謝朓:同王主簿《有所思》

作者：蕭華榮

佳期期未歸，望望下鳴機(jī)。

徘徊東陌上，月出行人稀。

謝朓

對(duì)于“朦朧詩(shī)”，我們有時(shí)似可作寬泛的、廣義的理解。如果用現(xiàn)代人的某種標(biāo)尺、原則、規(guī)范去衡量與簡(jiǎn)擇古詩(shī)，那大抵是要失望的。為詩(shī)之道，凡是非直抒其情，而是把情深隱在意象背后，未嘗不可謂為“朦朧”。從這個(gè)角度上說(shuō)，謝朓的這首詩(shī)亦復(fù)如此。

這與漢樂(lè)府《有所思》的古詞相比較就可看得出來(lái)。“有所思，乃在大海南……從今以后，勿復(fù)相思!相思與君絕!……”原詩(shī)是何等率直坦露，一泄無(wú)余!“王主簿”即王融的《有所思》是何種面目，且置之不論。謝朓的這首同題唱和(“同”)之作，與樂(lè)府古詞情意上雖有共同之處，表情達(dá)意的方式卻大相徑庭。

在我看來(lái)，大約任何比較好的“朦朧詩(shī)”，總有一個(gè)隱約可見的點(diǎn)題之處，以便在隱晦之中為讀者提供一縷能夠理解與溝通的微光。本詩(shī)的點(diǎn)題之筆是首句的第二個(gè)“期”字，女主人公在期待著丈夫歸來(lái)的“佳期”。至于離別的原因，離別的久暫與遠(yuǎn)近，詩(shī)中都未明言，唯寫她“期”的心理活動(dòng)而已。以下三句卻又不把這種心理活動(dòng)直接展開，而是對(duì)象化到一系列行動(dòng)和意象中去?！巴奔赐滞?，以至于走下織機(jī)，走到田陌，徘徊踟躕，而這些動(dòng)作全都是情感化了的，全都被“期”影子般地追隨著，憑附著，令人想見她的惆悵，她的六神無(wú)主般的迷惘。她已經(jīng)躑躅了許久許久，從白晝一直到暮色蒼茫。她“望”到了什么呢?那初升的蒼白的月亮?！对?shī)經(jīng)》有《月出》一詩(shī)，寫抒情主人公在皎月下思念情人。但本詩(shī)的“月出”卻決非用典，而是實(shí)實(shí)在在的物象，是使她情思愈熾的物象。她還“望”到了什么呢?那愈來(lái)愈少的匆匆歸家的行人，而其中卻沒有她意中人的身影。原野蒼茫，月色清冷，行人倉(cāng)卒，這些意象中，消融、蘊(yùn)蓄著她深永無(wú)盡的悵愁，構(gòu)成了一種迷朦的詩(shī)情。

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