宋詞的先驅(qū)
研究宋詞第一步,講宋詞的先驅(qū)。
在宋以前,詞已經(jīng)有了很好的成績(jī)。晚唐、五代溫庭筠、李后主們的詞,都是很成功的作品。不過(guò)我們認(rèn)為詞的歷史的線索,是宋代為詞的完全發(fā)達(dá)時(shí)期。宋以前只是詞的先驅(qū)時(shí)代。最古的詞總集,《花間》《尊前》二集,即輯錄晚唐、五代詞。《花間集》,據(jù)陳直齋《書(shū)錄解題》云,實(shí)為后世倚聲填詞之祖?!蹲鹎凹穭t無(wú)著錄,傳本極少;現(xiàn)只就《花間集》來(lái)說(shuō)明宋詞的先驅(qū)。
《花間集》
詞何以在五代興盛?這似乎是很奇怪的,陸游在跋《花間集》有云:“斯時(shí)天下岌岌,士大夫乃流宕如此,或者出于無(wú)聊?!笔獠恢趯?zhuān)制政治之下,國(guó)家變亂,只有平民遭其禍害;貴族階級(jí),除了有特別的政治關(guān)系外,至少還是可以保守其生活上的享樂(lè)。生靈涂炭,在他們是不發(fā)生什么關(guān)系的??蠢詈笾鞅R城下,還笙歌不絕;所謂“商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱后庭花”者,蓋彼時(shí)之亡國(guó),不過(guò)君主之變換,亡一姓之國(guó),平民不與焉。并且因君主之時(shí)常更換,人民比較可得自由。因時(shí)局之變亂,人民生活加倍痛苦,反促生“人生苦短,為歡幾何”之感,而極端去求樂(lè)??梢杂蓺v史上來(lái)證明:周季幽厲無(wú)道,春秋紛爭(zhēng),可為禍亂之極了;而《詩(shī)·國(guó)風(fēng)》里關(guān)于社交戀愛(ài)的抒情詩(shī),特別得多;東晉末年,五胡亂華,六朝爭(zhēng)統(tǒng),也可謂極其禍亂了;而吳曲楚聲,盛言?xún)号G情。這由表面上看來(lái),仿佛文學(xué)與時(shí)代環(huán)境相背馳;實(shí)在不然,時(shí)局變亂,反正是人民自由享樂(lè)的時(shí)候,正生活要求欲極強(qiáng)激起藝術(shù)沖動(dòng)的時(shí)候。五季紛擾,正抒情詞興起的根源呢!
詞何以在五代成功了呢?陸游在《花間集》第二跋上說(shuō):“唐季五代詩(shī)愈卑,而倚聲者輒簡(jiǎn)古可愛(ài),能此不能彼,未易以理推也。”實(shí)際上也盡有理可推。唐季五代的詩(shī)卑詞勝,并不是作者“能此不能彼”的問(wèn)題,這是文體的進(jìn)化。詩(shī)體已舊,自然成為卑陋了。詞體新出,宜于創(chuàng)造,自然會(huì)簡(jiǎn)古可愛(ài)。詞的簡(jiǎn)古可愛(ài),正是詞體試驗(yàn)成功,打倒詩(shī)體而興的原因。
更談到作品方面:唐宋五代,詞人已多,《花間》著錄共十八人。李璟、李煜、馮延巳等刊有專(zhuān)集者,尚不在內(nèi)?,F(xiàn)只舉幾個(gè)詞人的詞作為代表。
溫庭筠,晚唐人,本名岐,字飛卿,太原籍。與李義山齊名,號(hào)稱(chēng)溫李。但溫詩(shī)還不及李詩(shī),而以詞著稱(chēng)?!痘ㄢ衷~選》謂:“飛卿詞極流麗,宜為《花間集》之冠?!逼鋵?shí)溫詞還不能達(dá)到詞的十分成功,例如他的詞:
溫庭筠畫(huà)像
小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉,弄妝梳洗遲。 照花前后鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。(《菩薩蠻》)
玉樓明月長(zhǎng)相憶,柳絲裊娜春無(wú)力。門(mén)外草萋萋,送君聞馬嘶。 畫(huà)羅金翡翠,香燭銷(xiāo)成淚?;渥右?guī)啼,綠窗殘夢(mèng)迷。(《菩薩蠻》)
這種詞雖不能說(shuō)是怎樣壞,而只是用事鋪排而成,沒(méi)有表現(xiàn)濃摯的情感,畢竟不能說(shuō)是有實(shí)質(zhì)的作品。再舉他的兩首詞作例:
竹風(fēng)輕動(dòng)庭除冷,珠簾月上玲瓏影。山枕隱秾妝,綠檀金鳳凰。 兩蛾愁黛淺,故國(guó)吳宮遠(yuǎn)。春恨正關(guān)情,畫(huà)樓殘點(diǎn)聲。(《菩薩蠻》)
洛陽(yáng)愁葉,楊柳花飄雪。終日行人恣攀折,橋下水流嗚咽。 上馬爭(zhēng)勸離觴,南浦鶯聲斷腸。愁殺平原年少,回首揮淚千行。(《清平樂(lè)》)
