宋詞的先驅(qū)

宋詞的先驅(qū)

研究宋詞第一步，講宋詞的先驅(qū)。

在宋以前，詞已經(jīng)有了很好的成績(jī)。晚唐、五代溫庭筠、李后主們的詞，都是很成功的作品。不過(guò)我們認(rèn)為詞的歷史的線索，是宋代為詞的完全發(fā)達(dá)時(shí)期。宋以前只是詞的先驅(qū)時(shí)代。最古的詞總集，《花間》《尊前》二集，即輯錄晚唐、五代詞。《花間集》，據(jù)陳直齋《書(shū)錄解題》云，實(shí)為后世倚聲填詞之祖?！蹲鹎凹穭t無(wú)著錄，傳本極少；現(xiàn)只就《花間集》來(lái)說(shuō)明宋詞的先驅(qū)。

《花間集》

詞何以在五代興盛？這似乎是很奇怪的，陸游在跋《花間集》有云：“斯時(shí)天下岌岌，士大夫乃流宕如此，或者出于無(wú)聊?！笔獠恢趯?zhuān)制政治之下，國(guó)家變亂，只有平民遭其禍害；貴族階級(jí)，除了有特別的政治關(guān)系外，至少還是可以保守其生活上的享樂(lè)。生靈涂炭，在他們是不發(fā)生什么關(guān)系的?？蠢詈笾鞅R城下，還笙歌不絕；所謂“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”者，蓋彼時(shí)之亡國(guó)，不過(guò)君主之變換，亡一姓之國(guó)，平民不與焉。并且因君主之時(shí)常更換，人民比較可得自由。因時(shí)局之變亂，人民生活加倍痛苦，反促生“人生苦短，為歡幾何”之感，而極端去求樂(lè)?？梢杂蓺v史上來(lái)證明：周季幽厲無(wú)道，春秋紛爭(zhēng)，可為禍亂之極了；而《詩(shī)·國(guó)風(fēng)》里關(guān)于社交戀愛(ài)的抒情詩(shī)，特別得多；東晉末年，五胡亂華，六朝爭(zhēng)統(tǒng)，也可謂極其禍亂了；而吳曲楚聲，盛言?xún)号G情。這由表面上看來(lái)，仿佛文學(xué)與時(shí)代環(huán)境相背馳；實(shí)在不然，時(shí)局變亂，反正是人民自由享樂(lè)的時(shí)候，正生活要求欲極強(qiáng)激起藝術(shù)沖動(dòng)的時(shí)候。五季紛擾，正抒情詞興起的根源呢！

詞何以在五代成功了呢？陸游在《花間集》第二跋上說(shuō)：“唐季五代詩(shī)愈卑，而倚聲者輒簡(jiǎn)古可愛(ài)，能此不能彼，未易以理推也。”實(shí)際上也盡有理可推。唐季五代的詩(shī)卑詞勝，并不是作者“能此不能彼”的問(wèn)題，這是文體的進(jìn)化。詩(shī)體已舊，自然成為卑陋了。詞體新出，宜于創(chuàng)造，自然會(huì)簡(jiǎn)古可愛(ài)。詞的簡(jiǎn)古可愛(ài)，正是詞體試驗(yàn)成功，打倒詩(shī)體而興的原因。

更談到作品方面：唐宋五代，詞人已多，《花間》著錄共十八人。李璟、李煜、馮延巳等刊有專(zhuān)集者，尚不在內(nèi)?，F(xiàn)只舉幾個(gè)詞人的詞作為代表。

溫庭筠，晚唐人，本名岐，字飛卿，太原籍。與李義山齊名，號(hào)稱(chēng)溫李。但溫詩(shī)還不及李詩(shī)，而以詞著稱(chēng)?！痘ㄢ衷~選》謂：“飛卿詞極流麗，宜為《花間集》之冠?！逼鋵?shí)溫詞還不能達(dá)到詞的十分成功，例如他的詞：

溫庭筠畫(huà)像

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。（《菩薩蠻》）

玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力。門(mén)外草萋萋，送君聞馬嘶。 畫(huà)羅金翡翠，香燭銷(xiāo)成淚?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷。（《菩薩蠻》）

