歐陽修《戲答元珍》古詩鑒賞

春風疑不到天涯，二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。
---歐陽修

戲答元珍，詩篇名。宋歐陽修作。見《歐陽文忠公集》。詩題一作《戲答元珍花時久雨之什》。詩作于歐陽修被貶峽州夷陵(今湖北宜昌)的第二年(1037)。歐陽修與時任峽州軍事判官的丁寶臣(字元珍)以詩相唱和，因作此詩。在對山城夷陵早春景色的描寫中，寄寓了作者的思鄉(xiāng)之情和政治上失意的感慨，也流露了作者迷惘而不悲觀的心情，反映出作者豁達的胸襟和不怕磨難、積極向上的精神。詩尤以首聯“春風疑不到天涯，二月山城未見花”兩句備受推崇，作者對此也頗為自得，語人曰:“若無下句，則上句不見佳處，并讀之，便覺精神頓出?！?《西清詩話》)方回《瀛奎律髓》也說:“以后句句有味”，為全詩摹景抒懷提供了廣闊天地。頷聯寫山城獨有的景色，頸聯由景入情，抒發(fā)思鄉(xiāng)情懷，尾聯頗有“曾經滄海難為水”的意趣，更突出了作者之今昔之感和曠達心胸。全詩清新流暢，語言自然樸實，充滿生氣。

仁宗景祐三年(1036)五月，歐陽修降職為峽州夷陵(今湖北宜昌)縣令，次年，朋友丁寶臣(字元珍，其時為峽州軍事判官)寫了一首題為《花時久雨》的詩給他，歐陽修便寫了這首詩作答。題首冠以“戲”字，是聲明自己寫的不過是游戲文字，其實正是他受貶后政治上失意的掩飾之辭。

歐陽修是北宋初期詩文革新運動倡導者，是當時文壇領袖。他的詩一掃當時詩壇西昆派浮艷之風，寫來清新自然，別具一格，這首七律即可見其一斑。

詩的首聯“春風疑不到天涯，二月山城未見花”，破“早春”之題: 夷陵小城，地處偏遠，山重水隔，雖然已是二月，卻依然春風難到，百花未開。既敘寫了作詩的時間、地點和山城早春的氣象，又抒發(fā)了自己山居寂寞的情懷。“春風不到天涯”之語，暗寓皇恩不到，透露出詩人被貶后的抑郁情緒，大有“春風不度玉門關”之怨旨。這一聯起得十分超妙，前句問，后句答。歐陽修自己也很欣賞，他說:“若無下句，則上句何堪？既見下句，則上句頗工?！?《筆說》)正因為這兩句破題巧妙，為后面的描寫留有充分的余地，所以元人方回說:“以后句句有味。”(《瀛奎律髓》)次聯承首聯“早春”之意，選擇了山城二月最典型、最奇特的景物鋪開描寫，恰似將一幅山城早春畫卷展現在讀者面前，寫來別有韻味。夷陵是著名橘鄉(xiāng)。橘枝上猶有冬天的積雪?？墒?，春天畢竟來了，枝丫上留下的不過是“殘雪”而已。殘雪之下，去年采摘剩下的橘果星星點點地顯露出來，它經過一冬的風霜雨雪，紅得更加鮮艷，在白雪的映襯下，如同顆顆跳動的火苗。它融化了霜雪，報道著春天的到來。這便是“殘雪壓枝猶有橘”的景象。夷陵又是著名的竹鄉(xiāng)，那似乎還帶著冰凍之聲的第一響春雷，將地下冬眠的竹筍驚醒，它們聽到了春天的訊息，振奮精神，準備破土抽芽了。我國二十四節(jié)氣中有“驚蟄”，“萬物出乎震，震為雷……蟄蟲驚而出走?！?《月令七十二候集解》)故名驚蟄。蟄蟲是動物，有知覺，在冬眠中被春雷所驚醒，作者借此狀寫春筍，以一個“欲”字賦予竹筍以知覺，以地下竹筍正欲抽芽之態(tài)，生動形象地把一般人尚未覺察到的“早春”描繪出來。因此，“凍雷驚筍欲抽芽”句可算是“狀難寫之景如在目前”的妙筆。

詩的第三聯由寫景轉為寫感慨:“夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華?！痹娙诉h謫山鄉(xiāng)，心情苦悶，夜不能寐，臥聽北歸春雁的聲聲鳴叫，勾起了無盡的“鄉(xiāng)思”——自己被貶之前任西京留守推官的任所洛陽，不正如同故鄉(xiāng)一樣令人懷念嗎？然后由往事的回憶聯想到目下的處境，抱病之身又進入了一個新的年頭。時光流逝，景物變換，怎不叫人感慨萬千！該怎樣排遣心中的郁悶呢？詩人并沒有消沉，于是末聯落到“待春”的自為寬解的主題上去:“曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟?！蔽以浽诋a花的名園洛陽飽享過美麗的春光，因此，目下不須嗟嘆，在這僻野之地等待著遲開的山花吧。

這首詩在寫景方面，于料峭春寒中見出盎然春意，頗富生機；在抒情方面，于寂寞愁悶里懷著向上的希望，不覺低沉；實在是詩人之筆，政治家之情，二者融為一體，詩情畫意，精妙之極，自具一種獨特的藝術境界。

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