這是描寫(xiě)相思和送別的兩首詞,“山枕隱秾妝,綠檀金鳳凰”,已經(jīng)笨極了。后面也不能把思憶之情,深刻地表現(xiàn)出來(lái)。寫(xiě)別愁也只隱隱約約用了幾個(gè)事。人謂:“庭筠工于造語(yǔ),極為奇麗?!蔽艺f(shuō)正惟造語(yǔ)奇麗,庭筠的詞便不可讀了。庭筠雖不擅長(zhǎng)于詩(shī),而為西昆健將。他的詞受詩(shī)的影響不小,這是溫詞的大毛病。然而就詞論詞,庭筠總不失為一個(gè)詞家。劉融齋說(shuō):“飛卿詞精艷逼人”,這實(shí)在是一個(gè)很好的批評(píng)。
此外有兩首詞:一首《菩薩蠻》,一首《憶秦娥》,有人說(shuō)是溫庭筠做的,有的說(shuō)溫庭筠做不來(lái)。我們不必管作者是誰(shuí),卻是兩首好詞:
平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁。 玉階空佇立,宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程?長(zhǎng)亭更短亭。(《菩薩蠻·閨情》)
簫聲咽,秦娥夢(mèng)斷秦樓月;秦樓月,年年柳色,灞陵傷別。 樂(lè)游原上清秋節(jié),咸陽(yáng)古道音塵絕;音塵絕,西風(fēng)殘照,漢家陵闕。(《憶秦娥·秋思》)
其余晚唐短短的小詞,也盡有些好的。如張志和的《漁歌子》:“西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠,綠蓑衣,斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”;如段成式的《閑中好》:“閑中好,塵務(wù)不縈心。坐對(duì)當(dāng)窗木,看移三面陰”;呂喦的《梧桐影》:“落日斜,秋風(fēng)冷;今夜故人來(lái)不來(lái)?教人立盡梧桐影!”
這是晚唐的詞。到了五代,詞越發(fā)開(kāi)展起來(lái)了。
馮延巳,字正中,新安人。事南唐為左仆射?!蛾?yáng)春錄》便是他的詞的創(chuàng)作集。他與南唐中主曾有一段“吹皺一池春水,干卿底事”的有趣故事。他的詞也是屬艷科,卻描寫(xiě)得很細(xì)膩婉約,讀來(lái)令人起一種極溫柔的感覺(jué)。看吧:
馮延巳畫(huà)像
誰(shuí)道閑情拋棄久,每到春來(lái),惆悵還依舊。日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳,為問(wèn)新愁,何事年年有?獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖,平林新月人歸后。(《蝶戀花》)
小堂深靜無(wú)人到,滿(mǎn)院春風(fēng);惆悵墻東,一樹(shù)櫻桃?guī)в昙t。 愁心似醉兼如病,欲語(yǔ)還慵;日暮疏鐘,雙燕歸來(lái)畫(huà)閣中。(《羅敷艷歌》)
玉鉤鸞柱調(diào)鸚鵡,宛轉(zhuǎn)留春語(yǔ)。云屏冷落畫(huà)堂空,薄晚春寒,無(wú)奈落花風(fēng)。 搴簾燕子低飛去,拂鏡塵鶯舞。不知今夜月眉彎,誰(shuí)佩同心雙結(jié)倚闌干?(《虞美人》)
春日宴,綠酒一杯歌一遍,再拜陳三愿:一愿郎君千歲;二愿妾身長(zhǎng)健;三愿如同梁上燕,歲歲長(zhǎng)相見(jiàn)?。ā堕L(zhǎng)命女》)
陳世修說(shuō):“馮公樂(lè)府,思深詞麗,韻逸調(diào)新?!薄度碎g詞話》說(shuō):“馮正中雖不失五代風(fēng)格,而堂廡特大,開(kāi)有宋一代風(fēng)氣?!睆倪@兩個(gè)批評(píng)里面,可以知道馮延巳的詞的意義與價(jià)值。
略后于馮延巳的詞人,有韋莊。莊字端己,杜陵人。為蜀王建掌書(shū)記,有《浣花集》詞。世人號(hào)稱(chēng)溫韋,其實(shí)溫詞遠(yuǎn)不如韋詞:
人人盡說(shuō)江南好,游人只合江南老。春水碧于天,畫(huà)船聽(tīng)雨眠。壚邊人似月,皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸?。ā镀兴_蠻》)
記得那年花下,深夜,初識(shí)謝娘時(shí):水堂西面畫(huà)簾垂,攜手暗相期。 惆悵曉鶯殘?jiān)?,相別;從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人,相見(jiàn)更無(wú)因?。ā逗扇~杯》)
春日游,杏花吹滿(mǎn)頭。陌上誰(shuí)家年少,足風(fēng)流。妾擬將身嫁與,一生休;縱被無(wú)情棄,不能羞。(《思帝鄉(xiāng)》)
李煜畫(huà)像
周保緒說(shuō):“端己詞清艷絕倫,‘初日芙蓉春月柳’,使人想見(jiàn)風(fēng)度?!?/p>
