厲鶚《謁金門·憑畫檻雨洗秋濃人淡》覽景抒懷詞作

謁金門　厲鶚

七月既望湖上雨后作

憑畫檻，雨洗秋濃人淡。

隔水殘霞明冉冉，小山三四點。

艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒。

日日綠盤疏粉艷，西風無處減。

《謁金門》調(diào)填詞的常法，是于起首的三字句開宗明義，或點現(xiàn)主旨，或交代背景，上片即據(jù)以生發(fā)；再由下片宕開波瀾，給人以步步展開之感。此詞也不例外，起句“憑畫檻”三字，以水檻的處所應(yīng)現(xiàn)“湖上”的題面，顯示了全篇覽景抒懷的走向，從而自然而然地過渡到“雨后”的題意。次句即極為洗練地予以接迎，“秋濃人淡”四字，是全篇的警策。它與作者在《玉漏遲·夜雨感懷》的名句“病與秋爭”，可謂狀抒秋感的雙璧。這四字從外化的意象來說，表現(xiàn)了作者憑欄所見，無非是滿目秋色，冷寂的秋意已抹去了湖上人物活動的影子；從內(nèi)化的情愫來說，反映了詞人意緒的悲涼、深沉，心境已經(jīng)淡化到兀然不復(fù)自知的地步；從綜合兩者的詞作風神來說，則目與心接，神(主觀)與物(客觀)已融合為一，奠定了全作孤寂清婉的基調(diào)。所以這里的“秋濃”、“人淡”，已然將“湖上雨后”的氣象氛圍、意境心情一網(wǎng)打盡，接下來的描寫，不過是在總體印象上再作局部的點染和增飾而已。三、四兩句，會使人聯(lián)想起陸游“殘霞明水面”(《秋晚》)、劉禹錫“秋景墻頭數(shù)點山”(《秋日題竇員外崇德里新居》)之類的詩句，但詞作并非由此翻出，因為這種種的秋日常景，本身就最易迎合“秋濃人淡”的先入之見。

至此，如若再繼續(xù)鋪排更多的眼前景物，也不能獲得意象上新的突破，反而會產(chǎn)生蛇足之嫌。因而詞人在秋感已然飽和的前提下，于下片轉(zhuǎn)入了懷人。從詞中也可看到，作者于雨后來到湖上“憑畫檻”，自非無因，本意是來趕赴或緬懷一場未果的蕩舟之約?！巴ё訋讜r同泛”一句值得注意。用“艇子”而不取常用的“畫船”、“蘭舟”之類，顯然含有《古樂府》“艇子打雙槳，催送莫愁來”的用意(李商隱《莫愁》“若是石城無艇子，莫愁還自有愁時”、周邦彥《西河》“莫愁艇子曾系”都強調(diào)過這種聯(lián)系)，也就是說，詞人懷望的對象實是一名女子。于是，我們明白了“待折荷花臨鑒”的聯(lián)想與暗挑。詞作中的“湖”指杭州西湖，七月十六(既望)至多只能算是初秋，而詞人卻一味感慨粉荷日殘、西風不減，并在綠肥紅瘦、秋風漸緊的蕭條感中暗寓了年華漸老的憂傷，也就不令人奇怪了。而且，將這一心得去回味上片的“秋濃人淡”，又更可體會到這四字的窈曲與雋永。

詞人是浙西詞派的主要代表之一。浙西詞以“婉約隱秀”著稱，本篇可作為一則代表。清陳廷焯《白雨齋詞話》說：“余最愛樊榭《謁金門·七月既望湖上雨后作》?！杏性骨?，意味便厚?！睂ⅰ霸骨椤辈鹱髟?、情二層解，則陳氏此評頗中肯綮。

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