作者:蕭華榮
佳期期未歸,望望下鳴機(jī)。
徘徊東陌上,月出行人稀。
謝朓
對(duì)于“朦朧詩(shī)”,我們有時(shí)似可作寬泛的、廣義的理解。如果用現(xiàn)代人的某種標(biāo)尺、原則、規(guī)范去衡量與簡(jiǎn)擇古詩(shī),那大抵是要失望的。為詩(shī)之道,凡是非直抒其情,而是把情深隱在意象背后,未嘗不可謂為“朦朧”。從這個(gè)角度上說(shuō),謝朓的這首詩(shī)亦復(fù)如此。
這與漢樂(lè)府《有所思》的古詞相比較就可看得出來(lái)。“有所思,乃在大海南……從今以后,勿復(fù)相思!相思與君絕!……”原詩(shī)是何等率直坦露,一泄無(wú)余!“王主簿”即王融的《有所思》是何種面目,且置之不論。謝朓的這首同題唱和(“同”)之作,與樂(lè)府古詞情意上雖有共同之處,表情達(dá)意的方式卻大相徑庭。
在我看來(lái),大約任何比較好的“朦朧詩(shī)”,總有一個(gè)隱約可見的點(diǎn)題之處,以便在隱晦之中為讀者提供一縷能夠理解與溝通的微光。本詩(shī)的點(diǎn)題之筆是首句的第二個(gè)“期”字,女主人公在期待著丈夫歸來(lái)的“佳期”。至于離別的原因,離別的久暫與遠(yuǎn)近,詩(shī)中都未明言,唯寫她“期”的心理活動(dòng)而已。以下三句卻又不把這種心理活動(dòng)直接展開,而是對(duì)象化到一系列行動(dòng)和意象中去?!巴奔赐滞?,以至于走下織機(jī),走到田陌,徘徊踟躕,而這些動(dòng)作全都是情感化了的,全都被“期”影子般地追隨著,憑附著,令人想見她的惆悵,她的六神無(wú)主般的迷惘。她已經(jīng)躑躅了許久許久,從白晝一直到暮色蒼茫。她“望”到了什么呢?那初升的蒼白的月亮?!对?shī)經(jīng)》有《月出》一詩(shī),寫抒情主人公在皎月下思念情人。但本詩(shī)的“月出”卻決非用典,而是實(shí)實(shí)在在的物象,是使她情思愈熾的物象。她還“望”到了什么呢?那愈來(lái)愈少的匆匆歸家的行人,而其中卻沒有她意中人的身影。原野蒼茫,月色清冷,行人倉(cāng)卒,這些意象中,消融、蘊(yùn)蓄著她深永無(wú)盡的悵愁,構(gòu)成了一種迷朦的詩(shī)情。
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