由馮延巳、韋莊到李后主(煜),五代的詞,便已登峰造極了?!度碎g詞話》謂:“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞,而為士大夫之詞。”李后主不但要算五代第一大詞家,在中國(guó)文學(xué)史上,也要算最偉大的作家。后世每以南唐二主并稱(chēng)。中主也有很好的詞:
菡萏香消翠葉殘,西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴,不堪看! 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn),小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨,倚闌干。(《山花子》)
說(shuō)到后主,后主誠(chéng)然是亡國(guó)之君,為后人所唾罵。然而我們應(yīng)該知道后主并不是一個(gè)政治家,他只是一個(gè)有天才的文人,幸而生于帝王家,世襲了一個(gè)帝位;不幸而做個(gè)亂世偏安的皇帝,給人家把國(guó)滅掉了。這雖說(shuō)是后主的罪過(guò),但如其丟開(kāi)政治關(guān)系不談,只從文學(xué)上著想,則像后主那樣敵兵已臨城下,還是笙歌不絕,真是癡得可笑。而對(duì)于他亡國(guó)后的痛苦,又堪為悲憫了。
后主的詞,顯然可分為兩時(shí)期:在他沒(méi)有亡國(guó)以前的作品,與亡國(guó)以后的作品,完全不同。大概沒(méi)有亡國(guó)以前的作品,只是些“爛嚼紅茸,笑向檀郎唾”的艷詞,沒(méi)有什么可述。而亡國(guó)以后的詞,便哀痛傷感之極,令人不忍卒讀了。試讀以下的詞:
無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭!(《相見(jiàn)歡》)
林花謝了春紅,太匆匆,無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)! 胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重,自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?。ā断嘁?jiàn)歡》)
人生愁恨何能免?銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限!故國(guó)夢(mèng)重歸,覺(jué)來(lái)雙淚垂! 高樓誰(shuí)與上?長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空,還如一夢(mèng)中。(《子夜》)
別來(lái)春半,觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿(mǎn)。 雁來(lái)言信無(wú)憑,路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生。(《清平樂(lè)》)
簾外雨潺潺,春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山,別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難!流水落花春去也,天上人間。(《浪淘沙》)
櫻桃落盡春歸去,蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西,玉鉤羅幕,惆悵暮煙垂。 別巷寂寥人散后,望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒,空持羅帶,回首恨依依。(《臨江仙》)
最是后面二首,凄涼怨慕到了萬(wàn)分!“夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡”;“空持羅帶,回首恨依依”,是一絲絲的淚痕,織在紙墨里面。正是“尼采謂‘一切文學(xué)予愛(ài)以血書(shū)者’,后主之詞真所謂以血書(shū)者也……”(《人間詞話》)后主歸國(guó)有詞云:“四十年來(lái)家國(guó),數(shù)千里地山河。鳳闕龍樓連霄漢,玉樹(shù)瓊枝作煙蘿,幾曾識(shí)干戈? 一旦歸為臣虜,沈腰潘鬢銷(xiāo)磨。最是倉(cāng)皇辭廟日,教坊猶奏別離歌,垂淚對(duì)官娥!”這是何等的癡呀!所謂“亡國(guó)之音哀以思”非耶?