這種詞雖不能說(shuō)是怎樣壞，而只是用事鋪排而成，沒(méi)有表現(xiàn)濃摯的情感，畢竟不能說(shuō)是有實(shí)質(zhì)的作品。再舉他的兩首詞作例：

竹風(fēng)輕動(dòng)庭除冷，珠簾月上玲瓏影。山枕隱秾妝，綠檀金鳳凰。 兩蛾愁黛淺，故國(guó)吳宮遠(yuǎn)。春恨正關(guān)情，畫(huà)樓殘點(diǎn)聲。（《菩薩蠻》）

洛陽(yáng)愁葉，楊柳花飄雪。終日行人恣攀折，橋下水流嗚咽。 上馬爭(zhēng)勸離觴，南浦鶯聲斷腸。愁殺平原年少，回首揮淚千行。（《清平樂(lè)》）

這是描寫(xiě)相思和送別的兩首詞，“山枕隱秾妝，綠檀金鳳凰”，已經(jīng)笨極了。后面也不能把思憶之情，深刻地表現(xiàn)出來(lái)。寫(xiě)別愁也只隱隱約約用了幾個(gè)事。人謂：“庭筠工于造語(yǔ)，極為奇麗?！蔽艺f(shuō)正惟造語(yǔ)奇麗，庭筠的詞便不可讀了。庭筠雖不擅長(zhǎng)于詩(shī)，而為西昆健將。他的詞受詩(shī)的影響不小，這是溫詞的大毛病。然而就詞論詞，庭筠總不失為一個(gè)詞家。劉融齋說(shuō)：“飛卿詞精艷逼人”，這實(shí)在是一個(gè)很好的批評(píng)。

此外有兩首詞：一首《菩薩蠻》，一首《憶秦娥》，有人說(shuō)是溫庭筠做的，有的說(shuō)溫庭筠做不來(lái)。我們不必管作者是誰(shuí)，卻是兩首好詞：

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。（《菩薩蠻·閨情》）

簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月；秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕；音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。（《憶秦娥·秋思》）

其余晚唐短短的小詞，也盡有些好的。如張志和的《漁歌子》：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”；如段成式的《閑中好》：“閑中好，塵務(wù)不縈心。坐對(duì)當(dāng)窗木，看移三面陰”；呂喦的《梧桐影》：“落日斜，秋風(fēng)冷；今夜故人來(lái)不來(lái)？教人立盡梧桐影！”

這是晚唐的詞。到了五代，詞越發(fā)開(kāi)展起來(lái)了。

馮延巳，字正中，新安人。事南唐為左仆射?！蛾?yáng)春錄》便是他的詞的創(chuàng)作集。他與南唐中主曾有一段“吹皺一池春水，干卿底事”的有趣故事。他的詞也是屬艷科，卻描寫(xiě)得很細(xì)膩婉約，讀來(lái)令人起一種極溫柔的感覺(jué)。看吧：

馮延巳畫(huà)像

誰(shuí)道閑情拋棄久，每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后。（《蝶戀花》）

小堂深靜無(wú)人到，滿(mǎn)院春風(fēng)；惆悵墻東，一樹(shù)櫻桃?guī)в昙t。 愁心似醉兼如病，欲語(yǔ)還慵；日暮疏鐘，雙燕歸來(lái)畫(huà)閣中。（《羅敷艷歌》）

玉鉤鸞柱調(diào)鸚鵡，宛轉(zhuǎn)留春語(yǔ)。云屏冷落畫(huà)堂空，薄晚春寒，無(wú)奈落花風(fēng)。 搴簾燕子低飛去，拂鏡塵鶯舞。不知今夜月眉彎，誰(shuí)佩同心雙結(jié)倚闌干？（《虞美人》）

春日宴，綠酒一杯歌一遍，再拜陳三愿：一愿郎君千歲；二愿妾身長(zhǎng)健；三愿如同梁上燕，歲歲長(zhǎng)相見(jiàn)?。ā堕L(zhǎng)命女》）

陳世修說(shuō)：“馮公樂(lè)府，思深詞麗，韻逸調(diào)新?！薄度碎g詞話》說(shuō)：“馮正中雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)有宋一代風(fēng)氣?！睆倪@兩個(gè)批評(píng)里面，可以知道馮延巳的詞的意義與價(jià)值。

