夜熱依然午熱同,開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處,時(shí)有微涼不是風(fēng)。
---楊萬里
“追涼”,即覓涼、取涼。較之“覓”、“取”,“追”更能表現(xiàn)對(duì)“涼”的渴求,杜甫“憶昔好追涼,故繞池邊樹”(《羌村三首》其二)詩意可見。夏夜苦熱,外出取涼,這是古代詩人經(jīng)常描寫的題材,誠齋集中,以“夏夜”為題者便有多首。但這首詩在藝術(shù)處理上卻有其獨(dú)到之處:它撇開了暑熱難耐之類的感受,而僅就“追涼”著墨,以淡淡的幾筆,勾勒出一幅夏夜追涼圖,其中有皎潔的月光,有濃密的樹蔭,有婆娑的竹林,有悅耳的蟲吟,當(dāng)然,還有作者悄然佇立的身影。
首句貌似平直,其實(shí)也有一層曲折:中午時(shí)分,烈日暴曬,是一天中最為酷熱的時(shí)刻,而今,“夜熱”竟然與“午熱”相仿佛,則“夜熱”之甚,可想而知。唯其如此,才引出次句詩人月下獨(dú)立的形象?!伴_門”,點(diǎn)出作者原在室內(nèi)。或許他本已就寢,因夜熱故,輾轉(zhuǎn)反側(cè),難以入夢(mèng),迫于無奈,才出門納涼。而“月明”,則點(diǎn)出正值“月華皎潔”的三五之夜。這樣,作者“獨(dú)立”的目的,應(yīng)該說是“追涼”與“賞月”兼而有之。追涼可得體膚之適,賞月則可得精神之快,難怪他要獨(dú)立不移、執(zhí)著若此了。第三句是對(duì)周圍環(huán)境的點(diǎn)染:竹林深深,樹蔭密密,蟲鳴唧唧?!爸裆顦涿堋?,見其清幽;“蟲鳴”,則見其靜謐——唯其靜謐,“蟲鳴”之聲才能清晰入耳。詩人置身其間,涼意頓生,于是又引出結(jié)句“時(shí)有微涼不是風(fēng)”這一真切、細(xì)微的體驗(yàn)?!安皇秋L(fēng)”,點(diǎn)明所謂涼意,不過是夜深氣清,靜中生涼而已,并非夜風(fēng)送爽。范成大《六月七日夜起坐殿廡取涼》詩亦云:“風(fēng)從何處來?殿閣微涼生。桂旗儼不動(dòng),藻井森上征?!彪m設(shè)問風(fēng)從何來,但既然桂旗不動(dòng),可見非真有風(fēng),殿閣之“微涼”不過因靜而生。人們通常說“心靜自涼”,其理相若。因此,范詩實(shí)可與這首詩參讀。
顯然靜中生涼正是作者所要表現(xiàn)的意趣,但這一意趣并未直接點(diǎn)明。如果沒有“不是風(fēng)”三字,讀者很可能將“涼”與“風(fēng)”聯(lián)系在一起。陳衍《石遺室詩話》早就指出:“若將末三字掩了,必猜是說甚么風(fēng)矣,豈知其不是哉?!比欢?,這首詩的妙處恰恰也就在這里。作者故意直到最后才將微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風(fēng)”,善于神會(huì)的讀者自當(dāng)想到靜與涼之間的因果關(guān)系;隨即又當(dāng)想到,前面出現(xiàn)的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴,都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣,自然要比直截了當(dāng)?shù)氐莱霰疽飧性娢?。大概這就是《石遺室詩話》所稱道的“淺意深一層說,直意曲一層說”的旨趣。
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