的創(chuàng)新。
3)在詩中運用具體的描述性意象,能保證作品的新鮮感,但要求詩人對客觀世界有仔細的觀察,細致入微地明辨物象,然后真切傳神地寫出來,故大歷詩人的寫景更多面向現實物色。
第三節(jié) 顧況與李益
理解:
① 顧況詩歌的主要體裁和風格
顧況詩歌的主要體裁是古詩和樂府。
他的詩,無論古體還是今體,都受著江南民歌的明顯影響,格調通俗明快,語言則有如白話。
② 李益的七絕邊塞詩最著名
由于有十多年的軍旅生活體驗,李益的邊塞詩寫得最多最好,由于他的詩各體皆工,尤以七絕為第一,所以他的邊塞詩也以七絕最為著名而流傳于世。
應用:
① 顧況詩歌的特點及其對元白、韓孟詩派的影響
顧況的絕句受民歌影響明顯,如《江上》。但顧況的詩,又常常俗中有奇,有怪奇的想象和比喻,而且充滿狂放之氣,如《悲歌》其二。
顧況的詩預示了貞元元和間元白、韓孟兩大詩派的共同特點。其通俗的一面,影響了元白詩派;其縱橫不羈的奇異一面,為韓孟詩派所繼承而變本加厲。
② 李益詩風的兩重性
李益的詩較突出地表現了大歷詩風格上的兩重性,既有盛唐的余韻,也有中唐的先聲。
在寫景抒情時,注重在瞬間感受中捕捉詩意,已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握,而是偏于較精細深婉的心態(tài)描寫,講詩情、畫意與音樂美溶于一爐,所以韻味尤為深遠。
第六章 中唐詩歌
理解:詩到元和體變新
從貞元中期到元和年間的中唐詩歌,是繼盛唐開元、天寶之后的第二個詩歌創(chuàng)作高峰,詩到元和體變新。
第一節(jié) 元白詩派
識記:
① 白居易生平
白居易,字樂天,曾官至翰林學士,晚年貶官退休,自號“香山居士”。
② 白居易詩歌分類
白居易將自己的詩作分為四類:諷諭詩、閑適詩、感傷詩和雜律詩。
③ 元稹生平
元稹,世稱元九,與白居易同以書判拔科登第,曾官至監(jiān)察御史。
理解:
① 白居易的詩歌創(chuàng)作主張
白居易認為“文章合為時而著,歌詩合為事而作”,把文學當作救濟社會、改善人生的利器。
② “元和體”
元稹、白居易在元和年間所寫的“次韻相酬”,窮極聲韻的長篇排律,以及杯酒光景間感嘆自身遭遇的“小碎篇章”,加上他們兩人的艷情詩在內,統(tǒng)稱為“元和體”。
③ 張籍、王建的樂府詩歌
張籍、王建是中唐時期較早從事樂府詩創(chuàng)作的詩人,時好“張王”。
張籍以樂府詩著名,題材較為廣泛,多為“俗人俗事”,但挖掘甚深,往往由一人一事一語見出社會縮影,如《野老歌》、《牧童詞》;
王建的詩歌創(chuàng)作以樂府詩成就最高,題材廣泛,愛憎強烈,如《田家行》;王建在創(chuàng)作中有以俗語、民歌入詩的傾向,一些小詩寫得通俗流利而膾炙人口,如《新嫁娘詞》。
應用:
① 白居易諷喻詩與閑適詩、感傷詩、雜律詩的不同特點
白居易最為看重的是自己的諷諭詩。他的諷喻詩尖銳地反映了當時剝削與被剝削、貧與富的社會矛盾,如《秦中吟》其十《買花》。
感傷詩的代表作《長恨歌》和《琵琶行》是白居易寫得最成功的作品。其藝術表現上的突出特點是抒情因素的強化。