對(duì)于溫、韋、馮延巳與李后主諸人的詞后人有很好的比較的評(píng)論。周介存說(shuō):“王嬙西施,天下之美婦人也,嚴(yán)妝佳,淡妝亦佳;粗服亂頭,不掩國(guó)色。飛卿嚴(yán)妝也,端己淡妝也,后主則粗服亂頭矣?!薄度碎g詞話》說(shuō):“‘畫(huà)屏金鷓鴣’,飛卿語(yǔ)也,其詞品似之;‘弦上黃鶯語(yǔ)’,端己語(yǔ)也,其詞品亦似之;正中詞品者于其詞句中求之,則‘和淚試嚴(yán)妝’,殆近之歟?”又言:“溫飛卿之詞,句秀也;韋端己之詞,骨秀也;李重光之詞,神秀也。”
與后主一個(gè)時(shí)代的,還有許多很好的詞:如顧夐(仕蜀為太尉)的《訴衷情》:“永夜拋入何處去,絕來(lái)音。香閣掩,眉斂,月將沉。 爭(zhēng)忍不相尋,怨孤衾。換我心為你心,始知相憶深?!甭跪瘧摹杜R江仙》:“金鎖重門(mén)荒苑靜,綺窗愁對(duì)秋空。翠華一去寂無(wú)蹤;玉樓歌吹,聲斷已隨風(fēng)。 煙月不知人事改,夜闌還照深官。藕花相向野塘中,暗傷亡國(guó),清露泣香紅?!睔W陽(yáng)炯(事后蜀為中書(shū)舍人)的《南鄉(xiāng)子》:“畫(huà)舸停橈,槿花籬外竹橫橋。水上游人沙上女,回顧:笑指芭蕉林里住?!泵跽穑ㄊ袢?,官秘書(shū)監(jiān))的《何滿(mǎn)子》:“寂寞芳菲暗度,歲華如箭堪驚,緬想舊歡多少事,轉(zhuǎn)添春思難平。曲檻垂絲金柳,小窗弦斷銀箏。 深院空聞燕語(yǔ),滿(mǎn)園閑落花輕。一片相思休不得,忍教長(zhǎng)日愁生。誰(shuí)見(jiàn)夕陽(yáng)孤夢(mèng),覺(jué)來(lái)無(wú)限傷情!”李珣(梓州人,蜀秀才,有《瓊瑤集》)的《南鄉(xiāng)子》:“乘彩舫,過(guò)蓮塘,棹歌驚起睡鴛鴦。帶香游女偎人笑,爭(zhēng)窈窕,競(jìng)折團(tuán)荷遮晚照?!庇郑骸皵y籠去,采菱歸,碧波風(fēng)起雨霏霏。趁岸小船齊,棹急,羅衣濕,出向桄榔樹(shù)下立。”又:“登畫(huà)舸,泛清波,采蓮時(shí)唱采蓮歌。欄棹聲齊羅袖斂,池光飐,驚起沙鷗八九點(diǎn)?!睂O光憲(字孟文,陵州人。先事荊南,后又事宋,有《荊臺(tái)》《筆傭》《橘齋》《鞏湖》諸集)的《浣溪沙》:“蓼岸風(fēng)多橘柚香,江邊一望楚天長(zhǎng),片帆煙際閃孤光。 目送征鴻飛杳杳,思隨流水去茫茫;蘭紅波碧憶瀟湘?!睆埫冢ㄗ肿映?,江南人,仕南唐為內(nèi)史舍人)的《江城子》:“浣花溪上見(jiàn)卿卿:臉波秋水明,黛眉輕,綠云高綰,金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么?和笑道:莫多情!”
這些都是很好的小詞。五代的詞,雖屬于詞的先驅(qū)時(shí)代,卻不能否認(rèn)這是成功的作品。這時(shí)代的詞,其特色有兩點(diǎn)可述。
在文學(xué)方面:照理論說(shuō),先驅(qū)時(shí)代的文學(xué),應(yīng)該是極幼稚的,不能有很成功的作品。然而不然。我國(guó)歷史上的文學(xué),往往最好的作品,已在一種文學(xué)體裁最初發(fā)生時(shí)產(chǎn)生了。如《三百篇》為四言之祖,《三百篇》不是最好的四言詩(shī)嗎?《古詩(shī)十九首》為五言之祖,《古詩(shī)十九首》不是最好的五言詩(shī)嗎?詞之發(fā)展,先有小令;我們敢說(shuō)五代的小詞,是已經(jīng)成功了的,這自然是因?yàn)槲宕窃~的先驅(qū)。在這個(gè)先驅(qū)時(shí)候,作詞只有自行創(chuàng)造,無(wú)可模仿,故容易成功。
在音樂(lè)方面:《花間》非詞集,乃以歌辭為編輯中心。故所收作品,無(wú)論律詩(shī)絕句或詞,只要是歌辭,即行搜入。所輯既系歌辭,故以歌為主。同是一調(diào)名,因時(shí)地之變,可有數(shù)調(diào)譜;同是一個(gè)調(diào)譜,因歌法歌時(shí)之出入,同調(diào)譜的歌辭亦有差異。在《花間集》里面最明顯的,如《楊柳枝》之各調(diào),不但有絕句詩(shī),長(zhǎng)短句亦有差異,譜子最無(wú)一定。這是表明當(dāng)時(shí)的詞,系純粹的每首的歌辭。調(diào)譜既無(wú)定軌,詞也全隨音樂(lè)之變而變。此是五代詞在音樂(lè)方面的特色。宋詞便有一定的調(diào)譜,“填詞”亦多,音樂(lè)的關(guān)系便消滅了。
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