春風疑不到天涯,二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有橘,凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉(xiāng)思,病入新年感物華。
曾是洛陽花下客,野芳雖晚不須嗟。
---歐陽修
戲答元珍,詩篇名。宋歐陽修作。見《歐陽文忠公集》。詩題一作《戲答元珍花時久雨之什》。詩作于歐陽修被貶峽州夷陵(今湖北宜昌)的第二年(1037)。歐陽修與時任峽州軍事判官的丁寶臣(字元珍)以詩相唱和,因作此詩。在對山城夷陵早春景色的描寫中,寄寓了作者的思鄉(xiāng)之情和政治上失意的感慨,也流露了作者迷惘而不悲觀的心情,反映出作者豁達的胸襟和不怕磨難、積極向上的精神。詩尤以首聯“春風疑不到天涯,二月山城未見花”兩句備受推崇,作者對此也頗為自得,語人曰:“若無下句,則上句不見佳處,并讀之,便覺精神頓出?!?《西清詩話》)方回《瀛奎律髓》也說:“以后句句有味”,為全詩摹景抒懷提供了廣闊天地。頷聯寫山城獨有的景色,頸聯由景入情,抒發(fā)思鄉(xiāng)情懷,尾聯頗有“曾經滄海難為水”的意趣,更突出了作者之今昔之感和曠達心胸。全詩清新流暢,語言自然樸實,充滿生氣。
仁宗景祐三年(1036)五月,歐陽修降職為峽州夷陵(今湖北宜昌)縣令,次年,朋友丁寶臣(字元珍,其時為峽州軍事判官)寫了一首題為《花時久雨》的詩給他,歐陽修便寫了這首詩作答。題首冠以“戲”字,是聲明自己寫的不過是游戲文字,其實正是他受貶后政治上失意的掩飾之辭。
歐陽修是北宋初期詩文革新運動倡導者,是當時文壇領袖。他的詩一掃當時詩壇西昆派浮艷之風,寫來清新自然,別具一格,這首七律即可見其一斑。
詩的首聯“春風疑不到天涯,二月山城未見花”,破“早春”之題: 夷陵小城,地處偏遠,山重水隔,雖然已是二月,卻依然春風難到,百花未開。既敘寫了作詩的時間、地點和山城早春的氣象,又抒發(fā)了自己山居寂寞的情懷。“春風不到天涯”之語,暗寓皇恩不到,透露出詩人被貶后的抑郁情緒,大有“春風不度玉門關”之怨旨。這一聯起得十分超妙,前句問,后句答。歐陽修自己也很欣賞,他說:“若無下句,則上句何堪?既見下句,則上句頗工?!?《筆說》)正因為這兩句破題巧妙,為后面的描寫留有充分的余地,所以元人方回說:“以后句句有味。”(《瀛奎律髓》)次聯承首聯“早春”之意,選擇了山城二月最典型、最奇特的景物鋪開描寫,恰似將一幅山城早春畫卷展現在讀者面前,寫來別有韻味。夷陵是著名橘鄉(xiāng)。橘枝上猶有冬天的積雪??墒?,春天畢竟來了,枝丫上留下的不過是“殘雪”而已。殘雪之下,去年采摘剩下的橘果星星點點地顯露出來,它經過一冬的風霜雨雪,紅得更加鮮艷,在白雪的映襯下,如同顆顆跳動的火苗。它融化了霜雪,報道著春天的到來。這便是“殘雪壓枝猶有橘”的景象。夷陵又是著名的竹鄉(xiāng),那似乎還帶著冰凍之聲的第一響春雷,將地下冬眠的竹筍驚醒,它們聽到了春天的訊息,振奮精神,準備破土抽芽了。我國二十四節(jié)氣中有“驚蟄”,“萬物出乎震,震為雷……蟄蟲驚而出走?!?《月令七十二候集解》)故名驚蟄。蟄蟲是動物,有知覺,在冬眠中被春雷所驚醒,作者借此狀寫春筍,以一個“欲”字賦予竹筍以知覺,以地下竹筍正欲抽芽之態(tài),生動形象地把一般人尚未覺察到的“早春”描繪出來。因此,“凍雷驚筍欲抽芽”句可算是“狀難寫之景如在目前”的妙筆。
詩的第三聯由寫景轉為寫感慨:“夜聞歸雁生鄉(xiāng)思,病入新年感物華?!痹娙诉h謫山鄉(xiāng),心情苦悶,夜不能寐,臥聽北歸春雁的聲聲鳴叫,勾起了無盡的“鄉(xiāng)思”——自己被貶之前任西京留守推官的任所洛陽,不正如同故鄉(xiāng)一樣令人懷念嗎?然后由往事的回憶聯想到目下的處境,抱病之身又進入了一個新的年頭。時光流逝,景物變換,怎不叫人感慨萬千!該怎樣排遣心中的郁悶呢?詩人并沒有消沉,于是末聯落到“待春”的自為寬解的主題上去:“曾是洛陽花下客,野芳雖晚不須嗟?!蔽以浽诋a花的名園洛陽飽享過美麗的春光,因此,目下不須嗟嘆,在這僻野之地等待著遲開的山花吧。
這首詩在寫景方面,于料峭春寒中見出盎然春意,頗富生機;在抒情方面,于寂寞愁悶里懷著向上的希望,不覺低沉;實在是詩人之筆,政治家之情,二者融為一體,詩情畫意,精妙之極,自具一種獨特的藝術境界。
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