白居易的雜律詩中流傳較廣的是一些寫山水風光和友情的作品,如《暮江吟》。寫得自然流轉,明麗圓熟。
白居易的閑適詩多寫個人閑居獨處時的生活感悟,受陶淵明、韋應物的影響較為明顯,詩風淺近平淡。
② 元稹諷喻詩與艷情詩、悼亡詩的不同特點
元稹大膽地借用古題或另擬新題來創(chuàng)作新樂府詩,在詩里談社會問題,諷刺時政,如《織婦詞》、《田家詞》、《上陽白發(fā)人》等諷諭詩。但其一部分新樂府詩在批判內容的廣度和深度,以及人物刻畫的生動性方面都不及白居易。
真正能代表元稹創(chuàng)作特色的是輕淺的艷情詩和寫生離死別的悼亡詩。如《離思》五首其四就堪為哀艷纏綿的絕唱,不但取譬甚高,抒情強烈,而且用筆極妙。
元稹在妻子韋叢死后寫了不少動人的悼亡詩,其中最為人稱道的是《遣悲懷》三首。這三首詩全是對亡妻生前身后瑣事的描摹,卻寄寓著一種人生的至情,其中一些詩句尤其飽含哀思,動人肺腑。
第二節(jié) 韓孟詩派
識記:
① 韓愈生平
韓愈,字退之,世人多稱韓昌黎,曾官至監(jiān)察御史、吏部侍郎等。
② 孟郊生平
孟郊,字東野,性格孤傲,不諧流俗,雖有很強的功名心,卻因不善變通而少所遇合。晚年做過水陸轉運從事、試協(xié)律郎。
③ 李賀生平
李賀,字長吉,皇室鄭王李亮之后。因“父名晉肅,子不得舉進士”,使他無法應試,后被舉薦做了個奉禮郎的小官。李賀是中唐詩壇的天才,他繼承了韓、孟的險怪風格和苦吟傳統(tǒng)。
理解:
① 韓孟派詩歌創(chuàng)作的基本傾向
韓孟詩派對促成中唐詩歌創(chuàng)作的新變和繁榮有重大貢獻。他們自負才高,且風格各不相同,但在尚怪奇、重主觀這一基本傾向上卻是一致的。
② “苦吟”
孟郊作詩以苦吟著稱,注重造語煉字,追求構思的奇特超常。
③ “長吉體”
李賀的詩造語奇麗,喜用生新拗折字眼,筆觸形象而暖昧,帶有神秘感,被稱為“長吉體”。
應用:
① 韓愈詩歌的藝術特征
“以文為詩”是韓愈詩歌的主要特點,如《山石》。
為避免詩歌因散文化而流于平易油滑一途,韓愈在藝術上蓄意追求狠重、怪奇、險勁的境界,甚至走到以丑為美的地步,即將生活中的丑陋事物寫入詩中。
② 孟郊詩歌的藝術特征
在孟郊的作品中,有一些關注社會、反映下層民眾生活的詩作,如《殺氣不在邊》、《感懷》、《寒地百姓吟》等,但數量更多的是抨擊黑暗世俗、強烈表現自我悲慨和貧寒生活的詩作,迥異于一般文士的無病呻吟。且孟郊作詩以苦吟著稱,注重造語煉字,追求構思的奇特超常。
③ 李賀詩歌的藝術特征
李賀的詩歌在構思、意象、遣詞和設色等方面都表現出新奇獨創(chuàng)的特色,如《雁門太守行》。
李賀詩中的怪奇特征,首先得力于他迥異于常人的想象乃至幻想,而這想象、幻想又總是和夸張相并行的。其次李賀詩歌的意象非同尋常,這種強烈的主觀色彩常表現為意象復合的“通感”,如《李憑箜篌引》。
第三節(jié) 劉禹錫與柳宗元
識記:
① 劉禹錫生平
劉禹錫,字夢得。貞元九年,他與柳宗元同榜進士及第,不久遷監(jiān)察御史。永貞元年,因唐順宗“永貞革新”失敗,被貶為遠州司馬。后以太子賓客分司東都,人稱劉賓客。
② 柳宗元生平