略后于馮延巳的詞人，有韋莊。莊字端己，杜陵人。為蜀王建掌書(shū)記，有《浣花集》詞。世人號(hào)稱(chēng)溫韋，其實(shí)溫詞遠(yuǎn)不如韋詞：

人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?。ā镀兴_蠻》）

記得那年花下，深夜，初識(shí)謝娘時(shí)：水堂西面畫(huà)簾垂，攜手暗相期。 惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別；從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見(jiàn)更無(wú)因?。ā逗扇~杯》）

春日游，杏花吹滿(mǎn)頭。陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休；縱被無(wú)情棄，不能羞。（《思帝鄉(xiāng)》）

李煜畫(huà)像

周保緒說(shuō)：“端己詞清艷絕倫，‘初日芙蓉春月柳’，使人想見(jiàn)風(fēng)度?！?/p>

由馮延巳、韋莊到李后主（煜），五代的詞，便已登峰造極了?！度碎g詞話》謂：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞，而為士大夫之詞。”李后主不但要算五代第一大詞家，在中國(guó)文學(xué)史上，也要算最偉大的作家。后世每以南唐二主并稱(chēng)。中主也有很好的詞：

菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看！ 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。（《山花子》）

說(shuō)到后主，后主誠(chéng)然是亡國(guó)之君，為后人所唾罵。然而我們應(yīng)該知道后主并不是一個(gè)政治家，他只是一個(gè)有天才的文人，幸而生于帝王家，世襲了一個(gè)帝位；不幸而做個(gè)亂世偏安的皇帝，給人家把國(guó)滅掉了。這雖說(shuō)是后主的罪過(guò)，但如其丟開(kāi)政治關(guān)系不談，只從文學(xué)上著想，則像后主那樣敵兵已臨城下，還是笙歌不絕，真是癡得可笑。而對(duì)于他亡國(guó)后的痛苦，又堪為悲憫了。

后主的詞，顯然可分為兩時(shí)期：在他沒(méi)有亡國(guó)以前的作品，與亡國(guó)以后的作品，完全不同。大概沒(méi)有亡國(guó)以前的作品，只是些“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”的艷詞，沒(méi)有什么可述。而亡國(guó)以后的詞，便哀痛傷感之極，令人不忍卒讀了。試讀以下的詞：

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭！（《相見(jiàn)歡》）

林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)！ 胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重，自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?。ā断嘁?jiàn)歡》）

人生愁恨何能免？銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限！故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂！ 高樓誰(shuí)與上？長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中。（《子夜》）

別來(lái)春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。 雁來(lái)言信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。（《清平樂(lè)》）

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難！流水落花春去也，天上人間。（《浪淘沙》）

櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。 別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。（《臨江仙》）

最是后面二首，凄涼怨慕到了萬(wàn)分！“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”；“空持羅帶，回首恨依依”，是一絲絲的淚痕，織在紙墨里面。正是“尼采謂‘一切文學(xué)予愛(ài)以血書(shū)者’，后主之詞真所謂以血書(shū)者也……”（《人間詞話》）后主歸國(guó)有詞云：“四十年來(lái)家國(guó)，數(shù)千里地山河。鳳闕龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？ 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷(xiāo)磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)官娥！”這是何等的癡呀！所謂“亡國(guó)之音哀以思”非耶？

對(duì)于溫、韋、馮延巳與李后主諸人的詞后人有很好的比較的評(píng)論。周介存說(shuō)：“王嬙西施，天下之美婦人也，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳；粗服亂頭，不掩國(guó)色。飛卿嚴(yán)妝也，端己淡妝也，后主則粗服亂頭矣?！薄度碎g詞話》說(shuō)：“‘畫(huà)屏金鷓鴣’，飛卿語(yǔ)也，其詞品似之；‘弦上黃鶯語(yǔ)’，端己語(yǔ)也，其詞品亦似之；正中詞品者于其詞句中求之，則‘和淚試嚴(yán)妝’，殆近之歟？”又言：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。”