柳宗元,字子厚,世稱柳河東。貞元九年登進士第。貞元21年,參加王叔文政治革新集團,革新失敗,貶永州司馬,十年后遷柳州刺史,卒于任上。
應用:
① 劉禹錫的詩歌創(chuàng)作成就
作為中唐時期政治革新派的一員,作為一位思想家,劉禹錫性格爽朗而倔強。他未因失敗和挫折而消沉氣餒,遭貶之后,對用世的渴望及對理想的執(zhí)著,至老不衰,如《始聞秋風》。
詠史詩在劉禹錫詩作中所占分量不大,卻是藝術精湛思想深刻的作品。如《西塞山懷古》。詩詠晉事,而飽含現實意味,在寄寓懷古幽思的風景中,融入了現實的憂患意識,能使人在欣賞作品時獲得思想上的啟迪。
② 柳宗元詩歌的獨到特色
柳宗元的詩大部分作于貶官永州、柳州時期。他詩作的重要內容就是抒寫被貶謫的抑郁悲傷和思鄉(xiāng)之情,憂憤深遠,風格清冷峭拔,如《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》
柳宗元也寫過一些山水田園詩,頗有淡泊紆徐之風。柳宗元于貶謫時期寫山水,正是他試圖以清靜幽寂的自然境界凈化心靈,消除現實郁悶的努力,如《漁翁》。
第七章 李商隱與晚唐詩歌
理解:晚唐詩歌的藝術特征
晚唐社會混亂,政局逐漸走向崩潰,影響到晚唐詩,所表現的是一種帶有濃郁感傷情緒的美。
第一節(jié) 李商隱
識記:李商隱生平
李商隱,字義山,號玉溪生。他一生沉淪下僚,除做過很短一段時間的秘書省校書郎和太學博士外,一直輾轉于各處幕府,直至去世。
理解:
① 李商隱的政治詩
李商隱是關心現實和國家命運的詩人,他的各類政治詩不下百首,在其現存的約六百首詩中,占了六分之一,比重相當高。著名的《行次西郊作一百韻》,描述長達百余年的社會歷史畫面,是繼杜甫《北征》后出現的批判現實、關注民生的長詩。
② 李商隱的無題詩
無題詩是李商隱最為人傳誦的作品,寄情深微,意蘊幽隱,富有朦朧婉曲之美。最能表現這種風格特色的作品,是他的七言律絕,其中又以《無題》諸作堪稱典型。
應用:
① 李商隱無題詩朦朧美的主要體現
李商隱無題詩的朦朧美主要表現在兩個方面:
一個是他在感情方面的悵惘哀傷,文本中諸多因素的不確定性造成了無題詩意旨的含蓄朦朧,同時為解讀作品提供了多種可能性;
一個是他在表現方面的迷離恍惚,詩中所用形象常常是現實中沒有的,但詩中有理性的結構和通順的句法,以理性的結構組織非理性的形象。
② 李商隱詩歌的藝術特色
李商隱是唐詩發(fā)展到晚期最有成就的詩人,他將詩歌的藝術表現力提高到了一個新的高度,卓然成為大家。
李商隱天賦極高,又敏感多情,他致力于情思意緒的體驗、把握與再現,用以壯其情緒的多是一些精美之物,詩作中所流露的又多為要眇蘊藉之情。
除營造意境的幽美外,李商隱還運用多種藝術表現手法致力于對唯美的追求。他的詩歌的詞化特征比較顯著,如題材的細小化、情思的深微化、意境的朦朧美等,這樣便在詩與詞之間搭起了一座過渡的橋梁。
第二節(jié) 杜牧與許渾
識記:
① 杜牧生平
杜牧,字牧之,出身于名門望族,祖父杜佑曾為三朝宰相。杜牧五、七言古今體詩都有佳作,尤其是七絕,向來受到推崇。他和李商隱同為晚唐七絕成就最高的詩人,世稱“小李杜”。
② “小李杜”
杜牧和李商隱同為晚唐七絕成就最高的詩人,世稱“小李杜”。
理解:
① “二十八字史論”
杜牧的懷古詠史詩數量多,創(chuàng)作出許多有“二十八字史論”之譽的優(yōu)秀作品。如:《登樂游原》、《題烏江亭》、《泊秦淮》。
② 許渾《金陵懷古》
許渾的《金陵懷古》,覆蓋范圍廣,集中地抒發(fā)了對繁華昌盛終將消盡的無可奈何心情。
應用:杜牧懷古詠史詩的特點
杜牧的懷古詠史詩數量多,創(chuàng)作出許多有“二十八字史論”之譽的優(yōu)秀作品。如:《登樂游原》、《題烏江亭》、《泊秦淮》。
抒發(fā)自己的政治感慨和見識,立意高絕,議論不落傳統(tǒng)說法的窠臼,是杜牧詠史詩的特色。諸如“東風不與周郎便,銅雀春深鎖二喬”(《赤壁》)、(《題商山四皓廟》),都是反說其事,筆調與這首類似。
杜牧有不少從總體看不屬于懷古詠史的作品,也在即景抒情中注入了深沉的歷史感慨,詩中的感觸經常還有盛衰興亡不可抗拒的哲理意味,如《九日齊山登高》。
第三節(jié) 賈島與姚合
識記:賈島、姚合是晚唐著名“苦吟”詩人
賈島、姚合是晚唐著名“苦吟”詩人
理解:“武功體”
姚合詩被稱為“武功體”,代表作五律組詩《武功縣中作》30首,寫山縣荒涼,官況蕭條,以及個人生活的窘態(tài),是晚唐普通士人真實際遇和特定心態(tài)的反映。
應用:
① 賈島詩歌的情思內涵和藝術特點
賈島詩歌的內容比較狹窄,很少反映社會問題。賈島所寫,有科考碰壁的失意和怨憤,有貧窮窘困生活的哀嘆,有對于清寂之境和佛禪境界的感受,以及與僧人、隱士的交往,大多不出個人生活范圍。
賈島的五律寫得很精深,能于細小處見精神,造清奇幽微之境。由于苦吟,賈島的確創(chuàng)作出不少佳句,但有句無篇也成為賈島詩作的缺點,內容不足而一味苦吟,不免減損詩美。
② 姚合詩歌的情思內涵和藝術特點
姚合詩的題材與賈島接近,而對瑣細的日常生活情景寫得更多,在風格上,相比賈島顯得清穩(wěn)閑適。
姚合詩被稱為“武功體”,代表作五律組詩《武功縣中作》30首,寫山縣荒涼,官況蕭條,以及個人生活的窘態(tài),是晚唐普通士人真實際遇和特定心態(tài)的反映。
第四節(jié) 皮日休、陸龜蒙、司空圖等
理解:
① 皮日休詩歌創(chuàng)作概況
1)《正樂府十篇》:針對現實,有美有刺。
2)《橡媼嘆》:寫老婦收成被貪官污吏剝削殆盡
3)《汴河懷古二首》:詠史詩,寫得立意新穎、議論精辟,對隋煬帝的暴行批判更為深刻。
4)《春夕酒醒》:辭藻華麗,情韻飛揚的作品,體現了另一種風格。
② 晚唐其他寫實詩人聶夷中、杜荀鶴、羅隱及其代表作
聶夷中:《詠田家》
杜荀鶴:《山中寡婦》、《再經胡城縣》
羅隱:《蜂》
③ 陸龜蒙及司空圖詩歌創(chuàng)作概況
陸龜蒙失意隱居,因而寫下了不少憤世嫉俗的作品:《讀陰符經寄鹿門子》、《別離》、《白蓮》;陸龜蒙藝術上較成功的作品是絕句:《晚渡》、《太湖叟》
司空圖消極遁世隱居的思想比較嚴重,所以他的作品表現了他的避世心態(tài)與淡泊情思:《丁未歲歸王官谷》、《力疾山下吳村看杏花》、《王官二首》
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