與后主一個(gè)時(shí)代的，還有許多很好的詞：如顧夐（仕蜀為太尉）的《訴衷情》：“永夜拋入何處去，絕來(lái)音。香閣掩，眉斂，月將沉。 爭(zhēng)忍不相尋，怨孤衾。換我心為你心，始知相憶深?！甭跪瘧摹杜R江仙》：“金鎖重門(mén)荒苑靜，綺窗愁對(duì)秋空。翠華一去寂無(wú)蹤；玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。 煙月不知人事改，夜闌還照深官。藕花相向野塘中，暗傷亡國(guó)，清露泣香紅?！睔W陽(yáng)炯（事后蜀為中書(shū)舍人）的《南鄉(xiāng)子》：“畫(huà)舸停橈，槿花籬外竹橫橋。水上游人沙上女，回顧：笑指芭蕉林里住?！泵跽穑ㄊ袢?，官秘書(shū)監(jiān)）的《何滿(mǎn)子》：“寂寞芳菲暗度，歲華如箭堪驚，緬想舊歡多少事，轉(zhuǎn)添春思難平。曲檻垂絲金柳，小窗弦斷銀箏。 深院空聞燕語(yǔ)，滿(mǎn)園閑落花輕。一片相思休不得，忍教長(zhǎng)日愁生。誰(shuí)見(jiàn)夕陽(yáng)孤夢(mèng)，覺(jué)來(lái)無(wú)限傷情！”李珣（梓州人，蜀秀才，有《瓊瑤集》）的《南鄉(xiāng)子》：“乘彩舫，過(guò)蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。帶香游女偎人笑，爭(zhēng)窈窕，競(jìng)折團(tuán)荷遮晚照?！庇郑骸皵y籠去，采菱歸，碧波風(fēng)起雨霏霏。趁岸小船齊，棹急，羅衣濕，出向桄榔樹(shù)下立。”又：“登畫(huà)舸，泛清波，采蓮時(shí)唱采蓮歌。欄棹聲齊羅袖斂，池光飐，驚起沙鷗八九點(diǎn)?！睂O光憲（字孟文，陵州人。先事荊南，后又事宋，有《荊臺(tái)》《筆傭》《橘齋》《鞏湖》諸集）的《浣溪沙》：“蓼岸風(fēng)多橘柚香，江邊一望楚天長(zhǎng)，片帆煙際閃孤光。 目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫；蘭紅波碧憶瀟湘?！睆埫冢ㄗ肿映?，江南人，仕南唐為內(nèi)史舍人）的《江城子》：“浣花溪上見(jiàn)卿卿：臉波秋水明，黛眉輕，綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和笑道：莫多情！”

這些都是很好的小詞。五代的詞，雖屬于詞的先驅(qū)時(shí)代，卻不能否認(rèn)這是成功的作品。這時(shí)代的詞，其特色有兩點(diǎn)可述。

在文學(xué)方面：照理論說(shuō)，先驅(qū)時(shí)代的文學(xué)，應(yīng)該是極幼稚的，不能有很成功的作品。然而不然。我國(guó)歷史上的文學(xué)，往往最好的作品，已在一種文學(xué)體裁最初發(fā)生時(shí)產(chǎn)生了。如《三百篇》為四言之祖，《三百篇》不是最好的四言詩(shī)嗎？《古詩(shī)十九首》為五言之祖，《古詩(shī)十九首》不是最好的五言詩(shī)嗎？詞之發(fā)展，先有小令；我們敢說(shuō)五代的小詞，是已經(jīng)成功了的，這自然是因?yàn)槲宕窃~的先驅(qū)。在這個(gè)先驅(qū)時(shí)候，作詞只有自行創(chuàng)造，無(wú)可模仿，故容易成功。

在音樂(lè)方面：《花間》非詞集，乃以歌辭為編輯中心。故所收作品，無(wú)論律詩(shī)絕句或詞，只要是歌辭，即行搜入。所輯既系歌辭，故以歌為主。同是一調(diào)名，因時(shí)地之變，可有數(shù)調(diào)譜；同是一個(gè)調(diào)譜，因歌法歌時(shí)之出入，同調(diào)譜的歌辭亦有差異。在《花間集》里面最明顯的，如《楊柳枝》之各調(diào)，不但有絕句詩(shī)，長(zhǎng)短句亦有差異，譜子最無(wú)一定。這是表明當(dāng)時(shí)的詞，系純粹的每首的歌辭。調(diào)譜既無(wú)定軌，詞也全隨音樂(lè)之變而變。此是五代詞在音樂(lè)方面的特色。宋詞便有一定的調(diào)譜，“填詞”亦多，音樂(lè)的關(guān)系便消滅了。

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